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    九派文評嘗鼐鼎 一家史論試衡鈞

    2009-07-24 08:51單正平
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2009年7期
    關(guān)鍵詞:王鼎鈞沈從文散文

    開放初期,大陸學(xué)術(shù)界主要關(guān)注港臺文學(xué),其余地區(qū)的華文文學(xué)一般被認(rèn)為水平不高,相對忽視。20世紀(jì)六七十年代以來,從臺灣和大陸旅居海外的作家如於梨華、白先勇、高行健、北島、孔捷生、鄭義等等,從居住地“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”,影響到國內(nèi),也有出國前默默無聞而在國外獲得成功的作家,如哈金、張戎等,更有先出國發(fā)展而后又回國繼續(xù)從事創(chuàng)作者,如曾旅居荷蘭的詩人多多,曾旅居美國的作家達(dá)理夫婦,最新現(xiàn)象則是所謂80后的留學(xué)生已經(jīng)在國內(nèi)文壇嶄露頭角,如迪安等人。迅猛的全球化進(jìn)程,對傳統(tǒng)的國別文學(xué)史寫法構(gòu)成巨大挑戰(zhàn),我們已經(jīng)無法像以前那樣,繼續(xù)書寫無視海外作家的中國當(dāng)代文學(xué)史。不能想象無視金庸的中國武俠小說史,無視余光中的中國詩史,無視白先勇的中國小說史,無視王鼎鈞的中國散文史——

    然而王鼎鈞何許人也?此公在臺灣和海外的影響不亞于余光中、董橋,在大陸則僅為熟悉臺灣文學(xué)的研究者和少數(shù)散文愛好者所知,雖然上世紀(jì)90年代王鼎鈞作品開始在內(nèi)地出版,但知者少,影響微,部分教授中國當(dāng)代文學(xué)的大學(xué)教師也不知其人其文。在資訊高度發(fā)達(dá)時(shí)代,優(yōu)秀精致文化作品被垃圾淹沒的現(xiàn)象一直存在且有愈演愈烈之勢,對此“后現(xiàn)代景觀”固不必大驚小怪;然視若不見,無動(dòng)于衷,也絕非正常。

    討論王鼎鈞散文在20世紀(jì)中國文學(xué)歷史上的地位和價(jià)值,首先須作比較。就本人所見,這方面研究似乎有欠缺。本文將王鼎鈞置于20世紀(jì)上半葉中國散文大格局中,看他與上一代“主流”散文家有何不同。從前代看王鼎鈞,他有何貢獻(xiàn)?從王鼎鈞看前輩,他們又有何局限?如此互相映襯,或可加深我們對過往散文名家和健在的王鼎鈞先生的理解。

    現(xiàn)代散文,較有代表性的,我以為大體可分為八類:以周作人為代表的思想啟蒙散文,以魯迅為代表的現(xiàn)實(shí)批判散文(雜文),以郁達(dá)夫?yàn)榇淼膫€(gè)性抒情散文,以林語堂、錢鍾書為代表的幽默散文,以梁遇春、何其芳為代表的唯美散文,以許地山、豐子愷為代表的佛禪散文,以梁實(shí)秋為代表的閑適散文和以沈從文為代表的懷鄉(xiāng)散文。本文以這八類作家為參照,試圖在極有限篇幅內(nèi),概括王鼎鈞散文有別于前人的一些特征。難免淺嘗輒止,見笑于大方之家;力求管中窺豹,不妨作獻(xiàn)芹之想。

