從小說(shuō)到戲曲

(注:基金項(xiàng)目：本論文為國(guó)家“211工程”三期“藝術(shù)理論創(chuàng)新與應(yīng)用研究”項(xiàng)目階段性成果之一。

作者簡(jiǎn)介：趙山林（1947－ ），男，漢，江蘇邗江人，華東師范大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，中文系副主任，教授，博士生導(dǎo)師，華東師范大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)博士后科研流動(dòng)站合作導(dǎo)師，教育部高等學(xué)校中文專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員。研究方向：中國(guó)古代文學(xué)，戲劇戲曲學(xué)。)

（華東師范大學(xué) 中文系，上海 200241）

摘 要：上海京劇院新編歷史故事劇《廉吏于成龍》的演出在各地引起了強(qiáng)烈反響。梁波、戴英祿、黎中城、王涌石四位編劇為劇本創(chuàng)作付出的心血，是演出獲得巨大成功的基礎(chǔ)。劇本以小說(shuō)為依據(jù)，但卻不是簡(jiǎn)單地加以剪裁編排，而是根據(jù)戲曲的藝術(shù)特質(zhì)和表現(xiàn)的需要，對(duì)小說(shuō)提供的情節(jié)加以概括提煉，汲取精華，并充分發(fā)揮想象，向人物性格和內(nèi)心世界的縱深處開掘，使故事更為精彩，人物形象更形豐滿，為小說(shuō)改編成戲曲劇本提供了有益的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞:新編歷史故事劇；《廉吏于成龍》；劇本創(chuàng)作；藝術(shù)分析；戲曲藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J802文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

上海京劇院新編歷史故事劇《廉吏于成龍》在全國(guó)各地演出多場(chǎng)，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。梁波、戴英祿、黎中城、王涌石四位編劇為劇本創(chuàng)作付出的心血，是演出獲得巨大成功的基礎(chǔ)，這里對(duì)其劇本創(chuàng)作的藝術(shù)匠心略加討論，以就正于各位方家。

劇本卷首標(biāo)明：“根據(jù)王永泰小說(shuō)《清官于成龍》部分章節(jié)改編?！眲”疽孕≌f(shuō)為依據(jù)，但卻不是簡(jiǎn)單地加以剪裁編排，而是根據(jù)戲曲的藝術(shù)特質(zhì)和表現(xiàn)的需要，對(duì)小說(shuō)提供的情節(jié)加以概括提煉，汲取精華，并充分發(fā)揮想象，向人物性格和內(nèi)心世界的縱深處開掘，使故事更為精彩，人物形象更形豐滿，為小說(shuō)改編成戲曲劇本提供了有益的經(jīng)驗(yàn)。

一

小說(shuō)中，于成龍?jiān)诟＝ò床焓谷紊稀捌椒础?、“免夫”、“充餉”、“免捐”幾件事是分開寫的。對(duì)于以“通海”罪名造成的重大冤案，于成龍?jiān)谡{(diào)閱大量案卷和深入牢房查勘之后，向駐節(jié)福州的康親王稟明情況，康親王比較爽快地就答應(yīng)重新審理。請(qǐng)求豁免鍘草人夫一事，于成龍先向康親王陳明情況，提出請(qǐng)求，但未得允準(zhǔn)，情急之下，欲撞柱而死，康親王為其一腔赤誠(chéng)所感動(dòng)，準(zhǔn)許豁免。以皇糧充軍餉，是于成龍迫于情勢(shì)，臨機(jī)處置，事后得到康親王追認(rèn)。然后乘康親王心情愉快之際，據(jù)理力爭(zhēng)，免除了官員捐銀。事成之后，兩人斗酒，各飲了四十大杯。

小說(shuō)按照時(shí)間順序敘述，讓幾個(gè)事件一一呈現(xiàn)，好處是脈絡(luò)清晰，幾件事合而觀之，也能展現(xiàn)于成龍的性格，但戲曲要求寫得更加集中，更加鮮明，戲劇性沖突要更加突出，為此劇本作了大幅度改動(dòng)，精心安排戲劇情節(jié)，設(shè)置矛盾沖突。

