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    論色彩在影視動(dòng)畫藝術(shù)中的運(yùn)用

    2016-11-09 22:50周龍
    戲劇之家 2016年20期
    關(guān)鍵詞:主觀性作用

    周龍

    【摘 要】當(dāng)代影視動(dòng)畫中色彩是一個(gè)重要的表現(xiàn)手段,在影片中具有重要的地位。色彩是動(dòng)畫中的一種潛意識(shí)元素,具有人類的感知和情感體驗(yàn),影片中的色彩除了具有審美價(jià)值外,還融入了創(chuàng)作者的主觀感受、情感、意念,并通過色彩內(nèi)在的表現(xiàn)力表達(dá)強(qiáng)烈的情緒,在為動(dòng)畫電影營造場景環(huán)境的氛圍、塑造角色形象、刻畫角色的情感、展開劇情、提升動(dòng)畫電影的觀賞性等方面都發(fā)揮著重要作用。

    【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫色彩;作用;主觀性

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)10-0115-02

    色彩是影視動(dòng)畫中的一個(gè)重要的元素,在影片中起著舉足輕重的作用,創(chuàng)作者用色彩的視覺表達(dá)形式的美感,用色彩的語言宣泄情感、渲染意境,用色彩的個(gè)性表達(dá)影片的象征意味,以引起觀眾的共鳴。人們對(duì)動(dòng)畫影片色彩的感覺既體現(xiàn)在形式美感上,也體現(xiàn)在主觀意念上,因此在動(dòng)畫影片中的色彩創(chuàng)作要遵循這種思路,需要根據(jù)影片的創(chuàng)作意圖自由地運(yùn)用顏色、主觀性地概括與強(qiáng)化客觀色彩,這樣才能更好地表現(xiàn)和營造特定的氛圍、反映人物的心理特征。

    一、動(dòng)畫電影中色彩的作用

    (一)色彩在動(dòng)畫中呈現(xiàn)給人們視覺的美感

    動(dòng)畫是由一幅幅靜止的畫面組成,其畫面往往是優(yōu)秀的美術(shù)作品。畫面中色彩的作用是非常重要的,色彩參與了空間感、層次感的營造,色彩的色相、純度與明度的變化給人視覺上的豐富感以及畫面的細(xì)節(jié)感;對(duì)比色的應(yīng)用給畫面以趣味感;色調(diào)的統(tǒng)一又給畫面協(xié)調(diào)感…… 總之,色彩千變?nèi)f化,不同的搭配給人帶來豐富的視覺美感。宮崎駿是動(dòng)畫色彩應(yīng)用的大師,他在動(dòng)畫作品中使用的色彩不追求迪斯尼動(dòng)畫式的色彩視覺沖擊力,也不刻意強(qiáng)調(diào)色彩的真實(shí)感,他所營造的細(xì)致優(yōu)美的場景讓人感受到了平靜、純潔、美好,總是令人心馳神往。在宮崎駿的動(dòng)畫影片《千與千尋》中,我們看到了充滿絢麗色彩的景象——藍(lán)天、碧水、清澈的眼眸、詩情畫意的田園風(fēng)光,畫面具有濃郁的生活氣息和強(qiáng)烈的親和感,把觀眾帶到了神奇美妙的境界,帶給人豐富的聯(lián)想和心靈的震撼。

    (二)色彩在動(dòng)畫中的情感表達(dá)

    著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過:“色彩是電影語言的一部分,我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受,就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?!比藗儗?duì)不同的色彩會(huì)產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn),色彩情感通常通過色調(diào)表達(dá)出來,不同的色調(diào)會(huì)帶給人們不同的情緒和情感變化。 宮崎駿在《千與千尋》中通過運(yùn)用對(duì)比的色調(diào)來傳達(dá)知覺與情感,影片在色彩設(shè)計(jì)上賦予了湯屋華麗的色彩,而給予河神的卻是污濁的色彩,兩者色彩在色相、明度、鮮度上產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比,這種具有視覺沖擊力的色彩對(duì)比使觀眾增強(qiáng)了對(duì)河神的反感情緒和增進(jìn)了對(duì)劇情的理解和認(rèn)識(shí)。這種通過色彩在動(dòng)畫影片中的情感表達(dá)來體現(xiàn)創(chuàng)作意圖,對(duì)觀眾產(chǎn)生暗示與聯(lián)想,使劇情更加連貫,是動(dòng)畫電影中的重要技巧,也是創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié),有助于提高整部動(dòng)畫影片的藝術(shù)性和觀賞性。

