安東·科迪解說貝多芬《三十二首鋼琴奏鳴曲》（二）

安東·科迪

編譯|李穗榮

校譯|孫鵬杰

《降E大調(diào)第四奏鳴曲》 (作品7)

Sonata No.4 in E-flat Major, Op.7

I. Allegro molto e con brio

II. Largo con Bran espressione

III.Allegro

IV. Rondo: Poco Allegretto e grazioso

擁有耀眼的色彩、豐厚的織體，《奏鳴曲》(Op.7)不費(fèi)吹灰之力就被評(píng)價(jià)為貝多芬最具交響性的鋼琴作品之一。它同時(shí)也是32首奏鳴曲之中篇幅長(zhǎng)度位居第二的作品。

管弦化的特點(diǎn)在作品的一開始已經(jīng)顯而易見。主要的動(dòng)機(jī)包括了反復(fù)性的下行三度音型和以急速重復(fù)音為主的伴奏。這些特點(diǎn)都預(yù)示了門德爾松 《意大利交響曲》首段中的寫作手法。這兩個(gè)作品中豐富多彩的素材、緊湊連貫的句型、彼此呼應(yīng)的聲部和豪華奢侈的構(gòu)思（僅僅副題就包含了三個(gè)有分量和別具風(fēng)格的主旋律）這些共通點(diǎn)都加強(qiáng)了我的這個(gè)想法。

一個(gè)新的旋律于再現(xiàn)部之前一晃而過，使接下來的主部主題顯得格外新鮮。雖然呈示部的主題是弱的，再現(xiàn)部的表情術(shù)語(yǔ)卻是fortissimo （特強(qiáng)）。這種手法在貝多芬其他作品也很常見。他仿佛要賜予我們權(quán)利，為努力掙得的這一刻（再現(xiàn)部）盡情歡呼。如果本樂章一開始就如此的激動(dòng)響亮，就會(huì)略顯倉(cāng)促無禮了。

再現(xiàn)部的和聲走向與呈示部的截然不同，為本樂章添加了一層緊張性。在結(jié)束部中急躁的切分音動(dòng)機(jī)出現(xiàn)后，貝多芬靈感突至，寫下了奇妙的一筆。他并沒有如常地緩緩為結(jié)束部畫上句號(hào)，反而突然戲劇性地開始離調(diào)。并把結(jié)束部中的鋸齒狀跳躍音型與一開始的“呼喚”樂思巧妙地結(jié)合在一起，令這兩個(gè)南轅北轍的素材擦出了意想不到的火花。

如果交響性這個(gè)特征對(duì)于第一樂章而言是一個(gè)資產(chǎn)，在第二樂章這個(gè)特征卻制造了一些難題，特別是那些帶修辭色彩、長(zhǎng)長(zhǎng)的沉默（休止符和持續(xù)音）。在實(shí)際演奏中這些長(zhǎng)長(zhǎng)的休止符（休止符在主題中的地位與音符分庭抗禮）會(huì)顯得過于靜止，甚至不自然。如果是樂隊(duì)寫作，這些“沉默”的休止符會(huì)有更好的效果。一大群人的肅然寂靜總比一個(gè)鋼琴獨(dú)奏者孤獨(dú)的沉默來得更有震撼力。此外，長(zhǎng)長(zhǎng)的持續(xù)音在鋼琴上會(huì)顯得缺乏生氣，絕對(duì)不能媲美管弦樂器可以在持續(xù)音上作出揉音或調(diào)節(jié)強(qiáng)弱的能力。

為了克服種種類似的困難，貝多芬運(yùn)用了他非凡的想象力。他甚至為一個(gè)持續(xù)和弦標(biāo)上了“crescendo(漸強(qiáng))”的術(shù)語(yǔ)。這種要求也出現(xiàn)在貝多芬其余的一些作品里。雖然實(shí)質(zhì)上鋼琴家不可能做到這個(gè)效果，可是精神上必須堅(jiān)持這個(gè)信念。

