莫扎特三部喜歌劇中女仆的戲劇形象研究

楊思慧

（馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校 藝術(shù)系，安徽 馬鞍山 243000）

莫扎特三部喜歌劇中女仆的戲劇形象研究

楊思慧

（馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校 藝術(shù)系，安徽 馬鞍山 243000）

莫扎特維也納時(shí)期的三部喜歌劇中女仆角色作為第三等級(jí)的典型代表，人性的真善、虛浮在她們身上都能得到深切地反映，從她們身上透射出的人性特質(zhì)可以說是集莫扎特“人性歌劇”之大成。研究這三部喜歌劇中女仆的戲劇形象特征，對(duì)于我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)莫扎特的喜歌劇作品及塑造這些人物的音樂形象都具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

莫扎特；喜歌?。慌?；戲劇形象

莫扎特在他創(chuàng)作最為輝煌的最后十年里，即維也納時(shí)期，共創(chuàng)作了10部歌劇。其中有6部均為喜歌劇體裁，它們是：《開羅的鵝》(《L’ocadelCairo》K.422)(未完成)；《受騙的丈夫》(《Losposodeluso》K.424A)(未完成)；《劇院經(jīng)理》(《Der Schauspieleirektor》 K.486)； 《劇院經(jīng)理》 (《Der Schauspieleirektor》K.486)；兩部喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》(《LenozzediFigaro》K.492)；《唐·璜》(《Don Giovanni》K.527)；《女人心》(《Cosifantutte》K.588)。莫扎特對(duì)喜歌劇的劇本要求非常高，他希望在符合聽眾審美心理的同時(shí)，力求反映現(xiàn)實(shí)生活、展現(xiàn)真實(shí)的人性。因此，為了使劇本盡量趨于完美，達(dá)到他的要求，他還親自參與到劇本的改編和創(chuàng)作中來，將自己的觀點(diǎn)與劇作家溝通。通過歌劇劇本再創(chuàng)作，塑造出歌劇式的典型環(huán)境，表現(xiàn)規(guī)定情景中行動(dòng)和斗爭著的人物的內(nèi)心世界，以及他們的意志、情感變化的深度、廣度和強(qiáng)度。

喜歌劇是由市民經(jīng)濟(jì)繁榮而生的歌劇體裁，自其誕生之日起便具有叛逆的個(gè)性，而這種叛逆與不滿在“第三等級(jí)”的身上反映的尤為突出?！芭汀弊鳛榈谌燃?jí)的典型代表，又因其身份與現(xiàn)實(shí)生活中莫扎特的地位十分相似，那么，由她們來擔(dān)任其作品中反抗封建壓迫，爭取權(quán)利、自由的角色便再理想不過了。莫扎特身上所表現(xiàn)出的那種堅(jiān)定、樂觀的階級(jí)意識(shí)，一切生活的艱難困苦都不能使他屈服和動(dòng)搖的個(gè)性，以及追求智慧、正義和愛情的決心都能不同程度地體現(xiàn)在《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》及《女人心》中三個(gè)性格各異的女仆身上。而在我們的聲樂教學(xué)中，《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》和《女人心》中的三位女仆所演唱的詠嘆調(diào)如蘇珊娜的《美妙的時(shí)刻將來臨》、采莉娜的《鞭打我吧》、黛絲碧娜的《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》等都是非常好的女高音聲樂訓(xùn)練作品，這些作品對(duì)于學(xué)生們穩(wěn)定聲音狀態(tài)、體會(huì)氣息支持等方面都具有重要的訓(xùn)練價(jià)值。因此，為了進(jìn)一步認(rèn)識(shí)莫扎特的喜歌劇作品和準(zhǔn)確把握劇中三位女仆的角色風(fēng)格則必須對(duì)她們的戲劇形象進(jìn)行深刻的分析。

一 莫扎特三部喜歌劇中女仆角色的戲劇沖突

改編后的《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》以及創(chuàng)作的劇本《女人心》其劇情都相當(dāng)簡短精煉，戲劇的重心則集中在各個(gè)角色的復(fù)雜關(guān)系和戲劇情節(jié)的矛盾里。劇中的每個(gè)角色都被賦予了深刻的抒情性和獨(dú)特的個(gè)性，也正是這樣才更加突顯了角色之間的戲劇性矛盾和沖突。