    (三)色彩對(duì)增進(jìn)劇情、塑造角色形象的作用

    1.強(qiáng)化主題、增進(jìn)劇情

    動(dòng)畫電影常借助色彩在色調(diào)上的冷暖和強(qiáng)弱來反映主人公的思想情感、心里活動(dòng)變化,表達(dá)影片的重要思想和本質(zhì)內(nèi)涵,進(jìn)而豐富和強(qiáng)化動(dòng)畫影片的主題思想。比如,中國優(yōu)秀水墨動(dòng)畫片《山水情》用了大量的墨色,除此之外用的最多的是淡青色,其他顏色的使用只起到點(diǎn)綴的作用,整體偏冷的淡青色色調(diào)強(qiáng)化了影片憂郁的離別主題。

    人們對(duì)色彩具有情感體驗(yàn)和聯(lián)想功能,動(dòng)畫電影常利用色彩的這種功能構(gòu)造不同的場景,進(jìn)而推動(dòng)劇情的發(fā)展。動(dòng)畫電影《千與千尋》劇情開始的畫面是主人翁千尋和父母從色調(diào)明快、陽光明媚的樹林慢慢走進(jìn)一個(gè)色調(diào)陰冷晦暗的城門里,觀眾的情緒也由輕松變得緊張,感覺神秘起來,由此觀眾跟隨千尋被帶到一段奇妙曲折的旅程中。

    2.塑造角色形象

    角色是創(chuàng)作者按照對(duì)動(dòng)畫電影作品整體的理解來進(jìn)行設(shè)計(jì)的,其色彩也是根據(jù)劇情的設(shè)計(jì)和故事的發(fā)展來確定的,目的是使角色的形象更加突出、性格更加鮮明。創(chuàng)作者為了達(dá)到獨(dú)有的藝術(shù)審美效果,烘托影片中每一個(gè)角色的性格特征,常把特定的色彩給予特定的人物角色,比如美國三維動(dòng)畫片《卑鄙的我》中小黃人的設(shè)計(jì)總是讓人過目難忘;中國二維動(dòng)畫片《葫蘆娃》中,分別給葫蘆娃的七兄弟運(yùn)用了不同的顏色來區(qū)別,使得七兄弟的人物形象更加鮮明生動(dòng)。

    二、動(dòng)畫色彩的主觀性

    (一)動(dòng)畫電影色彩運(yùn)用的主觀性

    實(shí)拍電影中的色彩可以被強(qiáng)化和夸張,但并沒有脫離真實(shí)的生活,只能是在一定范圍內(nèi)夸張了的自然色彩,動(dòng)畫電影的色彩則不然,它是由創(chuàng)作人員設(shè)計(jì)出來的,是藝術(shù)化了的非自然色彩,更加接近于繪畫的特性。影視動(dòng)畫可以是逐幀拍攝的手繪畫面,也可以是在電腦中生成的逐幀影像,是非客觀真實(shí)的電影,其特性決定了創(chuàng)作人員能夠有更大的想象空間和表現(xiàn)空間,可以更主觀、自由地運(yùn)用色彩。影視動(dòng)畫色彩的表現(xiàn)手法是極其豐富的,既可以是虛擬的,也可以是寫實(shí)的;既可以是簡潔的,也可以是多樣統(tǒng)一、夸張變化的,通過主觀性的運(yùn)用色彩這種手段達(dá)到直接影響觀眾的感受、反映角色的心理、推動(dòng)故事的發(fā)展。

