琴聲妙韻　技藝超群

訪談?wù)撸酢∑G

王艷(以下簡(jiǎn)稱王): 昊辰,祝賀你獲得克萊本金獎(jiǎng),為自己爭(zhēng)氣,為國(guó)家爭(zhēng)光!

張昊辰(以下簡(jiǎn)稱張): 謝謝!

王: 參加克萊本比賽的初衷是什么?想過自己會(huì)得金獎(jiǎng)嗎?

張: 參加比賽的初衷是想開開眼界,看看世界最高級(jí)別選手的演奏,向他們學(xué)習(xí)和探討。其次也想和別人分享自己的音樂,因?yàn)榭巳R本大賽的影響力大、曝光率高,排練和比賽都在全世界觀眾的關(guān)注下進(jìn)行,所以這是一個(gè)非常適合展示自己的舞臺(tái)。在賽前并沒有想自己會(huì)得什么獎(jiǎng),我認(rèn)為名次是評(píng)委要想的事情,而不是我要想的事情。當(dāng)然,贏了比賽可以為今后的音樂事業(yè)打開一扇窗,但即便是輸,相信我也輸?shù)闷?因?yàn)槲耶吘故菂①愡x手中最年輕的。

王: 可以看出,你對(duì)待這場(chǎng)比賽的心態(tài)是很好的,把名次看得很淡。

張: 歷來在各種大賽上,關(guān)于名次的爭(zhēng)議從來就沒有停止過。我認(rèn)為太注重排名,或者花時(shí)間去揣摩評(píng)委的喜好和想法是不明智的,很容易在這個(gè)過程中迷失自己。

王: 在頒獎(jiǎng)典禮上,聽到自己是金獎(jiǎng)得主的那一刻,心情是怎樣的?

張: 五味雜陳吧。想到自己多年的付出,家人、老師和朋友們對(duì)我的幫助和犧牲,現(xiàn)在終于有了回報(bào),當(dāng)然是激動(dòng)的;但同時(shí)又想到,得獎(jiǎng)之后隨之而來的大量音樂會(huì)和媒體曝光讓我對(duì)未來充滿了未知和期待,在激動(dòng)和期待之后,竟是出乎意料的平靜。本來以為獲大獎(jiǎng)后一定會(huì)大肆慶祝一番,但真正得獎(jiǎng)后卻沒有想象中那么興奮,也許覺得獲獎(jiǎng)本身已經(jīng)證明了我的付出,等于為自己慶祝了。

王: 與你以往參加過的大賽相比,這次大賽的意義有何不同?

張: 這是我第一次參加如此高規(guī)格的世界級(jí)賽事,而且是作為最年輕的選手參賽;第一次有機(jī)會(huì)在全世界那么多人面前表演;也是第一次近距離聆聽這么多高水平的演奏……太多的第一次,感覺很幸福!同時(shí),也很榮幸能成為第一位獲克萊本金獎(jiǎng)的中國(guó)人。

王: 克萊本大賽一向以要求曲目量之龐大而著稱,你為準(zhǔn)備這次比賽的曲目花了多長(zhǎng)時(shí)間?

張: 準(zhǔn)備時(shí)間比較緊,因?yàn)槲疫€有其他的演出和學(xué)習(xí)任務(wù)。就在去年年底,我還要應(yīng)付5場(chǎng)“普三”的演出和在卡內(nèi)基音樂廳舉行的協(xié)奏曲音樂會(huì)。2009年初,又花了大量的時(shí)間和精力去準(zhǔn)備美國(guó)的高考“SAT”,有近一個(gè)月時(shí)間無法練琴。直到一月末,我順利通過“SAT”后,距離選拔賽僅有兩個(gè)星期了。當(dāng)時(shí),我突然有了強(qiáng)烈的憂患意識(shí),這是從來沒有過的,從那時(shí)起就開始爭(zhēng)分奪秒地練習(xí)了。這次比賽使用的曲目除了有些是在兩年前的中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽中使用過的(比如肖邦《前奏曲》、貝多芬作品110、《彼得魯什卡》等),其余大部分都是新學(xué)的。粗略算來,準(zhǔn)備曲目的時(shí)間前后只有不到半年時(shí)間。

王: 你在這次比賽各個(gè)階段的曲目選擇和搭配既有深度又十分完美,你是怎樣考慮的?