《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》、《女人心》這三部喜歌劇都以愛情為主題，有著非常錯(cuò)綜生動(dòng)的戲劇展開，在矛盾沖突中細(xì)致入微地刻畫人物的性格是它們制勝的關(guān)鍵?！顿M(fèi)加羅的婚禮》主要是以費(fèi)加羅和蘇姍娜的婚禮為主線，在此基礎(chǔ)上派生出了許多錯(cuò)綜復(fù)雜的事件從而導(dǎo)致了更多角色之間的矛盾和沖突。如伯爵夫人在知道伯爵對(duì)蘇珊娜的不軌之心后為了挽救自己的婚姻，她站到了丈夫的對(duì)立面上來，幫助費(fèi)加羅和蘇珊娜對(duì)付他。而《唐·璜》是以欲行不軌的唐·璜將前來保護(hù)女兒的司令長殺死后，她的女兒安娜和安娜的未婚夫找唐·璜報(bào)仇這一事件作為故事發(fā)展的主線而進(jìn)行的。其主要的矛盾是代表正義的司令官和代表貪圖享樂的唐·璜兩個(gè)正反形象之間的矛盾，但同時(shí)在這個(gè)主要矛盾線索的展開中還包含了好幾條不同情節(jié)線索的發(fā)展：如奧塔維奧為了愛情和正義，英勇地甘愿為安娜犧牲、被唐·璜遺棄的少女愛爾薇拉的痛苦以及他最后對(duì)唐·璜愛情幻想的徹底破滅、采莉娜的受騙和她最后的覺醒等等，整個(gè)劇情的發(fā)展非常豐富、緊湊?！杜诵摹穭t是一部以老光棍阿爾芬佐與兩位年輕軍官的賭局為主線而展開的“人性實(shí)驗(yàn)”劇?！顿M(fèi)加羅的婚禮》和《女人心》劇中人物詼諧生動(dòng)，情節(jié)錯(cuò)綜且環(huán)環(huán)相扣，《唐·璜》的喜劇氣質(zhì)雖不尤另外兩部，但它卻以略帶神話般的離奇情節(jié)和悲劇色彩更突顯了該劇的戲劇張力。

（一）《費(fèi)加羅的婚禮》中的女仆——蘇珊娜(Susanna)

1.與伯爵的沖突。整部歌劇圍繞著費(fèi)加羅和蘇姍娜的婚禮、通過主人公的活動(dòng)和行為而展開。其情節(jié)發(fā)展有四個(gè)重要階段：(第一幕)開門點(diǎn)題。第一幕中伯爵對(duì)即將與他的仆人費(fèi)加羅結(jié)婚的女仆蘇珊娜愛慕已久，因此試圖將已廢除的“初夜權(quán)”偷偷贖回。老謀深算的伯爵事先讓巴西里奧說出自己對(duì)蘇姍娜的愛慕，而后親自向蘇姍娜表白，由此引發(fā)了費(fèi)加羅和蘇姍娜內(nèi)心的不安和對(duì)付伯爵的決心。(第二幕)與伯爵的第一次較量。這一幕由蘇珊娜讓費(fèi)加羅散布夫人要與別人晚上約會(huì)的謠言開始，而后的發(fā)展懸念迭起，錯(cuò)綜復(fù)雜。為了維護(hù)夫人，蘇珊娜機(jī)靈地代替凱魯比諾溜進(jìn)衣帽間而使伯爵自慚形穢，這一場(chǎng)生動(dòng)地刻畫了她聰明，善良的性格特點(diǎn)。而后來瑪塞琳娜的到來，要求費(fèi)加羅依照合約與其結(jié)婚，卻讓蘇珊娜急得不知該如何是好，這時(shí)一首七重唱將戲劇矛盾不斷的積聚推向了高潮，但是此處并非矛盾的解決，而是把戲劇的矛盾沖突擴(kuò)展到了最大化，費(fèi)加羅與蘇珊娜婚禮的舉行和打擊伯爵的兩個(gè)戲劇任務(wù)遭受到了嚴(yán)峻的挫折，此時(shí)丑惡的一方占了上風(fēng)。(第三幕)轉(zhuǎn)機(jī)。費(fèi)加羅被意外的發(fā)現(xiàn)是瑪塞琳娜失散多年的兒子，至此蘇珊娜和費(fèi)加羅與瑪塞琳娜的矛盾不復(fù)存在，而對(duì)抗伯爵的勢(shì)力卻因此增大了。蘇珊娜為夫人傳信哄騙伯爵晚上會(huì)到花園里與其幽會(huì)，這為將劇情推向最后的高潮做了鋪墊。（第四幕）最后的較量。穿著伯爵夫人衣裳的蘇姍娜和費(fèi)加羅的調(diào)笑再一次點(diǎn)燃丑惡虛偽的伯爵心中的怒火，導(dǎo)致了最后高潮的到來。由于各種巧妙的計(jì)謀使得伯爵大失體面，暈頭轉(zhuǎn)向，最終不得不再次向夫人求饒。和第二幕終場(chǎng)的高潮相比，前者是矛盾激化的時(shí)刻，而第四幕的高潮才是矛盾解決的時(shí)刻。這種雙高潮的設(shè)置使劇情的安排互相穿插，你中有我、我中有你、錯(cuò)綜復(fù)雜、讓人眼花繚亂，造成強(qiáng)烈的戲劇效果。