劇本第一章，于成龍剛到福州，就碰見綠營(yíng)守備喀林帶兵四處抓人，無(wú)論和尚廟里的老香火阿福，還是街頭賣藝的翠妹母女，都被輕率而粗暴地加上“通海通匪”的罪名。于成龍的隨從山牛出面攔阻，也被說(shuō)成“八成是個(gè)奸細(xì)”，并且馬上喝令拿下?；钌默F(xiàn)實(shí)迫使于成龍對(duì)于震驚朝野的“通?！贝蟀复蛄艘粋€(gè)大大的問(wèn)號(hào)。這就極為自然地引出他“一頭扎進(jìn)案卷堆，把臬司衙門的陳年卷宗翻了個(gè)底朝天”（虛寫，通過(guò)藩司經(jīng)歷勒春之口交代），進(jìn)而“又出新招，帶著手下人等去到南北東西四大監(jiān)獄察看”（實(shí)寫，舞臺(tái)呈現(xiàn)）。當(dāng)然，寫?yīng)z中慘狀，主要是通過(guò)于成龍與獄卒的問(wèn)答，呻吟慘泣之聲、喊冤之聲的渲染，寫法是實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。再用于成龍且行且思的幾個(gè)唱段，突出了于成龍逐漸加強(qiáng)的情感反應(yīng)，使得平反“通?！贝蟀赋蔀椴荒芷掏涎拥漠?dāng)務(wù)之急。一波未平，一波又起，正在此時(shí)，巡撫大人下達(dá)了十萬(wàn)火急的征糧命令，勒春又向于成龍?zhí)岢隽诉瓦捅迫说木桡y要求，冤案、軍糧、捐銀，這三條線索紐結(jié)在一起，簡(jiǎn)直成了一觸即燃的導(dǎo)火索，這就迫使于成龍不得不硬著頭皮，去見那代天巡狩、權(quán)傾朝野、性情高傲、喜怒無(wú)常的康親王。

可以看出，這里作出的主要更動(dòng)是：

（一）對(duì)于“通海”大案造成的災(zāi)難性后果作了充分的描寫，為后面平反的艱難以及平反之舉的深得民心作了有力的鋪墊。

（二）以民不聊生、民怨沸騰為主線，將冤案、軍糧、捐銀三大問(wèn)題聯(lián)為一體，刪去了鍘草人夫一條線，使矛盾更為集中。這樣，劇本就順理成章地進(jìn)入第二章。

問(wèn)題尖銳地集中地提出來(lái)了，如何解決？絕不能輕描淡寫，必須濃墨重彩，寫深寫透，為此劇本對(duì)小說(shuō)的有關(guān)情節(jié)也作了大幅度的更動(dòng)：

（一）在冤案問(wèn)題上，小說(shuō)是讓于成龍稟報(bào)康親王之后才開始行動(dòng)，而劇本則體現(xiàn)出鮮明的層次感：對(duì)于毫無(wú)理由錯(cuò)抓錯(cuò)押的無(wú)辜平民，于成龍當(dāng)場(chǎng)決定全部釋放；對(duì)于身無(wú)過(guò)犯牽連入獄的案犯親屬，于成龍決定一律交保候?qū)?；?duì)于三千斬監(jiān)候的人犯，則由于成龍呈請(qǐng)康親王簽發(fā)手諭，暫緩行刑，復(fù)議重審。這樣寫，既突出于成龍視百姓苦難如同己溺己饑，急欲拯民于水深火熱之中，因而挺身而出，敢作敢當(dāng)，又體現(xiàn)他熟諳律法，思慮周密，辦事干練，不愧是一位能吏。

（二）對(duì)于以皇糧充軍餉一事，小說(shuō)是寫于成龍臨機(jī)處置在先，康親王追認(rèn)在后，而劇本改為于成龍請(qǐng)求康親王下令以倉(cāng)儲(chǔ)暫濟(jì)燃眉之急，再即刻擬就奏折，用八百里快騎連夜送往京都，追請(qǐng)皇上恩準(zhǔn)?；始Z問(wèn)題非同兒戲，劇本這樣的處理更為妥當(dāng)，也充分體現(xiàn)出于成龍的政治智能。

