用真情書(shū)寫(xiě)革命者的愛(ài)情——評(píng)國(guó)產(chǎn)影片《情歸陶然亭》

文/王群

漫天飛雪中，一個(gè)小女孩興致勃勃地堆著小雪人，調(diào)皮的男孩卻摘下雪人的胡蘿卜鼻子塞到嘴里大嚼起來(lái)；雪花繼續(xù)飄著，男孩女孩已經(jīng)長(zhǎng)成一對(duì)青年，他們重逢在北京城的大雪中，彼此眼里有著說(shuō)不出的欣喜……

影片《情歸陶然亭》就這樣詩(shī)意而又充滿深情地拉開(kāi)了序幕，這對(duì)青年男女就是高君宇和石評(píng)梅，一個(gè)是中國(guó)共產(chǎn)黨早期的政治活動(dòng)家，“中國(guó)青年運(yùn)動(dòng)的健將”，同時(shí)又是一名才華橫溢的翻譯家和詩(shī)人；一個(gè)是被稱(chēng)為“民國(guó)四大才女”之一的著名女詩(shī)人，北京師范大學(xué)附屬中學(xué)女子部教師。這樣兩個(gè)人作為銀幕上的男女主人公，自然而然地便使影片擁有了一種與人物氣質(zhì)相呼應(yīng)的詩(shī)情——純真、浪漫，感天動(dòng)地。

作為建黨九十周年的獻(xiàn)禮片，《情歸陶然亭》無(wú)疑是以紅色、主旋律、英雄人物為核心詞，然而它的敘事角度卻避開(kāi)了主旋律慣常的宏大敘事，別具匠心地選擇了具有商業(yè)電影元素的愛(ài)情片類(lèi)型，用富有感情濃度的個(gè)人敘事代替國(guó)家敘事，把時(shí)代的風(fēng)云變幻、革命的血雨腥風(fēng)推到后景，而將男女主人公相知相愛(ài)卻終不能相守的那份令人扼腕的愛(ài)情置放在鏡頭的中心，通過(guò)對(duì)這份情感細(xì)膩而真誠(chéng)的刻劃，將宏大的革命歷史事件轉(zhuǎn)化為個(gè)人的、具有情感深度的生活細(xì)節(jié)，同時(shí)又使這樣一份原本微小而細(xì)膩的個(gè)體敘事因著時(shí)代背景的動(dòng)蕩起伏而顯出不同一般的厚重與悲壯。顯而易見(jiàn)影片的創(chuàng)作者在當(dāng)下市場(chǎng)化背景中試圖尋求與觀眾達(dá)成溝通與共識(shí)的一種努力，且這一努力正在收獲著來(lái)自觀眾的點(diǎn)點(diǎn)感動(dòng)與喜愛(ài)。

這種感動(dòng)首先來(lái)自影片的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。影片以高、石二人的情感發(fā)展經(jīng)歷為情節(jié)線索，卻沒(méi)有著意渲染情節(jié)的跌宕起伏、扣人心弦，而是以獻(xiàn)梅花、贈(zèng)紅葉、寄象牙戒指這樣一些看似平常的生活細(xì)節(jié)來(lái)傳達(dá)他們那份飽含真情卻又不無(wú)苦澀的愛(ài)情。比如紅葉寄情，高君宇為了表達(dá)自己對(duì)石評(píng)梅的愛(ài)慕之情，特意寄給她一片紅葉，上面寫(xiě)著：滿山秋色關(guān)不住，一片紅葉寄相思。此時(shí)的評(píng)梅雖然心里同樣愛(ài)著君宇，可是因?yàn)樵?jīng)戀愛(ài)的失敗，讓她對(duì)愛(ài)情不敢再抱有任何幻想，發(fā)誓要一輩子獨(dú)身素志，因此面對(duì)紅火的楓葉和高君宇火一樣的愛(ài)情，她在楓葉的背面寫(xiě)下了“枯萎的花籃不敢承受這鮮紅的葉兒”，然后寄還給君宇。然而，當(dāng)高君宇病逝后，石評(píng)梅在他的遺物中發(fā)現(xiàn)這片已經(jīng)有了裂痕的紅葉時(shí)，終于忍不住潸然淚下下，痛悔之情借著這片曾經(jīng)被她拒絕的紅葉表達(dá)得淋漓盡致，進(jìn)而直擊觀眾的心靈，迸發(fā)出難以抗拒的藝術(shù)感染力。

而影片在人物形象上的突破，尤其是對(duì)英雄人物的通俗化、人性化重寫(xiě)則是其打動(dòng)人心的又一敘事策略。高君宇身為中國(guó)共產(chǎn)黨和共產(chǎn)主義青年團(tuán)的創(chuàng)始人之一，曾經(jīng)在“五四運(yùn)動(dòng)”中率領(lǐng)青年人火燒趙家樓，也曾親赴莫斯科聆聽(tīng)列寧的教導(dǎo)，還曾南下廣州擔(dān)任孫中山的秘書(shū)，在中國(guó)革命史上占有舉足輕重的地位。然而，對(duì)于這樣一個(gè)“重量級(jí)”人物，影片沒(méi)有將他塑造成一個(gè)教科書(shū)上干巴巴的人物案例，而是用更多的筆墨向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)生活在七情六欲中有血有肉的熱血男兒形象，尤其在表現(xiàn)他對(duì)石評(píng)梅的愛(ài)情時(shí)，他那大膽、主動(dòng)的追求，深情、熾熱的表白，還有戀愛(ài)中的年輕人特有的那種活潑與調(diào)皮讓觀眾不僅感受到他的可敬，更感受到了他的可愛(ài)。反倒是對(duì)石評(píng)梅這樣一個(gè)有著才女之稱(chēng)的青年女性，影片對(duì)其內(nèi)心世界的挖掘顯得過(guò)于表面，沒(méi)有將這樣一個(gè)有著豐富的情感世界的文藝女性面對(duì)愛(ài)情既恐懼又渴望的情感糾結(jié)逐層展示出來(lái)，因而在一定程度上影響了整體敘事的藝術(shù)感染力。

高君宇曾經(jīng)在給石評(píng)梅的信中寫(xiě)過(guò)這樣一段話：“我是有兩個(gè)世界的，一個(gè)世界一切都是屬于你的，我是連靈魂都永禁的俘虜；為了你死，亦可以為了你生。在另一個(gè)世界里，我是不屬于你，更不屬于我自己，我只是歷史使命的走卒。不如意的世界，要靠我們雙手來(lái)打倒?！彪娪啊肚闅w陶然亭》正是以自己獨(dú)特的藝術(shù)手法將這樣兩個(gè)世界互為彼此、血肉相連地呈現(xiàn)在銀幕上，讓我們看到了有一種靈魂叫崇高，有一種愛(ài)情叫不朽。