中國電視文藝需要批評

中國電視文藝需要批評

中國電視文藝需要批評，這句話可以有兩種解釋：一是中國電視文藝發(fā)展得不太好，需要批評；二是中國電視文藝發(fā)展得好，也需要批評。本文這句話的意思是兩種都有，所以需要分別解釋。

先說第一種。如果從電視節(jié)目的類型來定義，電視文藝可以泛指一切娛樂性的文化藝術類電視節(jié)目，包括電視電影、電視劇、娛樂類電視欄目和各種電視晚會。如果僅僅從生產(chǎn)的數(shù)量和產(chǎn)值（票房）來看，近年來的中國電視文藝算得上繁榮發(fā)展，而且也確實出現(xiàn)了一批思想性、文化性和藝術性俱佳的影視作品。但是，毋庸置疑，中國電視文藝作品中價值觀的迷失和低俗化的泛濫也是客觀的存在。造成這種兩極分化現(xiàn)象的原因固然很多，但是，電視文藝批評的孱弱和功能的異化不能不說是重要的原因之一。因此，沒有電視文藝批評的繁榮，所謂電視文藝的繁榮充其量只是一種假象。電視文藝發(fā)展越有缺陷，越需要電視文藝批評。

再說第二種。任何一個機體，一種功能的缺失必然影響其他功能的正常發(fā)揮。從歷史上來看，作品與批評如影隨形，互為刀石。文藝批評的最佳功能是超前和引導，次優(yōu)是同步繁榮，最次也是滯后發(fā)展?？墒钱斀裰袊娨曃乃嚺u的發(fā)展不但是滯后了，而且是走樣變味甚至缺失了。這從某種程度上來說，又縱容了部分電視文藝作品的荒腔走板和墮落。即便是中國電視文藝發(fā)展得很好了，要想健康的、可持續(xù)的發(fā)展和繁榮，仍然需要批評，需要引導，需要不斷提升。

因此，中國電視文藝不論發(fā)展得好壞，都需要批評。當然，批評并不都是批判和否定。

中國電視文藝發(fā)展中的問題很大程度上歸因于電視文藝批評出現(xiàn)了問題。那么，中國電視文藝批評中的問題又歸因何處呢？可以從四個方面找尋。

一是社會缺乏寬松的批評話語環(huán)境。當今社會，雖然言論自由程度比文革時期好過百倍，但是，說真話仍然需要極大的勇氣，甚至要付出很大的代價。而真實是批評的生命和價值所在。

二是批評家缺乏獨立的人格和批評精神。中國目前從事文藝或影視批評研究的機構或?qū)W者數(shù)量并不少，但是，金聲玉振般的批評家屈指難伸，振聾發(fā)聵的批評佳作更如鳳毛麟角，“交口稱贊”的酬庸之作倒是滿目盈耳，充斥媒介。究其因，一方面是中國的知識分子本來就長期患有“群體缺鈣癥”；另一方面是中國電視文藝批評家們大多信奉現(xiàn)代犬儒主義，少有獨立人格和批評精神，更少有“為天地立心、為生民立命、為往圣繼絕學、為萬世開太平”的云水胸懷與宏偉抱負。

三是媒介缺乏應有的社會責任。在無差異的產(chǎn)業(yè)化大潮的裹挾下，中國當今媒介見錢眼開的越來越多，見義勇為、敢于擔當?shù)脑絹碓缴?。敢說真話的批評家本來就少，敢登真言的媒介再少一些，你說這電視文藝批評還繁榮得了嗎？

四是電視文藝的創(chuàng)作者對批評的功能和價值缺乏認知。在電視文藝作品的價值鏈上，投資、導演、演員是三個最被重視的環(huán)節(jié)，編劇的價值也逐漸被認知，唯有對批評功能和價值的輕視與無知一以貫之。偶爾也會遇到一些電視文藝名人或名作的研討會，但多是邀賞請功的。倘有一點批評，當事人就會惱羞成怒。

中國電視文藝批評萎頓的癥結(jié)找到了，如何療治呢？筆者認為應當處理好八大關系。一是電視文藝創(chuàng)作與電視評論的關系。要兩手抓，兩手并重才能并舉。二是媒介與批評家的關系。媒介是批評家的舞臺，批評家是媒介的演員，兩者相輔相成。三是批評家與社會的關系。批評家要端正文風，要對社會負責，而非逞強斗氣泄私憤。四是批評家與批評家的關系。對同一個作品，不同的批評家有不同的觀點，可以爭理之明暗，不可爭氣之短長，志同道可不合。五是專業(yè)批評與社會批評的關系。電視文藝批評不是專業(yè)批評家的專利，社會批評和大眾評論也應當有合理的空間和渠道。六是批評與歷史責任的關系。沒有社會責任感的批評也不會在文藝批評的歷史上找到位置。七是批評與文化創(chuàng)新的關系。有價值的批評應當有建設性，對當代電視文化創(chuàng)新有促進作用。八是批評與批評學的關系。批評不但要講理，還要講技巧和可讀性，而批評學需要的是理論性和系統(tǒng)性。

但是，要繁榮當今中國的電視文藝批評，僅僅處理好上述八大關系是不夠的，全社會還要共同努力創(chuàng)造一個“三寬”的批評環(huán)境，即：寬松——允許人說話，特別是說真話；寬容——允許人說錯話，不扣帽子，不抓辮子；寬?！岣吲u家的待遇和地位，讓批評家在物質(zhì)和精神上獨立而有尊嚴地活著。

作者陸地系北京大學新聞與傳播

學院教授、博士生導師