設計:拋不開的傳統(tǒng)烙印

陳 姣

摘 要:雖然現(xiàn)在講的設計時時都要掛上創(chuàng)新的名號,但創(chuàng)新并不是所謂的標新立異,越奇特、越新潮、越古怪就是我們所說的創(chuàng)新。設計是脫離不了文化、傳統(tǒng)給它的烙印的。創(chuàng)新并非意味著拋棄,反而代表著繼承——用發(fā)展的我們的觀點來繼承古典的、美好的傳統(tǒng)。本文就設計與傳統(tǒng)的關系,并如何用設計來更好的宣揚傳統(tǒng)進行了一定的探討。

關鍵詞:民族性;文化傳統(tǒng);融合;演進;發(fā)展

中圖分類號:J01文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2009)30-0044-01

每個國家的民族特性,都有其長處和短處,它對社會經(jīng)濟、文化、政治的發(fā)展,發(fā)生重大影響。國民性是一個國家民族最主要的內(nèi)在特征。國民性,即:一個國家的人民由于生存的自然環(huán)境所決定的生產(chǎn)方式,從而形成了與之相適應的社會心理、社會意識,由此產(chǎn)生出自己穩(wěn)定的、獨特的社會經(jīng)濟——政治結(jié)構形態(tài)。這種結(jié)構形態(tài)反過來又使國民的社會心理、社會意識定型化,形成牢固的社會風俗、習慣傳統(tǒng)。兩者反復交錯影響,經(jīng)歷歷史積淀,就成為國民性。

一、歷史傳統(tǒng)

縱觀設計發(fā)展的歷史,我們可以發(fā)現(xiàn),任何時代的設計都是與當時的文化緊密聯(lián)系在一起的。正如鮑列夫在《美學》中所說:"藝術設計的過程需要重新組合客體,甚至有可能從各個方面借助組合的客體?！显蛩坪跏峭ㄟ^文化來借用的,也就是通過文化加工的形式來借取。"設計師切爾馬耶夫也曾說過:歷史的設計是設計的歷史。文化傳統(tǒng)對設計的影響主要有以下表現(xiàn):傳統(tǒng)影響著設計原則;傳統(tǒng)影響著設計師和受眾的思維方式;傳統(tǒng)影響著設計的形式體系;傳統(tǒng)影響著設計的評價標準。設計不論何時何地都受文化傳統(tǒng)的影響。盡管有些現(xiàn)代設計師,特別是那些具有前衛(wèi)意識的設計師,他們時時聲稱要拋棄傳統(tǒng),認為自己的作品是"無傳統(tǒng)"的,但實際情況并非如此。

日本的現(xiàn)代設計在不長時間里發(fā)展到較高水平,重要原因之一就是很多的日本設計師自覺地將日本的文化傳統(tǒng)融入到現(xiàn)代設計理念之中。對日本藝術家來說,重要的是創(chuàng)作一種純粹的民族藝術而不是日本人眼中的歐洲藝術形式。①日本設計界對此評價說:"對這種機械時代,信息化社會的設計來說,……也必須從與人類密切相關的效用方面來考慮傳統(tǒng)物品所具有的'優(yōu)良質(zhì)地'和溫情。在人類創(chuàng)造、人類使用,應該給人以方便和利益的設計中,需要有效地利用日本人的傳統(tǒng),使其繼續(xù)保持生命力。"日本的設計師用一種重要的交流因素以聯(lián)系傳統(tǒng)和現(xiàn)代的生活方式。比如,高田賢三(Kenzo Takada)。在一個形象轉(zhuǎn)換的案例中,高田賢三在1999年的時尚收藏發(fā)布上推出了特殊金屬版本的諾基亞8210移動電話。三宅一生,他的商標為其贏得了全球時尚品牌的地位,在為身體和環(huán)境進行剪裁的同時,他在這一過程中將傳統(tǒng)和現(xiàn)代材料相結(jié)合。

二、本土的傳統(tǒng)面貌

不同的文化有著不同的精神風俗和文化心理結(jié)構或者說文化心理邏輯,反映不同的價值取向和審美觀念,它們在工業(yè)產(chǎn)品、建筑、服飾、環(huán)境建設等設計過程中起到不可忽視的作用。中國的設計界也應該重視傳統(tǒng)繼承的問題。我們應該更關注于本土社會內(nèi)部的文化自我演進過程?，F(xiàn)代化的設計趨同要求我們注重“自我”設計文化的研究,在全球化的互動網(wǎng)絡中謀求平等的話語權,“站在地球人的高度全方位地考察人類命運,提取各本土文明的良性基因,重構全球文明的新體系,開辟人類走向優(yōu)化生存的新途徑?！雹诘匾暠就廖拿饕蛩夭⒉皇乾F(xiàn)在一些企業(yè)所認識到的表面上的設計。這實際上缺乏正確引導而已蛻化為企業(yè)牟利的工具,通過產(chǎn)品與廣告重新建構的流水線式的膚淺的民族特色,實際是經(jīng)濟利益驅(qū)動下為了賦予產(chǎn)品獨特“身份”而對傳統(tǒng)文化、地域文化、民族文化的曲解和誤讀。強調(diào)民族特色并非濫用傳統(tǒng)的、地域的、民族的符號;并非只停留在表象層面追求和張揚“自我”;并非以傳統(tǒng)的臉譜、地域的標簽、民族的面具混淆視聽。

三、發(fā)展的傳統(tǒng)上的創(chuàng)新

中國傳統(tǒng)文化是針對中國文化的傳承而言的,它強調(diào)的是中國文化的淵源和傳承下來的客觀存在的文化遺產(chǎn)。而從傳統(tǒng)文化中吸取出有代表性的東西我們就可以稱之為傳統(tǒng)文化元素。中國的傳統(tǒng)文化主體上是注重內(nèi)在的神韻,而輕視外在的形的文化。從形式上尋求、從風格中激發(fā)、從裝飾上體現(xiàn)特色,這固然是一種重要的途徑。但形式、風格、裝飾從來都不是無根的存在。只有你深入到了民族文化結(jié)構的深層,才能真正理解設計文化運做的機制,更科學的理解其蘊涵,并接著將其進行有效的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化。

我們的設計,可以對其他的元素、風格進行吸收,但這不代表模仿、亦步亦趨和生搬硬套,而是在綜合諸家的基礎上進行創(chuàng)新;不是轉(zhuǎn)運,而是融會彼此后對“他者”的超越和發(fā)展。中國古典美學中的整體意識、生態(tài)意識、人文導向、雅俗觀、多元論傾向等等,都對現(xiàn)代的設計有著很好的啟示作用。 繼承并發(fā)展一切優(yōu)秀的文化傳統(tǒng),是設計創(chuàng)新的前提。而脫出美學傳統(tǒng)的物化表現(xiàn),將美學傳統(tǒng)的精神注入到設計師的頭腦里并與現(xiàn)代意識相結(jié)合,其本身就是一種設計理念的創(chuàng)新。

注釋:

①張穗華.藝術之光[M].北京:中國對外翻譯出版公司.2002年版.第49頁.

②瞿墨.當代藝術設計藝術的全球文明背景[J].美術觀察.2002(07).第10頁.