舒伯特與他的藝術(shù)歌曲

齊 蘭 （沈陽(yáng)師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 遼寧沈陽(yáng) 110000）

舒伯特與他的藝術(shù)歌曲

齊 蘭 （沈陽(yáng)師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 遼寧沈陽(yáng) 110000）

本文通過(guò)旋律風(fēng)格、音樂(lè)形象及伴奏織體等方面，簡(jiǎn)單闡述了舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格與特點(diǎn)。

音樂(lè)形象；伴奏織體；旋律風(fēng)格

舒伯特這位偉大的音樂(lè)家可以說(shuō)是音樂(lè)史上的一朵奇葩。他在音樂(lè)上的地位可謂無(wú)人趕超。在他短暫的31年生命中創(chuàng)作了千余件的音樂(lè)著作，而在這其中有多達(dá)六百多首的作品是有關(guān)于藝術(shù)歌曲的著作。他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲在后人看來(lái)，總能將音樂(lè)與詩(shī)歌巧妙地融合在一起，可謂做到了天衣無(wú)縫，水乳交融。每當(dāng)人們談?wù)撈鹗娌氐乃囆g(shù)歌曲之時(shí)，總會(huì)發(fā)出陣陣驚嘆，他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲在他自己的巧奪天工之下使得音樂(lè)與詩(shī)歌總能給人以純美的感覺(jué)。

了解西方音樂(lè)史的朋友一定知道，在浪漫主義音樂(lè)流派形成之前或是形成的初期，廣大的音樂(lè)人們對(duì)藝術(shù)歌曲存在著很大的偏見(jiàn)。他們認(rèn)為藝術(shù)歌曲是很膚淺的一種音樂(lè)體裁，它難登大雅之堂，有的人甚至對(duì)它產(chǎn)生鄙夷的態(tài)度，認(rèn)為藝術(shù)歌曲與當(dāng)時(shí)的純粹的音樂(lè)格格不入。大眾們?nèi)绱瞬蛔⒅厮囆g(shù)歌曲，自然也就不會(huì)注意到音樂(lè)與文學(xué)詩(shī)歌之間的有機(jī)而又巧妙結(jié)合所產(chǎn)生出的巨大的藝術(shù)價(jià)值了。然而隨著文學(xué)浪漫主義思潮的漸漸興起，一些思維上活躍又具有創(chuàng)新思潮的音樂(lè)家們漸漸開(kāi)始注意到了藝術(shù)歌曲的重大藝術(shù)價(jià)值。舒伯特正是這些音樂(lè)家中的一員。他作為浪漫主義音樂(lè)家的代表及領(lǐng)軍人物，他意識(shí)到如果想讓藝術(shù)歌曲與較早前的歌曲作品有著本質(zhì)上的不同，那么創(chuàng)新是必不可少的。于是，他頂著世俗的眼光拋棄了舊有的音樂(lè)與美學(xué)原則，他將音樂(lè)與詩(shī)歌巧妙的連接在一起，他重視詩(shī)歌的內(nèi)容和意境，而且還不斷的發(fā)掘詩(shī)詞的內(nèi)涵，讓詩(shī)詞能將外界的烘托以及內(nèi)心深入刻畫(huà)的最大特點(diǎn)與他的音樂(lè)緊緊交融在一起，“在藝術(shù)的基礎(chǔ)上再創(chuàng)新藝術(shù)”，讓聽(tīng)眾們能更好地理解音樂(lè)，讀懂作品。他為這一時(shí)期的浪漫主義音樂(lè)家們指明了方向，也為這一時(shí)期的詩(shī)歌文學(xué)詩(shī)人的創(chuàng)作提供了一個(gè)廣闊的平臺(tái)，開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)浪漫主義的新時(shí)代。

