關(guān)于對(duì)李鐵夫的遺忘及其他

錢海源

1869年出生于廣東鶴山縣的李鐵夫，在他16歲時(shí)，即1885年。便往加拿大謀生。李鐵夫于1887年進(jìn)人阿靈頓美術(shù)學(xué)校，攻讀美術(shù)九年之后。轉(zhuǎn)學(xué)到美國(guó)紐約藝術(shù)學(xué)院，并任紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟首領(lǐng)兼副教授，此期間他先后獲得多次畫賽冠軍，并得以追隨當(dāng)時(shí)美國(guó)名畫家蔡斯和薩金特研究藝術(shù)十多年，后來(lái)又加入了紐約最高畫理學(xué)會(huì)(也譯作藝術(shù)研究院)。李鐵夫當(dāng)時(shí)在美國(guó)所作的大量肖像畫作品，可以毫無(wú)遜色地與同時(shí)代歐美的名手相匹敵。李鐵夫于1915年在美國(guó)紐約開(kāi)畫展時(shí)。孫中山便根據(jù)他的藝術(shù)成就，贈(zèng)以“東亞巨擘”的題字，并和黃興等在報(bào)刊發(fā)表文章。稱贊他“在各地賽會(huì)中均名列前茅。滿足與歐美大畫家并駕齊驅(qū)”。李鐵夫早年還追隨和支持孫中山領(lǐng)導(dǎo)的辛亥革命。上世紀(jì)40年代以后擁護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，為新中國(guó)的文藝事業(yè)作出了自己的貢獻(xiàn)。只可惜1952年他就去世了。李鐵夫于19世紀(jì)末至20世紀(jì)初在美國(guó)所作屢屢獲獎(jiǎng)的油畫肖像作品，幾乎全在歐美收藏家手中。我們已無(wú)法看到，但我們從他從國(guó)外帶回的油畫肖像作品，如《金發(fā)女郎》和《老醫(yī)生》。1918年所作的油畫肖像《音樂(lè)家》、1919年作的油畫肖像《斗牛士》、1924年作的《黑發(fā)少女》，以及從他于1934年所作畫家馮鋼伯的《友人肖像》等作品中，都可以看到李鐵夫高超的油畫肖像藝術(shù)技巧。

令人遺憾的是。對(duì)于像李鐵夫這樣一位在油畫肖像藝術(shù)上懷有高超藝術(shù)造詣的大師，由于多種復(fù)雜的社會(huì)和人為的原因，他的名字卻在中國(guó)大地上鮮為人知。人們要問(wèn)，何以會(huì)造成這種歷史的悲哀呢?自二十世紀(jì)50年代以后。美術(shù)報(bào)刊著重拔高宣傳的是身后京城的某些畫家(當(dāng)然他們有成就是應(yīng)當(dāng)宣揚(yáng)的)。可是，對(duì)于遠(yuǎn)離京城的像李鐵大這樣在油畫肖像藝術(shù)方面有杰出成就的藝術(shù)大家，卻宣傳得很不夠。在李鐵夫健在時(shí)是這樣。在他于1952年去世后則更是如此。

在李鐵夫去世30多年后的上世紀(jì)90年代初。廣州美術(shù)學(xué)院出資為李鐵夫出版了一本畫集。一直致力于對(duì)李鐵夫的藝術(shù)成就進(jìn)行公正評(píng)價(jià)與宣傳、早在1963年就在《廣東畫報(bào)》發(fā)表文章高度贊揚(yáng)李鐵夫的油畫藝術(shù)成就的著名美術(shù)評(píng)論家遲軻。為李鐵夫的畫集的出版寫了評(píng)論文章。臺(tái)灣藝評(píng)家呂理尚在看到《李鐵夫畫集》和遲軻寫的評(píng)論李鐵夫的文章以后，發(fā)表了一篇題為《被遺忘的畫家》的文章，他感嘆地寫道：“著實(shí)令人驚訝于世紀(jì)初的中國(guó)油畫界有如此突出的繪畫奇才，他探討西方藝術(shù)所循的途徑。與稍晚的徐悲鴻、林風(fēng)眠和劉海粟等截然不同，在他筆下掌握的西畫精神與內(nèi)質(zhì)，都是其他三人所沒(méi)有觸及的”，“可惜他當(dāng)年吸取西方的經(jīng)驗(yàn)，后來(lái)一直沒(méi)有受到美術(shù)界人士的重視，也沒(méi)有在學(xué)院里成為研究的對(duì)象”。