    一、風(fēng)格:周作人素樸,王鼎鈞精致

    以周作人為代表的啟蒙散文,追求深刻豐富的思想意蘊(yùn),在形式上刻意強(qiáng)調(diào)與傳統(tǒng)古文特別是八股文的對立性差異,極力追求文章結(jié)構(gòu)上的無意經(jīng)營和文字上的口語化,形成平淡樸素自然的風(fēng)格。王氏散文的社會(huì)影響自然無法與周作人相提并論,從思想史地位看周作人更是時(shí)代的巨匠,而王鼎鈞不過是受他影響的晚輩。但王鼎鈞的人生書,強(qiáng)調(diào)以寓言、故事的方式表達(dá)思想,文字精警,此點(diǎn)為周作人散文所少有。“‘我的人生觀,這個(gè)題目在年輕時(shí)是個(gè)夢,在年老時(shí)是本賬;在年輕時(shí)為一望遠(yuǎn)鏡,年老時(shí)為x光片;年輕時(shí)為一問號,年老時(shí)為一句號?!薄疤悄虿〉闹委煟且圆≌吲c病共存為基本。所以不要希望有人能夠徹底改造世界,因?yàn)檫@個(gè)世界患的正是糖尿病。”這樣的精警名言,在王鼎鈞散文中所在多有,最能體現(xiàn)他的思想悟性之高妙。起知堂老人于地下,他讀了恐怕也要嘆一句:后生可畏哉!王鼎鈞的散文特別講究章法結(jié)構(gòu),追求散文具有一定的戲劇性效果:伏筆、懸念、沖突、突轉(zhuǎn)、結(jié)局,都能見出作者的匠心。他本人也以此自豪,說自己很早就努力“將小說戲劇技巧融入散文”。雖然自古以來,中國散文與小說彼此間沒有絕對清晰界限,所以才有散文化小說和小說化散文之說,但像王鼎鈞這樣自覺努力將多文體融合成新散文,在現(xiàn)代散文史上堪稱第一人。如果苛求古人,我不得不說,周作人散文在文體上有明顯缺陷,而其根源則在把“我手寫我口”的白話文主張推向極端,造成缺乏鮮明美感的不文之文,無文之文——青年人多不喜知堂文字,原因在此;老年人推崇知堂,原因也在此。

    二、態(tài)度:魯迅嚴(yán)苛,王鼎鈞寬容

    魯迅是中國現(xiàn)代文學(xué)第一人,其巨大歷史影響無人能及。廣義的魯迅散文包括雜文和《朝花夕拾》、《野草》那樣的狹義散文兩部分。他的雜文類散文影響最大,魯迅自己將其性質(zhì)確定為匕首投槍,是用來進(jìn)行思想斗爭的有力武器;其他散文則表現(xiàn)了魯迅對底層民眾的悲憫情懷??傮w上看,韌性的戰(zhàn)斗精神,高度敏感的受傷害意識,對一切敵人絕不寬恕的決絕態(tài)度,無比深廣的虛無絕望意識,是魯迅散文的精神實(shí)質(zhì)所在。但王鼎鈞如是說:“有大愛,有小愛,最大的愛就是愛仇敵。人若能愛仇敵,他就能愛一切人?!彼嘈牛翱傇撚幸环N力量可以消滅丑惡骯臟而又殘忍的東西。天上地下,總該有個(gè)公理!”“永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不要對人絕望,星星對天體絕望才變成隕星,一顆隕星不會(huì)比一顆行星更有價(jià)值?!濒斞赶壬粼诮袢兆x到這文字,會(huì)作何感想?他還會(huì)堅(jiān)持不妥協(xié)不寬恕懷疑一切的精神嗎?更進(jìn)而想,假如魯迅先生能像王鼎鈞這樣,在尖銳的意識形態(tài)斗爭沖突中執(zhí)筆作戰(zhàn)相當(dāng)長時(shí)期后,置身事外,寄命異邦,以更超然的眼光看世界、看祖國、看人類、看故鄉(xiāng),他還會(huì)有那樣的失望、憤怒和決絕嗎?無可諱言,魯迅的遺產(chǎn)正如他自己所說,是有毒素的,這毒素其實(shí)就是仇恨和絕望。當(dāng)代中國知識分子的仇恨心態(tài),不能不說與魯迅的影響有關(guān)。就此而言,推崇魯迅文學(xué)成就的王鼎鈞,其散文中的大愛精神和堅(jiān)定信仰,當(dāng)然可以也應(yīng)該成為化解仇恨的解毒劑。

