從“幕后”到“前臺(tái)”

樸曉十

2007年5月22日和24日，人民音樂(lè)出版社與北京交響樂(lè)團(tuán)合作，推出了兩臺(tái)“中國(guó)當(dāng)代作曲家曲庫(kù)”(以下簡(jiǎn)稱“曲庫(kù)”)音樂(lè)會(huì)，并組織了“曲庫(kù)”的學(xué)術(shù)研討會(huì)，同時(shí)將剛剛出版的15部交響音樂(lè)總譜正式推向市場(chǎng)。此舉引起了社會(huì)各界的強(qiáng)烈反響。在對(duì)這一系列活動(dòng)表示贊許的同時(shí)，人們也提出疑問(wèn)：作為習(xí)慣于在“幕后”工作的音樂(lè)出版社，這一次為什么要跑到“前臺(tái)”來(lái)組織音樂(lè)會(huì)演出等系列活動(dòng)呢?下面我從音樂(lè)出版人的角度談幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)。

音樂(lè)作為聽覺藝術(shù)，其特質(zhì)決定了它必須通過(guò)“創(chuàng)作、表演、受眾”三位—體的有機(jī)結(jié)合才能夠?qū)崿F(xiàn)其完整的藝術(shù)價(jià)值。交響音樂(lè)作為音樂(lè)藝術(shù)的最高體現(xiàn)，其三位一體的特質(zhì)表現(xiàn)得更為明顯。但同時(shí)，由于交響音樂(lè)創(chuàng)作的繁復(fù)，演出的艱難，受眾覆蓋面的狹窄，實(shí)現(xiàn)三位一體的結(jié)合又比其他音樂(lè)門類更加困難。所謂“玉在匣中求善價(jià)，釵在奩內(nèi)待時(shí)飛”的局面是我們必須要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。這就是說(shuō)，要實(shí)現(xiàn)中國(guó)交響音樂(lè)的繁榮和發(fā)展，最重要的任務(wù)之一就是要盡力打通在創(chuàng)作、表演、受眾之間的連接鏈條，使優(yōu)秀作品及時(shí)公之于眾，使“紙上的音符”及時(shí)變成“實(shí)際的音響”，使讀者和聽眾能夠及時(shí)“知道”并領(lǐng)略這些優(yōu)秀作品。只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)真正的良性運(yùn)轉(zhuǎn)。

要達(dá)到這樣的效果，無(wú)疑需要多個(gè)方面、多種途徑的努力。那么，音樂(lè)出版能夠在其中起到什么作用呢?產(chǎn)生自西方的交響音樂(lè)，經(jīng)過(guò)兩百多年的發(fā)展，已經(jīng)形成了比較成熟的運(yùn)作模式。其中音樂(lè)出版在與作曲家、樂(lè)團(tuán)以及其他媒體方面在簽約、出版、策劃、演出、傳播等方面合作的成功經(jīng)驗(yàn)是值得借鑒的?！扒鷰?kù)”系列活動(dòng)的有益探索證明，音樂(lè)出版在推動(dòng)中國(guó)交響音樂(lè)發(fā)展中的地位與作用至少表現(xiàn)在以下五個(gè)方面。

第一，帶動(dòng)優(yōu)秀作品創(chuàng)作，打造中國(guó)交響音樂(lè)品牌

對(duì)出版社來(lái)講，出版交響樂(lè)作品是一種膽識(shí)，而選擇出版哪一部作品則是它的權(quán)利，但坦率地說(shuō)，這種選擇未必是準(zhǔn)確的。然而，一旦出版社將自己納入到交響音樂(lè)整體運(yùn)行軌道之中，它的這種選擇就必然會(huì)受到來(lái)自四面八方，包括作曲家、演奏家、指揮家、評(píng)論家的評(píng)頭品足，必須接受聽眾乃至整個(gè)社會(huì)的認(rèn)可。換句話說(shuō)，就是必須經(jīng)過(guò)音樂(lè)市場(chǎng)的考驗(yàn)。表面上，出版社由此喪失了一部分自主的權(quán)利，但得到的卻是更加正確的判斷。反過(guò)來(lái)，優(yōu)秀作品出版的導(dǎo)向作用以及社會(huì)和聽眾的反響，又將刺激作曲家努力創(chuàng)作出更加符合藝術(shù)規(guī)律并且為聽眾所接受和喜愛的作品。由此，這種由出版構(gòu)成的良性互動(dòng)建構(gòu)了作曲家、受眾群體和出版社三方受惠的結(jié)果。當(dāng)然，這是一個(gè)理想的境界，但確是一個(gè)值得努力的方向。為此，通過(guò)全程參與，出版社方面需要探索更具科學(xué)性的作品選拔機(jī)制，例如建立相應(yīng)的專家評(píng)選委員會(huì)，建立公平公正的專業(yè)選拔制度(包括匿名評(píng)選)，建立讀者和聽眾的反饋渠道等。而當(dāng)這種出版、演出、研討活動(dòng)逐漸形成慣例，則必將引起社會(huì)各界，包括讀者和聽眾的廣泛關(guān)注，更多的監(jiān)督、批評(píng)和評(píng)論將紛至沓來(lái)，這對(duì)產(chǎn)生真正藝術(shù)精良、影響深遠(yuǎn)、喜聞樂(lè)見，堪稱經(jīng)典的優(yōu)秀作品無(wú)疑具有重要的推動(dòng)作用。