張: 正因?yàn)榭巳R本大賽要求曲目量大,所以可選擇的范圍也很廣,這對(duì)選手來講是展示自己能演奏作品風(fēng)格廣度的好機(jī)會(huì)。和中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽選曲考慮的因素相似,我主要想盡量體現(xiàn)曲目風(fēng)格的多樣性和對(duì)比性。比如在第二輪,我選擇了肖邦《24首前奏曲》和貝茲的《獻(xiàn)給洛邁克斯的花言巧語(yǔ)》搭配,肖邦的整套前奏曲是結(jié)構(gòu)龐大、長(zhǎng)線條旋律較多的浪漫派作品,配上強(qiáng)調(diào)節(jié)奏性的現(xiàn)代派作品,兩者在風(fēng)格上具有鮮明的對(duì)比。到?jīng)Q賽時(shí),考慮到在前面的賽程中以彈古典與浪漫風(fēng)格的作品為主,所以就選擇了印象派作品拉威爾的《夜之幽靈》和具有復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格的勃拉姆斯的《亨德爾主題的變奏與賦格》,勃拉姆斯的這首作品結(jié)構(gòu)龐大、思想深刻,也算是我比較擅長(zhǎng)的一類吧。

王: 在選曲時(shí)有沒有遇到過取舍上的困難?

張: 盡管對(duì)選曲的原則很清晰,但有時(shí)這個(gè)工作也是痛苦的,因?yàn)槊恳惠啽荣惗加袊?yán)格的時(shí)間規(guī)定。就像第二輪的李斯特《西班牙狂想曲》是在規(guī)定的最后曲目修改時(shí)間4月1日才定下的。我一直以來就不太喜歡這首曲子,所以從沒有碰過它。但根據(jù)規(guī)定我只能用一個(gè)12分鐘左右的曲子,在比較了很多曲目后我最終還是選擇了它。

王: 為何選擇“普二”作為壓軸的協(xié)奏曲曲目?

張: 決賽要彈兩首協(xié)奏曲和一場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)?？巳R本大賽向來都不是以某一首曲子定勝負(fù)的,參賽的每一首曲子都非常重要?？紤]到在前面的比賽中,我選擇的都是比較“標(biāo)準(zhǔn)”的曲子,而“普二”是比較另類的、近乎瘋狂的,跟我平常演奏風(fēng)格有一定不同的作品。我想在比賽的最后顛覆自己,也展示了自己的另一面吧。

王: 大賽評(píng)委理查?戴爾(美國(guó)著名樂評(píng))對(duì)你的評(píng)價(jià)是:“他是超出自己年齡的天才,他以19歲的年紀(jì)在音樂中所告訴我的是我這一生都不知道的。真的很震撼!”你的這種不同于自己年齡的大氣和成熟是從何而來的?

張: 也許和我的人生經(jīng)歷以及我喜歡讀書、思考的性格有關(guān)吧。可是,我并不想被人理解為是少年“老頭”的感覺。雙子座的我具有雙重性格,彈“普二”就是想展示給大家看,除了成熟,我還有年輕、瘋狂的一面。

王: 每位出色鋼琴家的演奏都有其自身的特質(zhì),能否形容一下你的演奏中最具代表性的特質(zhì)和氣質(zhì)?

張: 這個(gè)問題真的很難回答。這樣說吧,演繹高貴、典雅、深沉的音樂是我目前的追求。

王: 魯賓斯坦說過“寧肯在個(gè)別音上失誤而不愿在整體上發(fā)生問題”,甚至“譴責(zé)謹(jǐn)小慎微”的演奏,你是如何權(quán)衡演奏中“細(xì)微”和“整體”的問題?

張: 我認(rèn)為,有的音樂作品更注重整體結(jié)構(gòu),有的則更體現(xiàn)細(xì)節(jié)的妙處。魯賓斯坦譴責(zé)因過分拘泥細(xì)節(jié)而忽視整體,固然很有道理。但反過來說,如果只注重整體而完全無視細(xì)節(jié),難道不是一樣應(yīng)該被譴責(zé)嗎?客觀地說,在很多時(shí)候,“細(xì)微”和“整體”并不是對(duì)立的,而是相互依存、相輔相成的關(guān)系,細(xì)節(jié)幫助整體的塑造,整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)突出細(xì)節(jié)之間的層次,沒有必要把兩者區(qū)分得那么開。

王: 這次比賽的部分曲目在中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽上也彈過,時(shí)隔近兩年,再次在賽場(chǎng)上演奏這些曲子感受有何不同?