2.與瑪塞琳娜的沖突。第一幕第三場(chǎng)中那個(gè)愛慕著費(fèi)加羅的胖女人瑪塞琳娜，得知費(fèi)加羅的婚訊后便匆匆趕來伯爵家，欲以當(dāng)初費(fèi)加羅的一紙借條將其霸占，當(dāng)她碰到蘇珊娜時(shí)，兩人表面都十分恭敬對(duì)方但內(nèi)心卻在互相戲謔，因此有了一段雙方互損的二重唱《Via resti servita，madama brillante》。當(dāng)?shù)谌恢胁魹楝斎漳日襾矸ü贉?zhǔn)備判罰費(fèi)加羅時(shí)，竟然查出了一個(gè)驚天的秘密，原來費(fèi)加羅是瑪塞琳娜的親生兒子，而蘇珊娜跟眼前這位“婆婆”之前的種種不快也因此煙消云散，大家愉快地相認(rèn)了，同時(shí)這也意味著，至此，站在蘇珊娜和費(fèi)加羅一邊對(duì)付伯爵的人就更多了。

3.與費(fèi)加羅的沖突。費(fèi)加羅是蘇珊娜的愛人，他們深愛著對(duì)方，但是在戀愛中的男人又是那么的善妒，由于費(fèi)加羅的妒忌心使他們之間產(chǎn)生了一些小小的矛盾。在第四幕中由于誤會(huì)令費(fèi)加羅成了一個(gè)善妒的男人，他以為蘇珊娜真的受伯爵的誘惑同意在花園里幽會(huì)，因此憤怒無比，躲在一旁的蘇珊娜將一切都看得清清楚楚，為了懲罰他不信任自己，于是唱了“美妙的時(shí)刻將來臨”來刺激費(fèi)加羅，而當(dāng)費(fèi)加羅知道真相后，為了“報(bào)復(fù)”淘氣的蘇珊娜，他假裝對(duì)扮成伯爵夫人的蘇珊娜表達(dá)心意，使蘇珊娜以為費(fèi)加羅原來一直暗戀著伯爵夫人，一時(shí)氣的撕破了偽裝。由此，計(jì)劃敗露，但因巧妙地設(shè)計(jì)，他們最終還是成功地對(duì)付了虛偽的伯爵。

（二）《唐·璜》中的女仆——采莉娜（Zerlina）

1.與唐·璜的沖突。貴族唐·璜對(duì)正在舉行婚禮的采莉娜（Zerlina）發(fā)生了興趣，決意誘騙這個(gè)性格軟弱、生性淺浮的鄉(xiāng)間姑娘，她兩次差點(diǎn)淪為色膽包天的貴族唐·璜的縱欲對(duì)象。在唐·璜英俊外形和花言巧語的誘惑下，采莉娜逐漸地失去了理智而被唐·璜迷惑，第一次：“親愛的，把手伸給我！”她飄飄然起來，這真實(shí)地刻畫了一個(gè)鄉(xiāng)間女子因?qū)μ摌s的愛慕，寧愿背叛愛情的人性丑陋的一面。后來多娜·愛爾薇拉的到來及時(shí)阻止了唐·璜，并告訴采莉娜唐·璜的丑惡本質(zhì)，這時(shí)候她才徹底清醒過來，后悔不已。她差一點(diǎn)就毫無反抗地成了唐·璜的犧牲品。后來，當(dāng)唐·璜試圖再次勾引采莉娜時(shí)，她感到的不再是甜蜜，而是對(duì)誘騙者厚顏無恥的厭惡和主動(dòng)的反抗。