美術(shù)界一些有識(shí)之士認(rèn)為。李鐵夫的藝術(shù)素養(yǎng)和水平都絕對(duì)不會(huì)在徐悲鴻之下。當(dāng)然更要高于徐悲鴻的學(xué)生吳作人?？墒?，李鐵夫在某些史論家們寫的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史中的地位。不僅在生前不如徐悲鴻輝煌，死后也不如徐悲鴻風(fēng)光，他在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上的影響和地位，甚至與徐悲鴻的學(xué)生吳作人相作比較。都實(shí)在懸殊太大。就以陜西人民出版社在1989年出版的《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》為例，在辭典中屬于徐悲鴻的辭條釋文是1273字；吳作人的辭條釋文是1387字，李鐵夫的是209個(gè)字，馮鋼伯的是190個(gè)字，楊立光的是152個(gè)字。就是說(shuō)。屬于徐悲鴻的辭條釋文字?jǐn)?shù)是李鐵夫的6倍，而屬于吳作人的釋文字?jǐn)?shù)，則是李鐵夫的近7倍。在這本被美術(shù)界公認(rèn)為是具有權(quán)威性的辭典中，每個(gè)藝術(shù)家的辭條釋文字?jǐn)?shù)的多少，當(dāng)然是地位高低的象征。但是。如果按照在“學(xué)術(shù)面前人人平等”、“在藝術(shù)質(zhì)量面前人人平等”的原則來(lái)編辭條釋文。就不能這么做。

依筆者愚見(jiàn)，為要客觀公正地評(píng)價(jià)中國(guó)油畫肖像藝術(shù)百年發(fā)展史，客觀公正地評(píng)價(jià)新中國(guó)成立以來(lái)半個(gè)世紀(jì)的油畫肖象藝術(shù)發(fā)展史。一是要有尊重歷史和實(shí)事求是的科學(xué)精神，二是要堅(jiān)持按照“在學(xué)術(shù)面前人人平等”、“在藝術(shù)質(zhì)量面前人人平等”的原則。例如，在涉及到對(duì)中國(guó)油畫肖像藝術(shù)百年史，在涉及到對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)半個(gè)世紀(jì)的油畫肖像藝術(shù)應(yīng)當(dāng)如何評(píng)估。在涉及到對(duì)中國(guó)肖像藝術(shù)百年史各個(gè)歷史階段有代表性的肖像畫家，以及有影響的油畫肖像藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)如何評(píng)價(jià)，都不能有違歷史客觀事實(shí)真相。不能背離實(shí)事求是的科學(xué)精神，將中國(guó)油畫肖像藝術(shù)發(fā)展百年史按照某些理論家個(gè)人好惡或某個(gè)小團(tuán)體的利益需要。任意打扮成小姑娘或任人揉捏的泥團(tuán)。例如。某位肖像畫家在百年中國(guó)油畫肖像藝術(shù)史中應(yīng)當(dāng)占有什么樣的歷史與學(xué)術(shù)地位。某幅油畫肖像作品在油畫肖像藝術(shù)史中應(yīng)占有什么樣的歷史與學(xué)術(shù)地位。要看某位肖像畫家在歷史上畫過(guò)一些什么樣的有影響的油畫肖像作品，要看作品在當(dāng)時(shí)社會(huì)上究竟產(chǎn)生了什么樣的影響，以及經(jīng)過(guò)時(shí)間和歷史的篩選后。作品在今天還有沒(méi)有藝術(shù)審美的價(jià)值。而不是按照某些個(gè)人偏見(jiàn)或某些小團(tuán)體利益的標(biāo)準(zhǔn)。隨意將一位在中國(guó)百年油畫肖像藝術(shù)發(fā)展史上理應(yīng)占有一席之地的肖像畫家排除在外。而將本來(lái)在中國(guó)油畫肖像藝術(shù)百年發(fā)展史上影響不大、甚至在油畫肖像藝術(shù)方面沒(méi)有什么建樹(shù)的人，捧為重要的代表人物。另外，在評(píng)價(jià)中國(guó)百年油畫肖像歷史的時(shí)候，不能為了突出京城某些肖像畫家，而把地方上的本來(lái)在中國(guó)美術(shù)歷史上有影響有成就的著名肖像畫家排除在外。