    三、自我:郁達(dá)夫放縱,王鼎鈞克制

    浪漫主義、狂飆突進(jìn)是“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的基本精神。而“文學(xué)是作家的自述狀”這一浪漫主義信條在中國的知音之一,就是郁達(dá)夫。他的幾乎所有散文甚至包括小說,都是他本人經(jīng)歷和心理的自述。來自19世紀(jì)歐洲的這股西洋風(fēng)和始于明代的個(gè)性解放潮流相遇和,成就了郁達(dá)夫的抒情散文。酒醉鞭名馬,情多累美人的傳統(tǒng)名士作風(fēng),加上脆弱敏感自怨自戀的青春心理,形成他特有的頹廢傷感風(fēng)格。王鼎鈞散文也是他的自述狀,但他真正的自傳只有幾句話:“一生流亡,閱歷不少,讀書不多,文思不俗,勤奮不懈?!彼罅康幕貞浳淖?,如錢鍾書所說,其實(shí)是在為他人立傳。這個(gè)他人總體上就是故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)是什么?“所有的故鄉(xiāng)都是從異鄉(xiāng)演變而來,故鄉(xiāng)是祖先流浪的最后一站?!蓖醵︹x的自述其實(shí)就是現(xiàn)代中國的歷史,是家鄉(xiāng)的歷史,是那些所有他接觸過的人的歷史。他甚至認(rèn)為他的鄉(xiāng)愁也是“浪漫而略近頹廢的,帶著像感冒一樣的溫柔”。但實(shí)際上,他的回憶性散文中,并不張揚(yáng)表現(xiàn)自我,傷感容或有之,頹廢則未嘗見。他把自己融化在了對故鄉(xiāng)的親人、故舊、風(fēng)俗、山水的回憶和想象中,他不寫自己,才更有自信:“并非星多使月球減色,而是月先黯淡失輝,星芒才縱橫自如。有為之士在風(fēng)雨如晦的時(shí)代看星,更該想到這一點(diǎn)?!蓖跏仙⑽牡奶拐\自在,給讀者以積極向上的極大鼓舞。

    四、才情:錢鍾書恣肆,王鼎鈞內(nèi)斂

    以林語堂、錢鍾書為代表的幽默散文,深受英法近代散文隨筆影響(郁達(dá)夫甚至認(rèn)為中國現(xiàn)代散文就是受英國散文影響而產(chǎn)生的),強(qiáng)調(diào)知識、趣味和對人生世相溫和的調(diào)侃諷刺(雖不無尖刻,但不像魯迅那樣攻擊詛咒)。王鼎鈞不刻意制造幽默與趣味,更追求含蓄蘊(yùn)藉又正大明快的風(fēng)格,他不以顯示淵博知識為務(wù),也無露才揚(yáng)己之弊,他文章中的智慧更多來自民間傳統(tǒng)特別是宗教(圣經(jīng))經(jīng)典。靈感來時(shí),其機(jī)智雋永也不在林、錢之下:“婚姻,使詩人變商人,商人變詩人;使悲觀者樂觀,樂觀者悲觀。”“在真實(shí)的生活中,結(jié)局往往是盤中的殘食?!绷终Z堂、錢鍾書散文的讀者以知識階層為多,王鼎鈞散文的讀者則相當(dāng)廣泛,無論大陸還是臺灣海外,也無論老年還是中年、青年,華人大都能接受他的文章。因?yàn)樗⑽闹械泥l(xiāng)土親情,傳奇經(jīng)歷,儒家氣概,基督精神和現(xiàn)代人生體悟,具有閱讀意義上的“廣譜”效果,能適應(yīng)眾多不同“期待視野”的需要。

