美術(shù)界

。本文選取了《美術(shù)界》“Popeye”和《財(cái)經(jīng)》三本在各自領(lǐng)域具有一定代表性的雜志作為研究樣本。一、《美術(shù)界》“POPEYE”《財(cái)經(jīng)》雜志的文化背景《美術(shù)界》于1972 年7 月創(chuàng)刊，由廣西壯族自治區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主管、主辦，是綜合性美術(shù)專業(yè)期刊。其前身是《廣西工農(nóng)兵美術(shù)》，1979 年改名為《廣西美術(shù)》，后于1987 年7 月改名為《美術(shù)界》，而后更是榮獲“2018中國(guó)最美期刊”和“第八屆廣西優(yōu)秀期刊”的稱號(hào)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">美術(shù)界》旨在培養(yǎng)廣西的美術(shù)類人才，提升閱

以說(shuō)，這是湖南美術(shù)界的一次盛會(huì)，也是中國(guó)工筆畫(huà)藝術(shù)界的一次盛會(huì)。鄭小娟是湖南美術(shù)界德高望重的藝術(shù)家，也是中國(guó)工筆畫(huà)界杰出的代表畫(huà)家。我們?cè)谒S多難得一見(jiàn)的作品中，看到一位才華卓越、富有藝術(shù)赤子之心的畫(huà)家。幾十年如一日，她的畫(huà)里總洋溢著對(duì)幸福與美好的向往，也始終貫穿著她在當(dāng)今民族文化與藝術(shù)復(fù)興中，以德為尚、以民為本、以藝為本的崇高追求。在上世紀(jì)七十年代末她真誠(chéng)地創(chuàng)作了人民領(lǐng)袖毛澤東和周恩來(lái)在普通百姓當(dāng)中的重要作品《故園情》《春暖花開(kāi)》;在改革開(kāi)放的80年代初

幾乎涵蓋了湖南美術(shù)界知名與不知名的書(shū)畫(huà)家，其筆鋒之灑脫、褒貶之得當(dāng)，不僅讀者心悅誠(chéng)服，美術(shù)界從事理論工作的權(quán)威也高度贊揚(yáng)。這就是后來(lái)整理出版的《墨海觀瀾》文集。他的同事、省作家協(xié)會(huì)副主席龔旭東說(shuō)，張楚務(wù)為省美術(shù)界做了一件功德無(wú)量的事。平民書(shū)畫(huà)家王憨山、易圖境、歐陽(yáng)篤材等的出山并被社會(huì)廣泛認(rèn)識(shí)，他都付出了極大的心力。其實(shí)張楚務(wù)先生絕不僅僅是一位美術(shù)評(píng)論家，他的文章評(píng)論得體、描述準(zhǔn)確那還有賴于他的繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐，誠(chéng)如龔旭東所言：“楚務(wù)志向、趣味、本心氣質(zhì)上都是一

。來(lái)了一看全是美術(shù)界人士，不是畫(huà)家就是評(píng)論家，這可真應(yīng)了那句話：雞堆里混進(jìn)了只鴨。好在今天討論的畫(huà)家王憨山是我喜歡的，因此也不妨說(shuō)兩句。第一次看見(jiàn)王憨山的畫(huà)，就為那種獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)所震撼，潑墨大寫(xiě)意，粗獷、豪放、簡(jiǎn)潔，胸襟開(kāi)放、隨意揮灑，不在意形似而執(zhí)著于神似。不敢說(shuō)后無(wú)來(lái)者，但可以毫不猶豫地說(shuō)，絕對(duì)的前無(wú)古人。那種因此而產(chǎn)生的心靈震撼力，是每一個(gè)讀畫(huà)者都可以強(qiáng)烈地感覺(jué)到的。讀王憨山的畫(huà)多了，也有一點(diǎn)不滿足。它的特色、成就在于簡(jiǎn)。取材、構(gòu)圖、設(shè)色、用筆，都簡(jiǎn)，