前不久的《文藝報(bào)》上。在一篇題為《肖像是大藝術(shù)——看中國(guó)油畫肖像藝術(shù)百年展》的文章中。作者列舉了13位他認(rèn)可的有成就的油畫肖像畫家的名字，并對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫肖像藝術(shù)發(fā)表了他的獨(dú)特見(jiàn)解。美術(shù)界、油畫界一些細(xì)心的朋友對(duì)我說(shuō)，那篇文章至少有如下幾個(gè)疑點(diǎn)值得提出來(lái)討論：其一，其中所列舉的18位油畫肖像畫家，是否都可稱得上是近百年來(lái)或新中國(guó)成立以來(lái)在油畫肖像藝術(shù)方面的杰出代表?其二，文中所提的13位油畫肖像畫家，除蔡亮一人外，幾乎全都是中央美術(shù)學(xué)院的油畫家，且只能說(shuō)是該院的一部分油畫家。因?yàn)檫B中央美術(shù)學(xué)院的老院長(zhǎng)、油畫肖像方面有杰出成就的徐悲鴻，老資格的油畫家羅工柳、文中信、鐘涵等(他們都在油畫肖像藝術(shù)方面卓有成就)也被漏掉。其三，該文既然是一篇對(duì)中國(guó)百年油畫肖像藝術(shù)史進(jìn)行評(píng)說(shuō)的文章。就不能把京城之外的各省市一些在油畫肖像藝術(shù)方面有成就和影響力、且其成就和影響絕對(duì)不會(huì)低于文中所列舉的京城十多名畫家之下的畫家，如廣東的李鐵夫、馮鋼伯、余本、徐堅(jiān)白、武漢的楊立光等一些在油畫肖像方面卓有成就的畫家排除掉。其四，更令人感到不解的是。廣東著名中年油畫家湯小銘1972年就創(chuàng)作了在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)中國(guó)美術(shù)界的油畫肖像《永不休戰(zhàn)——魯迅》，自二十世紀(jì)80年代以來(lái)。他又先后創(chuàng)作了油畫肖像《白求恩大夫》、《科學(xué)家李四光》和《版畫家黃新波》等多幅優(yōu)秀作品。四川美院著名青年油畫家羅中立，繼1980年創(chuàng)作了在中國(guó)美術(shù)界內(nèi)外引起震動(dòng)的油畫肖像《父親》之后。又有油畫肖像《春蠶》(又名《母親》)等新作問(wèn)世，他們都在油畫肖像方面卓有成

就，難道他們的名字都不值得一提么?

