電視情景喜劇的“情景”內(nèi)涵

葛文治

電視情景喜劇作為一種電視節(jié)目類型，越來(lái)越受到中國(guó)觀眾的喜愛和研究者的重視。盡管中國(guó)電視情景喜劇從創(chuàng)作伊始就借鑒了西方國(guó)家比較成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，但是，十幾年來(lái)，中國(guó)電視情景喜劇發(fā)展的道路并非一帆風(fēng)順。作為大眾文化背景下的一個(gè)特殊文化消費(fèi)品，作為中國(guó)通俗電視劇的重要組成部分，作為中國(guó)電視喜劇的重要形態(tài)，研究電視情景喜劇有著一定的理論價(jià)值和實(shí)際意義。而對(duì)于電視情景喜劇本體屬性的研究就更加顯得重要。“情景”作為電視情景喜劇概念中的一個(gè)核心詞匯，其研究的意義不言而喻。

從電視情景喜劇的角度來(lái)說(shuō)，“情景”不僅指的是“環(huán)境”、“場(chǎng)景”，應(yīng)該屬于“戲劇情景”(situation of play)的范疇?！皯騽∏榫啊笔菓騽∏榫白鳛閼騽∽髌返幕A(chǔ)。主要由三種因素構(gòu)成：1劇中人物活動(dòng)的具體的時(shí)空環(huán)境；2對(duì)人物發(fā)生影響的具體情況——事件；3有定性的人物關(guān)系。在戲劇作品中，戲劇情景的重要性主要表現(xiàn)為：把人物投入到具體的情景中去，為人物提供足夠的條件和刺激力，促使他(或她)通過(guò)行動(dòng)進(jìn)行性格的自我展現(xiàn)。

就電視情景喜劇而言，情景喜劇是基本格局保持不變的系列劇。場(chǎng)景固定為有限的幾個(gè)，一般不使用外景。人物性格平面、簡(jiǎn)單，一般沒有發(fā)展。故事情節(jié)上沒有明顯的推進(jìn)。人物性格與人物關(guān)系也相對(duì)恒定。對(duì)“情景”的深刻理解和深入表現(xiàn)在劇作和制作層面，就決定了電視情景喜劇未來(lái)的發(fā)展走向。

“情景”拓展了電視作品的題材。中國(guó)電視情景喜劇雖然從整體內(nèi)容上，還沒有突破家庭和工作這兩種大環(huán)境，但是隨著數(shù)量的豐富，題材也越來(lái)越廣泛，體現(xiàn)出“與社會(huì)同步”的審美理想。尤其是近來(lái)很多情景喜劇的投資者和創(chuàng)作者除了挖掘家庭戲的潛力以外，還推出了一大批行業(yè)內(nèi)的辦公室情景喜劇，在有限的幾年之內(nèi)涉及的范圍很廣，也算小有成就。

家庭作為中國(guó)電視情景喜劇的中心情景，為中國(guó)情景喜劇的發(fā)展壯大提供了極其豐厚的資源，但是，作為情景喜劇的創(chuàng)新，“情景”的創(chuàng)新為首要要素。例如，由尚敬導(dǎo)演的《炊事班的故事》就為中國(guó)電視情景喜劇的“情景”創(chuàng)新，提供了一個(gè)很好的范本。

《炊事班的故事》作為中國(guó)第一部軍旅題材的情景喜劇，2002年至2007年共拍攝三部。該劇以一個(gè)空軍場(chǎng)站中基層連隊(duì)的炊事班作為舞臺(tái)，通過(guò)發(fā)生在6位年輕炊事兵身上的一件件鮮活生動(dòng)的日常小事，把絢麗多彩的軍營(yíng)生活演繹得淋漓盡致、妙趣橫生。既符合軍營(yíng)生活的實(shí)際，又提煉出生活中戲劇性的喜劇元素，使得這部電視連續(xù)劇一改過(guò)去軍事題材劇的宏大、莊重，與世俗生活的隔絕，而展現(xiàn)了部隊(duì)富有情趣的生活側(cè)面。

《炊事班的故事》播出之后，反響良好，屢屢獲獎(jiǎng)。它的成功啟示我們：電視情景喜劇的“情景”內(nèi)涵是豐富的，“情景”與題材的關(guān)系處理得好，表現(xiàn)“主旋律”的手段也是十分豐富的，層次也是多樣的。如果僅僅強(qiáng)調(diào)思想性、藝術(shù)性而否定其通俗性、娛樂(lè)性，就等于把大眾文化產(chǎn)品全部排除在主旋律作品之外，其結(jié)果只能是使自己失去可能的提升空間。