    五、美:何其芳柔弱,王鼎鈞剛健

    以梁遇春、何其芳為代表的唯美散文,深受19世紀(jì)唯美主義影響(《畫夢錄》為代表)。中國唯美主義散文強(qiáng)調(diào)王爾德式的藝術(shù)、死亡與美的三位一體,再加上對魂靈、夢境的迷戀,遂將傳統(tǒng)詩文特別是敘事作品中的陰柔之美發(fā)揮到了極致,產(chǎn)生所謂“超達(dá)深淵的情趣”。但同時(shí)也有失之于蒼白柔弱的局限。王氏也寫愛情、死亡和美,他甚至一定程度也認(rèn)同唯美主義的理念——“藝術(shù)太美,人生太丑,藝術(shù)太莊嚴(yán),人生太猥瑣”,但他同時(shí)也斷定“藝術(shù)太無用,而人生的實(shí)際需要太多”。他對藝術(shù)的地位與功能有非常清醒的認(rèn)識,而這種認(rèn)識正是傳統(tǒng)儒家藝術(shù)觀與唯美主義美學(xué)的最顯著差別。我們在《紅頭繩兒》、《青紗帳》等篇章中看到的死亡毫無傷感蒼白,相反卻充滿熱烈溫暖之美。王鼎鈞推崇莫言小說,就是因?yàn)槟孕≌f所表現(xiàn)的那種強(qiáng)悍的生命意識,引起了他這個(gè)海外老鄉(xiāng)的強(qiáng)烈共鳴。王鼎鈞散文的美是正大之美,壯闊之美,陽剛之美,純厚之美,這種美,是山東文學(xué)藝術(shù)最鮮明的特色之一。

    六、信仰:豐子愷超脫,王鼎鈞積極

    就宗教對中國現(xiàn)代文學(xué)的影響而言,佛教無疑最為重要。但佛教清凈無為消極遁世的態(tài)度,與現(xiàn)代中國救亡啟蒙的歷史要求也最為抵觸,最為入世的儒家正是“五四”要打倒的敵人,而來自歐洲的基督教卻因?yàn)榕c西方政治軍事經(jīng)濟(jì)侵略具有不解之緣而在20年代遭到極強(qiáng)烈的抵制和排斥。正是在這樣的一個(gè)背景下,以許地山、豐子愷為代表的佛禪散文,成了五色雜陳的現(xiàn)代散文百花園中一簇最為素凈的花朵。這些散文滿足了中國人在戰(zhàn)亂動(dòng)蕩時(shí)代渴求心靈寧靜的需要,其價(jià)值是,在寧靜中發(fā)現(xiàn)生活、生命的樂趣可愛,進(jìn)而表達(dá)超脫自在、無為出世的冥想玄思。王氏的奇特之處在于,他出生在對基督教排斥最強(qiáng)烈的地方和時(shí)代——1925年的山東,卻少年時(shí)代就皈依了基督,而且終生不渝。他的這種信仰選擇,在現(xiàn)代中國作家中極為罕見。他說,“哲學(xué)不能代替宗教,美育也不能代替宗教,因?yàn)檎軐W(xué)和藝術(shù)里沒有神。有神,才有至高的榜樣,才有可依賴的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)?!彼麛嗳徽f,“作家就是有神論”。上帝之愛,上帝之偉大寬容,乃是王鼎鈞散文的靈魂和情感根基。王氏亦有佛家思想影響,他能看透——“時(shí)代像篩子,篩得每一個(gè)人流離失所,篩得少數(shù)人出類拔萃”;他強(qiáng)調(diào)有為入世的儒家精神——“每一個(gè)學(xué)生都在父母面前受到嚴(yán)厲的告誡:科舉并沒有真正廢除,社會(huì)上有各種名稱的新科舉,也就是說,種種的挑戰(zhàn)和考驗(yàn),等著你我拼命。它也值得我們拼命,否則,人生將沒有意義?!睌?shù)億中國父母讀到這些文字,豈能沒有共鳴?!他說:“對于我來說,以后的人生不知道會(huì)是怎樣,接下來的路無論是坎坷或者崎嶇,我都會(huì)抬起頭,正視前方,勇敢而自信地向前邁進(jìn),讓腳印留在身后?!睌?shù)億中國學(xué)生,應(yīng)當(dāng)以此為座右銘!