張: 肖邦《前奏曲》、貝多芬作品110等,都是我個(gè)人非常偏愛的作品。而且,這些都是在處理上會(huì)引起爭(zhēng)議的、不可能被演繹到完美境界的、所謂“可以彈一輩子”的曲子。我是特意在這次比賽上再次彈奏它們以尋求音樂上的突破。我想,比賽也是一個(gè)可以見證我成長(zhǎng)的過程,兩年來,我感覺到自己在作品的許多細(xì)節(jié)上,對(duì)音樂的理解上有所突破,不論這些突破是小是大,都令我欣慰。

王: 依我看來,你的突破可以說是驚人的。就拿肖邦的《24首前奏曲》來說,這次的演奏明顯比上次情感更深邃,值得玩味和思考的內(nèi)容也更多了?！?4首前奏曲》的每一首都比較短小,可以說它們既獨(dú)立又統(tǒng)一,在調(diào)性色彩和情感上對(duì)比強(qiáng)烈,你是如何把握其中豐富細(xì)膩的情感和意境的?

張: 肖邦《前奏曲》是鋼琴獨(dú)奏曲庫(kù)里的一尊“皇冠”,龐大的結(jié)構(gòu)是“皇冠”的骨架,24顆不同色澤的“寶石”巧妙地鑲嵌在其中。每一首《前奏曲》蘊(yùn)含的巧妙和聲、獨(dú)特織體、特殊韻味、細(xì)膩情感,還有個(gè)別“神來之筆”,是令每一顆“寶石”閃閃發(fā)光的源泉。

我對(duì)《24首前奏曲》的學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。剛開始時(shí),只覺得它的旋律和風(fēng)味和我之前彈過的“肖邦”很不一樣,這引起了我的極大興趣。就在學(xué)習(xí)的過程中,我參加了中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽,就拿去檢驗(yàn)了一回。比賽結(jié)束后,聽現(xiàn)場(chǎng)錄音覺得有很多細(xì)節(jié)處理得不夠。去年10月克萊本比賽報(bào)名前夕,又產(chǎn)生了借此機(jī)會(huì)繼續(xù)學(xué)習(xí)這套曲目的想法。

后來,我沉下心來仔細(xì)分析之前沒有意識(shí)到的很多東西,如24首樂曲不同調(diào)性之間的關(guān)系、細(xì)膩的和聲變化、情感的表達(dá)方式,以及情緒的對(duì)比和設(shè)計(jì)等等。在大師班老師的幫助和指點(diǎn)下,我更嘗試用創(chuàng)造性的思維審視這套作品。經(jīng)過不斷的思考和磨合,24種不同的意境逐漸在我的腦子里變得立體起來。當(dāng)然,這類作品具有令人難于駕馭的魔力。我想,到我80歲時(shí)它還會(huì)成為我繼續(xù)學(xué)習(xí)、演奏的曲目,相信那時(shí)的它會(huì)更韻味無窮。

王: 學(xué)鋼琴的人沒有不彈“肖邦”的,但能真正彈好的卻不多。不少人演奏的“肖邦”要么缺乏情感,少了“浪漫”的感覺;要么就是“浪漫”過頭了,變成矯揉造作或病態(tài)式的了。你如何理解“肖邦”?又是如何恰到好處地表現(xiàn)“肖邦”的?

張: 的確,“肖邦”對(duì)大多數(shù)人來說都是很難的。曾聽過有人評(píng)論肖邦的音樂“俗”,可我認(rèn)為,如果肖邦的音樂真的“俗”,也“俗”到了至美的程度,反而讓我不覺得“俗”了。如果德意志音樂是崇高、正氣、“天堂式”的,那肖邦則把最美的音樂都寫給了人間。他經(jīng)常讓我想起詩(shī)人李煜,浪漫、富有激情,有一種高貴的憂郁和消極的氣質(zhì)相融合。怎么能“恰到好處”地表現(xiàn)肖邦?我的答案也許是“自然”吧,“自然”地缺乏情感,總比矯揉造作好;而“自然”的情感過度,總比刻意壓抑好;“自然”的病態(tài)也未嘗不可,因?yàn)樾ぐ畋緛砭陀幸稽c(diǎn)“病態(tài)”。除了《瑪祖卡》以外,我?guī)缀醢研ぐ畹乃凶髌范紡椷^了。曾經(jīng)因?yàn)槭艿叫ぐ畲筚愒u(píng)委主席亞辛斯基和副主席普拉基尼的極大肯定,我自以為已經(jīng)彈好肖邦了,但隨著年齡的增加,對(duì)肖邦的理解逐步加深之后,反而對(duì)演奏他的自信大不如從前了。不管怎么說,在偉大的肖邦面前,現(xiàn)在的我只愿做一個(gè)虔誠(chéng)的探索者和傳播者。

