論舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)

張 琳

江西省萍鄉(xiāng)市采茶歌舞劇團(tuán) 337000

若說(shuō)舞臺(tái)藝術(shù)是一門(mén)綜合性藝術(shù)的話(huà)，舞臺(tái)服飾不可缺少的重要的組成部分。

作為一名舞臺(tái)服裝工作者，經(jīng)過(guò)二十年的實(shí)踐，深切體會(huì)到舞臺(tái)服飾設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果應(yīng)該如何借助舞臺(tái)表演者表現(xiàn)出來(lái)，我認(rèn)為，這種效果從一個(gè)側(cè)面上更好地烘托了整個(gè)劇情的發(fā)展，并從一定程度上深化了人物的形象，舞臺(tái)服飾是舞臺(tái)畫(huà)面中活動(dòng)著的色塊，它于布景燈光相互配合，交織出一幅幅動(dòng)人的畫(huà)面，并直接關(guān)系到整個(gè)舞臺(tái)的戲劇效果，它不僅對(duì)人物形象的塑造有著直觀的作用，更重要的是它在幫助舞蹈暗示環(huán)境，輔助表演表現(xiàn)人物情緒等各個(gè)方面有著不可忽視的重要作用，它是戲劇舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域中一個(gè)十分重要的組成部分。

服裝是為人物形象而存在的，為人物的表演而存在的舞臺(tái)，服裝的設(shè)計(jì)首先要與人物形象相適應(yīng)，要符合劇情，更要符合劇中人物的身份，以及時(shí)代背景，在同一劇目中，人物和身份不同，其服裝的顏色、款式、布料都要有所不同，如主要演員與群眾演員，領(lǐng)舞與群舞從色彩到款式以及服裝的裝飾都應(yīng)該有明顯區(qū)別，使觀眾一眼便能分辨出誰(shuí)主誰(shuí)次，增強(qiáng)劇情效果。同時(shí)還要符合人物所處的環(huán)境、地位，同是一部戲，同是一個(gè)人物，服裝也要隨著人物的變化而變化，這樣可以幫助觀眾間接地理解人物現(xiàn)狀和劇情的發(fā)展，強(qiáng)化人物形象的塑造，例如：大型采茶戲《黃海懷》中的黃海懷他在沒(méi)有考入武漢音專(zhuān)時(shí)，只是一個(gè)普通工人家的孩子，所以我們就為他設(shè)計(jì)了一件土黃色條子布衣，藍(lán)色布褲，后來(lái)考入了武漢音專(zhuān)成了教師后，因?yàn)楦鶕?jù)調(diào)查黃海懷生活背景，知道黃海懷是位衣著講究、溫文爾雅的藝術(shù)人才，所以就為他設(shè)計(jì)了襯衣配西裝馬夾、西褲，這樣才符合他的藝術(shù)家氣質(zhì)。這種變化極大的服裝設(shè)計(jì)讓觀眾更能了解劇情的發(fā)展以及所要表現(xiàn)的思想內(nèi)容，人物所處的環(huán)境地位。

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)要符合人物的性格和情緒，反映人物的心理狀態(tài)，將人物的內(nèi)心活動(dòng)通過(guò)服裝色彩表現(xiàn)出來(lái)，幫助觀眾間接地理解人物的現(xiàn)狀和劇情的發(fā)展，強(qiáng)化人物形象的塑造，激發(fā)觀眾的審美情趣，引起觀眾的情感上的共鳴。例如：大型現(xiàn)代采茶戲《燃燒的玫瑰》中男主角趙剛在和女友娟子約會(huì)時(shí)穿的是紅夾克白襯衣、西褲，表現(xiàn)了趙剛戀愛(ài)時(shí)開(kāi)心、快樂(lè)心情，而當(dāng)趙剛無(wú)意中倒車(chē)時(shí)撞死了賣(mài)花小姑娘小芳時(shí)，當(dāng)時(shí)，女友懷孕馬上就要結(jié)婚，又怕認(rèn)罪進(jìn)監(jiān)獄，心情處在非常矛盾中，所以，穿的是黑襯衣配灰色夾克、西褲，這就表現(xiàn)了趙剛此時(shí)的心情壓抑、沉悶。在現(xiàn)實(shí)生活中也許我們不會(huì)這樣穿，比如今天心情不好去有意穿一件色彩明快的服飾來(lái)掩飾一下自己的心情，調(diào)整一下自己的情緒，可是在舞臺(tái)上服裝必須要根據(jù)劇情的發(fā)展進(jìn)行設(shè)計(jì)，否則會(huì)破壞整個(gè)戲的情緒，達(dá)不到完美的藝術(shù)效果。