（三）小說(shuō)是解決問(wèn)題之后兩人斗酒，可以說(shuō)是作為余波補(bǔ)足一筆，雖然寫得酣暢淋漓，但前后之間難免有點(diǎn)“隔”。劇本將解決問(wèn)題的過(guò)程與兩人斗酒的過(guò)程糅合起來(lái)寫，一波三折，扣人心弦，以一種特殊的理想化的方式推動(dòng)矛盾的解決，以一種特殊的戲劇情境使人物性格得到充分展現(xiàn)。就康親王而言，是聽了于成龍的陳述，心有所動(dòng)，但不愿馬上答應(yīng)，于是提出斗酒，借此轉(zhuǎn)圜；就于成龍而言，這次拚命喝酒，絕不是好酒貪杯，也不是“舍命陪君子”，而是“舍命救黎民”，所以只要康親王沒有松口，自己的目的沒有達(dá)到，他就不能不喝，但又絕不敢舒心一醉。他的為難正在這里，他的痛快正在這里，而他的可敬也正在這里。

二

劇本第三章，是兩個(gè)“斗酒”高潮之間的過(guò)渡。

對(duì)于戲劇節(jié)奏問(wèn)題，前人有很多論述，如金圣嘆曾經(jīng)以“洞天福地”與“一橋一樹”的關(guān)系為例，說(shuō)明戲劇節(jié)奏中“輕重得宜”的妙用。

金圣嘆把戲曲結(jié)構(gòu)比作觀賞風(fēng)景。風(fēng)景有海山方岳、洞天福地的大景，也有“一略約小橋，一槎枒?yīng)殬洌凰淮?，—籬一犬”的小景。大景有其“為峰，為嶺，為壁，為溪，為坪坡梁磵”之奇，小景也有其“能秀，能皺，能透，能瘦”之妙。大景小景參差錯(cuò)落，相得益彰，形成一種自然的和諧節(jié)奏，對(duì)于欣賞者來(lái)說(shuō)，也是一種心力上的調(diào)劑。如金圣嘆所云：“必至于洞天福地而后游，此其不游之處蓋已多多也。且必至于洞天福地而后游，此其于洞天福地亦終于不游已也。何也？彼不能知一籬一犬之奇妙者，必彼所見之洞天福地，皆適得其不奇不妙者也?！?/p>

戲劇結(jié)構(gòu)也要有這種大小、輕重的變化，才能顯得錯(cuò)落有致。金圣嘆認(rèn)為，在“生成必有之大波大浪”、“生成必有之大哭大笑”之間，必須有看似“至輕至淡，至無(wú)聊，至不意”之描寫，起到調(diào)劑的作用，補(bǔ)充的作用，鋪墊的作用。這正是節(jié)奏變化之妙①。

《廉吏于成龍》劇本第三章，寫于成龍?zhí)幹昧巳拢捍楹洗涿门c山牛的婚事，并且贈(zèng)銀十兩，在小說(shuō)中是民女翠兒要出嫁，未婚夫并非于成龍的隨從，于成龍贈(zèng)銀十兩，見于第十九回，是于成龍?jiān)诤秉S州同知任上的事；撮合阿福與翠妹娘的婚事，并且贈(zèng)銀二十兩，在小說(shuō)中是撮合黃大爺、賴婆婆的婚事，并且分別贈(zèng)銀十兩，見于第十四回，是于成龍?jiān)趶V西羅城知縣任上的事；送浙東小兒女返鄉(xiāng)，見于第二十七回，是于成龍?jiān)诟＝ò床焓谷紊系氖隆”緦⑦@三件事都寫成于成龍?jiān)诟＝ò床焓谷紊系氖?，并且將賴婆婆改為翠妹娘，又讓翠妹與山牛結(jié)合，以求情節(jié)精煉集中，而且山牛跟隨于成龍多年，解決他的婚姻問(wèn)題，也使劇本富有人情味。