王: 在彈奏思想性、戲劇性、文學(xué)性這一類的音樂作品時(shí),你腦中會(huì)思考特定的故事情節(jié)或場(chǎng)景嗎?

張: 會(huì)的,在彈奏像《彼得魯什卡》這類場(chǎng)景感很強(qiáng)的作品,或者帶故事性的音樂,尤其是標(biāo)題音樂(Program Music),我都會(huì)很自然地感受或想象到一些意境和場(chǎng)景,并希望將它們表現(xiàn)出來。但這都是順其自然的,我很少刻意去編故事或者想情節(jié),有的時(shí)候在彈純粹音樂(Absolute Music)時(shí),刻意編造故事或場(chǎng)景反而會(huì)干擾和限制音樂本身的表現(xiàn)力。

王: 鋼琴的演奏曲目實(shí)在是太浩瀚了,光是所謂的“必彈”曲目就可以信手拈來:巴赫的《十二平均律》、貝多芬的《32首奏鳴曲》、肖邦的《練習(xí)曲》等等,要把這其中的任何一部彈下來都是浩大的工程。而對(duì)于鋼琴專業(yè)的學(xué)生來說,這些都是不能不彈,又不可能都彈的曲目,你贊成“瀏覽式”地彈奏它們,還是從每套曲目中選擇其中的幾首精彈呢?

張: 以我從小養(yǎng)成的個(gè)性,并不喜歡在一段時(shí)間內(nèi),僅守著某些曲目反復(fù)練,這樣容易令我失去靈感,甚至產(chǎn)生厭煩心理。我喜歡嘗試新曲目,所以會(huì)盡一切可能令老師在最短的時(shí)間內(nèi)對(duì)我手上的曲目感到滿意。但對(duì)于某些曲目,我覺得還是很有必要精彈的,比如貝多芬后期幾首奏鳴曲、舒伯特D.960、肖邦的《幻想波蘭舞曲》等等這一類經(jīng)典中的經(jīng)典作品。對(duì)這一類老曲目,我在放下一段時(shí)間后會(huì)重拾興趣,再進(jìn)一步去精煉、去咀嚼、去再創(chuàng)造。總之,瀏覽和精彈都是必須的,但即便是瀏覽也應(yīng)該盡量追求高質(zhì)量。

王: 在上次中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽后,面對(duì)一些正面或負(fù)面的評(píng)論,你是什么心態(tài)?

張: 歷來,人們對(duì)任何一位藝術(shù)家的評(píng)論和爭(zhēng)議都是存在的,這也體現(xiàn)了藝術(shù)本來就是包容的、可以眾說紛紜的。面對(duì)關(guān)于我的評(píng)論,不論是正面還是負(fù)面的,只要是公平的、善意的、中肯的我都會(huì)盡量采納。我也非常清楚,隨著自己的路越走越遠(yuǎn),將來聽到的評(píng)論會(huì)越來越多,首先自己的心態(tài)要放寬,對(duì)有利的或不利的評(píng)論都應(yīng)該淡然處之。

王: 不論大家對(duì)你評(píng)論如何,你都會(huì)沿著自己的路線堅(jiān)定地走下去。

張: 對(duì)。因?yàn)闆]有人比你自己更了解自己,更相信自己,越是在自己的道路上堅(jiān)定不移,相反越能說服別人!當(dāng)然我會(huì)盡量采納一切我認(rèn)為有理的細(xì)節(jié)建議,但總體演奏風(fēng)格是不會(huì)動(dòng)搖的。

王: 參加克萊本這樣的大賽,選手承受的心理壓力之大是可想而知的,你是如何能令自己的演奏從始至終都保持超高的準(zhǔn)確性和對(duì)舞臺(tái)的駕馭能力?