《文藝報(bào)》發(fā)表的另一篇題為《一個(gè)世紀(jì)的探索——(中國(guó)油畫肖像藝術(shù)百年展側(cè)記)》，則非常明顯地表明了中國(guó)油畫學(xué)會(huì)某些負(fù)責(zé)人為了突出自己和自己的這個(gè)小團(tuán)體，而任意剪裁和拼接中國(guó)油畫百年史。任意解釋新中國(guó)成立以來(lái)半個(gè)世紀(jì)油畫肖像藝術(shù)的發(fā)展史。如在《側(cè)記》中寫道：“油畫作為一個(gè)畫種在中國(guó)的引進(jìn)始于清末，更確切地說(shuō)，是始于肖像畫”，“辛亥革命后，大批學(xué)子赴歐洲、日本學(xué)畫，并于二三十年代先后回國(guó)，成為中國(guó)油畫發(fā)展的中堅(jiān)力量。就肖像畫而言，代表人物首推徐悲鴻”。令人不可思議的是，在同一張《文藝報(bào)》上，7天前的一篇文章中徐悲鴻連名字都沒(méi)有資格出現(xiàn)，可7天之后在《側(cè)記》中，徐悲鴻就成了肖像畫方面。首推代表人物。筆者認(rèn)為。徐悲鴻在肖像畫方面是有成就的。說(shuō)他是二三十年代肖像畫的重要代表人物之一，是與歷史事實(shí)相符的，但要說(shuō)他是“首推”的代表人物，是不妥當(dāng)?shù)?。筆者認(rèn)為。如按歷史事實(shí)來(lái)看問(wèn)題。二三十年代油畫肖像藝術(shù)的首推代表，應(yīng)當(dāng)是李鐵夫。

另外，令人感到有意思的還有，這個(gè)肖像畫展對(duì)待像李鐵夫和楊立光等老一輩油畫家。以及像湯小銘這樣有影響的中年畫家不予提及，而把人們印象不深的油畫學(xué)會(huì)負(fù)責(zé)人張祖英的作品，說(shuō)成是文革結(jié)束后“轟動(dòng)一時(shí)”，說(shuō)什么中國(guó)油畫是從他那幅作品“轟動(dòng)一時(shí)”之后起，才“恢復(fù)了正常人的藝術(shù)思維”。這是不能令人信服的。例如在筆者的記憶之中，自湯小銘在十年文革中創(chuàng)作油畫肖像《魯迅像》曾經(jīng)引起轟動(dòng)后，就只有羅中立的油畫肖像《父親》引起過(guò)轟動(dòng)。張祖英的油畫《創(chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多》是不錯(cuò)的，但要說(shuō)它在美術(shù)界引起的所謂“轟動(dòng)一時(shí)”的效應(yīng)，是不可與湯小銘的《魯迅》和羅中立的《父親》所引起的轟動(dòng)效應(yīng)同日而語(yǔ)的。

所以，筆者認(rèn)為，中國(guó)美術(shù)事業(yè)要爭(zhēng)取更大的繁榮和發(fā)展除了要繼續(xù)肅清“左”的流毒外。還要從思想觀念上、藝術(shù)上堅(jiān)持“在學(xué)術(shù)上人人平等”、“在藝術(shù)質(zhì)量面前人人平等”，在藝術(shù)上不應(yīng)按京城和偏遠(yuǎn)地方來(lái)作為劃分“國(guó)家級(jí)”和“地方級(jí)”畫家的標(biāo)準(zhǔn)，你雖然身居京城，碼頭占得很好，在京城展覽機(jī)會(huì)多。發(fā)表作品都在中央級(jí)和國(guó)家級(jí)報(bào)刊。但你的作品是否達(dá)到了國(guó)家級(jí)水平。要從作品本身的藝術(shù)質(zhì)量來(lái)看；某位畫家雖然地處遠(yuǎn)離京城的兩廣或云貴高原，但他的畫作在藝術(shù)上達(dá)到了國(guó)家級(jí)水平，他就是國(guó)家級(jí)畫家，而不是什么“地方級(jí)畫家”。如果能做到這一點(diǎn)，中國(guó)美術(shù)事業(yè)就必將會(huì)有一個(gè)大繁榮和大發(fā)展。