    動(dòng)畫影片《埃及王子》是1998年由美國夢(mèng)工廠創(chuàng)作的,其主觀性色彩的應(yīng)用是非常成功的藝術(shù)創(chuàng)造。影片通過賦予主觀性的色彩來突破層層空間的界限,將主觀精神空間和現(xiàn)實(shí)物質(zhì)空間統(tǒng)一起來,電影中敘事線索是通過色彩的變化來區(qū)別的,并且通過強(qiáng)烈的主觀色彩營造視覺與心理上的緊張和懸念。當(dāng)摩西帶領(lǐng)老百姓逃離埃及時(shí),在沙漠中經(jīng)歷了紅色的迷霧、黃色的煙塵,見到了灰色的法老;同時(shí),沿途綠油油的草木、紅彤彤的晚霞等自然景象蔚為壯觀,這些主觀性很強(qiáng)的色彩構(gòu)建了故事的主線,反映了普通的希伯來人的生活。

    (二)動(dòng)畫電影中的民族性色彩

    色彩是動(dòng)畫電影語言的一部分,不同的色彩所呈現(xiàn)的情感和感受是不同的,同時(shí),由于文化傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣的不同,不同民族、不同國家的人民對(duì)色彩的理解和感受也是不同的,影視動(dòng)畫的色彩創(chuàng)作必然或多或少地體現(xiàn)出本民族、本地區(qū)文化傳統(tǒng)特色和審美情趣,其在動(dòng)畫創(chuàng)作中也是一個(gè)不可忽視的因素。比如,中國優(yōu)秀的動(dòng)畫電影《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》《哪吒鬧?!返仍谏蕜?chuàng)作方面具有很強(qiáng)的民族審美特性,主要體現(xiàn)在色彩表現(xiàn)手法上傳承了中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)的技法,融匯了剪紙、年畫的單色表現(xiàn)形式、帛畫的墨線勾勒、唐代的青綠山水、敦煌壁畫的裝飾色彩等,這些民族傳統(tǒng)美術(shù)元素的融入使畫面生動(dòng)恢宏、充滿民族氣息,展現(xiàn)出強(qiáng)烈的東方神韻,給觀眾帶來視覺的享受。

    三、結(jié)語

    色彩具有審美和表達(dá)情感的功能,在動(dòng)畫電影中的運(yùn)用是豐富的,色彩的創(chuàng)作應(yīng)緊密結(jié)合動(dòng)畫電影的風(fēng)格類型、故事主題、表達(dá)方式等元素,創(chuàng)作者只有把握好影片的色彩結(jié)構(gòu)、契合住影片的內(nèi)涵,才能在動(dòng)畫電影中設(shè)計(jì)出生動(dòng)的色彩。同時(shí),在動(dòng)畫影片中融入具有豐富表現(xiàn)力和韻味的主觀色彩,可以強(qiáng)化動(dòng)畫電影的敘事作用、自主地平衡畫面的色彩、升華影片的思想、詮釋影片的情感,使動(dòng)畫影片的藝術(shù)性、欣賞性得到更好的提升。

    參考文獻(xiàn):

    [1](日)小林重順.色彩心理探析(色彩系列)[M].北京:人民美術(shù)出版社,2006.

    [2]楊曉林.動(dòng)畫大師宮崎駿[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2007.

    [3]王超英.影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩藝術(shù)[J].青年記者,2012(10).

    [4]焦瑾瑾.淺析動(dòng)畫色彩的藝術(shù)魅力[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào),2013(3).

    作者簡介:

    周 龍(1971-),男,江蘇興化人,江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師,美術(shù)學(xué)碩士,研究方向:美術(shù)學(xué)、動(dòng)畫。

    基金項(xiàng)目:美術(shù)元素在高職三維動(dòng)畫教學(xué)實(shí)踐中的應(yīng)用研究,項(xiàng)目編號(hào):JSJM15011。

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