傳統(tǒng)和聲中的“跳進(jìn)”分析

朱沛龍 劉克利

和聲“跳進(jìn)”在傳統(tǒng)的和聲中無處不在，在做和聲題中往往也被稱為“禁例”而被禁止。和聲的聲部進(jìn)行“跳進(jìn)”是不可避免的，但是“跳進(jìn)”也有很多種情況是允許并常用的。歸納和分析這些常用到的和聲“跳進(jìn)”，對于和聲的學(xué)習(xí)和應(yīng)用來說有著重要的意義。

和聲是表現(xiàn)音樂必不可少的要素之一，它在我們的身邊可謂無處不在，不管是流行歌曲還是交響樂，和聲都在其中占據(jù)重要位置。和聲是主調(diào)音樂中使音樂立體化，色彩更加絢麗多變，使音響更加豐滿的一種不可或缺的表現(xiàn)手法。它具有多個(gè)聲部立體結(jié)合同時(shí)發(fā)響的形式，這種多聲結(jié)合有著很復(fù)雜的手法和技巧。和聲進(jìn)行中的“跳進(jìn)”是這些復(fù)雜的手法和技巧之一，在傳統(tǒng)和聲中的“跳進(jìn)”被定義為：超過三度的進(jìn)行即為跳進(jìn)，它和平穩(wěn)進(jìn)行（三度以內(nèi)為平穩(wěn)）相對。在和聲的作品中“跳進(jìn)”很常見，但作為和聲的學(xué)習(xí)者和應(yīng)用者來說，如不總結(jié)這些“跳進(jìn)”，將會為以后的創(chuàng)作和學(xué)習(xí)帶來很大的阻力。也可能成為深入研究和聲的絆腳石，其實(shí)和聲進(jìn)行中的這些“跳進(jìn)”是有很明確的規(guī)定的，很多教材中規(guī)定“跳進(jìn)”為“禁例”，但是也有很多教材的章節(jié)講到的一些跳進(jìn)進(jìn)行，現(xiàn)將和聲中常用到的“跳進(jìn)”做如下總結(jié)。

一、聲部進(jìn)行中同和弦轉(zhuǎn)換時(shí)的“跳進(jìn)”

在低音保持不動(dòng)的條件下，由于上方聲部和弦音位置更迭所構(gòu)成的同一和弦的變化，叫做和弦轉(zhuǎn)換。但是同和弦轉(zhuǎn)換卻有幾種形式，有低音保持不動(dòng)的情況，如：所配的和弦為“T-T-T”,這種情況下和弦的低音是保持不動(dòng)的，旋律音或另外兩個(gè)聲部可以自由轉(zhuǎn)換；再者低音動(dòng)的情況，如：“T-T6-T”，這種情況下和弦的低音就發(fā)生了變化，使得低音更加豐滿。當(dāng)我們?yōu)橐粋€(gè)指定的旋律配和聲時(shí)，如果和弦的更換與旋律節(jié)奏總是完全同步（即一音配一個(gè)和弦），那么我們配出來的和聲將會十分笨拙而且會困難重重。同和弦轉(zhuǎn)換，可以幫助我們調(diào)節(jié)和聲節(jié)奏與旋律的關(guān)系。同和弦轉(zhuǎn)換是和弦延續(xù)并獲得其內(nèi)部節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的一種有效手段。同和弦轉(zhuǎn)換在和聲的寫法上是必不可少的，也是非常重要的表現(xiàn)手段，由于其是同一個(gè)和弦，內(nèi)聲部的變化對音響的效果沒有影響，反而會豐富和聲作品的低音和旋律音，使得和聲音響效果更加豐滿和富于動(dòng)感。在實(shí)際的應(yīng)用中出現(xiàn)“跳進(jìn)”屬于正常的情況，也很常用。

二、聲部進(jìn)行中的三音“跳進(jìn)”

