現(xiàn)代雙簧管新音色探究

周文娟

(黃岡師范學院音樂學院，湖北 黃岡438000)

現(xiàn)代雙簧管新音色探究

周文娟

(黃岡師范學院音樂學院，湖北 黃岡438000)

在西方音樂美學新思潮和雙簧管音樂演奏藝術(shù)實踐的推動下，現(xiàn)代雙簧管演奏音色呈現(xiàn)出了一些新的內(nèi)涵和特質(zhì);要通過演奏技巧的傳承、創(chuàng)新，凸顯現(xiàn)代雙簧管新音色藝術(shù)效果。

現(xiàn)代;雙簧管;新音色

一、現(xiàn)代雙簧管新音色的內(nèi)涵和特質(zhì)

20世紀以來，西方音樂美學新思潮的不斷發(fā)展，直接影響了西方作曲技法的更新，從作曲材料到結(jié)構(gòu)設計上，都有了巨大的變革。現(xiàn)代音樂作品從音高組織到多聲部寫作，從音樂作品的創(chuàng)作思維方式到各種音樂流派的觀念形成，以及種種新式記譜法的產(chǎn)生和音響手段的豐富，都對新的音樂語言的形成及發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

20世紀的音樂與早期音樂風格相比較，最為顯著的特征是作曲家們采用了大量新的音色，包括未被前人所開發(fā)的常規(guī)樂器的音色。例如新的和聲構(gòu)成以及在管樂器上不斷增多的振簧技巧和其他特殊效果音，大滑音、半音階和弦樂或其他聲音發(fā)出的“樂隊效果”音，其中包括吹復音、各種顫音、花舌等。鋼琴演奏手法包括在琴弦之間塞進各種小物品，直接撥動、敲拍琴弦，或使用弓子摩擦琴弦等等，這些手法的應用，創(chuàng)造了前所未有的新聲音。雙簧管作為管弦樂隊中不可缺少的獨奏樂器，在經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，隨之而來的是對于新的音樂內(nèi)容有著更為豐富的表達手段，新的音源、新的音響也日趨復雜和多樣化。雙簧管新的潛力不斷地被人發(fā)掘出來，并在現(xiàn)代音樂作品中得到新的應用。

20世紀也是一個探索創(chuàng)新的世紀，作曲家利用一切可以利用的手段進行創(chuàng)作音樂，挖掘樂器的新音色及表現(xiàn)潛力，而微分音音樂和噪音音樂也被納入到新音樂中來，音色逐漸代替旋律成為作品的主要表現(xiàn)手段，它在相當意義上已經(jīng)成為現(xiàn)代音樂作品結(jié)構(gòu)音響的一種主導依據(jù)。雙簧管在經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程后，為了適應這種變革就必須不斷地開拓與發(fā)展新的演奏技術(shù)，創(chuàng)造出一些新的音響效果。同時通過樂器自身的完善與發(fā)展，也為作曲家們提供了更多的可用資源。

音色作為現(xiàn)代音樂的主要特征，相對于傳統(tǒng)的音樂來說，它的角色和身份已經(jīng)不可同日而語，一個重要的變化就在于，音色已不再是一種陪襯，它在相當意義上已經(jīng)成為現(xiàn)代音樂作品結(jié)構(gòu)音響的一種主導依據(jù)?，F(xiàn)代音樂作品中的音色是極其豐富的，著名的瑞士華裔作曲家溫德青教授將中國傳統(tǒng)藝術(shù)—書法與現(xiàn)代樂思相融合，創(chuàng)作了《痕跡》I－V系列。隨著傳統(tǒng)的演奏方式已無法滿足作曲家們的寫作需要時，越來越多的新的音響效果在樂器上不斷被挖掘，越來越多的演奏符號和演奏技巧應運而生。

現(xiàn)代音樂作品中大量的新的演奏技法，是對傳統(tǒng)演奏技法的一種延伸。一些優(yōu)秀的作曲家、演奏家們的努力推廣和實踐，促使這種技巧越來越成熟。這無疑為雙簧管在現(xiàn)代音樂中的表現(xiàn)增添了更加豐富的內(nèi)容，同時也刺激了雙簧管這門古老的樂器在演奏技巧上產(chǎn)生新的質(zhì)的飛躍。

二、現(xiàn)代雙簧管新音色的演奏技巧

隨著樂器自身的改良，以及演奏技術(shù)的不斷探索和發(fā)展，雙簧管在不改變樂器結(jié)構(gòu)的狀態(tài)下，通過運用特殊的指法、嘴對于哨片的控制、氣息的調(diào)整、力度的控制等技巧將基音以及許多頻率與振幅不同的泛音演奏出來，從而產(chǎn)生了復音的效果。