。來(lái)了一看全是美術(shù)界人士，不是畫(huà)家就是評(píng)論家，這可真應(yīng)了那句話：雞堆里混進(jìn)了只鴨。好在今天討論的畫(huà)家王憨山是我喜歡的，因此也不妨說(shuō)兩句。第一次看見(jiàn)王憨山的畫(huà)，就為那種獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)所震撼，潑墨大寫(xiě)意，粗獷、豪放、簡(jiǎn)潔，胸襟開(kāi)放、隨意揮灑，不在意形似而執(zhí)著于神似。不敢說(shuō)后無(wú)來(lái)者，但可以毫不猶豫地說(shuō)，絕對(duì)的前無(wú)古人。那種因此而產(chǎn)生的心靈震撼力，是每一個(gè)讀畫(huà)者都可以強(qiáng)烈地感覺(jué)到的。讀王憨山的畫(huà)多了，也有一點(diǎn)不滿足。它的特色、成就在于簡(jiǎn)。取材、構(gòu)圖、設(shè)色、用筆，都簡(jiǎn)，

漸之風(fēng)日盛，在美術(shù)界也興起了一股向西畫(huà)學(xué)習(xí)的浪潮。一批年輕的藝術(shù)家走出國(guó)門，深入到世界藝術(shù)之林，汲取不同于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的養(yǎng)分，然后回到祖國(guó)，將這些新知識(shí)、新技法、新體會(huì)傳播給沉醉于藝術(shù)的一代代學(xué)子。劉海粟便是其中的翹楚，在近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上的地位足以比肩徐悲鴻、林風(fēng)眠。然而，在今天的藝術(shù)市場(chǎng)上，劉海粟卻備受冷落，獲得的市場(chǎng)成績(jī)遠(yuǎn)未達(dá)到與其地位相符的水平。早在1912年，劉海粟便與烏始光、張聿光等共同創(chuàng)辦上海圖畫(huà)美術(shù)院，即后來(lái)大名鼎鼎的上海美術(shù)?？茖W(xué)校，并擔(dān)

復(fù)先生是哈爾濱美術(shù)界的一位資深藝術(shù)家。人們比較熟知的，便是呼蘭區(qū)蕭紅紀(jì)念館院那尊蕭紅雕像。這尊雕像傳神地表現(xiàn)了蕭紅作為舊時(shí)代的新女性向往自由的覺(jué)醒和氣質(zhì)。是蕭紅紀(jì)念館最為令人心馳的作品之一。它表現(xiàn)了蕭紅的精神世界，來(lái)到蕭紅紀(jì)念館的人都會(huì)對(duì)它留下?lián)]之不去的印象。實(shí)際上，若從藝術(shù)之路考量，光復(fù)先生是個(gè)挺不得志的藝術(shù)家。雖然也涉獵油畫(huà)、水彩、水墨，但主攻的仍是雕塑。搞雕塑的市場(chǎng)空間不大，一般都是政府的公益行為，要涉及方方面面的關(guān)系。光復(fù)先生的性情不愿在這方面下工

”春節(jié)聯(lián)歡會(huì)是美術(shù)界一年一度的團(tuán)圓盛會(huì)，享有“美術(shù)界春晚”的美譽(yù)。本屆聯(lián)歡會(huì)以高雅藝術(shù)表演為主體，融合諸多傳統(tǒng)文化元素，將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、舞、音、律等藝術(shù)形式多維度呈現(xiàn)。俄羅斯大提琴家鮑里斯拉夫-斯特拉列夫及青年鋼琴家方家（2019年愷撒堡國(guó)際青少年鋼琴大賽專業(yè)三組冠軍）聯(lián)袂呈現(xiàn)了舒曼的《夢(mèng)幻曲》。方家還獻(xiàn)上鋼琴獨(dú)奏《黃河頌》為巨幅畫(huà)作《民族魂》的展示增添黃河奔涌鮮活的生命力。愷撒堡鋼琴助力“大美之春”文藝呈現(xiàn)，這也是2020元月愷撒堡鋼琴第四次走進(jìn)人民大會(huì)堂

