中國(guó)需要什么樣的動(dòng)漫作品

譚　政

社會(huì)主義新中國(guó)在30年改革開(kāi)放的高度發(fā)展歷程中，社會(huì)主義事業(yè)各個(gè)方面都得到不同程度的發(fā)展。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為社會(huì)主義文化事業(yè)及經(jīng)濟(jì)建設(shè)的一個(gè)重要的發(fā)展領(lǐng)域，現(xiàn)階段得到了政府、企業(yè)、學(xué)校、大眾的廣泛關(guān)注和不同程度支持，形成了一個(gè)蓬勃發(fā)展的繁榮積極的社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化綜合現(xiàn)象。

對(duì)于現(xiàn)階段這個(gè)現(xiàn)象的產(chǎn)生和發(fā)展勢(shì)態(tài)，已經(jīng)與過(guò)去的發(fā)展情況產(chǎn)生了極大的差異并帶來(lái)廣泛的影響力。2001年全國(guó)有30多所動(dòng)畫(huà)院校，2005年有171所高等學(xué)校開(kāi)設(shè)了動(dòng)畫(huà)專業(yè)，到2008年已經(jīng)有400多所。7年內(nèi)翻10番有多。每年的增長(zhǎng)率高達(dá)170％。目前全國(guó)已有447所大學(xué)設(shè)立了動(dòng)畫(huà)專業(yè)，1230所大學(xué)開(kāi)辦了涉及動(dòng)漫專業(yè)的院系。截至2005年，全國(guó)有關(guān)動(dòng)漫和相關(guān)專業(yè)的大學(xué)畢業(yè)生人數(shù)已達(dá)到6.4萬(wàn)人，在校學(xué)生46.6萬(wàn)人。全國(guó)范圍內(nèi)由各部委和各省市命名的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園和基地就有30余個(gè)，全國(guó)與動(dòng)漫有關(guān)的機(jī)構(gòu)達(dá)到5473家。2006年全國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)總體規(guī)模已達(dá)140.7億元，國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量已超過(guò)8萬(wàn)分鐘。這些數(shù)據(jù)，一定程度上反映了中國(guó)動(dòng)漫行業(yè)的欣欣向榮。

但是，從市場(chǎng)角度來(lái)講，中國(guó)觀眾的參與度卻沒(méi)有那么熱情。青少年多半在網(wǎng)絡(luò)上搜索日本動(dòng)畫(huà)片和視頻地址以及日本漫畫(huà)連載網(wǎng)站來(lái)觀看、閱讀(因?yàn)閺V電總局的審批制度，已經(jīng)無(wú)法在電視上觀看)。各大動(dòng)漫網(wǎng)站、論壇、BBS都不約而同地關(guān)注著人氣日本動(dòng)漫作品的更新與相關(guān)討論。各種動(dòng)漫節(jié)、COSPLAY、動(dòng)漫周邊產(chǎn)品等，都充斥著日本的動(dòng)漫形象和相應(yīng)的品牌效應(yīng)。這讓人不禁要問(wèn)，經(jīng)過(guò)如火如荼的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)“運(yùn)動(dòng)”，我們優(yōu)秀的原創(chuàng)動(dòng)漫作品在哪里?我們經(jīng)典的動(dòng)漫形象在哪里?我們的為之驕傲的動(dòng)漫品牌在哪里?

當(dāng)然，有人會(huì)反駁。我們不是有《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！贰ⅰ秾毶彑簟访?；我們不是有孫悟空、哪吒、沉香、葫蘆娃、黑貓警長(zhǎng)么；我們不是有像皮皮魯魯西西、藍(lán)貓虹兔這樣的動(dòng)漫品牌么。當(dāng)然，這些由中國(guó)老一代動(dòng)畫(huà)人制作的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品、塑造的經(jīng)典動(dòng)漫形象，早已膾炙人口，深入人心。不過(guò)，時(shí)代的發(fā)展、時(shí)間的推移，需要不斷地去拓展延伸并豐富發(fā)展動(dòng)畫(huà)的內(nèi)在與外勢(shì)。如果，迪斯尼永遠(yuǎn)只是表現(xiàn)唐老鴨、米老鼠的搞笑情景，而不去創(chuàng)作宮廷斗爭(zhēng)、王子復(fù)仇的《獅子王》、兄弟情誼的《玩具總動(dòng)員》，父子情深的《海底總動(dòng)員》等這樣不乏深刻讓人回味的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)作品；那么，迪斯尼是不可能保持現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)界的地位的。而當(dāng)下中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫作品可謂后繼乏人，海爾兄弟、藍(lán)貓虹兔，大頭兒=于小頭爸爸等，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足青少年日益豐富的視覺(jué)需求與精神需要。即使是這樣的動(dòng)漫作品，在數(shù)量上也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠中國(guó)廣大各年齡階段青少年的需要。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)節(jié)目的觀眾目前也在1億以上，動(dòng)畫(huà)節(jié)目的需求量一年將達(dá)到100萬(wàn)分鐘，而2003年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量?jī)H2.9萬(wàn)分鐘，缺口巨大。2004年，中國(guó)2000家省市電視臺(tái)規(guī)定的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片播出時(shí)間是6萬(wàn)分鐘。但是，實(shí)際上達(dá)到電視臺(tái)播放要求的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)片供給量只有2萬(wàn)分鐘，還有4萬(wàn)分鐘的缺口，幾乎是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片年產(chǎn)量的2倍。中國(guó)人均動(dòng)畫(huà)片擁有量也只有0.0012秒，而日本的人均擁有量是300－480秒。

