我演《送花樓會(huì)》有感

■錢俊

我演《送花樓會(huì)》有感

■錢俊

排演《送花樓會(huì)》是對(duì)自我的一次挑戰(zhàn),是一次和自己較真的過(guò)程!

眾所周知,《送花樓會(huì)》是《雙珠鳳》中的一折,說(shuō)的是明代洛陽(yáng)解員文必正在問(wèn)心庵邂逅才女霍定金,一見(jiàn)傾心,又無(wú)意中拾到她的一支珍珠鳳,意欲當(dāng)面奉還未果,于是他改名換姓,賣身到霍家為仆,伺機(jī)求愛(ài)。一日,文必正奉夫人之命去給霍定金送蓮花,在途中被霍家婢女秋華攔住盤問(wèn),秋華見(jiàn)文必正一片真誠(chéng)且才華超群,便引其上得繡樓,終使二人面定終身的故事。該劇國(guó)內(nèi)很多劇種都演過(guò),還被拍成電影,出過(guò)唱片,但論其影響力和藝術(shù)魅力,當(dāng)屬越劇!在越劇的各個(gè)流派中,范派、尹派、畢派也都演唱過(guò)該劇。而我個(gè)人則更加偏愛(ài)和推崇越劇前輩陸錦花所創(chuàng)立的陸派以及其弟子們呈現(xiàn)給我們的《送花樓會(huì)》和她們所詮釋的文必正。

陸錦花老師所創(chuàng)立的陸派有著嗓音清亮,音質(zhì)沌凈,音調(diào)樸實(shí)流暢,行腔松弛舒展,講究吐字清爽,聲聲送聽(tīng)的特點(diǎn),聽(tīng)其演唱猶如一股清泉潺潺流入心田,清新優(yōu)美,耐人尋味……比起尹派的柔糯多了幾分清亮,比起徐派的高亢多了幾分樸實(shí),比起范派的憨厚多了幾分靈秀,比起畢派的詼諧多了幾分含蓄,讓人有嫻淑恬靜,清新淡雅之感。陸派之所以有這些特點(diǎn),究其原由,是因?yàn)殛懪傻某皇窃谠缙谠絼∏拜?被譽(yù)為”閃電小生”的馬樟花的唱腔基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái),陸派在演唱“尺腔調(diào)”時(shí),仍保留著很多“四工腔”(另一說(shuō)“工工腔”)的原素,并對(duì)“四工腔”在繼承的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新,賦予“尺腔調(diào)”以活躍,清新的新意,因此在觀眾中有極好的口碑,有著眾多的“陸迷”和追捧學(xué)唱者。一句“興沖沖奉命把花送……”,就被許多越迷傳唱。陸派除了唱腔有鮮明特色外,還特別強(qiáng)調(diào)把塑造人物放在中心位置,其行腔、潤(rùn)腔都是為了更好的揭示人物的內(nèi)心世界。

用如此篇幅介紹了《送花樓會(huì)》,解析了陸派特點(diǎn),其實(shí)是告訴我自己:我要演好這個(gè)劇目,我要當(dāng)一次文必正!同時(shí)也告誡自己,這是一次對(duì)自我的挑戰(zhàn),是一次與自己的較真!

1987年我從江蘇省戲校畢業(yè)并進(jìn)入南京市越劇團(tuán)工作,實(shí)話實(shí)說(shuō),作為一名小生演員,由于自身嗓音條件的局限,導(dǎo)演沒(méi)有給過(guò)我重要的角色,我也自認(rèn)為不是站在舞臺(tái)中央熠熠生輝的角,甘當(dāng)綠葉似乎已成為了我的自覺(jué)。但是我熱愛(ài)越劇,熱愛(ài)舞臺(tái),熱愛(ài)自己的專業(yè)!抱著挑戰(zhàn)自我的心態(tài),我于2010年選擇了排演《送花樓會(huì)》，并飾演文必正。

創(chuàng)作是艱辛的過(guò)程,尤如文必正“興沖沖奉命把花送”,而那不高的繡樓每上一級(jí)臺(tái)階都會(huì)磕磕碰碰,都會(huì)充滿變數(shù)……為了早日把這出戲搬上舞臺(tái),我找來(lái)了陸錦花本人和她的弟子黃慧、夏賽麗等人的表演聲像資料,也找來(lái)了錫劇,淮劇等劇種的演出版本和視頻,我查閱了大量陸錦花唱腔與流派特色的文字資料,當(dāng)然也找來(lái)了《雙珠鳳》全劇的劇本.一便便的觀看,一行行的閱讀,一段段的學(xué)唱,一次次的臺(tái)步……不記得有多少不眠之夜,數(shù)不完有多少黃昏黎明,我的腦海里只有洛陽(yáng)才子文必正那瀟灑的身姿,只有樓臺(tái)相會(huì)前的激越與揣摩,只有那一句句行云流水般的唱腔與臺(tái)詞……戲由心田出,花自苦寒來(lái),在同學(xué),老師,導(dǎo)演們的細(xì)心呵護(hù)和指導(dǎo)下,我終于站上了舞臺(tái),面對(duì)了觀眾,飾演了一個(gè)我心中仰慕已久的文必正。