一、注重發(fā)展鋼琴伴奏

舒伯特注重發(fā)展鋼琴的伴奏。在他的作品中，我們不難看在舒伯特的藝術(shù)歌曲當(dāng)中，他所配的鋼琴伴奏有別于早期其他音樂(lè)家的作品。他的鋼琴伴奏不是為歌曲做簡(jiǎn)單的襯托與輔助，而且他也沒(méi)有所謂的“鋼琴性”因素，而是采用一種適于音樂(lè)整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的需要，以及能夠重點(diǎn)表現(xiàn)出音樂(lè)的形象、發(fā)掘出歌詞的內(nèi)涵的一種重要的創(chuàng)作手段。這也就是說(shuō)為什么說(shuō)舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏總能讓人從氣氛上感覺(jué)他的創(chuàng)造超越了文學(xué)詩(shī)詞的內(nèi)涵，淋漓盡致的卻也不過(guò)分強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)了詩(shī)詞所要表達(dá)的更多的情感。他為文學(xué)詩(shī)詞與音樂(lè)之間構(gòu)筑了一道順暢的大橋。他在充分了解作品，了解人物內(nèi)心的基礎(chǔ)上創(chuàng)作音樂(lè)，從而提升了歌曲的藝術(shù)價(jià)值。例如他最著名的那首《紡車(chē)旁的瑪格麗特》，這首歌描寫(xiě)的是一位天真浪漫、純潔無(wú)瑕的少女面對(duì)自己的初戀懵懵懂懂的一個(gè)形象，她一邊唱著優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的歌曲，一邊慢慢的搖著紡車(chē)，通過(guò)勞動(dòng)來(lái)表達(dá)她內(nèi)心對(duì)于愛(ài)情的渴望。為了刻畫(huà)了紡車(chē)做活時(shí)車(chē)輪嗡嗡轉(zhuǎn)動(dòng)不止的樣子，舒伯特獨(dú)具匠心，他將綿綿不斷的六連音音型運(yùn)用于鋼琴伴奏中，這六連音的運(yùn)用也將花季懵懂少女思念自己心上人的那種不安心情刻畫(huà)的淋漓盡致，惟妙惟肖；為了能夠刻畫(huà)出懵懂少女對(duì)美好未來(lái)的憧憬與向往，作曲家將聲樂(lè)部分采用充滿(mǎn)抒情性的旋律。舒伯特通過(guò)運(yùn)用自己的拿手好戲——鋼琴伴奏，充分表現(xiàn)了原著作品中那些“此處無(wú)聲勝有聲”的內(nèi)容，為聽(tīng)眾們更為直觀的展現(xiàn)了原著作品中那些難于理解的人物形象，這可謂是加深了歌曲中關(guān)于藝術(shù)形象中的內(nèi)心刻畫(huà)。

二、注重用調(diào)式變化表現(xiàn)音樂(lè)形象

在實(shí)際的教學(xué)中，多讓學(xué)生們接觸不同音樂(lè)體裁、不同音樂(lè)家們的作品也是我們的任務(wù)。《鱒魚(yú)》，這首歌曲具有濃郁的民族風(fēng)，它的首段和尾段兩小段是都是給人以明亮、開(kāi)朗的大調(diào)式色彩，在中段，舒伯特改變了調(diào)性，轉(zhuǎn)入了小調(diào)，音樂(lè)的色彩與手段相比驟然變得柔和，暗淡了許多。他通過(guò)運(yùn)用變化了的調(diào)性的色彩來(lái)充盈和豐富了整首歌曲的旋律。給人以耳目一新的感覺(jué)。作品前段表現(xiàn)了詩(shī)人愉悅的心情，尾段則是首段部分的重復(fù)，為了能夠突出詩(shī)人的那種激動(dòng)、憤恨卻又傷心失落的內(nèi)心情緒的變化，舒伯特將歌曲的旋律以四、五度音程進(jìn)行。在中段轉(zhuǎn)入小調(diào)之后，巧妙地加入了休止符，刻畫(huà)出了漁夫陰險(xiǎn)狡詐而又殘忍的形象。

又如《可愛(ài)的顏色》主要表現(xiàn)的是磨坊姑娘溫婉哀怨的悲傷情緒。為了能讓此曲悲劇的氣氛能夠更明顯的展現(xiàn)出來(lái)，舒伯特特意將調(diào)式采用了b小調(diào)，與此同時(shí)，舒伯特在運(yùn)用了b小調(diào)的同時(shí)，又將大調(diào)的基本因素（升高半音的小調(diào)三級(jí)音）插入了作品當(dāng)中去，與b小調(diào)形成了鮮明的色彩對(duì)比。作曲家為了能充分的表現(xiàn)歌詞的戲劇性，用較長(zhǎng)的音樂(lè)段落保持主調(diào)色彩的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了遠(yuǎn)距離或復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)描寫(xiě)，從而為支持歌詞的戲劇性做了充分的描寫(xiě)。