(一)舌頭 雙簧管不象其他氣鳴樂器類，擁有許多華麗的技巧，舌頭的位置直接影響了氣流的方向和速度。它在常規(guī)的演奏過程中，一般都是采用的單吐(舌頭的前端部分點擊哨片)，而單吐的速度無論在低音區(qū)、中音區(qū)與高音區(qū)，每分鐘都不超過120次。但是近現(xiàn)代的一些作品則需要我們更多地發(fā)揮舌頭的功能，特別是現(xiàn)代雙簧管樂曲中有很多長時間密集且連續(xù)的吐音演奏，這種時候應用單吐既影響了演奏的效果，而且吹奏起來也十分的困難，此時就應該應用雙吐。雙吐是由兩個不同的起音方式，其工作原理是通過舌頭控制氣流對于哨片的振動和咽喉部對于氣流的控制兩種不同吐音方法的交替使用的方式。這種雙吐的效果在聽覺上表現(xiàn)為快速地重復teh—keh或者tuh—kuh?，F(xiàn)在還有一種花舌也逐漸被一些演奏者所掌握?；ㄉ嘁舻拇底喾椒ㄊ?舌放松，以舌尖為振動支點，舌尖微微翹起，虛抵上顎，利用腹部的氣息所帶來的氣流沖擊舌尖，使其快速顫動，在舌尖顫動的氣流傳至哨片，使其發(fā)出快速而均勻的碎音。

(二)氣息 在雙簧管演奏中，對氣壓的控制是很重要的，雙簧管的哨片較小，進風口也較窄。特別是有些音的吹奏對于氣壓的大小要求很高，氣壓過大，哨片會因為受到過多的氣壓而吹奏得不流暢，甚至不發(fā)音，氣壓過小，哨片沒有得到充分的振動，音準和音質(zhì)都會受到影響。這就取決于運用正確的呼吸方法。目前我們普遍使用的是“胸腹式聯(lián)合呼吸法”，在呼吸的過程中，一定要保持正確的呼吸方式，上身放松，兩肋向外擴展，腹部也同時向外自然擴展，嘴和鼻子同時吸氣，使整個氣流吸到橫膈膜處。這樣，通過橫膈膜對氣息的控制，使整個音色松弛自然、均勻流暢，對于氣壓的控制也就能得心應手。

(三)口型 嘴唇含哨片的位置、輕重都直接影響了音色的變化。在演奏過程中，正確的口型應該以雙包為標準，外觀呈“O”字形，上唇與下唇包住牙齒，不能出現(xiàn)錯位。嘴唇不能過度緊張，這樣會使聲音變得干澀，音色和音準也會受到影響。使用特定的指法，配合唇力的變化，就能吹奏單音以及多音的音色轉(zhuǎn)換?，F(xiàn)代音樂作品中的演奏技巧大多都跟嘴唇的控制有關(guān)，顫音、滑音的進行，都要求口型以及對哨片壓力的改變隨著音區(qū)的改變而變化。

(四)哨片 傳統(tǒng)的氣簧類樂器的哨片大多是蘆葦制品，隨著新音色的多樣化，也出現(xiàn)了樹脂哨片、碳纖維哨片。雙簧管哨片的大小、長度、寬窄直接決定了聲音的音準、音高及音質(zhì)，在演奏現(xiàn)代派作品時，哨片應選擇音色偏亮、振動效果好、便于吐音的簧片，因為很多現(xiàn)代的演奏技巧都是在簧片上完成的，所以簧片直接影響到演奏者對于作品的詮釋。

(五)指法 通過常規(guī)指法和特殊指法的應用，不但可以產(chǎn)生單音、多音的效果，而且音色也是豐富多樣的。在現(xiàn)代作品的演奏中，還可用手指敲打樂器的按鍵發(fā)聲，雖然沒有樂音，但可以拍擊出準確的節(jié)奏。這些手指的技巧都被充分的應用到了作品中。音色顫音是通過特殊的指法交替進行配合氣顫同時演奏一個音，手指的運用和氣息一定要保持一致。

(六)樂器 雙簧管的管體是由堅硬的木頭制作的，主要的材料有烏木、紅木、玫瑰木以及硬橡膠木等，一些現(xiàn)代雙簧管由塑料制成，不是餐盒型的塑料，而是硬、黑，看上去像木頭?，F(xiàn)代的雙簧管樂器為了充分的發(fā)揮自身的特點，在樂器的制造上也由傳統(tǒng)的三節(jié)變?yōu)樗墓?jié)，最上方的一節(jié)可在半自動與全自動之間自由轉(zhuǎn)換，半自動的樂器的缺陷在于換指上(特別是演奏那些快速的高難度技巧的作品)不及全自動那么靈活，但它在吹奏泛音、和弦這些現(xiàn)代的演奏技巧方面卻更加的得心應手。第四節(jié)半自動與全自動的轉(zhuǎn)換更加人性化，并且在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的作品演奏中更加的游刃有余。

此外，演奏者在演奏時，還可以通過多種演奏技巧獲得不同的音色，例如滑音、顫音等?；舳际峭ㄟ^在正常的口型下發(fā)的一個音，采用適當?shù)闹阜ㄖ鸩桨存I，向上或者向下到另一個泛音之間的一種現(xiàn)代特殊的演奏技法。顫音源于歌唱行為，它的產(chǎn)生方法很多:有指顫、喉顫(聲帶振動產(chǎn)生)、唇顫(嘴唇的細微運動產(chǎn)生)、氣顫(通過橫膈膜的上下運動產(chǎn)生)等。這些演奏技巧無疑給傳統(tǒng)的音色帶來了新的沖擊，也使音樂作品賦予了新的生命，給聽眾一種全新的聽覺刺激。

J621.3

A

1003-8078(2011)05-0120-02

2011-09-04

10.3969/j.issn.1003－8078.2011.05.40

周文娟(1983－)，女，黃岡師范學院音樂學院講師，文學碩士。

黃岡師范學院2009年青年科研基金重點項目資助，項目編號:09CQ105。

責任編輯 袁小鵬