”上發(fā)文把一些美術(shù)界的陋習(xí)稱為創(chuàng)意，李維世大膽著文多次給予反駁批評(píng)。在美術(shù)界引起了很大的反響。中央美院百年校慶后對(duì)中央美院教學(xué)中的一些弊病，正面提出了自己的看法和意見(jiàn)，其論文發(fā)表在《美術(shù)》2016年第八期上。當(dāng)下美術(shù)界出現(xiàn)的怪現(xiàn)象：到基層深入生活，也要打出標(biāo)語(yǔ)，他說(shuō)：“這是典型的浮躁行為，太表面化了，不是深入是表演”。退休后維世更勤奮了，一次我有幸和維世同被邀到太行山參加活動(dòng)，誰(shuí)知主辦方剛安排好住宿，一轉(zhuǎn)眼維世就提著畫(huà)箱去寫(xiě)生了。廢寢忘食，中午飯都顧不上吃

上海乃至長(zhǎng)三角美術(shù)界的一件盛事，也是“上海美術(shù)大展”品牌自2001年創(chuàng)辦以來(lái)，首次將征稿范圍從上海擴(kuò)大至江、浙、皖等長(zhǎng)三角地區(qū)。展覽的參與度、學(xué)術(shù)性、影響力實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。本屆上海美術(shù)大展共收到應(yīng)征作品2100件，經(jīng)評(píng)選，共有369件作品入選第十屆上海美術(shù)大展，其中油畫(huà)84件、中國(guó)畫(huà)77件、水彩粉畫(huà)53件、雕塑33件、版畫(huà)及農(nóng)民畫(huà)53件、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)及年畫(huà)35件、綜合材料及漆畫(huà)34件，大展還邀請(qǐng)著名藝術(shù)家作品和評(píng)委作品共同展出。評(píng)選還產(chǎn)生了上海美術(shù)界最高獎(jiǎng)

47期，對(duì)中國(guó)美術(shù)界的47種現(xiàn)象，發(fā)表了編者語(yǔ)與評(píng)論文章計(jì)188篇。這在中國(guó)美術(shù)評(píng)論媒體中也是一種罕見(jiàn)與引人注目的現(xiàn)象?！秲擅嫒丁?dāng)下中國(guó)美術(shù)現(xiàn)象的多面剖析》封面“兩面三刀”的開(kāi)場(chǎng)白是這樣的：“任何事情，至少可以從兩面來(lái)看。現(xiàn)在總愛(ài)用西方的說(shuō)法：‘一個(gè)硬幣的兩面’和‘雙刃劍’。而以前通行的說(shuō)法是，‘一分為二’，‘一分為二，這是個(gè)普遍的現(xiàn)象，這就是辯證法（毛澤東）’ 。所以，我刊從本期開(kāi)始，特別請(qǐng)了中國(guó)文化與學(xué)術(shù)界前沿的三把‘尖刀’，為美術(shù)界‘重要’或者‘

7年3月，上海美術(shù)界“為謀聯(lián)絡(luò)情感，切磋學(xué)術(shù)，并興辦有關(guān)美術(shù)界福利事業(yè)，促使美術(shù)運(yùn)動(dòng)之蓬勃起見(jiàn)”，由虞文、鄭午昌、孫雪泥、江寒汀等發(fā)起舉行“美術(shù)茶會(huì)”。擬定每星期集會(huì)一次，實(shí)則不定期舉行美術(shù)茶會(huì)18次，召集人多為居住上海的美術(shù)界著名人士。雖名茶會(huì)，藉茶話之形式輕松，但設(shè)想頗具深意：左圖/《美》第1號(hào)(上海圖書(shū)館藏)中圖/許士騏《美育與民族精神》(《美》第8號(hào))右圖/《美術(shù)年鑒》(1947年)因鑒于歷來(lái)美術(shù)集團(tuán)與集團(tuán)之間，平時(shí)頗多孤立而缺乏聯(lián)系，美術(shù)家個(gè)人與

趨勢(shì) [J].美術(shù)界，2012（03）.[2] 嚴(yán)三九，劉峰.2013年全球新媒體發(fā)展態(tài)勢(shì)探析[J].現(xiàn)代傳播，2013（07）[3] Duncan T，Moriarty SE.A Communication—Based Marketing Model for Managing elationships[J].Journal ofMarketing，l998（02）.[4] Tan Tsu Wee Thomas.Chua Han Ming Matthew.

