論歌唱中的語言

⊙李 平［鞍山師范學院音樂系， 遼寧 鞍山 114007］

作 者：李平，鞍山師范學院音樂系副教授，研究方向：聲樂。

在歌唱藝術(shù)中，怎樣把握語言的發(fā)音、發(fā)聲規(guī)律，借助語言的音韻傳情達意，清晰地將詞的真正含義和作品的音樂情感通過歌唱傳達給觀眾，是聲樂學習者追求的全部。

一、歌唱中的咬字與吐字

在歌唱中，清晰正確的咬字、吐字是歌曲語言處理的基礎(chǔ)。

1.字頭的唱法。字頭即字的起音，正確的方法是：（1）字頭要唱得輕巧靈活。（2）字頭的寬度應(yīng)該與字腹一致。（3）字頭與字腹應(yīng)有同樣的高位置。（4）字頭要咬準。歌唱的咬字應(yīng)該加強聲母準確部位的著力點，也就是說要加強聲母阻氣的狀態(tài)、分量和彈性，比講話的用力更集中、更夸張一些。

2.字腹的唱法。字腹是字的基本部分，聲音主要是靠字腹反出來，字腹要始終唱得寬松、豐滿、穩(wěn)定，是字、聲統(tǒng)一的重要環(huán)節(jié)。例如歌曲《祖國，慈祥的母親》的高音區(qū)有一句“親愛的祖國”，“親”字處在高音上，應(yīng)當這樣轉(zhuǎn)換：當韻腹由i轉(zhuǎn)換成e時，要用i帶出e。收音時把原韻腹i當成韻尾，以in作收音，不能單用n收。這樣韻腹雖已轉(zhuǎn)換，字仍然清楚，聽起來也很自然，聲音也更洪亮悅耳了。如果韻腹不如此轉(zhuǎn)換，則這個字到高聲區(qū)就會很硬很緊，聽起來不舒服。

3.字尾的唱法。字尾即韻尾。收音的動作主要靠下牙、舌與下唇來完成，收音時這些部位要放松，在下一個字即將出來的瞬間，很快、很輕柔地完成。似乎僅有收音的感覺，而未必要求聽得清楚。高音唱得好壞，常常與它前一個字唱得如何有關(guān)。如果將前一個字的收音切實地送到高位置，那么后面高音的高位置就已經(jīng)準備好了，高音必將會很容易地唱出來。

二、歌唱的語言處理

在歌唱中，形象鮮明的語言、圓潤明亮的歌聲是表達歌曲思想內(nèi)容、塑造作品中人物形象的重要方面。不同內(nèi)容與不同風格的歌曲有不同的語言處理的方法。

1.字的處理。連音的唱法。在某些歌曲片段中，速度緩慢，抒情性強，要求唱得深情、親切。這時的吐字就應(yīng)當圓潤、柔和，旋律線要非常連貫。斷音的唱法。歌曲中某些熱情歡快的樂段，情緒非常激昂，因此在咬字、吐字時要敏捷、飽滿。

2.詞的處理。（1）重音的處理。歌唱時的重音要按歌曲的思想內(nèi)容、上下文的邏輯關(guān)系等來判斷處理，即使曲調(diào)本身就突出了歌詞中應(yīng)強調(diào)的詞，但演唱時仍要給予應(yīng)有的強調(diào)。（2）襯詞的處理。襯詞與襯字有著強烈的藝術(shù)感染力，對增強歌曲的生活氣息、渲染某種氣氛，顯示民族、民間特有的風格，有著十分重要的作用。

3.語氣的處理。在歌唱時，為了準確表現(xiàn)歌詞的語氣，應(yīng)在分析歌詞內(nèi)容的基礎(chǔ)上，反復(fù)朗誦歌詞，準確地把握歌詞的語氣，然后結(jié)合曲調(diào)、旋律、節(jié)奏等變化再充分予以表現(xiàn)。