2.與瑪賽托戲劇性的愛情。采莉娜在自己的婚禮上受到唐·璜的誘惑，半真半假地與他調(diào)情，因而引起憨厚老實(shí)的未婚夫瑪賽托的激憤，她對(duì)瑪賽托愛情的背叛出于向往奢華生活的虛榮心，這時(shí)采莉娜跟瑪賽托站在了對(duì)立面。后來，當(dāng)采莉娜看清唐·璜的本質(zhì)后，希望重回未婚夫的身邊，她知道老實(shí)的瑪賽托一定會(huì)原諒她，這時(shí)找到瑪賽托請(qǐng)求原諒而唱了一首《鞭打我吧》表現(xiàn)了她嬌嗔、柔媚的女性特質(zhì)。第二幕第六場(chǎng)當(dāng)唐·璜毆打了瑪賽托后，采莉娜用溫柔俏皮的話語表達(dá)了對(duì)瑪賽托的愛意，反映出她善良、可愛的本質(zhì)。這時(shí)，他們又重新享受著愛情的甜蜜。

（三）《女人心》中的女仆——黛絲碧娜（Despina）

1.與兩位主子的沖突。黛絲碧娜在阿爾芬佐的收買下，答應(yīng)誘騙她的兩位主子接受兩位由她們未婚夫假扮的來自阿爾巴尼亞的富有青年。為了使主子動(dòng)心，她使盡了渾身解數(shù)，還不時(shí)用言語煽風(fēng)點(diǎn)火，第二幕的第一場(chǎng)中她告訴兩位女主人：當(dāng)女子到了十五歲，就要懂得男人心，這樣就能知變不驚了，教唆主子不需要為了所謂的貞潔壓抑自己的感情，應(yīng)該學(xué)會(huì)應(yīng)對(duì)哪怕成百上千個(gè)男人的追求。見主子不為所動(dòng)于是又假裝醫(yī)生醫(yī)治為情“服毒”自盡的兩位紳士，在黛絲碧娜強(qiáng)大的心理攻勢(shì)的影響下，終于讓兩姐妹就范。可以說要不是黛絲碧娜，兩位女主人也不可能輕易地就被勾引。

2.與阿爾芬佐的沖突。阿爾芬佐由于害怕自己與兩位軍官的賭局會(huì)被聰明伶俐的女仆黛絲碧娜發(fā)現(xiàn)。因而決定用金錢收買她，但卻并未告訴她實(shí)情，只是讓黛絲碧娜幫助兩位阿爾巴尼亞人追求其主子。一向主張“愛情至上”的黛絲碧娜，原本只是想幫助“深愛”兩位主子的阿爾巴尼亞紳士，誰知道他們竟然是主子的男友弗蘭都和古列莫喬裝改扮的，而這一點(diǎn)阿爾芬佐之前并沒有向她坦白，他欺瞞了黛絲碧娜事情的真相，狡猾的黛絲碧娜就這樣自己也中了老謀深算的阿爾芬佐設(shè)下的圈套，才會(huì)使自己和兩位主子陷入了如此不堪的境地。

二 運(yùn)用心理刻畫的手段表現(xiàn)人物形象

《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》和《女人心》都將故事的焦點(diǎn)集中在愛情和倫理道德觀上，劇中的人物因其特定的身份和性格各有不同的心理狀態(tài)，莫扎特筆鋒所瞄準(zhǔn)的，已經(jīng)不是在小說或戲劇里得到展示的事件和沖突，而是包含在這些事件與沖突中的人物的心理質(zhì)態(tài)。他與劇作家通過對(duì)人物細(xì)微充分的心理刻畫直接展現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心世界，交代人物性格以及行動(dòng)的內(nèi)在依據(jù)，從而將人性的美丑表現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）運(yùn)用抒情性的歌詞生動(dòng)地刻畫人物心理

