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    王鼎鈞:臺灣一流散文家

    2009-07-24 08:51古遠(yuǎn)清
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2009年7期
    關(guān)鍵詞:王鼎鈞令人散文

    海外有人這樣比較兩岸文學(xué)的異同:“臺灣的文學(xué)作品令人愛,不能令人敬;大陸的文學(xué)作品令人敬,不能令人愛?!雹龠@話自然過于極端,像臺灣作家王鼎鈞的散文,既令人敬又令人愛。這位令人既敬又愛的作家,一共出版了25本散文集,另還有11本論述,其中《兩岸書聲》②可視為廣義的散文。他在抗戰(zhàn)末期輟學(xué)從軍,1949年5月去臺后長期在新聞界工作。從1951年起,他開始從事廣播劇、舞臺劇創(chuàng)作,常在報紙專欄發(fā)表雜文及小說,但取得最大成就的文類為散文。他的成名之作為“人生三書”:《開放的人生》、《人生試金石》、《我們現(xiàn)代人》,另還有《情人眼》、《碎琉璃》、《左心房漩渦》等集子。

    “令人敬”的中國情結(jié)

    王鼎鈞晚年定居美國,曾歷經(jīng)七個國家,看五種文化,但沒有變成不思回家的浪子,而是時刻不忘自己是炎黃子孫,其作品具有“令人敬”的中國情結(jié)。這種中國情結(jié)既是對祖國大好河山的眷戀,對故鄉(xiāng)的思念,也是對中華民族的熱愛和認(rèn)同。這種中國情結(jié),貫穿在他一生顛沛流離之中,深藏在他“血火流光下的幸存者,冰封雪埋下的幸還者”的閱歷里。無論是在大陸還是到臺灣,或漂流到紐約,中國情結(jié)在他心中愈來愈濃。為了治療這種化不開的鄉(xiāng)愁,他把祖國錦繡河山的大大小小的照片收藏了許多,可以說是五岳俱全,三江皆備。每當(dāng)自己思鄉(xiāng)時,便望著這些墻上風(fēng)景照發(fā)呆,花一個上午讀全中國地圖。人在異邦的王鼎鈞,就這樣覺得自己與祖國是如此貼近,他從心底呼喊:“中國在我眼底,中國在我墻上?!雹?/p>

    王鼎鈞當(dāng)然不是餐菊隱士,也非吐霞詩人。在他寫的有關(guān)祖國河山游記中,對人文的興趣大過自然風(fēng)光。他路過雄偉的華山,烙印在腦海中的不只是天外三峰,仙人一掌,還有那用獨輪車運糧食的農(nóng)夫。這些赤著上身,貓腰虎步,推車時脊椎隆起微微抖動的農(nóng)民,便是魯迅所說的“中國的脊梁”??梢姛釔廴A夏山山水水的王鼎鈞,更惦記的是刻苦耐勞的中國老百姓。他覺得是這些文化不高的農(nóng)人,養(yǎng)育了自己;也是他們,推動著歷史前進。

    故鄉(xiāng)是王鼎鈞永遠(yuǎn)寫不完的題材。《年關(guān)》、《青紗帳》、《漢江,蒼天給我一條路》,同樣離不開故鄉(xiāng)的山水及人和事。人們評價甚高的《大氣游虹》,更說明任何人哪怕是將自己放逐到天涯海角,也無法逃離自己的故鄉(xiāng):

    昨夜,我喚著故鄉(xiāng)的名字,像呼喚一個失蹤的孩子:你在哪里?故鄉(xiāng)啊,使我刻骨銘心的故鄉(xiāng),使人捶胸頓足的故鄉(xiāng)??!故鄉(xiāng),我要跪下去親吻的圣地,我用大半生想象和鄉(xiāng)愁裝飾過雕琢過的藝術(shù)品。④

    在王鼎鈞筆下,風(fēng)光美麗動人的故園同時也傷痕累累。他用各種比喻形容各省的形狀:“山東仍然像駱駝頭,湖北仍然像青蛙,甘肅仍然像啞鈴,海南島仍然像鳥蛋”⑤,這里就沒有一個省像鳳凰,一個地區(qū)像玫瑰。面對因內(nèi)戰(zhàn)造成不是“鳥蛋”就是“啞鈴”的神州大地,王鼎鈞顫抖地呼喊:

    中國啊,你這起皺的老臉,流淚的苦臉,硝鏹水蝕過、文身術(shù)污染過的臉啊,誰夠資格來替你看相,看你的天庭、印堂、溝洫、法令紋,為你斷未來一個世紀(jì)的休咎?⑥