三、歌唱中對語言起制約作用的因素

1.情感。由于歌唱中表現(xiàn)的情感的不同，在咬字和發(fā)音上大體分為硬咬和軟咬兩種。硬咬：是指在情感強烈、集中的歌曲中，咬字發(fā)音時口咽腔部位的噴彈力很強，字的頭腹尾的轉(zhuǎn)換過程比較快，給人以棱角分明、語氣堅定的感覺，聲音以剛硬為主。軟咬：是指在情感細膩、深情的抒情歌曲中，咬字發(fā)音時口咽腔的噴彈力不突出，字的頭腹尾轉(zhuǎn)換過程較緩慢，給人以線條柔美、圓潤輕緩的感覺，聲音以柔和為主。

由于歌曲拖腔中內(nèi)含的情感的復(fù)雜與內(nèi)容發(fā)展的錯綜，使得咬字的收音上又有不同，分為硬收和軟收兩種。硬收：是指聲音結(jié)束時收在強音上。其中硬咬硬收的歌曲給人氣氛強烈、果斷、干脆、聲音剛烈的印象；軟咬硬收的歌曲，由于強弱上的變化和對比，則使得歌曲具有強烈的藝術(shù)感染力。軟收：是指聲音結(jié)束時收在弱音上。其中硬咬軟收的歌曲，由于前后強弱的對比，情緒從剛毅轉(zhuǎn)為含蓄委婉，常使人難以忘懷；而軟咬軟收的歌曲，始終如一的柔和情緒細膩傳神。

2.風格。由于歌曲風格上的差異，使得其咬字發(fā)音各不相同。在演唱一般性歌曲時，口腔部位的噴彈力感覺小，唇形也比較圓；咬字過程比較，聲音在口咽腔的著力點比較靠后，口咽腔圓立豎的感覺較突出些，咬字發(fā)音的趨向是豎多橫少，后面部位用的比較多，歌唱中咬字發(fā)音的整個線條比較圓滑一致，歌曲拖腔時比較強調(diào)用氣息的帶動來運腔，而口腔部位的更動較少，字聲結(jié)合中，聲的部分比較大，聲音既有點又有面的立體感覺多。在演唱個性鮮明的歌曲時，口腔部位咬字發(fā)音的噴彈力感覺比較突出，咬字發(fā)音中字的頭腹尾轉(zhuǎn)換過程比較慢，聲音在口咽腔的著力點比較靠前，口咽腔的咬字發(fā)音趨向比前一種橫多豎少，口咽腔前面用的部位比較多，歌唱咬字發(fā)音的整個線條棱角比較明顯，演唱中拖腔部分比較強調(diào)用口腔部位細微的更動來轉(zhuǎn)折，聲音點的感覺多，字聲結(jié)合中，字的成分比較多，聲音以味道為主，色調(diào)比前一種明亮靠前。

3.韻律。由于歌曲表現(xiàn)情感的變化，音樂的韻律也隨之改變，這時歌曲的咬字發(fā)音也會受到韻律變化的制約。在歌唱音樂表情規(guī)律中，為了照顧音樂表情功能的需要，確保音樂運動的合理進行，語言聲調(diào)、字調(diào)、語氣的變化常常不得不屈從音樂律動美和形象美的現(xiàn)實審美需要，使唱詞的語音表達規(guī)律被迫讓位于音樂運動表現(xiàn)規(guī)律的需求。

4.速度。歌曲的速度不同，咬字發(fā)音的緩急自然也就不同，字的頭腹尾的轉(zhuǎn)換過程也就會受到不同的制約。

（1）快速。由于歌曲速度快而導(dǎo)致歌唱時咬字發(fā)音過程必然快，它比較強調(diào)字頭特別是聲母部分，因此口咽腔發(fā)音部位的噴彈感覺比較強，字音時值短、咬字發(fā)音靈活、輕巧。①快速前咬：在風格比較強烈的快速歌曲中，咬字發(fā)音時口咽腔部位前面用得比較多，聲音在口咽腔的著力點比較靠前，咬字發(fā)音時點的感覺突出，口咽腔內(nèi)空間較小，聲音在口咽腔內(nèi)的發(fā)音走向是橫多豎少，聲音色調(diào)比較明亮，咬字發(fā)音的線條也比較輕巧。②快速后咬：咬字發(fā)音時口咽腔部位后面用的比較多，聲音在口咽腔內(nèi)的著力點較前一種稍靠后些，咬字發(fā)音中強調(diào)口咽腔圓、豎、立的形態(tài)的穩(wěn)定以及后咽壁的提立，在這前提和基礎(chǔ)上咬字發(fā)音，口咽腔內(nèi)咬字發(fā)音的趨向是豎多橫少、以豎為主，在這種條件下達到字正腔圓的全面要求，聲音色調(diào)比前一種的稍微暗淡一些，歌曲中咬字發(fā)音聲音線條統(tǒng)一、連貫、穩(wěn)定。