“沒有不需要歌唱的詩，也沒有不需要詩的歌唱”[1]，“音樂與詩有最密切的聯(lián)系，因?yàn)樗鼈兌加猛环N感性材料，即聲音?！盵2]歌詞通過人與人，以及人與環(huán)境的關(guān)系來描寫人物形象，不僅描寫了人物的音容笑貌，而且還刻畫了人物的性格特征，更深刻地揭示人物的精神世界。而歌詞因其抒情性本質(zhì)又被稱為“抒情藝術(shù)”?！顿M(fèi)加羅的婚禮》第四幕第十場(chǎng)中，由于蘇珊娜看到對(duì)自己起疑心的費(fèi)加羅躲在一旁查看究竟的樣子，感到生氣，于是故意唱了一段《美妙的時(shí)刻將來臨》使費(fèi)加羅焦急，這首詠嘆調(diào)中的歌詞展現(xiàn)了她復(fù)雜的心理狀態(tài)，也傾吐了她的心聲：“美妙時(shí)刻將來臨，倚在情人的懷抱里，多幸福啊多歡欣！如今的心情再也不感到郁悶，誰還能干擾我幸福的命運(yùn)！?。《喾Q心，四周的景色宜人，這里美好的一切，都充滿愛情的氣氛。夜晚多幽靜，幸福時(shí)刻將來臨！”這幾句讓旁人(費(fèi)加羅)聽似唱給伯爵的露骨表白，實(shí)際上卻是蘇珊娜對(duì)費(fèi)加羅的深情流露。也就是說“倚在情人的懷抱里”中的“情人”對(duì)于被妒忌心沖昏頭腦的費(fèi)加羅來說是伯爵，而對(duì)于蘇珊娜來說其實(shí)就是費(fèi)加羅。這一段描繪了蘇珊娜對(duì)愛情的向往與呼喚，其中既包含她本人對(duì)愛情的真實(shí)表達(dá)也包含捉弄的意味。而B段“快來吧，歡樂時(shí)刻快快來臨！天地間充滿了甜蜜的愛情！快來吧，切莫錯(cuò)過這美景良辰，夜闌人靜，晚風(fēng)襲人多清新……”則通過對(duì)自然景色細(xì)致的描寫和贊美，如“溪水在歌唱，微風(fēng)在低吟，鮮花幽香，綠草如茵”進(jìn)一步抒發(fā)了蘇珊娜對(duì)費(fèi)加羅的一片深情。本段的手法新穎、別致，通過詩一樣的歌詞將蘇珊娜復(fù)雜的心理狀態(tài)刻畫得十分成功，表現(xiàn)了她善良、可愛的人性光輝。又如《唐·璜》第二幕第六場(chǎng)，采莉娜發(fā)現(xiàn)未婚夫瑪賽托遭唐·璜的毆打而受傷，因而唱了一段《你就會(huì)看到》“如果你聽話，你就會(huì)看到，我給你吃副藥，馬上見效。它天然生長，味道也很好，你跑遍藥房，也沒法買到。是一種鎮(zhèn)痛藥，長在我身上，如果你愿意，給你嘗嘗，你若想知道，它生在啥地方，摸一摸它在跳，在我心房，摸一摸它在跳，啊，在我心房，啊，在我心房！”這些幽默而生動(dòng)的語言表達(dá)了采莉娜心中對(duì)未婚夫濃濃的愛意，同時(shí)也栩栩如生地刻畫出采莉娜那俏皮可愛、活潑開朗的人物個(gè)性，可謂妙哉！

（二）通過場(chǎng)景、情節(jié)以及人物的外在形態(tài)對(duì)主人公進(jìn)行工筆描繪，細(xì)致地刻畫人物的形象和心理活動(dòng)