人民音樂(lè)出版社計(jì)劃在八年至十年內(nèi)出版100部中國(guó)當(dāng)代最優(yōu)秀的交響音樂(lè)作品，由此構(gòu)成一個(gè)具有品牌價(jià)值的中國(guó)交響音樂(lè)文獻(xiàn)庫(kù)。

第二，利用出版優(yōu)勢(shì)，搭建創(chuàng)作、表演和聽眾之間的橋梁

音樂(lè)出版參與交響音樂(lè)運(yùn)行全過(guò)程，在國(guó)外已經(jīng)形成了一種為各方所認(rèn)可的固定模式，許多國(guó)外出版社在簽約作曲家，參與音樂(lè)會(huì)演出，宣傳推廣優(yōu)秀作品等方面有著相當(dāng)可觀的作為。事實(shí)上，當(dāng)我們閱讀許多國(guó)外偉大作曲家的傳記時(shí)，都會(huì)發(fā)現(xiàn)他們一生都在與出版商打交道，他們的創(chuàng)作活動(dòng)往往是與音樂(lè)出版密不可分的。由于多年的體制和機(jī)制等方面的原因，我國(guó)的音樂(lè)出版長(zhǎng)期以來(lái)沒有參與到音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)演出的市場(chǎng)中來(lái)，這其實(shí)是不正常的。隨著時(shí)代的發(fā)展，“音樂(lè)傳播”這一概念所涵蓋范圍越來(lái)越大，音樂(lè)出版走向“前臺(tái)”的迫切性已經(jīng)凸顯出來(lái)了。

目前，由樂(lè)團(tuán)“委約”作曲家創(chuàng)作作品已經(jīng)逐漸在我國(guó)形成范式，這無(wú)疑是面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)促進(jìn)交響音樂(lè)創(chuàng)作和演出的進(jìn)步。然而，由音樂(lè)出版社“簽約”作曲家出版作品并運(yùn)作演出的這種在國(guó)外也已為慣例的模式卻還剛剛起步。這種模式其實(shí)是和委約制度相輔相成，共同構(gòu)建交響音樂(lè)市場(chǎng)的兩個(gè)重要支柱。“曲庫(kù)”系列活動(dòng)為中國(guó)音樂(lè)出版與作曲家、交響樂(lè)團(tuán)、廣大聽眾的合作開辟了一個(gè)新的交響音樂(lè)操作模式，更重要的是探索了音樂(lè)出版從“平面化”走向“立體化”的全方位出版道路。在兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，一些作曲家將這一天稱之為“中國(guó)當(dāng)代作曲家的節(jié)日”，許多非音樂(lè)專業(yè)大學(xué)生聽眾在網(wǎng)上發(fā)帖子說(shuō)“聽懂了，喜歡上了中國(guó)的當(dāng)代交響樂(lè)。對(duì)這些作品肅然起敬”。更為重要的是，這次活動(dòng)找到了一條以出版社為主導(dǎo)，聯(lián)合作曲家、交響樂(lè)團(tuán)、音樂(lè)學(xué)院多方聯(lián)手共建的交響音樂(lè)建設(shè)模式，初步在創(chuàng)作、演出和聽眾之間架起了一座溝通的橋梁。