第三樂章的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格徘徊在menuetto （小步舞曲）與scherzo （諧謔曲）之間，仿佛不能決定自己的“身份”。這個(gè)樂章不但具有小步舞曲從容自信、堂皇大方的特性，還呈現(xiàn)出屬于諧謔曲那種特殊的淘氣、嘲弄的個(gè)性。樂章一開始的氣氛是友好可親的，接下來變化成極度真摯熱心的。到了三聲中部（Trio）,氣氛突然充滿了黑暗的色彩，并伴隨著陣陣激烈的雷鳴聲。

小步舞曲主部反復(fù)前的預(yù)備連接段（第139小節(jié)）的創(chuàng)作手法是不同凡響的。在這里出現(xiàn)了一個(gè)隱約模糊、卻又令人難以忘懷的新旋律。可是它很快就逐漸遠(yuǎn)去，最后停留在一個(gè)空五度(open fifth)音程上（五度音程缺少了能決定和弦是大調(diào)還是小調(diào)的三度音，很少會(huì)出現(xiàn)在同時(shí)期的音樂作品中）。緩緩地，三個(gè)柔和的上行單音帶領(lǐng)我們返回到小步舞曲的主部，把空五度音程曖昧模糊的感覺一掃而空。經(jīng)歷了令人驚恐不安的三聲中部之后，小步舞曲的再現(xiàn)顯得如此的純潔無瑕。

終樂章（Finale）的結(jié)構(gòu)是回旋曲曲式。本樂章并沒有設(shè)法媲美第一樂章的戲劇性和第二樂章的深度，也棄用了其余樂章中的交響化寫作手法。取而代之的是清新怡人、令人耳目一新的形象。中間的插部(c小調(diào)段)是憤怒的、激烈的，正如貝多芬典型的回旋曲寫作手法?？墒怯捎诒径卧谡w結(jié)構(gòu)上給人感覺像是被松散地編入這個(gè)樂章似的，所以演奏者總是沒有認(rèn)真看待它。好像明明知道大戰(zhàn)將至，士兵們卻仍未列隊(duì)備戰(zhàn)。此段一如突然而來的夏日雷暴，來無影，去無蹤。隨著樂章步入尾聲，音樂仿佛也逐漸消失在遠(yuǎn)方。曾經(jīng)在中間插部叱咤風(fēng)云的跳躍八度和弦動(dòng)機(jī)被消耗殆盡，淪為脆弱無力、斷斷續(xù)續(xù)的分解八度，似乎是幾顆珍貴的露水，在烈日下悄無聲息地滴淌下來。

《C大調(diào)第八“悲愴”奏鳴曲》（作品13）

Sonata No.8 in C minor, Op.13 “Pathetique”

I.Grave; Allegro di molto e con brio

II.Adagio cantabile

III.Rondo: Allegro

《“悲愴”奏鳴曲》的慢速引子使這首作品一出場(chǎng)即顯露出莊嚴(yán)偉大的姿態(tài)。盡管許多早期作曲家都常為交響作品譜上慢速引子，可是在器樂奏鳴曲里卻很罕見。這種寫作手法存在一定的危險(xiǎn)性，似乎是在任何實(shí)際行動(dòng)的證明之前就赫然昭示自己的重要性。

可是就本作品而言，第一樂章的首段是否是一個(gè)真正的引子尚且值得考究。原因是這個(gè)“引子”不但分別再現(xiàn)于展開部和尾聲，其樂思也被運(yùn)用于整個(gè)展開部。難道這個(gè)引人注目的首段其實(shí)是屬于一個(gè)獨(dú)創(chuàng)的嶄新曲式嗎？許多資料并沒有明確地說明呈示部的反復(fù)應(yīng)該從樂章首段（所謂的“引子”）還是快板段（Allegro）開始。雖然大部分版本都采用了后者，可是本人的錄音還是堅(jiān)持從首段開始反復(fù)。如果進(jìn)一步地分析，就發(fā)現(xiàn)了自相矛盾的證據(jù)。正如在呈示部尾聲，這里最后一個(gè)樂句仿佛在迫切地呼喚著要返回樂章開頭莊嚴(yán)而強(qiáng)大的和弦段落。同樣的樂句在兩次再現(xiàn)之處也的確傾向于返回“引子”的材料，而并非快板部分急躁、激烈的主題。另一方面，如果“引子”末端如即興演奏般的段落進(jìn)行了反復(fù)，就失去了本身那種無心插柳的特點(diǎn)了。