    七、趣味:梁實(shí)秋沖淡,王鼎鈞濃烈

    中國現(xiàn)代散文還有另外一派,那就是以梁實(shí)秋為代表的閑適散文,將人生道理與趣味均寄托于衣食住行的細(xì)枝末節(jié)之中。在周作人鼓吹下,現(xiàn)代中國不少人推崇晚明小品,張岱、袁枚、李漁談聲色美食的文字及其人生作風(fēng),頗受青睞。前有梁實(shí)秋,稍后則有張愛玲等人。他們主張文學(xué)的獨(dú)立,藝術(shù)的趣味,尤其反感以民族主義或意識形態(tài)的政治要求來指揮或限制文學(xué),梁實(shí)秋的《雅舍談吃》,就是抗戰(zhàn)時(shí)代最典型的“私人寫作”。王氏散文著眼處多為人生大感情,大事件,梁實(shí)秋那種寄情于物的趣味甚少成為他的寫作選擇,除非它是故鄉(xiāng)的象征。其原因大約有二:王鼎鈞雖出身并不貧窮的耕讀之家,但少年即在戰(zhàn)亂中流亡求學(xué),艱難險(xiǎn)阻的經(jīng)歷使他無法有梁實(shí)秋那樣的雅興。他出生鄉(xiāng)村,信奉基督教,閑適優(yōu)裕乃至奢侈的生活與他的信仰人生態(tài)度相對立,他沒有也不能接受這樣的生活,因此也就不可能對此津津樂道形諸筆墨。相對于梁實(shí)秋,他的散文,乃是地道的平民散文。

    八、故鄉(xiāng):沈從文寫實(shí),王鼎鈞想象

    最后要說的是沈從文為代表的懷鄉(xiāng)散文。少年時(shí)代的王鼎鈞就對沈從文極為仰慕欽佩,并以沈?yàn)榘駱?。?yīng)該說,20世紀(jì)20年代作家中,與王鼎鈞精神最相契的就是沈從文。原因很簡單,他們都對故鄉(xiāng)滿懷深情。王鼎鈞說沈從文的《邊城》是“當(dāng)年獨(dú)立于意識形態(tài)的帥旗之外的一個(gè)異類”。我們也可以說王鼎鈞散文,是獨(dú)立于當(dāng)今流行文風(fēng)、媚俗潮流之外的一個(gè)異類。沈和王都以故鄉(xiāng)為最重要的寫作對象。但兩者有明顯不同。沈從文是把故鄉(xiāng)山水人情當(dāng)作與現(xiàn)代都市腐朽丑惡世相相對立的一個(gè)純粹詩意的美好世界來歌頌的,為此他不惜美化再美化;盡管如此,湘西鳳凰在他筆下是真實(shí)的,而且他的寫作就建立在過去與當(dāng)下回鄉(xiāng)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上;在這個(gè)意義上,他的散文又是高度寫實(shí)的。王鼎鈞則不同,他的故鄉(xiāng)“只在傳說里,只在心上紙上。故鄉(xiāng)要你離它越遠(yuǎn)它才越真實(shí),你閉目不看才最清楚?!馓旎眨灰易呓?,睜開眼,轟的一聲,我的故鄉(xiāng)就粉碎了,那稱為記憶的底片,就曝光成為白版”。故鄉(xiāng)是王鼎鈞“用大半生想象和鄉(xiāng)愁裝飾過雕琢過的藝術(shù)品”。這個(gè)藝術(shù)品是與王鼎鈞所生活的現(xiàn)實(shí)世界(無論臺灣還是美國,甚至也包括大陸)相對應(yīng)的一個(gè)想象世界,兩個(gè)世界不可接觸,要保持永遠(yuǎn)的距離。唯其如此,故鄉(xiāng)才具有永恒不滅的魅力和價(jià)值。這正是王鼎鈞堅(jiān)持不回大陸的根本原因之所在?,F(xiàn)實(shí)意義上的故鄉(xiāng)已變成“完全陌生的村莊,是我從未見過的地方”?;剜l(xiāng)只不過是由“一個(gè)異鄉(xiāng)到另一個(gè)異鄉(xiāng)”。王鼎鈞想象中的故鄉(xiāng)是他出生的村莊,是他的最具體的祖國,是他青春的夢想,是他愛情的依托,是他人生導(dǎo)師們的長眠之地,而這一切,只能在想象中重現(xiàn)。憑吊故鄉(xiāng)故居故人故事是中國文人激發(fā)文思詩情最有效的手段之一,而當(dāng)詠史詩懷古詞憶舊文因了舊地重游而泛濫成災(zāi)時(shí),有故鄉(xiāng)卻刻意不回的王鼎鈞就成了無數(shù)海外游子中最為固執(zhí)也最為奇特的一位。他對故鄉(xiāng)最深情也最冷酷。冷酷因?yàn)橛们樯?,情深使人更“冷酷”。沈從文歸葬鳳凰,每天無數(shù)游人一邊隨意輕薄地念出他墓碑上那幾句話,一邊問沈從文是誰時(shí),這位偉大作家包括他傾注無限深情的故鄉(xiāng),已經(jīng)被輕慢,甚至被褻瀆。王鼎鈞要避免這樣的尷尬,他不愿在故鄉(xiāng)被當(dāng)作大師名流,被其他“大師”名流高官顯貴前呼后擁。他寧愿自己是當(dāng)年和尿泥的那個(gè)頑皮孩子??上夭蝗?。童年連同故鄉(xiāng)一并失去。既然無法返老還童,何必刻意回鄉(xiāng)懷古!全人類的樂園已然失去,王鼎鈞小小的故鄉(xiāng)又何能幸免?沈從文是鳳凰的赤子,王鼎鈞是蘭陵的魂靈。