張: 大家都認(rèn)為比賽的級(jí)別越高,選手承受的心理壓力自然越大,到最后甚至都不是比音樂,而是比誰(shuí)更能扛住壓力了。也許首先應(yīng)該弄明白,壓力是怎么來的?人們覺得比賽和一般演奏會(huì)不一樣,演奏會(huì)就是單純和大家分享音樂,而比賽則牽扯到更多名利、榮譽(yù)等問題,心中的雜念太多自然無法放松下來。當(dāng)然,參加像克萊本這樣的大賽不可能沒有壓力,就看各人是如何調(diào)節(jié)、排解的了。對(duì)于我來說,我首先是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度來參賽的,對(duì)名次看得并不很重。而且,比賽的壓力越大,我反而越能看到音樂本身的重要性。在面對(duì)強(qiáng)大壓力的復(fù)雜環(huán)境下,唯一能讓自己平靜、唯一能讓自己不崩潰、唯一能讓自己找到方向的只有音樂本身,這就叫“解鈴還需系鈴人”吧。再者,考驗(yàn)選手的穩(wěn)定性本來就是國(guó)際比賽的一個(gè)重要的衡量標(biāo)準(zhǔn),這也是檢驗(yàn)誰(shuí)能最后真正成為音樂會(huì)演奏家的好機(jī)會(huì)。

王: 在大賽17天的漫長(zhǎng)賽程中,你一路過關(guān)斬將,從初賽、半決賽到?jīng)Q賽,心態(tài)發(fā)生了怎樣的變化?

張: 我感覺自己越來越適應(yīng)比賽,越來越能跟上比賽的節(jié)奏了。剛開始的選拔賽感覺壓力還挺大的,一共有近160人參加選拔,每人只彈40分鐘就要選出30位入圍者,競(jìng)爭(zhēng)還是相當(dāng)激烈的。而且,選拔賽中的不少選手已經(jīng)參加過“四大比賽”的其中一個(gè)或幾個(gè)了,甚至還獲得過大獎(jiǎng),而我之前雖然也參加過不少比賽,但畢竟年齡還小,相對(duì)來說參加高層次國(guó)際大賽的經(jīng)驗(yàn)還不夠豐富。后來,隨著自己一輪輪的挺進(jìn),信心逐漸增強(qiáng)了,心態(tài)也慢慢調(diào)整。直到?jīng)Q賽前,我已經(jīng)沒有什么壓力感了,取而代之是無法言喻的興奮。

王: 是為自己終于走到最后而感到興奮嗎?

張: 在很小的時(shí)候,我就夢(mèng)想可以站在世界頂級(jí)賽事的最終舞臺(tái)上,想到這個(gè)愿望終于可以實(shí)現(xiàn)了,心里是無法言喻的激動(dòng)和興奮。當(dāng)時(shí),心里十分盼望著把自己的音樂展示給大家,這種感覺已經(jīng)大大超過了比賽給我的壓力。

王: 聽你說來,比賽已經(jīng)成為一件很享受的事情了。

張: 對(duì),有一句話是這么說的:昨天已成歷史,明天還是神秘之事,只有今天才是上帝給我們的禮物(Yesterday is history, tomorrow is a mystery, today is God's gift, that's why we call it the present.)。對(duì)于參賽的每一天,在臺(tái)上的每一刻,我都格外的珍惜和享受。還有,觀眾的熱情,賽場(chǎng)上柔和的燈光也讓我感覺很溫暖。

王: 這次克萊本大賽你和一位日本盲人選手同獲金獎(jiǎng),而第二名是韓國(guó)選手,這不僅是亞洲人首次站在克萊本大賽的最高頒獎(jiǎng)臺(tái)上,而且還占了主導(dǎo)地位,你對(duì)這個(gè)結(jié)果怎么看?而且近年來,中國(guó)鋼琴演奏家在世界琴壇上鋒芒畢露,在國(guó)際大賽上頻獲大獎(jiǎng),你作為當(dāng)事人之一,認(rèn)為原因是什么?

張: 我對(duì)這次比賽的結(jié)果感到非常高興。我認(rèn)為這個(gè)結(jié)果既是偶然,其實(shí)也是必然的,再一次證明了古典音樂是沒有地域局限的,是屬于世界的,它并不是西方人的專利。而中國(guó)文化中的某種高雅境界和古典音樂也是相通的。近年來,中國(guó)人對(duì)學(xué)習(xí)鋼琴和古典音樂越來越感興趣,憑著中國(guó)人的聰明、勤奮和韌性,我相信能把任何東西學(xué)好,并學(xué)到一定的境界。

王: 與你一同獲金獎(jiǎng)的日本盲人選手井伸行也是本次大賽眾人矚目的焦點(diǎn),你們?cè)谫悎?chǎng)下有交流嗎?你對(duì)他印象怎樣?