第三章寫山牛去當(dāng)鋪典當(dāng)，情節(jié)來(lái)源于小說(shuō)第二十八回，不過(guò)小說(shuō)是寫史朝卿典當(dāng)被康親王長(zhǎng)史發(fā)現(xiàn)，而劇本是寫山牛典當(dāng)被勒春盯梢，進(jìn)而向康親王進(jìn)讒，引出了康親王突訪于成龍后衙，情節(jié)更集中，戲劇性更強(qiáng)。

第三章寫于成龍收到夫人生病的家書，勾起了對(duì)含辛茹苦的結(jié)發(fā)之妻的無(wú)限思念，并且萌發(fā)了辭職還鄉(xiāng)的想法。劇本展開想象，讓這一對(duì)分別十八年的老夫妻在幻覺世界里互傾情愫，表現(xiàn)他們的相濡以沫、心心相印的深摯感情。對(duì)于于成龍和夫人的感情，小說(shuō)著墨不多，劇本這樣處理是一個(gè)成功的創(chuàng)造。而且邢夫人這位樸實(shí)大度、善解人意的女性形象，也豐富了這個(gè)戲的人物形象畫廊。

總之，第三章所寫的處置三事、見信思妻，展現(xiàn)了于成龍作為普通人的豐富情感世界。有了這幾筆鋪墊，于成龍的形象更加有血有肉，有根有底，他甘于清貧，敢于承擔(dān)，不顧個(gè)人榮辱進(jìn)退，只求對(duì)得起天地良心，他為國(guó)家、為老百姓所做的一切，都使人感到親切自然，可欽可敬。

三

經(jīng)過(guò)第三章的鋪墊，第四章又出現(xiàn)高潮。

康親王禁不住勒春在耳邊煽冷風(fēng)，收回于成龍兼署的布政使大印，并逼他繳納捐款八千兩，“以此揭穿他裝蒜哭窮的假面，收一收他那狂傲不羈、自以為是的脾性”。誰(shuí)知于成龍干脆遞交辭呈，連按察使也不干了。于是康親王怒氣沖沖，在勒春的導(dǎo)引下，闖入于成龍后衙，“要親眼看看這個(gè)于老西兒他喝的什么酒，吃的什么菜，睡什么臥榻，住什么宅”。等到踏入于成龍臥室，看見陳設(shè)異常儉樸，心里一驚。及至于成龍命山牛打酒待客，而山牛手中無(wú)錢，情急無(wú)奈，打來(lái)的是后院的井水——這也是于成龍的習(xí)慣，無(wú)錢買酒時(shí)就以井水解饞，清心明目，這又令康親王一驚。勒春追問(wèn)玉鐲來(lái)歷，卻原來(lái)是翠妹娘拿出救急的傳家之寶，再次令康親王一驚。勒春不依不饒，強(qiáng)行查驗(yàn)床下的竹箱，抖出了于成龍為官十八年所到之處、取自百姓腳下的一包包山泥、流沙、紅壤、黑土，更加令康親王大吃一驚。

這第二、第四驚，引出了于成龍妙趣橫生的“半酒”之論，亮出了于成龍感人肺腑的“泥土深情”，把全劇推上了最高潮。

“以水代酒”的情節(jié)，小說(shuō)并無(wú)正面描寫。第九回的有關(guān)描寫，似乎可以說(shuō)是鋪墊，說(shuō)的是于成龍解決了一個(gè)棘手問(wèn)題之后：

忽然想喝幾口，站起來(lái)找了半天，不見酒壺，開門出去，叫了兩聲朝卿，回來(lái)坐下等他。

不一會(huì)兒，朝卿進(jìn)來(lái)問(wèn)：“老爺，什么事？”

“我的酒壺兒哪去了？”

朝卿道：“酒壺兒在廚房里，沒酒了，銀子也沒有了?！?/p>

于成龍不相信地道：“一點(diǎn)兒也沒有嗎？”

朝卿道：“酒是一點(diǎn)兒也沒有了，錢還有二三十個(gè)。實(shí)在想喝，就喝那種劣酒，四個(gè)錢一壺，行嗎？”

