配樂在影視作品中的藝術(shù)效果

⊙呂葷全［贛南師范學(xué)院音樂學(xué)院， 江西 贛州 341000］

作 者：呂葷全，文學(xué)學(xué)士，贛南師范學(xué)院音樂學(xué)院講師，研究方向：音樂教育。

影視作品中的配樂就是指詞曲家為某一影視作品專門創(chuàng)作或者借鑒過來的音樂和歌曲。這時(shí)候的配樂更加具有抒情性、氣氛性、戲劇性等特點(diǎn),這些特點(diǎn)決定了它在影視作品中所發(fā)揮的至關(guān)重要的作用。影視作品是一門綜合性藝術(shù)，它囊括了文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)、舞蹈、建筑等多種藝術(shù)要素。在諸多藝術(shù)要素中，每一種要素在影視作品中都具有其特有的功能，缺少任何一類要素，影視作品都無法盡善盡美。這其中的配樂就是影視作品的重要組成部分之一，它能對(duì)影視作品做出最佳的詮釋，一首動(dòng)聽的影視音樂,對(duì)整個(gè)影片起著不可或缺的作用。通常一部電影或電視劇會(huì)由多首配樂相襯，這樣做的目的就是要集中反映和表達(dá)出劇情所需要表現(xiàn)的主題和意境。隨著影視藝術(shù)的發(fā)展,配樂對(duì)于影視作品的作用也日益凸顯出來，因?yàn)樗軌蛑苯釉V諸觀眾的聽覺,明確影視作品的思想,強(qiáng)化影視作品的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力,直觀的折射出劇中人物的內(nèi)心世界,甚至可以促進(jìn)劇情的演進(jìn)和發(fā)展。

一、影視配樂是直接訴諸觀眾聽覺的音畫藝術(shù)

配樂可以用旋律的起伏、節(jié)奏的張弛、和聲以及音響的色調(diào)變化，在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)情感的發(fā)展，這是任何語言藝術(shù)不能企及的。一部?jī)?yōu)秀的影視作品離不開音樂的渲染與推動(dòng)，往往是一首動(dòng)聽的歌曲成為一部影視作品的象征。每當(dāng)音樂響起，劇中的人物和情節(jié)就會(huì)很自然地在觀眾腦海中浮現(xiàn)，隨著主題曲或插曲被人們熟知和傳唱，這部影視作品也成為觀眾心中永恒的記憶。例如，被全國(guó)電視觀眾奉為永恒經(jīng)典的電視劇《新白娘子傳奇》，除去劇本本身及演員表演等因素外，劇中推陳出新之處還在于每集都有臺(tái)灣知名音樂制作人左宏元譜曲的“新黃梅調(diào)”唱段，這樣該劇就宛如一部音樂連續(xù)劇，使廣大觀眾回味無窮，百看不厭。每當(dāng)《千年等一回》《渡情》等劇中音樂響起，那十年同渡、千年報(bào)恩、癡情蛇仙與平凡書生成就的一段超越時(shí)空的愛戀的美好畫面就展示在大家眼前了！這是因?yàn)橛耙暸錁繁旧斫Y(jié)構(gòu)精練、內(nèi)容高雅、營(yíng)造的意境深刻，這些美妙的旋律通過聽覺使觀眾在心理上形成視覺印象、聽覺印象的立體感，進(jìn)而使影視作品的劇情更加鮮明、豐富和意境深邃！好的影視歌曲能夠與劇情完美結(jié)合，體現(xiàn)作品所要求的視聽畫面，音樂旋律的起伏、節(jié)奏的規(guī)律、音色的變動(dòng)等都在詮釋著音畫藝術(shù)的魅力，這就讓音樂成為影視作品中不可或缺的一部分，能夠充分體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值。

二、配樂能夠明確影視作品的中心思想

世界上第一部有聲電影《爵士歌王》是美國(guó)華納兄弟公司于1927年推出的，從此電影進(jìn)入了有聲有色的時(shí)代，配樂和影像至此也難解難分。配樂由最初的簡(jiǎn)單抒發(fā)情感到后來的擔(dān)負(fù)起塑造影視作品人物形象、強(qiáng)化主題思想、確定影片風(fēng)格等藝術(shù)作用。影視作品中配樂的發(fā)展是一個(gè)不斷去解放自身的過程，具有頑強(qiáng)的生命力和感染力。影視作品的制作離不開音樂的陪伴就是基于它能更好地服務(wù)劇情，明確地將影視作品的中心思想表達(dá)出來。