徐悲鴻之后中國(guó)美術(shù)界的又一位領(lǐng)軍人物，他在素描、油畫(huà)、藝術(shù)教育等方面都造詣甚深，在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)造方面更是別具一格，自成一家。世人評(píng)說(shuō)吳作人的畫(huà)“落筆驚風(fēng)雨，畫(huà)成泣鬼神”，其筆墨傳情，已經(jīng)到了出神入化之境。吳作人的人品與他的畫(huà)作一樣備受推崇，他為人一向平和，有朋友向他索畫(huà)，他總是盡量滿足，慷慨相贈(zèng)。有些陌生人了解到他的脾氣，就想通過(guò)朋友來(lái)求畫(huà)，因?yàn)闀r(shí)間和精力有限，他只能拱手說(shuō)抱歉了。但是為了不傷朋友之間的感情，他不方便直接拒絕，只能想辦法話中遞話，讓對(duì)方自覺(jué)而又

見(jiàn)，同時(shí)也得到美術(shù)界的肯定?？梢哉f(shuō)，賀友直的作品，不但影響了一代連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作，而且對(duì)整個(gè)美術(shù)界也產(chǎn)生了積極的影響。到了后來(lái)，連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作有些脫離通俗讀本這個(gè)本質(zhì)，過(guò)分講究形式和表現(xiàn)方法，太靠近獨(dú)幅畫(huà)和組畫(huà)，有影響的作品便少出現(xiàn)了。當(dāng)時(shí)連環(huán)畫(huà)最有影響的雜志，要數(shù)人民美術(shù)出版社出版的《連環(huán)畫(huà)報(bào)》，16開(kāi)本，月刊。編輯童介眉和我很熟，我出差到北京，總要到他那里坐坐，聊聊天，順便可見(jiàn)到新朋老友。離開(kāi)時(shí)，老童要派給我任務(wù)，回去半個(gè)月完成。一個(gè)畫(huà)家若常有作品刊《連環(huán)畫(huà)報(bào)

的拍賣會(huì)看重，美術(shù)界和收藏界對(duì)其畫(huà)作的認(rèn)識(shí)也逐步提高。本文從胡也佛繪畫(huà)市場(chǎng)的現(xiàn)狀和前景兩個(gè)角度分析，結(jié)合胡也佛拍賣市場(chǎng)的調(diào)查數(shù)據(jù)，分析了胡也佛繪畫(huà)作品的市場(chǎng)近況，以引導(dǎo)收藏愛(ài)好者進(jìn)行理性投資。關(guān)鍵詞：胡也佛；繪畫(huà)市場(chǎng)；理性投資；美術(shù)界；收藏界一、胡也佛繪畫(huà)作品的市場(chǎng)現(xiàn)狀胡也佛是當(dāng)代著名的“海派畫(huà)家”，其繪畫(huà)作品的收藏情況與他的人生活動(dòng)軌跡有著密切的關(guān)聯(lián)。胡也佛是浙江余姚人，他人生過(guò)程中有大部分的時(shí)間都是在上海度過(guò)的，另外在南京、浙江也生活過(guò)一段時(shí)間。官方的

肅殺之后的中國(guó)美術(shù)界，在“改革開(kāi)放”的東風(fēng)下，終于走出思想的桎梏，從以主題創(chuàng)作為主的道路，走向多元與個(gè)性。吳冠中在美術(shù)界以敢言著稱。此時(shí)此刻，一位老者的聲音劃破長(zhǎng)空，一石激起千層浪。他，就是吳冠中，他說(shuō)：“筆墨等于零”。從任何時(shí)間來(lái)看，吳冠中都往往是“不合時(shí)宜”的，當(dāng)年，自江蘇農(nóng)村走出，來(lái)到巴黎學(xué)習(xí)西方美術(shù)的他，本著一腔愛(ài)國(guó)熱情，回到祖國(guó)。而在當(dāng)時(shí)，寫(xiě)實(shí)主義一統(tǒng)天下，文藝為宣傳服務(wù)的作用和口號(hào)與價(jià)值，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)對(duì)美、對(duì)思想、對(duì)個(gè)性的追求與表達(dá)。吳冠中是憋屈的