張: 由于語(yǔ)言上的障礙,我們的交流并不深,但在比賽結(jié)果宣布后,我們很真誠(chéng)地向?qū)Ψ奖硎玖俗ＹR。我很佩服他,真的!一個(gè)從來沒有見過鋼琴的人,只能靠聽覺去體會(huì)音樂,可以想象他的世界該是多么的純真、簡(jiǎn)單、一塵不染啊!一個(gè)盲人能把鋼琴?gòu)椀媚敲春?有這么大的勇氣站在克萊本的舞臺(tái)上,還一舉獲得了金獎(jiǎng),這本身就是一件非常激勵(lì)人的事情。我打心眼里敬佩他和他的家人,很難想象他們下了多大的決心,克服了多大的困難才能走到今天這一步。也再一次讓我感受到藝術(shù)的崇高,唯有藝術(shù)才能令人超脫身體上的殘疾,創(chuàng)造出令人震撼的奇跡。

王: 比賽可以說是殘酷的,哪怕是高手云集的克萊本大賽,許多選手都是優(yōu)秀的演奏家,但能獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的人可謂是鳳毛麟角,你想對(duì)其他未能獲獎(jiǎng)的選手說些什么?

張: 你提到比賽的殘酷,我的感觸真的很深。從某種意義上說,我認(rèn)為比賽也許是對(duì)音樂的一種褻瀆。音樂本來就應(yīng)該是包容的,各種不同的演奏風(fēng)格和欣賞趣味的存在都是再正常不過的事。而比賽又不得不用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)去衡量,決出所謂的勝負(fù)。所以,獲獎(jiǎng)不是衡量音樂的唯一標(biāo)準(zhǔn),證實(shí)自己的方式除了比賽還有很多。在這次大賽中,其實(shí)有很多選手的演奏我都非常喜歡。盡管這次他們未能獲獎(jiǎng),但我希望他們和我一樣,把比賽看作是一個(gè)展示自己的平臺(tái),而不是必須占領(lǐng)的高地。的確,這次比賽的獲獎(jiǎng)為我打開了一扇窗口,但對(duì)每一位選手來講,這絕對(duì)不是唯一的窗口,今后等待他們?nèi)ゴ蜷_的窗口還有很多很多。希望今后還有機(jī)會(huì)見到他們,和他們交流。

王: 獲得克萊本大賽的金獎(jiǎng)可以說令你躋身當(dāng)今世界一流鋼琴演奏家之列,年僅19歲的你對(duì)這個(gè)頭銜準(zhǔn)備好了嗎?你認(rèn)為這項(xiàng)榮譽(yù)背后肩負(fù)的責(zé)任是什么?

張: 我從沒想過任何比賽的獲獎(jiǎng)會(huì)給自己增加過多的責(zé)任和壓力,就像我在比賽之初就不想給自己附加太多的壓力一樣,純粹的音樂是不帶任何枷鎖的。我只想回到自己的音樂世界中,繼續(xù)享受音樂帶給我的快樂就好。

王: 比賽將會(huì)為你帶來很多的演出機(jī)會(huì),在履行合約和繼續(xù)完成學(xué)業(yè)之間會(huì)發(fā)生矛盾嗎?你打算怎么解決?

張: 接下來的一年我的演出任務(wù)會(huì)很繁重,在美國(guó)和歐洲的音樂會(huì)達(dá)到75場(chǎng),學(xué)習(xí)和演出的矛盾很現(xiàn)實(shí)地?cái)[在了我的面前。但我也清醒地意識(shí)到,在現(xiàn)在這個(gè)年齡階段,對(duì)文化課程的學(xué)習(xí)是非常重要的,繼續(xù)學(xué)業(yè)、獲取學(xué)位也是我不能放棄的事情。我也不希望比賽對(duì)我的生活、學(xué)習(xí)改變太大,還是想做回自己該做的事。我相信自己可以擠出時(shí)間來協(xié)調(diào)好演出和學(xué)業(yè)的矛盾,同時(shí),我還想繼續(xù)逐步擴(kuò)大我的曲目量。時(shí)間很不夠用,真的很難,但我會(huì)盡我所能兼顧的。