《如果愛》是由陳可辛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的一部電影，它不僅囊括了第25屆香港電影金像獎(jiǎng)的五項(xiàng)大獎(jiǎng)，還在當(dāng)年角逐“奧斯卡”最佳外語片獎(jiǎng)！影片的成功之處在于片中表演歌曲的戲份很多，而且也依靠歌曲刻畫了人物、展開了情節(jié)。導(dǎo)演十分高明地在影片中把每個(gè)情節(jié)和劇中人物的心理活動(dòng)都以歌曲的形式都予以合理解釋，使得一段普通的三角戀故事可以表達(dá)得很唯美，讓觀眾覺得眼前一亮。影片一開始就先聲奪人，簌簌飄灑的雪花在黑夜路燈的照射下格外鮮明，輕緩中帶有哀怨的背景音樂立刻為影片營(yíng)造出了一種悲情色彩，這也就預(yù)示著劇中不可能會(huì)有完滿的結(jié)局，甚至是沒有人可以擺脫痛苦。這種旋律與影片中狹窄的街道、歐式的建筑布景相融合，瞬間帶我們來到了20世紀(jì)90年代的繁華熱鬧的大上海，并開始了劇情。

影片的敘事過程是用配樂來完成的。例如主人公一登場(chǎng)就開始歌唱，歌唱的節(jié)奏隨著劇情畫面的快慢時(shí)而激昂時(shí)而舒緩，音樂節(jié)奏和畫面節(jié)奏相輝映，成功地將劇中人物的心態(tài)表達(dá)出來，也讓觀眾清楚地了解到劇中人物的性情和所要所想。還有影片的主題曲《忘了我是誰》，主人公輕聲的對(duì)唱，展現(xiàn)出情侶間難以割舍的情感，讓觀眾在思想上與劇中人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴?！度绻麗邸肥且徊扛栉鑴。且徊繍矍閯?，在這部影片里很多臺(tái)詞和人物的心聲都是音樂和演唱表達(dá)出來的，影片從富有張力的旋律和樸實(shí)細(xì)致的歌詞中探討愛的真諦，準(zhǔn)確地刻畫了人物形象，深化了影片的主題思想，最后揭示出影片所要表達(dá)的深層含義，那就是——愛，沒有誰對(duì)誰錯(cuò)，當(dāng)一切成了回憶，回頭再望的時(shí)候，都顯得如此美好?！把灾蛔阍伕柚?，音樂在影視作品中通過去其自身多方面的表現(xiàn)手法，在聽覺、視覺、內(nèi)容上均有不同的價(jià)值體現(xiàn)，進(jìn)而對(duì)影視作品有點(diǎn)睛之作用，彰顯出其獨(dú)特的魅力。

三、配樂能夠強(qiáng)化影視藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力

從某種意義上講，配樂儼然已成為影視作品中最具魅力和最為活躍的藝術(shù)形式。它以音波為載體，有機(jī)地與年輕的現(xiàn)代影視藝術(shù)相結(jié)合，相輔相成，成為一門新的藝術(shù)體系。音樂無國(guó)界，音樂能瞬間架起人與人溝通的橋梁，在影視作品中，音樂能讓觀眾更直接、更快捷地參與到影片的敘事中。因此影視作品中恰到好處地運(yùn)用音樂來烘托情節(jié)或者敘事，則會(huì)強(qiáng)化影視作品的表現(xiàn)力和感染力。

《唐山大地震》是一部聲勢(shì)浩大的、頗受社會(huì)關(guān)注的電影，影片的上映猶如催淚彈一般在全國(guó)引發(fā)了一場(chǎng)觀影狂潮，除了電影故事的感人至深外，震撼唯美的配樂也給觀眾留下了深刻印象，音樂響起的一剎那，很多人忍不住掉下淚來。影片總共使用了三十多段配樂，這些配樂全部采用歌唱性的音樂，給歷史事件賦予了強(qiáng)大力量，深深地震撼著每一位觀眾的心靈。音樂主創(chuàng)根據(jù)劇情的總體要求和情節(jié)需要發(fā)揮自己的才能，通過音樂極大地提升了電影所要表達(dá)的意境，強(qiáng)化了影片的表現(xiàn)力和感染力。影片中，在描寫地震過后的慘景時(shí)，凄慘的大提琴音樂伴著畫面內(nèi)容呈現(xiàn)出高低緩急的變化，悲慟被放大到極致。主人公元妮仰天撕心裂肺地罵道：“老天爺，你個(gè)王八蛋！”那聲音響徹云霄，天空中回蕩著圓號(hào)的獨(dú)奏聲，隨后音樂聲又戛然而止，這樣的安排無疑將人們?cè)跒?zāi)難面前所表現(xiàn)的絕望詮釋得淋漓盡致，將人的憤慨和對(duì)上天不公的憤怒推向高潮，聽到的人無不為之動(dòng)容。影片在講訴奶奶從外地趕來接方達(dá)共同生活時(shí)，元妮是無奈的、被動(dòng)的，兒子如果再離開，那真的就等于要了她的命！最后關(guān)頭奶奶還是沒有帶走方達(dá)，元妮看著從車上回來的兒子時(shí)，聲淚俱下，接著母親呼喚“兒子”，然后低沉的大提琴音樂再次響起來了……影片用適時(shí)的音樂呼喚出母子情深的設(shè)計(jì)是最能打動(dòng)觀眾的一種方式。而當(dāng)觀眾一旦與音樂產(chǎn)生了共鳴，那么就順其自然地接受了影視作品本身所包含的情感，也就達(dá)到了表現(xiàn)和交流的效果。影片片尾曲是佛教音樂《心經(jīng)》，如果說歌曲的選擇實(shí)在是恰到好處，那是因?yàn)槿藗冊(cè)跒?zāi)難過后所剩下的就只有對(duì)逝者的緬懷和對(duì)生者的祝福，一首歌曲滌蕩著觀眾的心靈，讓一切都?jí)m埃落定。音樂是一種大眾最能接受、最容易傳播的藝術(shù)形式。影片的音樂創(chuàng)作者正是巧妙地運(yùn)用了這一特征，抒發(fā)著影片中不能言表的情感。如果問起影片《唐山大地震》給人最深刻的印象，恐怕很多觀眾都會(huì)說是經(jīng)典的配樂。