三、強(qiáng)調(diào)旋律

顧名思義，旋律是由一些具有不同的音高的音符按照一定的節(jié)奏來(lái)組成的。優(yōu)美的旋律在聲樂(lè)作品中起著重要的作用?？梢哉f(shuō)一首歌曲的旋律是定奪這首歌曲成功與否的重要特征。從創(chuàng)作的角度來(lái)講，旋律是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的重中之重以及靈魂之所在。旋律的創(chuàng)作才是能夠體現(xiàn)出一位優(yōu)秀的作曲家的智慧以及對(duì)歌詞有著獨(dú)到的理解方式與表達(dá)方式的關(guān)鍵之處。舒伯特充分運(yùn)用音樂(lè)表現(xiàn)手段，塑造完美的藝術(shù)形象。還是拿《鱒魚(yú)》舉例，首段為了表現(xiàn)出詩(shī)人那種愉悅又歡樂(lè)的情緒，舒伯特運(yùn)用一系列給人以歡快動(dòng)感的旋律讓聽(tīng)眾們也能感受到詩(shī)人的那種心情。他注重個(gè)人心理刻畫(huà)，這就是他創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的一個(gè)最大的特點(diǎn)。感性與理性相結(jié)合，旋律細(xì)膩又奔放，歡快卻不失柔和。他的作品充分的體現(xiàn)了他的創(chuàng)作特點(diǎn)，“音樂(lè)從內(nèi)心中來(lái)，也從內(nèi)心中去”。為了能讓大家更直觀的了解藝術(shù)歌曲，舒伯特采用變化曲調(diào)的方式來(lái)展示作品的豐富多彩。我再為大家舉一個(gè)例子，《流浪》這首曲子是兩段A、B曲式中存在著最為突出的對(duì)比性，是所謂單一曲式的多節(jié)歌。舒伯特運(yùn)用對(duì)比。變化等突出的音樂(lè)創(chuàng)作的手法，深入透徹的刻畫(huà)了人物的整體的精神面貌。這是為什么舒伯特能創(chuàng)做出發(fā)人深省，令人感動(dòng)的人文音樂(lè)的原因所在。他為了能加強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)上的復(fù)雜多變的情感色彩，也為了使作品中的旋律能更加的悠揚(yáng)悅耳，作曲家在音樂(lè)的調(diào)性、調(diào)式方面，多采用了大、小調(diào)調(diào)式的反復(fù)變化，從而達(dá)到自己的創(chuàng)作目的。正如舒伯特為了能將《菩提樹(shù)》中將所描寫(xiě)的白天與星夜不同時(shí)間下的菩提樹(shù)下的情景更為直觀的運(yùn)用音樂(lè)為聽(tīng)眾們表現(xiàn)出來(lái)，他就是采用了上述的方法來(lái)充盈表現(xiàn)自己的音樂(lè)作品的。

筆者認(rèn)為舒伯特之所以能創(chuàng)作出優(yōu)秀的音樂(lè)作品，他最大的創(chuàng)作特點(diǎn)就是他能讓歌詞與“節(jié)奏、速度、力度、調(diào)性、調(diào)式、音高、音色”這些音樂(lè)的基本要素結(jié)合，抒發(fā)他自己的思想感情時(shí)，引起聽(tīng)眾們?cè)谛蕾p音樂(lè)作品時(shí)的共鳴，對(duì)音樂(lè)中的藝術(shù)形象產(chǎn)生相應(yīng)的聯(lián)想，使音樂(lè)與詩(shī)詞相輔相成、互相依托，從而讓作品當(dāng)中的藝術(shù)形象活靈活現(xiàn)、耐人尋味。

回顧舒伯特這富有浪漫氣息的短暫創(chuàng)作的生涯，我們心生感慨，他不愧是廣大音樂(lè)人心目中的“藝術(shù)歌曲之王”。我向來(lái)喜愛(ài)舒伯特的藝術(shù)歌曲，我喜愛(ài)它的高貴卻又不失樸素，我喜愛(ài)它的精煉短小卻不失韻味悠揚(yáng)，我喜愛(ài)它的純潔無(wú)瑕又不失熱烈真摯。它樸實(shí)無(wú)華毫無(wú)修飾如同一條蜿蜒的細(xì)流流入我心。最后就讓我以作曲家在《致音樂(lè)》中所寫(xiě)的詩(shī)作為結(jié)尾吧：“可愛(ài)的音樂(lè)：在多少憂(yōu)郁的時(shí)刻，你安慰了我生命的痛苦，使我的心中，充滿(mǎn)了幸福和溫暖，把我?guī)нM(jìn)美好的世界中。當(dāng)我痛苦時(shí)把那琴弦兒撥動(dòng)，發(fā)出了一陣甜蜜輕柔和聲，使我幸福，好像在天國(guó)之中，可愛(ài)的音樂(lè)我衷心感謝你！”