《炊事班的故事》大膽在“情景”上進(jìn)行創(chuàng)新并獲得成功，這樣的例子說(shuō)明，對(duì)于中國(guó)電視情景喜劇的創(chuàng)新，對(duì)“情景”的深刻理解和深入表現(xiàn)是電視人首先要探討的命題。

“情景”營(yíng)造了戲劇化的場(chǎng)景。電視情景喜劇脫胎于美國(guó)的“廣播情景喜劇”。當(dāng)時(shí)的廣播情景喜劇是沒有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的。習(xí)慣了在喝彩聲和笑聲里表演的喜劇演員們，面對(duì)廣播電臺(tái)直播間那一個(gè)靜靜的麥克風(fēng)，往往感到局促異常，嚴(yán)重影響了幽默才能的發(fā)揮。為此，廣播電臺(tái)在每次演出時(shí)都要雇一批觀眾坐到麥克風(fēng)后面，模擬酒吧演出環(huán)境，這樣節(jié)目才能取得好的效果。這些都充分說(shuō)明了“情景”作為創(chuàng)作的特定場(chǎng)景，具有非常重要的作用，因此，很多電視情景喜劇往往在作品中摻加進(jìn)“灌裝笑聲”，來(lái)營(yíng)造所謂的“喜劇情景”。由此可見，對(duì)“場(chǎng)景”的再現(xiàn)，在電視情景喜劇創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位。

“場(chǎng)景”是戲劇展現(xiàn)的非常重要的環(huán)境，電視情景喜劇的“情景”從另一個(gè)層面上，集中了戲劇“場(chǎng)景”的內(nèi)涵。中國(guó)電視情景喜劇，主要圍繞“家庭”展開，除了家庭倫理道德題材一向是中國(guó)文藝傳統(tǒng)，另外一個(gè)重要的原因就是，家庭作為主要場(chǎng)景，更加能夠展現(xiàn)電視喜劇的獨(dú)特魅力。

家庭作為電視收視的主要空間環(huán)境，節(jié)目?jī)?nèi)容以家庭題材為主，拉近了與受眾的距離，熟悉的場(chǎng)景表現(xiàn)也很容易把觀眾的情緒導(dǎo)入電視作品的觀賞之中，每個(gè)家庭成員都可以在電視作品中尋找到自身的角色替換的對(duì)象，往往在觀賞電視劇的時(shí)候就把個(gè)人體驗(yàn)與情感感受帶入過(guò)程之中，充分感受到了電視情景喜劇所營(yíng)造的“情景”效應(yīng)。

從目前的中國(guó)情景喜劇情況來(lái)說(shuō)，大體可以將它所反映的家庭模式分為以下幾種：第一種是大家庭模式，即家庭中幾代人共同生活在一起，以祖孫三代的組合比較常見，比如《我愛我家》、《東北一家人》。這樣老、中、青的家庭在成員的年齡上跨度至少超過(guò)40年，代際差別非常明顯，觀念上的不一致在所難免，朝夕相處共同的生活又使得沖突高度集中，可謂情景喜劇發(fā)掘笑料的富礦。

第二種是由大家庭裂變出來(lái)的個(gè)體小家庭，也就是社會(huì)學(xué)意義上的核心家庭。在核心家庭中，夫妻之間、父母與孩子之間、孩子們之間構(gòu)成了復(fù)雜的多維關(guān)系。在《家有兒女》這部中國(guó)版的《成長(zhǎng)的煩惱》中，編劇為了三個(gè)孩子能出現(xiàn)在同一個(gè)家庭中做了精心設(shè)計(jì)：爸爸夏東海在美國(guó)與妻子離婚后，帶著7歲的兒子夏雨回國(guó)發(fā)展，并與在國(guó)內(nèi)長(zhǎng)大的女兒夏雪團(tuán)聚，后與某醫(yī)院護(hù)士長(zhǎng)劉梅結(jié)婚。劉梅也曾離異，并帶有一子叫劉星，由此就形成了一個(gè)合理的五口之家。這種由“分裂”到“重組”的家庭，在社會(huì)觀念、生活習(xí)慣、成長(zhǎng)背景上都有差別，因而能夠形成足夠的喜劇沖突的情景。

第三種可以概括為“類家庭氣氛”的模式。因?yàn)樯罟ぷ鞫奂谝黄鸬姆€(wěn)定的小團(tuán)體，或者暫時(shí)因?yàn)槟撤N原因或共同利益而形成的團(tuán)體，不同生活閱歷的人群有機(jī)組合后可以充分反映出他們對(duì)生活、對(duì)社會(huì)的不同感知，在包容中凸顯異同，在對(duì)比中顯現(xiàn)幽默。此種模式的情景喜劇融合了代際沖突、觀念沖突、性格沖突、思維方式?jīng)_突等多種看點(diǎn)，結(jié)構(gòu)上也顯得更為開放。

