《探討色彩在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》

陸　艷

摘 要:建立在電影與繪畫造型基礎(chǔ)上的動(dòng)畫藝術(shù),是人類在鏡頭與銀幕的世界里用繪畫造型手段對(duì)客觀世界進(jìn)行記載、提煉與表達(dá)的審美方式。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的主觀色彩運(yùn)用,是場(chǎng)景色彩設(shè)計(jì)中理性篩選刻畫對(duì)象的基本能力,是提高動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)效果的重要手段,主觀色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,是進(jìn)行動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)必備的技能,它能推動(dòng)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng),完成更新更美的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)作品。

關(guān)鍵詞:動(dòng)畫 色彩 場(chǎng)景設(shè)計(jì) 主觀性

中圖分類號(hào):J063 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2009)11-

一、引言

動(dòng)畫是一種具有高度假定性的藝術(shù)。是一門實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)科。利用現(xiàn)代技術(shù),動(dòng)畫得以將各種假定的情境變?yōu)樗囆g(shù)的現(xiàn)實(shí)?！皠?dòng)畫片所表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)造力和想象力都是無(wú)與倫比的,并且已經(jīng)形成一種獨(dú)特的文化?！彼岳L畫或者其它造型藝術(shù)形式作為人物造型和空間環(huán)境造型的主要表現(xiàn)手段,運(yùn)用夸張,神似及變形的手法,借助于幻想和象征,反映人們的理想和愿望。

二、色彩與動(dòng)畫

當(dāng)日光照射到一個(gè)物體的表面上時(shí),這個(gè)物體按照其分子結(jié)構(gòu)吸收某些波長(zhǎng)而反射出另一些波長(zhǎng),這些被反射出來(lái)的波長(zhǎng)在人的眼睛里就被感知為某種色彩。

色彩是人在接受光的刺激后,視網(wǎng)膜的興奮傳送到大腦中樞而產(chǎn)生的感覺。我們看到的色彩,事實(shí)上是以光為媒體的一種感覺。我們四周不管是自然的或人工的物體,都有各種色彩和色調(diào)。人們?cè)谟^察色彩時(shí),往往會(huì)把該色彩與有關(guān)的事物、景物聯(lián)系起來(lái)。這就賦予了色彩感情。人們?cè)谝庾R(shí)的深層,積累著許許多多在漫長(zhǎng)經(jīng)歷中所得來(lái)的事物印象。這些印象會(huì)隨著我們大腦的思維勾起許多的聯(lián)想,而色彩就是其中的一種重要因素。

人們長(zhǎng)期生活在色彩的世界中,積累了許多視覺經(jīng)驗(yàn),視覺經(jīng)驗(yàn)與外來(lái)色彩剌激產(chǎn)生呼應(yīng)時(shí),就會(huì)在心理上引出某種情緒。色彩還具有象征性,色彩情感的進(jìn)一步升華,在于它能深刻地表達(dá)人的觀念和信仰,這就是色彩的象征性意義。

(一)色彩在動(dòng)畫中的地位

動(dòng)畫是一種視覺藝術(shù),也是影視藝術(shù)的一種,人們?cè)诳匆徊縿?dòng)畫片的時(shí)候往往注重的是情節(jié)的發(fā)展或是研究人物的動(dòng)作情感之類,背景往往被人忽視,因?yàn)楸尘捌鹨r托的作用,動(dòng)畫場(chǎng)景色彩的變化,是反映出來(lái)的視覺效果。牽動(dòng)著觀眾的心情,是為了讓觀眾接收作者精心設(shè)計(jì)布置的故事情節(jié)而構(gòu)成的一個(gè)紐帶。

有人說(shuō)動(dòng)畫最重要的是人物場(chǎng)景造型設(shè)計(jì),只要這兩種做的好那這部片子就是成功的。這種觀點(diǎn)雖然沒(méi)錯(cuò),我也認(rèn)同,可是在動(dòng)畫中,色彩跟色彩間的關(guān)系也很重要,動(dòng)畫原本就是人們虛構(gòu)的,從人物到場(chǎng)景無(wú)一是真實(shí)的存在,都是通過(guò)我們手中的筆或電腦通過(guò)大腦所描繪出來(lái)的不真實(shí)的世界,這里面我認(rèn)為色彩是很重要的,一部好的片子如果沒(méi)有好的色彩來(lái)表現(xiàn),襯托,就好像人沒(méi)有了精神,沒(méi)有了靈魂,只有空虛,空洞。

(二)動(dòng)畫中色彩的應(yīng)用

色彩賦予形體以靈魂,正如聲音賦予語(yǔ)言以情感。在人的視覺世界里,色彩是情感的象征。色彩的作用是強(qiáng)烈的,因?yàn)樗诂F(xiàn)實(shí)主義--真實(shí)地再現(xiàn)自然之外,還承擔(dān)著將現(xiàn)實(shí)純化和強(qiáng)化的功能,它能傳達(dá)著人的情緒與心理狀態(tài),是人的內(nèi)心世界外化的表現(xiàn),是指涉精神世界的無(wú)形之物的符號(hào)。色彩本身不能脫離形體成為一門獨(dú)立的藝術(shù),但卻是所有作用于視覺的藝術(shù)中的重要元素。