于成龍無(wú)可奈何地笑道：“劣酒就劣酒罷，只要它是酒，有些酒味就行。”

朝卿答應(yīng)著去了！一會(huì)兒卻又轉(zhuǎn)來(lái)，說(shuō)：“方才我竟忘了，用了黃大爺好些柴草，那幾十個(gè)銅錢，還得給他當(dāng)工錢，這酒……”

于成龍擺著手道：“算了，你去罷，不喝了。”

朝卿去了，于成龍卻被那強(qiáng)烈的欲望燒得坐立不安。這個(gè)朝卿，真?zhèn)€兒混帳，糊里糊涂，早說(shuō)沒錢，不就完了嗎？只說(shuō)劣酒也能喝幾口，待勾起我的癮了，卻連劣酒也沒有，顛三倒四搞什么鬼。他舔舔嘴唇，咽幾口唾沫，喪氣地脫衣上床，想早些歇息，明天好去融水，誰(shuí)知卻不由地要想那喝不到的酒，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，述迷糊糊，一夜沒有睡好。

天明起床，想起昨晚的事，不覺好笑，忽然文思涌動(dòng)，有了絕句一首，便以“無(wú)酒”為題，以記昨晚窘迫，聊以自嘲。

詩(shī)曰：

一夜一壺酒，床頭已乏錢。

強(qiáng)欲禁酤我，通宵竟不眠。②

小說(shuō)的這一段寫得很不錯(cuò)，雖然沒有直接為劇本所用，但可以說(shuō)為劇本的有關(guān)描寫作了一個(gè)絕妙的注腳。

小說(shuō)第二十八回寫康親王闖入于成龍后衙，索酒飲而不得，解決的辦法是康親王自己叫人送酒送菜過(guò)來(lái)。

與小說(shuō)相比，劇本“以水代酒”的構(gòu)思出人意表，可謂神來(lái)之筆。除了引出于成龍絕妙的“半酒”之論，恐怕還包含著“君子之交淡如水”的意思。

“查箱見土”的描寫，小說(shuō)出現(xiàn)在三十一回，當(dāng)時(shí)于成龍是直隸巡撫，正在回鄉(xiāng)葬母途中，而向皇帝進(jìn)讒、要查于成龍贓物的是直隸布政使索倫，大學(xué)士明珠也是支持的。劇本將這一情節(jié)移到福州來(lái)寫，使得筆墨更加集中，而效果也更加強(qiáng)烈。

小說(shuō)寫于成龍廣西、四川、湖北、福建等處帶來(lái)的紅土、黑土本來(lái)分裝在陶罐里，是史朝卿自作主張，定制了十來(lái)個(gè)木箱，一一重新裝過(guò)，堆了滿滿一車。這樣的寫法，未免有些夸張，甚至招搖過(guò)市，不如劇本寫一包一包包好，裝在一只竹箱里，山牛隨身?yè)?dān)著，不許旁人來(lái)碰，顯得真實(shí)自然。

劇本對(duì)于竹箱所藏究竟為何物，設(shè)置懸念，作了層層鋪墊。先是第一章，勒春示意差役為于成龍?zhí)е裣湫欣?，山牛連忙喝住，還說(shuō)“我家老爺這竹箱里裝的，可是千金不換、萬(wàn)金難買的無(wú)價(jià)之寶。單憑這箱寶貝，十八年的官就算沒有白做”。第三章，勒春拿到了山牛送去典當(dāng)?shù)囊恢淮溆疋A子，對(duì)康親王說(shuō)“一只玉釧不足掛齒，可要是整整一箱，那就不是區(qū)區(qū)之?dāng)?shù)啦”。到了第四章，勒春對(duì)于成龍的算計(jì)一一破產(chǎn)，孤注一擲，非要查驗(yàn)竹箱不可，山牛和于成龍?jiān)绞亲钄r，他就越要查驗(yàn)，這一懸念的解開也就瓜熟蒂落、水到渠成了?！@些地方，都可以看出改編者的匠心。