山，成為旅游和美術(shù)界的美談。他愛(ài)黃山成癖。他描述黃山為“天下絕秀”：千峰萬(wàn)嶂，干云直上，不傲不附，如矢如林，幽深險(xiǎn)怪，詭奇百變。他的代表作就是《黃山云海奇觀》和《披著狐皮的姑娘》，后者是他的第三任妻子?？梢?jiàn)他愛(ài)黃山如同嬌妻。1982年，他第九次上黃山，作詩(shī)歌頌黃山道：“黃山七十有二峰，峰峰削出青芙蓉，天風(fēng)海濤曲未終，澗泉鳴樹(shù)風(fēng)鳴松。”劉海粟與黃山之緣跨度長(zhǎng)達(dá)70年之久。從寫(xiě)意到創(chuàng)造，從“昔我?guī)燑S山”到“今做黃山友”。畫(huà)家與表現(xiàn)對(duì)象由神遇而跡化，成為不分你我

讓人受不了！”美術(shù)界看重的是繪畫(huà)水平，何況也不能說(shuō)世俗的人就一定是壞人，就不能當(dāng)一個(gè)好畫(huà)家。所以，“人品即畫(huà)品”雖在理論層面被奉為圭臬，現(xiàn)實(shí)中卻有時(shí)只是被當(dāng)作“幌子”。在美術(shù)界，還會(huì)聽(tīng)到“作畫(huà)先做人”“心靈美畫(huà)才美”“用心作畫(huà)”“功夫在詩(shī)外”等說(shuō)法。要是較起真兒來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些“流行語(yǔ)”原有的教益在流行之時(shí)，常常失去了本然?！白鋈恕保瑧?yīng)怎么做人？做什么人？為什么做人？做了怎么樣？做不了又怎么樣？這一系列的問(wèn)題，美術(shù)界一些人會(huì)用自己的行為作出各種各樣的解答。有

、苗地等文學(xué)、美術(shù)界赫赫有名的一批人，如果加上擔(dān)任過(guò)副刊顧問(wèn)的蕭乾先生，更是了不得的一個(gè)陣容。當(dāng)記者后，我采訪文化界，時(shí)常會(huì)遇到華君武，但無(wú)私交。直到一九八九年初，出版《胡風(fēng)集團(tuán)冤案始末》之后，我寄贈(zèng)一冊(cè)，書(shū)中提到當(dāng)年不少批判胡風(fēng)集團(tuán)的漫畫(huà)，華君武作品也在其中。很快，收到他的回信：李輝同志：謝謝你送我的書(shū)，我將會(huì)很仔細(xì)來(lái)閱讀。梅志同志在《文匯月刊》上發(fā)表的胡風(fēng)傳，我是很仔細(xì)地看完的，感人至深。但是我也想到我過(guò)去畫(huà)了不少“聲討”胡風(fēng)的漫畫(huà)，當(dāng)然不僅是胡風(fēng)，實(shí)

盾。近年的中國(guó)美術(shù)界提倡“寫(xiě)意精神”，有時(shí)會(huì)批評(píng)某些美術(shù)作品太刻意求工了，太致力于制作手段了，太以制作的精致掩蓋內(nèi)容的蒼白了。但是注重理想表達(dá)和內(nèi)心抒發(fā)的寫(xiě)意精神，可以是工致細(xì)膩的工筆形態(tài)，也可以是豪放概括的寫(xiě)意形態(tài)。二者都需要真情實(shí)感的發(fā)抒，同樣需要細(xì)節(jié)的認(rèn)真對(duì)待，不管是造型、筆墨，還是布置構(gòu)圖，都是“差之一毫、謬之千里”?！τ滥? 藝術(shù)家的“工匠精神”[ J/OL]. 杏壇藝訊（公共微信號(hào)） .2016-06-06.