正確的選擇動(dòng)畫中的色彩,有助于利用動(dòng)畫中的背景,角色等元件對(duì)欣賞者進(jìn)行心理暗示,達(dá)到突出主題的效果。在一部動(dòng)畫作品中,所使用的色彩能夠反映角色的心理,生理的變化,表達(dá)動(dòng)畫主題,作者的思想感受等,可以傳遞給讀者觀眾,與作者產(chǎn)生共鳴。

三、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)

一部出色的動(dòng)畫片,不僅需要豐富的角色,還需要展示出相當(dāng)完美的場(chǎng)景。無(wú)論從布局安排,還是造型設(shè)計(jì)來(lái)講,動(dòng)畫的表現(xiàn)力需要優(yōu)秀、動(dòng)人的場(chǎng)景進(jìn)行表現(xiàn)與烘托。

第一,場(chǎng)景設(shè)計(jì)的定義。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)通常是指以劇本為依據(jù),為某一動(dòng)畫作品中的角色活動(dòng)和劇情發(fā)展的背景空間進(jìn)行有框架要求的設(shè)計(jì)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)往往決定了一部作品的總體風(fēng)格。

第二,場(chǎng)景中的色彩。給場(chǎng)景定義一個(gè)嚴(yán)格的色彩方案,有助于場(chǎng)景風(fēng)格的確立。色彩方案是指對(duì)場(chǎng)景中顯示的所有色彩的總體設(shè)置。增加的每一種顏色都與色彩方案的其他色彩有關(guān)。一般我們可以通過(guò)選擇一套數(shù)量有限而設(shè)置一致的色彩來(lái)設(shè)計(jì)一個(gè)高效的色彩方案,按照組調(diào)的主要顏色、輔助顏色、點(diǎn)綴顏色進(jìn)行具體的配置。并用這些顏色對(duì)場(chǎng)景中的元素進(jìn)行上色。

四、動(dòng)畫電影色彩在場(chǎng)景中的應(yīng)用

為了更好的由于動(dòng)畫電影是電影藝術(shù)中的一個(gè)子門類,所以對(duì)動(dòng)畫色彩的討論必須從動(dòng)畫色彩與其他色彩的異同談起。

(一)動(dòng)畫色彩與繪畫色彩的異同

動(dòng)畫和繪畫是兩個(gè)在形態(tài)特征和載體上都有著本質(zhì)區(qū)別的藝術(shù)形式。動(dòng)畫是綜合視覺和聽覺等眾多因素的視聽藝術(shù)。而繪畫相對(duì)于動(dòng)畫無(wú)論載體還是形式上都要單純和簡(jiǎn)單得多。簡(jiǎn)單的講動(dòng)畫畫面是流動(dòng)的繪畫,每一格畫面只是整部動(dòng)畫之中的一個(gè)分支,一個(gè)細(xì)胞,而一幅繪畫作品已經(jīng)是獨(dú)立而完整的藝術(shù)作品,已經(jīng)是全部,是整體了。

在一幅繪畫作品中,畫家是通過(guò)對(duì)場(chǎng)景、事物或事件、人物等一個(gè)“瞬間”的捕捉或選擇來(lái)表現(xiàn)、詮釋客觀真實(shí)的主觀意象。動(dòng)畫則是直接表現(xiàn)活動(dòng)著的形象(角色)和不斷變化著的場(chǎng)景,整部片子的視覺形象是在光影與色彩不斷流動(dòng)中產(chǎn)生的。所以在色彩的表現(xiàn)上是不同的。具體說(shuō),繪畫是固定一瞬間的色彩關(guān)系,而動(dòng)畫則是不斷運(yùn)動(dòng)中的諸多色彩畫面的組合與剪接,并根據(jù)不同段落的色彩變化形成整體的色彩節(jié)奏和韻律。在動(dòng)畫中的色彩通過(guò)繪制的運(yùn)動(dòng)和角色、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換,加入后期特效就很容易表現(xiàn)諸如一天中太陽(yáng)運(yùn)行軌道的變化產(chǎn)生的光線變化。此外,動(dòng)畫還可以通過(guò)同一鏡頭的位置移動(dòng)與并置形成不同的色彩體積對(duì)比,或是在先后鏡頭畫面的組接中使畫面色彩形成漸變與再組合。這些特性都是動(dòng)畫色彩有別于繪畫色彩的特殊品質(zhì)。

(二)動(dòng)畫片色彩與電影中色彩的區(qū)別

與實(shí)拍電影不同,動(dòng)畫片是帶有強(qiáng)烈主觀性和非寫實(shí)性的電影片種。由于動(dòng)畫片具有這樣的特點(diǎn)故而在題材上就更加廣泛,內(nèi)容涉及也更加豐富。