    對某些只會唱贊歌的愛國主義者而言,王鼎鈞這些話讀來使人泄氣。但是,王鼎鈞敢于把祖國這“起皺的老臉”描繪給全世界人看,為自己也為其他親歷內(nèi)戰(zhàn)的人作心靈的見證,這需要極大的勇氣。這種恨鐵不成鋼的情感,誰敢說他不愛國?寫愛國畢竟不能滿足于空洞的贊美,而必須感應(yīng)到時代的憂患,用自己的創(chuàng)作來為民族存亡把脈。

    “令人敬”的精神追求和哲理思考

    和濃烈的中國情結(jié)相聯(lián)系的是,王鼎鈞散文有豐厚的歷史感。不少華文作家表現(xiàn)故鄉(xiāng)人故鄉(xiāng)事,只是一定的時間長度和過程的描寫,缺乏豐富的人生體驗和對歷史的把握,而王鼎鈞的散文不同,如前述的《大氣游虹》,時間追溯到39年前,從八年抗戰(zhàn)寫到大陸的十年浩劫,從青山老屋寫到美國的月亮,時間的含義通過空間來拓展,不同時空豐富了歷史感,甚至于強化了我們對于彼此血管連著血管,神經(jīng)連著神經(jīng),但就難于合而為一的感嘆,以及同是祖國山河,可“這一衣帶水使人血冷”的理解?!队袝绺琛?,從童年時在大陸所唱的“在上海,在南京,我的朋友在這里”,到臺灣新竹后歌詞改為“在臺北,在新竹,我的朋友在這里”。這里所寫的漂泊感,放逐感,只是冰山一角。表面上看,不過是一首兒歌的改寫,可其中包含著多少滄海桑田的變化。這種從大陸到臺灣的經(jīng)驗傳遞,在王鼎鈞筆下表現(xiàn)為吞咽下的苦澀,有些段落連吞咽的聲音也發(fā)不出來。作者的情感歷程就這樣令人黯然神傷,作品的藝術(shù)品位和精神沖擊力自然也就不在話下。

    王鼎鈞散文給人留下的另一深刻印象是對精神的追求,尤其是人生哲理的顯示。財富從來都不是王鼎鈞謳歌的對象,而人的意志、品格、精神的突破和哲理,才是王鼎鈞所關(guān)注和思考的。這“令人敬”的精神追求和哲理思考,不是概念化而完全喪失了審美特征的“名言之理”,而是理與情相結(jié)合,理與形相融合,如“生命就是上帝派遣一個靈魂到世上來受苦,然后死亡。可是由于這個人的努力,他所受過的苦,后人不必再受?!边@里的理浸潤著濃郁的感情,隱藏在受苦受難的過程中。“社論是報紙的客廳,副刊是報紙的花園”,以及“選家即史家,選家即行家,選家也是教育家”,這是作者多年辦報和讀書的結(jié)晶,和讀報評報觀摩各種選集的深刻體會。這樣的警句,成為書評的奇葩,讓讀者在審美過程中獲得理性的啟迪。其睿智的警句極易參與人們的讀書生活,陪伴廣大讀者走向人生的旅途。王鼎鈞的這些作品,有的論者稱其為鄉(xiāng)土散文,可這不是一般的鄉(xiāng)土散文,而是具有大視野的鄉(xiāng)土散文,從而把只認(rèn)臺島為鄉(xiāng)土的散文推進一個新境界。

    散文中的警句,總是與作者對生活的新鮮發(fā)現(xiàn)和獨特感受分不開。它是作者從生活的地殼深處鉆探出來的烏金,最能打動讀者的情緒,調(diào)動他們的想象。如王鼎鈞說:“宗教是一種突然射出來的亮光,是源源不絕的情,是一種變化更新的能力,也是詮釋人生的新角度。宗教尤能幫助作家正視罪惡,描述罪惡,進而升華罪惡。”這類警句,也就是劉勰在《文心雕龍》中說的“秀句”。每讀一次,它就似甘美的泉水潤濕心田,給人既使人敬又使人愛的思想啟迪和享受。

    從文學(xué)史上看,許多作家與宗教均有不解之緣。作為一位在少年受洗入教的作家,王鼎鈞也不例外。他曾這樣比喻文學(xué)與宗教的關(guān)系:“音樂是上帝的語言,美術(shù)是上帝的手巾,文學(xué)是上帝的腳印,我們順著腳印,尋找上帝,想象上帝”⑦。他作品中“尋找上帝”的一個突出表現(xiàn),是以人生經(jīng)驗破生存之謎,以及正視現(xiàn)代人的苦難和救贖。唯一正面反映作者宗教觀念的散文集《心靈分享》,“所述充滿仁者的燭照、智者的透辟和文者的生動?!雹?/p>