第三，以出版為基礎(chǔ)，建立當(dāng)代中國(guó)交響音樂(lè)作品的版權(quán)保護(hù)機(jī)制

通過(guò)與作曲家簽訂合約，出版社在出版交響音樂(lè)作品的同時(shí)獲得了該部作品總譜、分譜和指揮譜的出版權(quán)(著作權(quán)永遠(yuǎn)歸作者所有)。根據(jù)雙方約定，出版社還可以代理該部作品的演出權(quán)，音響、音像制作權(quán)，廣播、電視播放權(quán)，以及其他將該作品用于商業(yè)用途的權(quán)利。我們知道，世界上最早的版權(quán)法在18世紀(jì)初就已頒行了，但真正對(duì)作曲家音樂(lè)版權(quán)的保護(hù)卻是直到20世紀(jì)初才在德國(guó)的法律條文中有了一些規(guī)定。由于種種原因，我國(guó)對(duì)作者著作權(quán)的保護(hù)起步較晚，1990年才頒布了我國(guó)第一部《著作權(quán)法>，而其中對(duì)音樂(lè)作品著作權(quán)的具體保護(hù)條文還沒有具體化。實(shí)事求是地說(shuō)，直到目前為止，我國(guó)整體的版權(quán)環(huán)境不容樂(lè)觀，對(duì)音樂(lè)著作權(quán)的盜版侵權(quán)現(xiàn)象更是屢禁不止。交響音樂(lè)作為高雅藝術(shù)，作曲家千辛萬(wàn)苦的創(chuàng)造性勞動(dòng)成果如果沒有被正式出版，則有可能永遠(yuǎn)處于一種不受保護(hù)的狀態(tài)。對(duì)優(yōu)秀作品的版權(quán)保護(hù)還有另外一層重要意義，即保護(hù)我國(guó)優(yōu)秀作品版權(quán)不被流失。在“曲庫(kù)”研討會(huì)上，不少人都指出，這次出版是近二十多年來(lái)我國(guó)首次批量出版交響樂(lè)總譜，這也就意味著大量?jī)?yōu)秀交響音樂(lè)作品未被出版已經(jīng)有很長(zhǎng)時(shí)間了。在這段時(shí)間里，一些中國(guó)作曲家與國(guó)外出版社簽約，導(dǎo)致如果我們要出版、演奏這些作品還要到國(guó)外去購(gòu)買版權(quán)，這不能不說(shuō)是中國(guó)優(yōu)秀文化資源的流失。

作曲家作為個(gè)人，在版權(quán)的維護(hù)上有時(shí)不得不處于“弱勢(shì)”的地位，而出版社作為市場(chǎng)“實(shí)體”，有能力也有義務(wù)為其已出版的所有出版物維權(quán)。維權(quán)的內(nèi)容不僅包括作曲家作品不被侵害，更包括在作曲家授權(quán)的范圍內(nèi)對(duì)該作品進(jìn)行各方面的運(yùn)作和“經(jīng)營(yíng)”。許多媒體將“曲庫(kù)”系列活動(dòng)稱作為保護(hù)中國(guó)交響樂(lè)資源的系統(tǒng)工程，讓我們期待這一工程在各方面的支持和關(guān)注下建成并逐步拓展。

第四，采取多種形式，為中國(guó)優(yōu)秀交響音樂(lè)作品“走出去”開辟道路

音樂(lè)版權(quán)的保護(hù)和運(yùn)作，還有一個(gè)重要的目的，就是將

中國(guó)優(yōu)秀的交響音樂(lè)作品推向國(guó)外，實(shí)施中央政府關(guān)于中國(guó)文化“走出去”的發(fā)展戰(zhàn)略。自改革開放以來(lái)，我國(guó)的專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作取得了令世人矚目的成就，一批優(yōu)秀作曲家及其作品越來(lái)越引起世界的關(guān)注。然而，由于總譜出版的滯后，這些作品在傳播和推廣上并不盡如人意?！扒鷰?kù)”出版以來(lái)，已經(jīng)引起歐洲和美國(guó)多家音樂(lè)出版社的關(guān)注，這些作品的總譜和音響已經(jīng)被一些國(guó)外出版機(jī)構(gòu)索取，一些出版社已經(jīng)在與我們洽談引進(jìn)的方式和渠道，一些國(guó)外交響樂(lè)團(tuán)已經(jīng)在租用我們的分譜演出其中的作品，而更多的出版社則把關(guān)注的重點(diǎn)放在今后總譜出版的選擇和趨向上。一年的實(shí)踐表明，這條中國(guó)交響音樂(lè)作品“走出去”的通道已經(jīng)打開。