留意大調(diào)和小調(diào)之間的相互作用，這種關(guān)系的重要性貫穿了全曲三個(gè)樂章。正如當(dāng)再現(xiàn)部中既頑皮又真摯的第二主題懇求返回到小調(diào)，而非大調(diào)。這種暗色化手法強(qiáng)調(diào)了本樂章的悲劇性。

柔板樂章（Adagio）雖然篇幅較短，卻能簡(jiǎn)要而有力地表達(dá)無盡的含義。本樂章完美的比例和濃郁的深情仿佛把時(shí)間延緩了，把聽眾環(huán)繞在一個(gè)遼闊而溫暖的氛圍里。第二樂段（第37小節(jié)）的出現(xiàn)令人既意外又難忘。這里的調(diào)性是主音的平行小調(diào)（降a小調(diào)），而且材料性質(zhì)更像一段展開部。這個(gè)新樂段絕妙地采用了三連音作為伴奏材料，而同樣的節(jié)奏型也運(yùn)用在主題旋律的最后一次再現(xiàn)，顯得格外感人。三連音伴奏的運(yùn)用為第二樂段添上了無窮的焦慮感。當(dāng)作品返回到了熟悉的主調(diào)主題（主題旋律的最后一次再現(xiàn)），這種三連音伴奏則加強(qiáng)了主旋律的溫暖度和深度，使本樂章更富有極其完美的整體感。

短暫的尾聲是由被縮短的主題材料組成的。Donald Francis Tovey爵士曾經(jīng)有感而發(fā)地指出，一個(gè)樂章的末段好似一幅油畫的前景，因?yàn)榫嚯x最近而成為我們最后才察覺到的細(xì)節(jié)。而本樂章尾聲中縮短的樂句就猶如油畫的前景，為作品添加了更人性化、更感人的輪廓。

終樂章（Finale）經(jīng)常被評(píng)論不如其余樂章那般出色和充滿激情?？墒羌偃绨岩粋€(gè)充滿熱情的樂章作為終曲又會(huì)顯得滑稽笨拙。因?yàn)檫@樣與具有強(qiáng)烈戲劇性的第一樂章爭(zhēng)奇斗艷是毫無意義的。又或者在沒有小步舞曲樂章的情況下把終樂章塑造成滑稽詼諧或閃耀華麗的回旋曲，就會(huì)擾亂了柔板樂章所追求的莊嚴(yán)崇高的意境。本作品的終樂章回旋曲具有既淡漠又抒情的辛酸感。它偶爾回味了第一樂章那種暴風(fēng)般的激情，使這部《“悲愴”奏鳴曲》在情緒變化上取得了異常細(xì)膩的平衡感。

當(dāng)樂章接近尾聲時(shí)，溫柔活潑的第二插部再現(xiàn)于C大調(diào)（第134小節(jié)），并且天真地在這個(gè)調(diào)性徘徊了許久。這個(gè)樂段里舒暢的句型流露著無限純潔無邪的心情。可是我們知道它將無法避免要返回到c小調(diào)的厄運(yùn)，令這里的純真顯得如此的凄涼和孤獨(dú)。而接下來的主部再現(xiàn)也因此顯得更有意義、更有效果。本樂章最后一次響亮活躍的樂段姍姍來遲。這個(gè)尾聲雖然引人注目卻并不夸耀，還留下了一絲酸楚和憤怒之情。

（待續(xù)）