覽》，引起廣州美術(shù)界強(qiáng)烈反響，展覽被稱之為廣州美術(shù)界的一大盛事。我在此會(huì)上“打頭炮”首先作了發(fā)言。這次展覽，不僅展出了為人所熟知的《山鄉(xiāng)巨變》《小二黑結(jié)婚》《李雙雙》等精品之作，而且他還向廣州美術(shù)館贈(zèng)獻(xiàn)了畫(huà)作。特別令人敬佩的是，友直兄的精神非?？少F。數(shù)十年來(lái)他一直孜孜不倦地在連環(huán)畫(huà)這塊園地里堅(jiān)持耕耘不息，不管出版界、美術(shù)界怎樣風(fēng)云多變，不管市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮怎樣沖擊，不少過(guò)去從事連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作而且很有成就的連環(huán)畫(huà)畫(huà)家，在這種沖擊下有的棄筆從商，有的改畫(huà)其他畫(huà)了。但是

黎展出，轟動(dòng)了美術(shù)界，那個(gè)向他挑戰(zhàn)的外國(guó)學(xué)生，不得不承認(rèn)自己是個(gè)失敗者。輕松一練1.在文中括號(hào)內(nèi)填上合適的關(guān)聯(lián)詞。2.在文中找出能概括下面語(yǔ)意的詞填在括號(hào)里。（1）不平等地看待。（ ）（2）借端生事，想要引起沖突。（ ）3.聯(lián)系上下文理解下列詞語(yǔ)，然后造句。（1）斬釘截鐵：造句：（2）不得不：造句：4.徐悲鴻是怎樣刻苦努力的？他為什么要這樣做？5.選擇最合適的中心思想，在括號(hào)里面畫(huà)“√”。（1）說(shuō)明了徐悲鴻刻苦學(xué)習(xí)，畫(huà)展轟動(dòng)了巴黎美術(shù)界。（ ）（2）說(shuō)明了

來(lái)看，看到中國(guó)美術(shù)界的成長(zhǎng)，一屆一屆地在變化。過(guò)去參展規(guī)模也就600張作品左右，現(xiàn)在我們從幾萬(wàn)張作品中挑選出1300張作品。從油畫(huà)展的發(fā)展可以看出我們中國(guó)美術(shù)界的發(fā)展，現(xiàn)在我們油畫(huà)隊(duì)伍和整個(gè)美術(shù)界的隊(duì)伍千軍萬(wàn)馬，這是很令人高興的?？梢钥吹轿覀冏鎳?guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展和一代新人在茁壯成長(zhǎng)，所以我感覺(jué)到非常高興。從參展作品質(zhì)量來(lái)看，也是隨著時(shí)代的變化，作品一屆屆地提高，思想、藝術(shù)也在不斷地提高。而且今年來(lái)看，我們的油畫(huà)在整個(gè)的美術(shù)界打破了單一的狀況，變得更加多元，多

，加拿大的本土美術(shù)界可以用一個(gè)詞來(lái)形容，這就是“冷清”。對(duì)于這個(gè)剛剛脫離了歐洲母體，在北美新大陸上誕生的國(guó)家來(lái)說(shuō)，如何建立起本土的藝術(shù)風(fēng)格，甚至是否有必要建立本土藝術(shù)，在藝術(shù)界引起了很大的爭(zhēng)論。新大陸普遍存在的殖民地意識(shí)對(duì)美術(shù)界和公眾具有很大的影響。這表現(xiàn)在言必稱歐洲，歐洲的一切都不容置疑地優(yōu)越于加拿大本地的東西。在美術(shù)界，畫(huà)必是荷蘭。據(jù)統(tǒng)計(jì)，加拿大在1924年所售出的各類美術(shù)作品中本土畫(huà)家的作品僅占百分之二。相反，歐洲荷蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)作品在加拿大當(dāng)時(shí)最大的城

天恩先生是青島美術(shù)界非常重要的畫(huà)家之一，他自幼酷愛(ài)美術(shù)，踏實(shí)而勤奮，以少見(jiàn)的自學(xué)成才而聞名于畫(huà)界。即使是在耄耋之年仍徒步登上黃山之巔、江浙沿海漁村、大江南北等地去寫(xiě)生作畫(huà)。他為人謙遜、真誠(chéng)、平和又不失熱情。他的畫(huà)以水彩為主，多描繪自然景致。他不僅十分重視繪畫(huà)本體語(yǔ)言，其畫(huà)作又不失情趣和意蘊(yùn)，其畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)、古樸、自然而又清新，毫無(wú)張揚(yáng)的筆觸，亦無(wú)炫耀的色彩。正可謂畫(huà)如其人。天恩先生不僅是位畫(huà)家，同時(shí)又是一位伯樂(lè)，他培養(yǎng)、發(fā)掘及提拔的學(xué)生不計(jì)其數(shù)，成為山東美術(shù)界