“走出去”的途徑可以有以下幾種：首先是在我們的積極推介并獲得國(guó)外出版社認(rèn)定的條件下，由其購(gòu)買樂(lè)譜版權(quán)在該國(guó)或地區(qū)以外版方式出版；其次是國(guó)外出版社采用直接進(jìn)口的形式直銷我國(guó)出版的樂(lè)譜供給國(guó)外的圖書館、樂(lè)團(tuán)、學(xué)校及個(gè)人；第三種是樂(lè)譜租賃，即國(guó)外樂(lè)團(tuán)向我國(guó)出版社購(gòu)買該作品的演出權(quán)，然后以租借形式獲得該作品的分譜和指揮譜，出版社和作曲家分別獲得演出和樂(lè)譜租賃的應(yīng)得收益。以中英文雙語(yǔ)形式印制的“曲庫(kù)”出版一年多來(lái)，在上述三個(gè)方面都取得了一定的成果，陸續(xù)與歐美多家出版社開展了中國(guó)交響音樂(lè)版權(quán)貿(mào)易、樂(lè)譜直銷業(yè)務(wù)，并已經(jīng)或正在與多個(gè)國(guó)家的交響樂(lè)團(tuán)開展樂(lè)譜租賃業(yè)務(wù)。這項(xiàng)主動(dòng)出擊推廣中國(guó)音樂(lè)文化的行動(dòng)，盡管還是一個(gè)新生事物，但無(wú)疑在我國(guó)交響音樂(lè)的發(fā)展歷程中具有開創(chuàng)性的意義。

第五，通過(guò)良性的市場(chǎng)運(yùn)作，成就創(chuàng)作、演出、出版的利益共贏

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下，出版社作為企業(yè)，獲得其應(yīng)得的利潤(rùn)是理所當(dāng)然的。音樂(lè)出版參與交響音樂(lè)的創(chuàng)作、演出和傳播的全過(guò)程，除了責(zé)任和義務(wù)外，自然也必須考慮經(jīng)濟(jì)效益的問(wèn)題，否則這種參與是難以為繼的。正如上面所談到的，出版社通過(guò)獲得作品出版權(quán)，通過(guò)向國(guó)內(nèi)、外銷售樂(lè)譜和租賃樂(lè)譜獲得利益。同時(shí)借助演出活動(dòng)，也可以得到最直接的市場(chǎng)反饋，從而檢驗(yàn)作品遴選方向，出版最具市場(chǎng)價(jià)值的作品。另一方面，正式出版自己的作品，無(wú)疑是每個(gè)作曲家的追求。首先，作品出版表明了作品得到了承認(rèn)，進(jìn)而得到了被讀者和聽眾廣泛接觸的機(jī)會(huì)；其次，出版社組織的作品音樂(lè)會(huì)，使作品得到了在舞臺(tái)上更多的展示空間，真正完成了從紙面到音響的完整音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程并得到聽眾的評(píng)判：再次，通過(guò)出版社對(duì)版權(quán)的維護(hù)，作曲家可以得到該部作品出版、演出以及樂(lè)譜租賃等的版稅收入，而且這種收入是持續(xù)不斷的；最后，出版社的宣傳和推介，可以極大地提升該作品的社會(huì)影響和知名度。對(duì)演出方面而言，出版社組織音樂(lè)會(huì)，并向樂(lè)團(tuán)提供正式出版且印刷精良的總譜、分譜和指揮譜，一方面使樂(lè)團(tuán)有了更多的演出機(jī)會(huì)，另一方面也規(guī)范了演出市場(chǎng)，改變了過(guò)去不尊重作曲家的手抄譜或復(fù)印譜演出的方式，為樂(lè)團(tuán)的良性運(yùn)作帶來(lái)了機(jī)遇。人民音樂(lè)出版社2007年與北京交響樂(lè)團(tuán)的成功合作就是一個(gè)很好的例子。最后，上述一系列活動(dòng)，最受益的無(wú)疑是廣大聽眾和交響音樂(lè)愛好者，使他們有了更多的欣賞本土交響音樂(lè)作品的機(jī)會(huì)，同時(shí)也培養(yǎng)了越來(lái)越多的潛在的交響音樂(lè)聽眾。

中國(guó)交響音樂(lè)的發(fā)展與繁榮是一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的過(guò)程，必須依靠多方面的通力合作，依靠“眾人拾柴火焰高”。音樂(lè)出版對(duì)創(chuàng)作、演出、受眾的全方位參與，在國(guó)外已有多年的成功經(jīng)驗(yàn)，在國(guó)內(nèi)雖然剛剛起步，但已有了一個(gè)好的開端。為了實(shí)現(xiàn)其最大效益，這種參與只有得到全社會(huì)各種力量的支持才能更好地發(fā)揮作用。

人民音樂(lè)出版社愿意與大家共同努力，為創(chuàng)造中國(guó)交響音樂(lè)大發(fā)展、大繁榮的春天做出自己力所能及的貢獻(xiàn)。

責(zé)任編輯于慶新