小家庭大舞臺(tái)，這是中國(guó)情景喜劇的主要類型模式，而且中國(guó)較成功的電視情景喜劇類型都是這種家庭模式喜劇的成功范例。家庭模式的電視喜劇對(duì)于中國(guó)觀眾而言，創(chuàng)造了一個(gè)理想化的生活“場(chǎng)景”，在這個(gè)特定的場(chǎng)景之中，各種人生百味都通過(guò)電視藝術(shù)的表現(xiàn)力展現(xiàn)出來(lái)，從而充分展現(xiàn)出電視情景喜劇的獨(dú)特美。

“情景”凸顯了電視作品的戲劇沖突?！扒榫啊钡牧硗庖粚觾?nèi)涵，就在于它凸顯了戲劇沖突。情景是電視劇沖突雙方共處的特定情況、環(huán)境和關(guān)系等，它是使矛盾對(duì)立雙方立即行動(dòng)起來(lái)，爆發(fā)尖銳和激烈沖突的特殊的條件。

作為系列劇，情景喜劇區(qū)別于一般的連續(xù)劇形式。情景喜劇的情節(jié)是相對(duì)獨(dú)立的，無(wú)論從哪一集看起，都不會(huì)影響欣賞的完整性。而為了能夠讓情節(jié)周而復(fù)始地發(fā)展，往往采取環(huán)狀結(jié)構(gòu)，即每一個(gè)故事的終點(diǎn)，必須又回到起點(diǎn)。從敘事層面來(lái)看，情景喜劇總是在一集里首先打破平衡、復(fù)雜事態(tài)，最后又恢復(fù)平衡?！扒榫跋矂〉暮诵谋闶菍?duì)重現(xiàn)情景的不斷熟悉——在各種各樣的顛覆與背離中，最初的情景反復(fù)出現(xiàn)、不斷被確定”。這是情景喜劇區(qū)別于情節(jié)性喜劇的重要方面，作為電視情景喜劇創(chuàng)作的創(chuàng)新，這個(gè)基本的規(guī)律尤其要重視。

從具體的敘事來(lái)看，電視情景喜劇的敘事結(jié)構(gòu)具有連續(xù)性、完整性、封閉性的特征，某些結(jié)構(gòu)片段也具有不完整性、開放性。情景喜劇有可以清晰劃分的開頭、中間、結(jié)尾。情景通常由一個(gè)問(wèn)題展開，在20多分鐘的劇集里完成它的復(fù)雜化和恢復(fù)平衡。情節(jié)發(fā)展遞進(jìn)式，上下集互為因果關(guān)系，每集獨(dú)立成章，以行動(dòng)發(fā)展線索的結(jié)束而結(jié)束，以對(duì)某種性格的塑造或?qū)π膽B(tài)的透視而告終。而“情景”的作用就在于貫穿整個(gè)情節(jié)線，凸顯某些戲劇性的沖突關(guān)系。

就情景喜劇的創(chuàng)作而言，情景喜劇不僅在敘事結(jié)構(gòu)上要做足文章，還要在從原點(diǎn)回到原點(diǎn)的這一過(guò)程中力求曲折新奇、引人入勝，備足足夠的懸念。很多優(yōu)秀的情景劇都有這樣一個(gè)特征：往往是在特定的情景中，慢慢將“包袱?口扎緊，然后加快節(jié)奏，最后用一兩場(chǎng)戲抖開“包袱”，達(dá)到“意料之外，情理之中”的效果。因此，中國(guó)情景喜劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)往往就是由小懸念組成的環(huán)狀模式，完成大懸念的揭秘，在種種出乎意料的情景中，讓觀眾感受到樂(lè)趣和夸張的歡悅。

現(xiàn)在越來(lái)越多的中國(guó)情景喜劇，大多都是家長(zhǎng)里短，雞毛蒜皮，模式單一，千篇一律，故事都太表面而不深刻，光是在形式上變來(lái)變?nèi)?，局限在了娛?lè)的表現(xiàn)形式上，而沒有真正觸及文化的深刻內(nèi)涵。要想使中國(guó)情景喜劇沖破“瓶頸”，首要任務(wù)就是深刻認(rèn)識(shí)電視情景喜劇中的“情景”，拓寬視野，挖掘更多更新的題材，靈活運(yùn)用“情景”的審美表現(xiàn)力，以滿足觀眾不斷變化的欣賞需求，不斷提高中國(guó)電視情景喜劇的審美品位。