所謂三音“跳進(jìn)”即指根音關(guān)系為四五度的兩個(gè)原位和弦連接時(shí)，如：“T-D”的連接，T和弦的三音，跳到了D和弦的三音，就叫做三音“跳進(jìn)”。這種“跳進(jìn)”主要出現(xiàn)在女高音聲部，其次是男高音聲部，女低音聲部是不能出現(xiàn)的。三音“跳進(jìn)”，最大的用處就是豐富了旋律音，為做低音配和聲題開拓了思路和對樂思進(jìn)行拓展。和聲進(jìn)行最重要的就是要平穩(wěn)，出現(xiàn)了“跳進(jìn)”會給人一種跨越感，不通暢，顯得不自然。三音“跳進(jìn)”是眾多音樂家經(jīng)過多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)得來的，由于其有著重要的特征就是兩個(gè)和弦連接時(shí)共同音的保留，使得兩個(gè)和弦和聲進(jìn)行有了結(jié)合的因素，達(dá)到了完美的效果。

三、原位和弦與六和弦連接時(shí)的“根音跳”、“五音跳”、“根五雙跳”和“混合跳”

這里提到的“根音跳”、“五音跳”、“根五雙跳”和“混合跳”，都是指一個(gè)原位和弦和一個(gè)六和弦連接時(shí)才可以出現(xiàn)的，兩個(gè)原位和弦和兩個(gè)六和弦連接時(shí)不能出現(xiàn)這些情況?！案籼?只出現(xiàn)在女高音聲部，如：“T-D”的連接，T和弦的根音，跳到了D和弦的根音，就叫做“根音跳”； T和弦的五音，跳到了D和弦的五音，就叫做“五音跳”； T和弦的根音和五音，跳到了D和弦的根音和五音，就叫做“根五雙跳”； T和弦的根音，跳到了D和弦的五音，或T和弦的三音，跳到了D和弦的根音等等情況，就叫做“混合跳”。從以上的介紹來分析，一個(gè)原位和弦和一個(gè)六和弦連接時(shí)還是比較自由的，最終的一點(diǎn)就是要避免和聲進(jìn)行中出現(xiàn)平行八五度和隱伏八五度即可。

四、七和弦解決到主和弦時(shí)的“跳進(jìn)”

七和弦是按照三度關(guān)系疊置起來的四個(gè)音就叫做七和弦。它是很不穩(wěn)定的和弦，也是不協(xié)和的和弦，因?yàn)槠浼尤肓似叨纫舻木壒?，在基本樂理中就提到七和弦必須要解決，和聲中也是如此，七和弦必須解決到主和弦。和聲中解決七和弦也是要求平穩(wěn)解決，但是也有例外的情況存在，如：只有屬二和屬三四和弦解決到主和弦時(shí)可以出現(xiàn)跳進(jìn)，屬五六和弦解決到主和弦時(shí)不可出現(xiàn)跳進(jìn)。D2到T6有根音跳、五音跳和根五雙跳；屬三四和弦到T6只有根音跳。

五、個(gè)別的 “跳進(jìn)”

兩個(gè)六和弦連接時(shí)旋律聲部可以出現(xiàn)任何形式的“跳進(jìn)”，因?yàn)榱拖冶旧淼牟环€(wěn)定性及其功能力度弱，出現(xiàn)“跳進(jìn)”很正常；終止四六和弦到D和弦進(jìn)行時(shí)，當(dāng)兩個(gè)和弦處于結(jié)束終止處，出現(xiàn)“跳進(jìn)”很常見；T和弦到Ⅵ和弦連接時(shí)，旋律聲部也可以出現(xiàn)“跳進(jìn)”，因?yàn)棰龊拖覍儆赥和S功能組，功能上和T有一定的相似性。總之，和聲中出現(xiàn)“跳進(jìn)”是必要的手段，其不能一味的平穩(wěn)進(jìn)行，如是這樣旋律就失去了它本身的動(dòng)感，也就很難打動(dòng)人，更不可能更好的流傳和推廣。

［1］李重光.音樂理論基礎(chǔ)［M］.北京：人民音樂出版社，1962.