（2）慢速。由于歌曲行進速度平穩(wěn)、緩慢，因此咬字發(fā)音過程比較長，字的頭腹尾轉(zhuǎn)換得比較舒緩，它比較強調(diào)字音結(jié)構(gòu)中的韻母部分，收音歸韻也比較慢，口咽腔中咬字發(fā)音的動作幅度雖然比較大，但動作銜接無痕跡、過渡輕圓。①慢速硬咬：歌曲速度雖然比較慢，但由于表現(xiàn)的情感比較集中、強烈，因此不僅要求咬字發(fā)音過程比較快，而且咬字發(fā)音線條的棱角明顯，字頭短，并且很快地落在字腹和字尾結(jié)合的復(fù)合韻母上，使之延長、突出。②慢速軟咬：歌曲速度雖然比較慢，但由于情感深切、內(nèi)在，因此咬字發(fā)音過程也要相應(yīng)緩慢、字的頭腹尾轉(zhuǎn)換過程比較長，銜接自然，歌唱中咬字發(fā)音整個線條比較圓滑輕柔，字音連成一體，過渡無痕跡。

5.音域。歌唱的音域幅度不同，聲音高低不同，口咽腔狀態(tài)的咬字發(fā)音必然不同。在中低聲區(qū)，歌唱的咬字發(fā)音比較自然，容易上口，當然要達到有一定規(guī)范標準的聲音，仍需要注意歌唱狀態(tài)中口咽腔感覺的特殊性，如以橫帶豎、橫短豎長、以豎為主的原則去咬字發(fā)音；保持口咽腔圓、立、豎的形狀，抬軟口蓋、放下巴、穩(wěn)定喉結(jié)等。中低聲區(qū)特別是中聲區(qū)，比較接近人們?nèi)粘Ｓ寐曀褂玫囊粲蚍秶?，是聲帶自然、習慣、天生而勝任的基本感覺。但在比較高的音域中，是日常生活中不曾接觸過的，也是聲帶自然狀態(tài)所不能承受的，這就要求將人的生理構(gòu)造充分發(fā)揮作用以適應(yīng)歌唱音響學的全面要求，注意字正的同時，打開頭聲區(qū)，使音高上去，得到貫通、豐潤、優(yōu)美、動聽的高聲區(qū)的美好聲音。在口咽腔變形變圓的基礎(chǔ)上再咬字發(fā)音，才能獲得有一定音響美學特點的高音，因此，口咽腔咬字發(fā)音時，就不可能像中低聲區(qū)那樣比較強調(diào)字頭的噴彈作用，而更加著重突出和強調(diào)母音的變形變圓，字頭就只能一帶而過。由于口咽腔的變圓，聲音的著力點靠后，使得高聲區(qū)的聲音色彩稍暗。高聲區(qū)的字相對來說就不如中低聲區(qū)清楚。當然這只是相比較而言，只有運用恰當，對高聲區(qū)的咬字發(fā)音還是可以達到字正腔圓的全面要求的。

我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)一條重要規(guī)律就是字與聲的完美結(jié)合。語言的音樂化就是“字中有聲”，而“聲中無字”也就是把字融化在聲之中，這樣才可能既有內(nèi)容與情感意義的表述又有音樂美的藝術(shù)境界。

[1]許講真.語言與歌唱[M].上海：上海文藝出版社，1984.

[2]吳天球.讓你的歌聲更美妙[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[3]俞人豪.音樂學概論[M].北京：人民音樂出版社，1997.