由于動(dòng)畫片題材的豐富、廣泛,因而在色彩的運(yùn)用上是非常靈活、不拘、甚至是多變的。動(dòng)畫片的色彩在運(yùn)用上就更加自由,這種特點(diǎn)是由動(dòng)畫電影的特性決定的。動(dòng)畫電影是采用逐格拍攝的手繪畫面,或是用電腦生成的逐幀影像,并將它們連續(xù)放映的非客觀真實(shí)的電影。動(dòng)畫電影的色彩全部都是創(chuàng)作人員主觀設(shè)計(jì)出來(lái)的,因而具有更大的變化空間和想像余地,更趨近于繪畫的特性。它可以是寫實(shí)的、也可以是虛擬的,可以是極其豐富的,也可以是高度概括的,可以依據(jù)劇情的需要使用極其夸張、超常的色彩,將色彩多樣統(tǒng)一、對(duì)比變化的魅力發(fā)揮到極致。

(三)主觀色彩——?jiǎng)赢媹?chǎng)景中的重要性

動(dòng)畫是視聽的藝術(shù),雖然我們往往總會(huì)被故事情節(jié)甚至細(xì)節(jié)所感動(dòng),但影像的力量是不可抗拒的。當(dāng)閱讀一個(gè)劇本時(shí),即使它再動(dòng)人,我們也很難為此落淚,但當(dāng)它以畫面的方式呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí),我們卻不禁動(dòng)容。

然而,我們對(duì)動(dòng)畫的影像魅力卻又大都局限于繪畫——諸如構(gòu)圖、光影等,卻很少涉及對(duì)其色彩的探討。

其中動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的主觀色彩,屬于自我認(rèn)知方面的范疇,跟“客觀”相對(duì)應(yīng)。它依據(jù)對(duì)實(shí)際景物的反復(fù)觀察,形成自己的主觀意識(shí)感覺。將這種自我感覺意識(shí)運(yùn)用于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)之中,就形成了每一個(gè)設(shè)計(jì)者的獨(dú)特畫風(fēng)與個(gè)性。倘若我們改變以往的觀察方法,以我們自己的思維去理解色彩的自然屬性,將會(huì)發(fā)現(xiàn)色彩具有變幻莫測(cè)的魅力,這就是我們常說(shuō)的將色彩的客觀屬性、變成自己的主觀色彩呈現(xiàn)在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)之中。如果你在難以分辨其色彩的傾向時(shí),就可以根據(jù)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩關(guān)系來(lái)確定這種色彩的傾向性,這是主觀色彩的雛形,也是我們?cè)谏蕜?dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)訓(xùn)練中培訓(xùn)控制畫面的有效手段。當(dāng)主觀色彩在你的思維中逐步升級(jí),乃至升華到一定的高度時(shí),你的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)將不屬于你所看到的客觀物體,而是你自己經(jīng)營(yíng)的色彩王國(guó)。不然,設(shè)計(jì)師就成了攝影機(jī)和照像機(jī)。因?yàn)橛辛酥饔^意識(shí)的發(fā)揮和存在,才會(huì)使許多設(shè)計(jì)師同畫一個(gè)景物時(shí)色彩的感覺截然不同。他們帶著各自的主觀意識(shí)和習(xí)慣作畫,通過(guò)主觀意識(shí)的分析、判斷、感覺、思維來(lái)完成作品,以達(dá)到意象中的藝術(shù)境界,這與一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特的道理相同。設(shè)計(jì)師通過(guò)反復(fù)觀察自然景物形成主觀意識(shí),進(jìn)而又通過(guò)主觀意識(shí)對(duì)自然景觀予以改造,這是存在決定意識(shí)又由意識(shí)反作用于存在的具體體現(xiàn)。如開春天氣,尚有冬日的余意,但楊柳枝頭略見淺綠的色彩,人們便覺察到已經(jīng)面臨春天了!自己做的一片白白的云,雖然它不會(huì)飄走,但肩膀上卻照樣落下了一天瑣瑣碎碎的干凈。感受存在是一個(gè)心理過(guò)程,這一過(guò)程就是意識(shí)在起作用。

五、結(jié)語(yǔ)

建立在電影與繪畫造型基礎(chǔ)上的動(dòng)畫藝術(shù),是人類在鏡頭與銀幕的世界里用繪畫造型手段對(duì)客觀世界進(jìn)行記載、提煉與表達(dá)的審美方式。主觀的色彩是最具有感染力的視覺語(yǔ)言。它能夠影響我們的情緒,為影像畫面注入作者本身的情感,烘托視覺要素的表現(xiàn)力;以此來(lái)以其特殊的風(fēng)格來(lái)打動(dòng)觀眾。

完美的或許都是通過(guò)想象的高度達(dá)到的。譬如書里的那些奇情幻景,譬如電影中神乎其技的特技表演,再譬如聆聽某段音樂(lè)時(shí),情不自禁地輕呼一聲“perfect”。我們不完美,我們總在力求完美,無(wú)時(shí)無(wú)刻。

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