四、配樂能夠直接推動(dòng)劇情的進(jìn)展

隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，影視配樂已成為影視劇創(chuàng)作的重要一環(huán)。而應(yīng)用于影視作品中的配樂，據(jù)其性質(zhì)和功能特點(diǎn)分為主題曲、插曲、場(chǎng)景音樂等。當(dāng)然，影視配樂的形式不僅僅局限于這幾種，有時(shí)簡(jiǎn)短的幾個(gè)音符也可以對(duì)劇情起到烘托和推動(dòng)作用。這些配樂在影視作品中與劇情有機(jī)地結(jié)合起來，就能夠填補(bǔ)單純影像表達(dá)的缺陷，起到連貫劇情發(fā)展和提示情節(jié)變化的作用。

在諸多影視作品類別中，配樂對(duì)情節(jié)描寫影響最大的當(dāng)屬恐怖懸疑類影片。其中聲音就成了表現(xiàn)和營(yíng)造恐怖氛圍最有效的手段，詭異的音樂、莫名的喘息、寂靜環(huán)境下清脆的水滴聲和急促的腳步聲……都會(huì)給人以恐怖的心理提示，進(jìn)而產(chǎn)生壓迫感，引發(fā)人們本能的恐懼。這是因?yàn)橐魳繁旧砭蛶в邪凳镜男Ч?，?huì)將人的情緒與敘事節(jié)奏帶動(dòng)到一起，最后達(dá)到劇情的高潮。人們?cè)谟^看恐怖片的時(shí)候，有時(shí)并不是被影像畫面嚇到，而是受到伴隨畫面或者先于畫面出現(xiàn)的未知的聲效的影響，這種游離在畫面之外的聲響會(huì)讓它的聽眾覺得危險(xiǎn)已經(jīng)來臨，進(jìn)而才能體會(huì)到影片驚悚的味道。影片《鬼來電》中的經(jīng)典鈴聲，半夜聆聽怎能不令人毛骨悚然；還有《午夜兇鈴》中貞子爬出深井時(shí)的聲響和音樂，聽到絕對(duì)讓人絕望、窒息。正是有了這些烘托恐怖氣氛的音效，才更好地推進(jìn)了劇情。

誠(chéng)然，配樂一旦融入影視作品，其風(fēng)格和特色就必須符合影視作品的要求，其創(chuàng)造與構(gòu)思、節(jié)奏與速度,必須適應(yīng)影片的整體要求。隨著聲像技術(shù)的不斷發(fā)展和人們審美需求的不斷提高,影視與配樂將會(huì)日臻融合。

[1]馬宇清，趙潔．音樂與電影關(guān)系淺談[J]．電影音樂，2008（7）.

[2]史小華．電影中不可或缺的元素[J]．電影音樂，2008（21）．

[3]凌偉．淺議《夜宴》中的電影音樂——《越人歌》的運(yùn)用[J]．電影文學(xué)，2008（9）．

[4]蒲震元．中國(guó)藝術(shù)境界論 [M]．北京:北京大學(xué)出版社，1999．

[5]周來祥．再論美是和諧[M]．南寧:廣西師范大學(xué)出版社，2003．

[6]張徹．回顧香港電影三十年[M]．香港:三聯(lián)書店香港有限公司，1989．