四

《廉吏于成龍》扣住一個(gè)“廉”字做文章，塑造了豐滿的于成龍形象。

“廉”字的含義十分豐富，《周禮》記載，“廉”的含義為：“一曰廉善，二曰廉能，三曰廉敬，四曰廉正，五曰廉法，六曰廉辨。”此“六廉”為最早的官吏考核標(biāo)準(zhǔn)?！傲啤敝干朴谛惺?，能獲得眾多的好評(píng)；“廉能”指能行政令，較好地貫徹各項(xiàng)法令；“廉敬”指不懈于位，盡職盡責(zé)；“廉正”指不傾斜，品行方正；“廉法”指守法不失，執(zhí)法不移；“廉辨”指臨事是非分明，頭腦清醒。③

從劇本塑造的于成龍形象來(lái)看，這六個(gè)方面都包括了，突出的是“廉能”、“廉正”、“廉敬”這三個(gè)方面。

一場(chǎng)涉及成千上萬(wàn)人的“通?！贝蟀福挥貌惶L(zhǎng)時(shí)間便重審復(fù)議明白，使得民怨?jié)u消；說(shuō)通康親王以皇糧暫充軍餉，通達(dá)權(quán)變，既顧全了大局，又避免了擾民，非“廉能”而何？所以連康親王都由衷佩服：“看起來(lái)通海案重審得當(dāng)，借皇糧援大軍運(yùn)籌有方?！?/p>

“日食粗糲”，“佐以青菜”，人稱“于青菜”?！皟尚淝屣L(fēng)朝天去，免得閭閻問(wèn)短長(zhǎng)”，做了十八年官，身為一省按察使兼布政使，甚至困窘到無(wú)錢則典當(dāng)衣服、無(wú)酒則以水代酒的地步，非“廉正”而何？

“非吾之有莫伸手，非分之財(cái)莫進(jìn)門。這是我于成龍一生箴訓(xùn)，不負(fù)朝廷，不虧黎民，對(duì)得起天地良心！”這是于成龍做人做官的基本信條，也就是人們所說(shuō)的作為官吏理當(dāng)“常懷敬畏之心”，非“廉敬”而何？

由此看來(lái)，“廉敬”是根本，心存“廉敬”則官風(fēng)自然“廉正”，“廉敬”、“廉正”才有可能做到“廉能”。這里存在一個(gè)“誠(chéng)于中而形于外”的關(guān)系?！读粲诔升垺芬粍?，通過(guò)跌宕起伏的故事情節(jié)，生動(dòng)感人的藝術(shù)形象，為廣大觀眾提供了深入思考和回味的空間。（責(zé)任編輯：郭妍琳）

① 以上所引金圣嘆語(yǔ)均見傅曉航校點(diǎn)《貫華堂第六才子書西廂記》卷五《請(qǐng)宴》總批，甘肅人民出版社，1985年版，第139-141頁(yè)。

② 王永泰《清官于成龍》，群眾出版社，1998年版，第148-149頁(yè)。

③ 忠全、玉西《“廉”字的六層含義》，《共產(chǎn)黨人》，2005年第1期。

參考文獻(xiàn)：

［1］趙山林.《琵琶記》與古代曲論的幾個(gè)重要命題［J］.東南大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2008，（3）：68-72.

From Fiction to Xiqu Opera

-Artistic Ideas in the Creation of Honest Official YU Cheng-long

ZHAO Shan-lin

(Chinese Department, East China Normal University, Shanghai 200241)

Abstract: New historical play Honest Official YU Cheng-long by Shanghai Peking Opera Troupe has evoked worldwide repercussions throughout China. LIANG Bo, DAI Ying-lu, LI Zhong-cheng, WANG Yong made painstaking efforts in creating the play and their efforts are the basis of the great success. The play is based on the fiction, but instead of simple adaptation, the playwrights summarize the fiction plot and take the essence according to the unique characteristics and expressional requirement of Xiqu opera, and make use of imagination to dig characters' inner world so that the story is even more wonderful and the characters are even more vivid. The success of the play provides beneficial experience for the adaptation from fiction to Xiqu opera.

Key Words:new historical play; Honest Official YU Cheng-long; play creation; artistic analysis