在莫扎特這三部喜歌劇中，簡潔的生活場(chǎng)景相比之前為表現(xiàn)神話、英雄主題的正歌劇的恢宏場(chǎng)景更貼近現(xiàn)實(shí)生活，從而突出了人的形象和心理活動(dòng)?！短啤よ返牡谝荒恢?，采莉娜在自己簡樸的農(nóng)家婚禮上被唐·璜所勾引，這位沒見過市面的農(nóng)家女很快就被唐·璜的貴族氣質(zhì)所征服，雖然她的心也曾經(jīng)歷過矛盾的掙扎，但最終還是投降了。她虛榮心作祟的心理狀態(tài)在簡樸的婚禮場(chǎng)景的映襯下，顯得格外的真實(shí)，這也為她經(jīng)歷虛榮與道德觀矛盾掙扎的心理活動(dòng)做了很好的鋪墊，一個(gè)淺薄的農(nóng)家女形象就這樣被生動(dòng)地刻畫出來。而通過人物在錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)中的行動(dòng)來刻畫主人公當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)，反映人物的性格特征，是塑造人物形象的又一利器?！杜诵摹分械呐枉旖z碧娜被老光棍收買作為中間人幫忙誘惑其主子情轉(zhuǎn)他投，為了達(dá)到這個(gè)目的她先給主子進(jìn)行洗腦，之后又喬裝成醫(yī)生欺騙兩位女主人，最后則扮成證婚人完成她誘騙使命的最后行動(dòng)。她的戲份大部分是在欺騙的心理狀態(tài)下進(jìn)行的，而從表面看來她又顯得那么游刃有余，這正恰恰提醒著我們她在劇中所一直宣揚(yáng)的要像男人一樣薄情、對(duì)待愛情不能認(rèn)真的輕浮、平等主義的個(gè)性特征。另外，從人物的外在形態(tài)了解其內(nèi)心活動(dòng)則是最直觀的途徑，這種刻畫人物形象的手法形象明了，卻又細(xì)致入微?！顿M(fèi)加羅的婚禮》第三幕中，羅西娜要蘇珊娜給伯爵寫一封信，約他晚上在花園里幽會(huì)，然后自己扮成蘇姍娜前去。羅西娜口述，由蘇姍娜來寫，這一主一仆為了挽救各自的婚姻，因而策劃了一個(gè)小小的圈套誘使伯爵就范，寫信過程中兩人都對(duì)這個(gè)巧妙的計(jì)劃能讓虛偽的伯爵得到懲罰而感到開心。這個(gè)場(chǎng)景利用了對(duì)主人公的工筆描繪，生動(dòng)地刻畫出了蘇珊娜幸災(zāi)樂禍的調(diào)皮模樣以及在劇中一向以柔弱示人的伯爵夫人堅(jiān)強(qiáng)果敢的另一面。

可以這樣說，莫扎特的喜歌劇是各種民族風(fēng)格的綜合，它像一面鏡子，折射出那個(gè)時(shí)代整個(gè)歐洲的音樂風(fēng)貌。在他維也納時(shí)期三部喜歌劇中的女仆角色作為第三等級(jí)的典型代表，人性的真善、虛浮在她們身上都能得到深切地反映，自她們身上透射出的人性特質(zhì)可以說是集莫扎特“人性歌劇”之大成。

[1]孫星群.音樂美學(xué)之始祖[M].北京：人民音樂出版社，1997.43.

[2]黑格爾.美學(xué)（第三卷·上冊(cè)）[M].北京：商務(wù)印書館，1979.340.

[3][瑞士]許靖華.莫扎特的愛與死[M].謝凱蒂，黃曉育譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2006.

[4][美]古斯塔夫·科貝著，[英]海爾伍德修訂，張洪島編譯.西洋歌劇故事全集（第一冊(cè)）[M].北京：人民音樂出版社，2000.

[5][意]達(dá)·蓬特編劇，[奧]莫扎特作曲，達(dá)巍譯.唐·璜[M].北京：人民音樂出版社，2002.

[責(zé)任編輯：黃江華]

The Dramatic Image of Maids in Mozart’s Three Comic Operas

YANG Si－h(huán)ui
(Department of Art,Ma’anshan Teachers College,Ma’anshan,Anhui 243000,China)

The maids in Mozart’s three comic operas in his Vienna period are the representative of third-grade roles,through which the true,the good and the superficial of human beings are reflected.The study of the dramatic features of the maids in Mozart’s three comic operas is of great realistic significance to our understanding of his opera works as well as the creation of the music images of the figures.

Mozart;comic opera;maids;dramatic images

J609.3

A

1674-3652（2011）02-0037-04

2011-01-09

楊思慧（1981- ）女，安徽馬鞍山人，馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)系講師。