王: 我注意到在關(guān)于你的報(bào)道中,大家都非常關(guān)注和追捧你的年輕。5歲舉辦“五齡童鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)”;12歲成為柴科夫斯基國(guó)際青少年音樂比賽史上最年輕的鋼琴第一名;17歲成為中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽史上最年輕的金獎(jiǎng)獲得者;直至這次克萊本比賽,你還是最年輕的獲獎(jiǎng)選手之一?？梢哉f,你的年輕為你取得的輝煌成績(jī)錦上添花,你有沒有想過應(yīng)該如何善用自己年輕的資本?

張: 比起“年輕”,我覺得學(xué)識(shí)、才能和能力更能稱之為“資本”。年齡是不斷增長(zhǎng)的,終有一天我將不再年輕。只有不斷充實(shí)自己的能力與才能,才是一生受用不盡的資本。

王: 有報(bào)道說你將會(huì)是“下一個(gè)郎朗”,對(duì)此評(píng)價(jià)你怎么看?

張: 郎朗一直是我學(xué)習(xí)的榜樣之一,除了他的才能,他頑強(qiáng)的毅力、追逐夢(mèng)想的勇氣和成功的過程都是值得我敬佩的。

王: 還記得小時(shí)候是什么原因讓你開始學(xué)習(xí)鋼琴的嗎?那時(shí)就希望自己成為鋼琴家嗎?

張: 我記得是因?yàn)槲覌寢屧跁凶x到,彈鋼琴有利于開發(fā)孩子的智力,就讓我學(xué)了。真正學(xué)下來,才發(fā)現(xiàn)自己對(duì)鋼琴有著天生的駕馭能力。小時(shí)候的我也比較貪玩,唯有讀書和練琴能讓我靜下心來。我從來沒有想過自己能不能成為鋼琴家,只是隨著年齡慢慢長(zhǎng)大,和鋼琴的感情越來越深了?，F(xiàn)在回過頭來想想,如果我沒有那么多的天賦,或者注定這一輩子在音樂上不會(huì)有任何成就,我還是會(huì)無怨無悔地選擇學(xué)習(xí)它。

王: 如今,社會(huì)上舉辦大大小小的鋼琴比賽已經(jīng)是相當(dāng)普遍的事了。琴童們展示自己的機(jī)會(huì)多了,這無疑是一件好事,可另一方面,為了增加競(jìng)爭(zhēng)力,在曲目的選擇上難免常會(huì)出現(xiàn)技巧拔高的現(xiàn)象。而且,比賽可以說也多多少少地催化了老師、家長(zhǎng)和琴童的功利心,你對(duì)這個(gè)問題是怎么看的?有什么好的建議嗎?

張: 打好扎實(shí)的基礎(chǔ)是非常重要的,為了比賽去拔技巧,為了拔技巧而忽略了對(duì)音樂的培養(yǎng),這是得不償失的事?？善叫亩?又有多少人能徹底無視名和利的誘惑呢?完全貶低名利在我們心目中的地位是不切實(shí)際的,也是自欺欺人的,我自己不也參加比賽嗎?只是,如果追求名利的心態(tài)被過度放大,甚至大于追求音樂本身的話,就比較危險(xiǎn)了。對(duì)于這個(gè)社會(huì),有責(zé)任為孩子們創(chuàng)造熱愛音樂的氛圍,同時(shí)也有責(zé)任不要令這個(gè)氛圍被盲目追求功利的心態(tài)慢慢腐蝕、變味;對(duì)于眾多望子成龍的家長(zhǎng),我想說的是:最終決定孩子能否在音樂上有所成就的唯有他對(duì)音樂的熱愛和真才實(shí)學(xué),假設(shè)他沒有音樂才能,也不是自發(fā)的喜愛,功利心會(huì)令孩子和大人都很痛苦,如果他的才能很高的話,更不需要急功近利,時(shí)間會(huì)證明一切的;對(duì)廣大琴童,我想對(duì)他們說:當(dāng)你感受到音樂中那些無法超越的美時(shí),名利和世俗的一切都不那么重要了。

王: 感謝你接受我的采訪,祝愿你在今后的藝術(shù)道路上越走越遠(yuǎn)、越走越寬、越走越順!

張: 謝謝!