里。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的美術(shù)界，有不少人極力歧視和貶低齊白石的作品——認(rèn)為木匠出身的他繪畫(huà)出來(lái)的作品不能登大雅之堂的，會(huì)給美術(shù)界臉上抹黑。主辦方的一位領(lǐng)導(dǎo)因同情齊白石，頂住來(lái)自四面八方的壓力，才讓齊白石的繪畫(huà)“有幸”參展。當(dāng)時(shí)的北平藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)徐悲鴻也來(lái)參加畫(huà)展。當(dāng)他在展廳角落里發(fā)現(xiàn)了齊白石的《蝦趣》時(shí)，心中暗喜：“真是一幅妙趣橫生的佳作?。∵@幅作品擺放到這里實(shí)在可惜。”于是，他找來(lái)展廳的負(fù)責(zé)人，讓他們把《蝦趣》放在展廳中央。展廳的負(fù)責(zé)人有點(diǎn)犯難了，因?yàn)檫@幅畫(huà)是齊白

年,韓國(guó)被稱為美術(shù)界的灰姑娘的申正娥被揭發(fā)偽造美國(guó)學(xué)歷,當(dāng)時(shí)她剛剛成為韓國(guó)最大的美術(shù)展光州雙年展的總策劃人,結(jié)果雙年展27個(gè)理事集體辭職,表示為申正娥偽造學(xué)歷負(fù)道義上的責(zé)任,包括電視臺(tái)主持人、明星、畫(huà)家等演藝界人士,申正娥則主動(dòng)承認(rèn)自己的學(xué)歷是偽造的。根據(jù)韓國(guó)的《刑法》,偽造學(xué)歷屬于文件偽造罪,除了罰款,最高可以被判處10年以下徒刑。沒(méi)有一個(gè)社會(huì)可以避免出現(xiàn)欺騙行為,如果那些做出了欺騙行為的個(gè)人和團(tuán)體機(jī)構(gòu),即便沒(méi)有違法,也會(huì)為此付出代價(jià),甚至身敗名裂,那么

，使他在當(dāng)今的美術(shù)界成為一個(gè)不容忽視的角色。每個(gè)人在社會(huì)中都擔(dān)任一定的角色。一個(gè)人的社會(huì)角色，既是天性使然，也是社會(huì)造就。社會(huì)上大多數(shù)是普通角色，特殊的角色只有少數(shù)，沒(méi)有不行，多了也不行，多了也就不特殊了，就會(huì)有另一種特殊出現(xiàn)。大概這就是社會(huì)生態(tài)學(xué)。錢海源以他的正直與勤奮、敏感與愛(ài)憎分明的天性，與當(dāng)今轉(zhuǎn)型期社會(huì)的各種現(xiàn)象，與美術(shù)界的各種新生與腐敗、前進(jìn)與倒退、高尚與卑下的現(xiàn)象發(fā)生交融和碰撞，進(jìn)出了火花。進(jìn)出了光彩。偌大一個(gè)美術(shù)界，又正處在一個(gè)異彩紛呈與泥沙

，評(píng)論了主要是美術(shù)界方面的一些現(xiàn)象、思潮或人物，并涉及中國(guó)思想文化界和意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域一些較深層次的問(wèn)題。以他敏銳、無(wú)畏、深刻、犀利的特點(diǎn)，獲得了普遍的贊許，成為美術(shù)界乃至思想文化界頗具影響力的評(píng)論家。我作為錢海源的一個(gè)老同學(xué)和相知較深的朋友，從上個(gè)世紀(jì)六十年代至今，已達(dá)四十余年，目睹耳聞他成長(zhǎng)道路的坎坷曲折，深為他堅(jiān)守信念、不屈不撓的精神所感佩，贊賞他誠(chéng)摯正直、敢作敢為的品格，也為他腳踏實(shí)地、刻苦奮斗而取得的成就感到高興。在學(xué)生時(shí)代和工作以后。錢海源雖歷經(jīng)磨