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)要與演員的表演動(dòng)作相適應(yīng)，如果服裝不能與動(dòng)作相協(xié)調(diào)，那就妨礙了表演，影響了演員的發(fā)揮，制約了演員技術(shù)水平的表現(xiàn)，尤其是舞蹈服裝的設(shè)計(jì)，舞蹈服裝與其它舞臺(tái)服裝有所不同。如：獨(dú)唱服裝，演員在舞臺(tái)上的動(dòng)作幅度極小，只要服裝符合演員的氣質(zhì)、身材、動(dòng)作范圍以及晚會(huì)內(nèi)容即可；然而舞蹈服裝卻不同，由于舞蹈演員在舞臺(tái)的范圍內(nèi)動(dòng)作幅度非常大，跑、跳、翻、舞、服裝不僅要符合劇情，更主要的是要便于舞蹈，竭盡全力幫助演員發(fā)揮技術(shù)水平，這一點(diǎn)在選擇布料上尤為重要，舞蹈服裝的面料最好是有彈性的。要溥、要輕、要垂，裁剪要合體，款式要簡(jiǎn)潔，去繁就簡(jiǎn)、去重就輕，這樣才能既表現(xiàn)出舞蹈演員優(yōu)美的形休線(xiàn)條，又不妨礙演員的舞蹈動(dòng)作。又如：具有地方代表性的劇目，萍鄉(xiāng)春鑼?zhuān)輪T在舞臺(tái)上的舞蹈動(dòng)作既有但不是幅度很磊，服裝既要有舞蹈表演形式，又要有說(shuō)唱表演形式，既要穩(wěn)重又不失活潑，緊扣主題，例如：萍鄉(xiāng)春鑼《將軍回鄉(xiāng)》，此劇目參加2011年在浙江紹興舉辦的第七屆中國(guó)戲曲節(jié)，劇中人物其主唱既在表演將軍甘祖昌，又在贊唱甘祖昌，所以，他的服裝既要穩(wěn)重又要適合人物，所以設(shè)計(jì)穿了件奶白色壓花邊上衣配藍(lán)褲系腰帶。而旁邊伴唱的兩男兩女呢！兩男就了穿套藍(lán)色配亮片壓花，兩女穿了套紅色配亮片壓花，由此看上去，服裝就既穩(wěn)重又活波，既有人物又緊扣主題。

舞臺(tái)服裝的色彩在時(shí)間中占又極其重要的地位，大幕拉開(kāi)后第一個(gè)進(jìn)入觀眾眼簾的就是服裝，它成為吸引觀眾視線(xiàn)的重要，并調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，如大型歌舞，開(kāi)場(chǎng)曲相親相愛(ài)，一群快樂(lè)的女孩穿著玫紅長(zhǎng)半紗裙，白短褲，白搭玫紅壓力無(wú)袖背心，隨著音樂(lè)歡快舞上場(chǎng)，給觀眾一種喜悅、熱鬧、活潑、漂亮的氣氛，此外，舞臺(tái)服裝的色彩與布景的對(duì)比諧調(diào)關(guān)系，找到在背景的映襯下，最能突出人物和最為漂亮的色彩，同一種色彩在不同的燈光下會(huì)有不同的反應(yīng)，如真絲、化纖、絲絨、棉布及金屬性面料，在同一種燈光下因?qū)獾姆磻?yīng)不同，所產(chǎn)生的色彩深淺會(huì)有很大差別。

舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)與生活中的服飾設(shè)計(jì)不同，它不是單獨(dú)孤立完成的，而是與演員，燈光布景等互為條件，相輔相成的，舞臺(tái)服裝與生活服裝的最大差異在于不求實(shí)用功能。舞臺(tái)上的四季變化是假定性的，因此舞臺(tái)服裝必須為了塑造人物表現(xiàn)規(guī)定情景而設(shè)計(jì)，所以冬裝不是為了御寒，夏裝不是為了防暑。舞臺(tái)服裝區(qū)別于生活服裝，戲劇美和生活美是兩種不同的概念，生活中的服裝只求穿著美，適合季節(jié)，而舞臺(tái)服裝則求符合戲劇人物的戲劇美，更能體現(xiàn)心情以及季節(jié)性，而符合戲劇美的服裝，不一定都能穿著美，而且為了符合劇中人物的塑造，在服裝造型和色彩上必須進(jìn)行適度的夸張，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們藝術(shù)欣賞水平的提高，舞臺(tái)服裝的裝飾和夸張是必不可少的。由其是現(xiàn)在的舞臺(tái)服裝融時(shí)裝、表演、化妝、道具、燈光等精華于一身，使其更加絢麗多彩，大放光華，我們?cè)诂F(xiàn)在的很多大型電視晚會(huì)上都能看見(jiàn)到。這種服裝主要用于伴舞，烘托氣氛創(chuàng)造出一個(gè)輝煌的場(chǎng)面，這就給舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)提供了一個(gè)新天地，它要求我們不斷追求探索，創(chuàng)新和突破。