在“行當(dāng)”的規(guī)范中演好人物

王湘勇

戲劇是一門(mén)綜合藝術(shù)，從形成、發(fā)展到分行當(dāng)表達(dá)人物性格經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程。戲劇闡釋主題，演繹故事，主要是通過(guò)人物的語(yǔ)言，表演，把時(shí)間、人物、事件、行當(dāng)，人與人之間的關(guān)系和糾葛展獻(xiàn)給觀眾，使觀眾明了，隨著演員一道進(jìn)入劇情，達(dá)到其演出目的。這個(gè)“目的”是靠劇本的故事、情節(jié)推動(dòng)和演員的表演來(lái)完成的。

湘劇是個(gè)古老的劇種，她塑造角色和表演程式最基礎(chǔ)的一條就是分出“行當(dāng)”，它是按角色的年齡、身份、職業(yè)、性格、習(xí)慣等各種條件進(jìn)行分類(lèi)，形成了生、旦、凈、末、丑等各類(lèi)不同人物的基本特征，再通過(guò)程式化表演完成劇本到舞臺(tái)的形象轉(zhuǎn)化，并創(chuàng)造出劇中人物。但是，戲劇表演是一門(mén)綜合藝術(shù)，光靠“行當(dāng)”的程式化是不行的，程式是為人物角色服務(wù)的，必須以演人物為主，沒(méi)有“行當(dāng)”也不行，突凸不出戲劇的特點(diǎn)。所以必須在“行當(dāng)”的規(guī)范中演好人物，這樣既突出了戲劇的特點(diǎn)，又成功的塑造了人物。

我是演“凈行”的。人說(shuō)，千生萬(wàn)旦一凈難。凈行藝術(shù)是美的藝術(shù)，在中國(guó)戲曲五大類(lèi)行當(dāng)之中，凈行最能代表戲曲地域特征，也能代表人們喜怒哀樂(lè)的性格，形象特征鮮明，風(fēng)格獨(dú)具。《生死牌》是寫(xiě)一出發(fā)生在明代的故事。《生死牌》一劇中我飾“賀總兵”，他當(dāng)時(shí)任總兵之職，應(yīng)該是個(gè)文武全才，但劇本中規(guī)定是個(gè)奸臣，所以我在“開(kāi)臉”時(shí)就注重了人物塑造，不完全按古老的奸臣“粉臉”開(kāi)，滲入了一些色彩上的現(xiàn)代意識(shí)。

《生死牌》賀總兵雖不是主角，但在整出戲中有舉重若輕，且是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物。如何使這個(gè)人物形象既讓人憎惡，又不流于臉譜化，我頗費(fèi)思量。從舞臺(tái)表演藝術(shù)來(lái)說(shuō)，人物的第一次出場(chǎng)非常重要。在第一場(chǎng)出場(chǎng)時(shí)的兩句上場(chǎng)白中，我就是盡量給觀眾一個(gè)深刻的印象，那就是賀總兵的狂傲和不可一世的舉止態(tài)度?！拔嚎偙?，赫赫鬼神驚”這兩句以前用嗓是以“叫”、“喊”為主；為了更好地表現(xiàn)人物性格特征，我采用了反其道而行之，是在陰笑中以“共鳴”和“低沉音”為主；賀總兵畢竟為一地方官僚，古時(shí)能擔(dān)當(dāng)總兵之職，決不可能是一草包形象可為之，刻劃人物形象不能臉譜化，但又要能夠顯現(xiàn)人物形象特征，這樣能突出人物“陰險(xiǎn)”和“狡詐”的一面來(lái)，比全程式化的“叫”、“喊”就貼人物多了。

在聽(tīng)到兒子喪生之后，老演法則是“驚得一坐，馬上就一跺腳，就‘叫、‘喊著唱起來(lái)”。而我卻不然，聽(tīng)到這消息后，“驚得一坐”全場(chǎng)靜場(chǎng)，猛睜著雙眼，眼光由近及遠(yuǎn)，再慢慢滾動(dòng)……這樣通過(guò)眼中的戲，透出心中當(dāng)時(shí)的吃驚、震撼、仇恨：“誰(shuí)這么大膽敢殺我兒子……”。然后再低沉地“嗯”一句起唱，我覺(jué)得這樣既有程式，又進(jìn)一步的刻畫(huà)了人物。

特別是在“公堂”一場(chǎng)，我是從化妝上開(kāi)始進(jìn)入人物。任何人在氣極之時(shí)，在眼中、臉上、身上都會(huì)有反應(yīng)，那么我在原有的的“開(kāi)臉”上四個(gè)眼角都加了一個(gè)小紅點(diǎn)，表示氣極，連眼都紅了。

老的出場(chǎng)是：沖出場(chǎng)后就下馬，直闖公堂大鬧。而我不是，“沖出場(chǎng)后”舉著“馬尾”手不放下，出著粗氣，睜著眼睛，慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)，然后再“嗯”一聲下馬，表示憑著身份先冷靜下來(lái)，知道“王伯賢”不是等閑之輩，想好了對(duì)付之法，再上公堂。上公堂之后，先不發(fā)怒，而是用陰不陰、陽(yáng)不陽(yáng)，時(shí)高時(shí)低的語(yǔ)氣與王伯賢對(duì)白，目的是“拉攏”王伯賢為已所用，但看到王伯賢剛正不阿、執(zhí)法如山，不為已所用時(shí)，才暴跳如雷，露出本來(lái)面目。這時(shí)的表演，我多是用程式化的表演來(lái)刻畫(huà)人物，包括在：逼著“王伯賢”喊兩個(gè)“審”字，我都是用的不同的語(yǔ)氣和不同的發(fā)聲。頭個(gè)“審”字，我是用“共鳴”低音講的，而第二個(gè)“審”字，則是用“花臉”的傳統(tǒng)叫喊音“審——啦”……講的，使觀眾有親臨之境，如見(jiàn)其人的感覺(jué)。這樣既表現(xiàn)出了湘劇傳統(tǒng)功力，也不失戲曲藝術(shù)的魅力，既完成了劇本交給的任務(wù)，又塑造出了有血有肉的“賀總兵”。

在“行當(dāng)”的規(guī)范中演好人物，關(guān)鍵在于細(xì)微處準(zhǔn)確把握并表現(xiàn)人物的性格特征，光演“行當(dāng)”會(huì)千人一面，不演“行當(dāng)”又失去了戲劇的特點(diǎn)。只有通過(guò)學(xué)習(xí)、實(shí)踐，再學(xué)習(xí)再實(shí)踐踏，才能在“行當(dāng)”的規(guī)范中去刻畫(huà)好人物和塑造好人物，達(dá)到完美演出的藝術(shù)目的。

（作者單位；長(zhǎng)沙湘劇院）

責(zé)任編輯：曉芳