    以上八類散文家,除了沈從文,有一個(gè)共同特點(diǎn),即他們都是“五四”之后中國動(dòng)亂時(shí)代里上流社會(huì)中的一員。即便是沈從文,在成名后也進(jìn)入了京派文人的沙龍,具有了大學(xué)教師的顯赫地位。從傳統(tǒng)一面看,他們多少都還有點(diǎn)士大夫的流風(fēng)遺韻;從現(xiàn)代一面看,他們多少都有直接(留學(xué))間接(上大學(xué)、從事文學(xué)翻譯)接受了大量西方文學(xué)和文化的深刻影響。王鼎鈞和他們比,并無這兩方面的優(yōu)勢。就現(xiàn)實(shí)的社會(huì)地位而言,我們讀史可以知道,留學(xué)經(jīng)歷有助吸引讀者眼球,大學(xué)講堂可給作家提高身價(jià),愛情佳話會(huì)給詩作增色不少,當(dāng)然激進(jìn)的政治姿態(tài)也是獲取文學(xué)高分的必要條件??傊?,顯赫出身,留洋閱歷,官場學(xué)界身份,甚至介入政治的風(fēng)光……這一切,都是現(xiàn)代作家評價(jià)中不可或缺的參照。

    王鼎鈞終其一生,只是個(gè)普通作者,沒有任何其他可以依傍的東西。當(dāng)他學(xué)習(xí)寫作時(shí),“五四”新潮已成強(qiáng)弩之末,而戰(zhàn)亂也嚴(yán)重影響了教育與正常的文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境;當(dāng)他成為作家時(shí),作家的光環(huán)已經(jīng)黯然;當(dāng)他中年出洋時(shí),出洋幾乎成了插隊(duì)打工的同義詞。總之,寫作之外,他一無所有。他就是靠他的過硬的文字,他的別具一格而又豐富多彩的散文,贏得了讀者,也將贏得歷史的眷顧。謂予不信,且待未來。

    (責(zé)任編輯:呂曉東)

    作者簡介:單正平,海南師范大學(xué)文學(xué)院教授,文學(xué)博士。

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