這次的創(chuàng)作與演出,是一次歷練的過(guò)程,也是一次難忘的記憶,它讓我有了些許感悟與心得。

首先,作為一名演員,要建立自信的意識(shí),這是挑戰(zhàn)自我和自己較真的根本!自信是走向成功的基石,雖然我很渺小,雖然我非才俊,雖然我自身自然條件有限,但這不能使我自卑,不能讓自己裹足不前,不能讓自己一事無(wú)成!“天生我才必有用”是至理名言,也是被無(wú)數(shù)事實(shí)印證的真實(shí),倘若我心安理得把自己劃入自身?xiàng)l件平平的行列而不愿自拔,不單會(huì)使惰性變?yōu)樘谷?更是不想也無(wú)意超越自我的表現(xiàn)!找回自信,客觀綜合的評(píng)價(jià)自我,使我明白了成功之路就在自己的腳下,在于不懈的努力與追尋之中!

其次,在自信的前提與基礎(chǔ)之上,還必須具備勇于拼搏的精神和吃苦耐勞的毅力。俗話說(shuō),幾分耕耘,幾分收獲,唯有勞作之大苦,才能換來(lái)豐收之喜悅。在排練中,因?yàn)槲蚁ドw有傷,走臺(tái)步時(shí)常常疼痛難忍,汗流浹背,有朋友勸我身體重要,我也幾次有放棄之念,是“苦盡甘來(lái)”的期盼以及要對(duì)得起觀眾的良知激勵(lì)著我堅(jiān)持再堅(jiān)持!

再次,要塑造好一個(gè)人物,就必須走進(jìn)這個(gè)人物的內(nèi)心,用心靈的碰撞去交換他,讀懂他,理解他,從而達(dá)到由內(nèi)而外的詮釋這個(gè)人物的目的。倘若單靠化妝,服裝,造型等外化的手段,充其量只能解決“形似”而絕非“神似”。劇中的文必正仰慕霍定金已久,但只是單相思,多次想表達(dá)又苦于沒(méi)有機(jī)會(huì),好不容易奉韓夫人之命送蓮花予小姐,真可謂天賜良機(jī)。但他當(dāng)時(shí)的心情既有“興沖沖”見(jiàn)面求愛(ài)的激動(dòng),也更有如何越過(guò)重重關(guān)隘,能否見(jiàn)面以及見(jiàn)面后如何表達(dá)愛(ài)意的不安與揣摩。因此在表演中就必須把這份既激動(dòng)又矛盾的心情作恰如其分的調(diào)度與處理,特別是對(duì)不安和揣摩心態(tài)的把握與拿捏.在表演中,我用一個(gè)慢節(jié)奏的轉(zhuǎn)身,一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息,一次慢拋的水袖,一段婉轉(zhuǎn)的唱腔等一連串形體與行腔的變化來(lái)處理,較好的塑造了文必正這個(gè)人物,較為準(zhǔn)確的向觀眾傳遞了他當(dāng)時(shí)的心境!實(shí)踐告訴我,只有對(duì)人物分析到位,才能使表演達(dá)到神形兼?zhèn)涞囊?

最后更給我的感悟是,學(xué)海無(wú)涯,藝無(wú)止境,要想有所作為,必須靜下心來(lái),認(rèn)真努力地學(xué)習(xí),向前輩學(xué)習(xí),向同行學(xué)習(xí),學(xué)他們的藝德,學(xué)他們的表演,學(xué)他們的唱腔,學(xué)他們的專長(zhǎng)!要向?qū)嵺`學(xué)習(xí),通過(guò)不斷的創(chuàng)作與排練增強(qiáng)體會(huì),積累經(jīng)驗(yàn)!還要向書(shū)本學(xué)習(xí),以不斷提升自己的藝術(shù)理論和個(gè)人修養(yǎng)!唯有如此,才能發(fā)現(xiàn)不足,找到差距,才能將“樓臺(tái)相會(huì)”的愿望變成現(xiàn)實(shí)!