    “令人愛”的小故事和語言

    在臺灣,曾有人討論過散文小說同質(zhì)化的現(xiàn)象。所謂同質(zhì)化,就是散文寫得像小說,小說寫得像散文,其界限越來越模糊。這種現(xiàn)象,在魯迅小說中就存在,如《一件小事》,就不像小說而像散文。他也是不甘心被文體學(xué)束手就擒的作家,常常越區(qū)行獵,將小說手法運用在散文之中。用王鼎鈞自己的說法是:“我把心中之情‘代進外在的事件里,求內(nèi)心的凈化和寧靜。敘他人之事,抒一己之情,敘事是表,抒情是里,敘事是過程,抒情是遺響?!雹徇@就難怪他的散文中充滿了“令人愛”的小故事,如《紅頭繩兒》寫一個小姑娘不幸的故事,《失樓臺》中外婆家悲歡離合的故事等等。王鼎鈞不僅善于在小說中講故事,而且還善于用散文筆法塑造人物形象,像《我見老D多憔悴》,簡直是一篇人物評傳。劇作家潦倒的一生系用小說手法寫成。在臺灣還未解除戒嚴(yán)的時代,D作家從臺灣經(jīng)香港偷跑到大陸探親臨行前與長官道別時說:“就算回去給他們殺了,或者回來給你們殺了,我也要走這一趟?!边@里無須寫外貌,只以語氣、聲音,就將D的思想和情感表露無遺。在《人緣》中,王鼎鈞還將寓言技巧融入散文。在《鎖匠和小偷》中,又將戲劇手法移植入散文中,讓以敘事為媒介的文體多方聯(lián)姻。乍看起來出格,其實自成一格。這種兼采眾體的寫法,即以對話體、寓言體,書簡體、語錄體的獨到運用,拓寬了散文的表現(xiàn)領(lǐng)域。

    語言是散文家表現(xiàn)社會生活必不可少的工具。離開語言,作家就不可能把一幅幅鮮明的生活畫面和藝術(shù)形象表現(xiàn)出來。正因為如此,王鼎鈞非常重視語言的運用。其語言的一個重要特色,也是他作品“令人愛”的一個重要因素是排比句的運用,如“湖邊還參差著老柳。這些柳,春天用它的嫩黃感動我,夏天用它的婀娜感動我,秋天用它的蕭條感動我……它們在這里以足夠的時間完成自己,亭亭拂拂,如曳杖而行,如持笏而立,如傘如蓋,如泉如瀑,如須如髯,如煙如雨。”⑩這種排比句不僅敘事因其層次明晰,抒情因其蕩氣回腸,而且說理鞭辟入里:“由黨的作家到中國人的作家,要經(jīng)過蛻變。由中國人的作家到人類的作家,要經(jīng)過擴大,這是中國文學(xué)唯一的前途?!眥11}和排比句相關(guān)的,是王鼎鈞的文字具有高度的概括性,如“為了文學(xué)藝術(shù),晉人服藥,唐人飲酒,宋人坐禪,明清人和妓女談戀愛,現(xiàn)代人抽大麻……信個教試試有何不可?老D不然,他對宗教全不動心”{12},

    這簡直是一部文人練邪功的歷史。王鼎鈞幾十年如一日追求語言文字的簡練,追求文字富于民族特色。“中國話簡直成了他的嗜好,中國文字簡直成了他的情人,中國文學(xué)簡直成了他的宗教?!眥13}正是憑著這份癡迷,憑著這份狂熱和固執(zhí),使王鼎鈞成為臺灣既使人敬又使人愛的一流散文家。

    (責(zé)任編輯:呂曉東)

    作者簡介:古遠(yuǎn)清,中南財經(jīng)政法大學(xué)新聞學(xué)院中文系臺港文學(xué)所所長、教授。

    ①②{11}王鼎鈞:《兩岸書聲》,臺北:爾雅出版社,1990年,第86頁、第82頁。

    ③④⑤⑥⑩{12}王鼎鈞:《一方陽光》,南京:江蘇文藝出版社,2009年,第135頁、第97頁、第35頁、第135頁、第136頁、第224頁。

    ⑦王鼎鈞:《心靈分享》。

    ⑧高彩霞:《踏著“上帝的腳印”追尋永恒》,載黃萬華主編:《美國華文文學(xué)論》,濟南:山東文藝出版社,2000年版,第154頁。

    ⑨王鼎鈞:《情人眼·自序》,臺北:大林出版社,1971年。

    {13}王鼎鈞:《文學(xué)種子》。

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