三十年來(lái)，湖北美術(shù)界一批名不見(jiàn)經(jīng)傳的從事美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)評(píng)論的年輕人，而今差不多都變成了執(zhí)掌一方的頭面人物，自然而然地進(jìn)入美術(shù)界權(quán)威的行列和利益圈，除了極少數(shù)仍然渴望奮進(jìn)的人物，他們大抵完成了他們的歷史使命；一晃三十年，湖北當(dāng)代藝術(shù)曲未終而人已散，匆匆打撈這段歷史，得到的只是殘缺不全的片段，只是潮流流逝引發(fā)的感慨。輕視歷史是現(xiàn)實(shí)世界的人性，在金錢與消費(fèi)至上的世界尤其如此。世人對(duì)待歷史猶如對(duì)待淪為乞丐的富豪一樣無(wú)情?，F(xiàn)世不需要?dú)v史，歷史像乞丐一樣在現(xiàn)世乞討?！?/div>

收藏·拍賣 2009年8期2009-08-21

感到震驚的是，美術(shù)界某些人為了杜撰“自新中國(guó)成立以來(lái)，在文化和藝術(shù)方面除了‘左的錯(cuò)誤以外，毫無(wú)成就與建樹(shù)”的謊言，連客觀歷史事實(shí)都要進(jìn)行歪曲。在這方面，最典型的例證是，在1997年于北京釣魚(yú)臺(tái)隆重舉辦的“潘天壽藝術(shù)研討會(huì)”上，有位老資格的美術(shù)界的權(quán)威人士在發(fā)言中竟然說(shuō)，“潘天壽先生是近代文人畫(huà)大家……從明朝的徐青藤、八大山人，到清末的吳昌碩、齊白石、潘天壽，幾百年就出了這么幾個(gè)大畫(huà)家?！比绱死迷诒本┽烎~(yú)臺(tái)隆重召開(kāi)的“潘天壽藝術(shù)研討會(huì)”，公開(kāi)歪曲歷史，是為

紀(jì)60年代中國(guó)美術(shù)界給人印象甚深的經(jīng)典素描畫(huà)，粗礪褐色紙，用炭精條快速刻畫(huà)的扎羊肚巾長(zhǎng)臉中年男子，高額濃眉，閉唇咬齒，緊握菜刀的白刃和怒睜圓目的白光，寒徹遁人。畫(huà)面右側(cè)，日軍膏丸旗若隱若現(xiàn)，頃刻畢現(xiàn)的砍殺將在靜默中燃燒，在沉默中爆發(fā)。有趣的是門板左角上的紙糊門神，威武飛揚(yáng)，護(hù)佑子民的神態(tài)，為此番搏斗平添生氣。這是中原游記隊(duì)隊(duì)員的歷史形象，也是中國(guó)戰(zhàn)士第二次世界大戰(zhàn)期間演繹的歷史瞬間。如今，此類藝術(shù)形象已鮮有人及，但是，此番場(chǎng)景一經(jīng)藝術(shù)家記錄并凝固下來(lái)，就難

年代就享名中國(guó)美術(shù)界的畫(huà)家，才甘愿“為他人做嫁衣裳”，勤勤懇懇地工作在教書(shū)育人的三尺講桌前。他的昔日同窗李苦禪、王，雪濤等，早已是盛名中外的國(guó)畫(huà)大家，甚至連他的學(xué)生吳冠中等如今也已名揚(yáng)海內(nèi)外。李老對(duì)此頗為高興：“美術(shù)界巨匠寶刀不老。新人層出不窮，實(shí)為我中華民族文化之大幸，可慶可賀!”如今，李劍晨教授已被中、外美術(shù)界所矚目。他先后出版過(guò)9本美術(shù)專著；在國(guó)內(nèi)和國(guó)外舉辦過(guò)9次個(gè)人畫(huà)展。但他仍然在“活到老、學(xué)到老、干到老”。他剛剛赴臺(tái)灣舉辦個(gè)人畫(huà)展歸來(lái)，就專心致志