而我們不光在動(dòng)畫(huà)片數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，國(guó)人對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的大眾理解也是與動(dòng)漫發(fā)達(dá)國(guó)家相去甚遠(yuǎn)。“動(dòng)畫(huà)是一個(gè)電影類型，不是兒童片”。英語(yǔ)中把漫畫(huà)分為兒童看的“CARTOON(卡通)”和青少年看的“COMIC(漫畫(huà))”，在動(dòng)畫(huà)界也是同樣。所以20、30歲的年輕人看動(dòng)畫(huà)片沒(méi)有什么可奇怪的。

認(rèn)為動(dòng)畫(huà)片是“小孩子看的”的觀點(diǎn)，形成的原因主要是：中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片針對(duì)的年齡層太小，不但國(guó)產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)片只有7歲以下的人才看，連引進(jìn)的動(dòng)畫(huà)片也只是針對(duì)12歲以下年齡層的。所以無(wú)怪乎當(dāng)年引進(jìn)的《灌籃高手》會(huì)引起轟動(dòng)，一些成年人看見(jiàn)《灌籃高手》后甚至驚呼：“居然還有適合高中生看的動(dòng)畫(huà)片?”在中國(guó)，大眾對(duì)動(dòng)畫(huà)片的概念理解與表達(dá)闡述可見(jiàn)一斑。

世界的動(dòng)畫(huà)大國(guó)，當(dāng)然是美國(guó)和日本，而兩國(guó)的動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)格也有所不同?例如美國(guó)的動(dòng)畫(huà)以數(shù)字化的電腦制作為主，號(hào)稱“美國(guó)沒(méi)有動(dòng)畫(huà)繪制人”。其特點(diǎn)是夸張的人物形象和動(dòng)作，且節(jié)奏較快，體現(xiàn)了美國(guó)人的直率、爽快的性格。代表有迪斯尼、華納等公司。而日本的動(dòng)畫(huà)以賽璐璐和噴筆繪制為主，體現(xiàn)的是一種唯美的風(fēng)格。特點(diǎn)是以細(xì)膩、相對(duì)真實(shí)的人物造型，內(nèi)涵豐富的對(duì)白及劇情吸引觀眾，但相應(yīng)的，定格畫(huà)面就較多，節(jié)奏慢而細(xì)膩，韻律火候把握相當(dāng)?shù)轿?。吉卜力、GAINAX、SUNRISE、東映等動(dòng)畫(huà)公司可作為這方面的代表。

而中國(guó)動(dòng)畫(huà)擁有的是什么呢?只要談到這個(gè)話題，很多“專家”都會(huì)這么說(shuō)：“民間流傳的皮影乃動(dòng)畫(huà)之鼻祖，建國(guó)后的《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！犯情_(kāi)了歷史之先河……”再往后呢?再往后則是單調(diào)生硬的色彩，粗糙且毫無(wú)美感可言的人物型，幼兒園小朋友都覺(jué)得幼稚的劇情，片中大人發(fā)音像3歲孩子，還有毫無(wú)感情的對(duì)白……可以說(shuō)，當(dāng)今在觀看中國(guó)動(dòng)畫(huà)中7歲以上的觀眾甚少，而我們可以調(diào)侃地稱之為“幼稚園動(dòng)畫(huà)”。

然而，形成“幼稚園動(dòng)畫(huà)”的原因又是什么呢?筆者以為有以下幾點(diǎn)。

一、動(dòng)畫(huà)片的概念的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)以及對(duì)觀眾年齡層的狹隘定位

前面提到了，很多人認(rèn)為動(dòng)畫(huà)片是小孩子看的，因此從編劇到配音都極盡幼稚童趣之能事。因此把觀眾年齡層次定位在了一個(gè)想當(dāng)然的低谷中，效益不好也是理所當(dāng)然的了?？稍谌毡荆瑒?dòng)畫(huà)片分為了3個(gè)等級(jí)，分別面對(duì)3－12歲；12－18歲和18歲以上的年齡層。美國(guó)更是把動(dòng)畫(huà)片做得老少咸宜，如《獅子王》、《埃及王子》、《怪物史萊克》等。

解決方法：盡快改變對(duì)動(dòng)畫(huà)片的認(rèn)識(shí)。動(dòng)畫(huà)片是一種影像藝術(shù)的表現(xiàn)形式，它跟電影、電視劇、MV、紀(jì)錄片等是通過(guò)流媒體媒介為平臺(tái)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面形式和思想內(nèi)容。僅僅定位用于兒童的娛樂(lè)與教化功能。那么太“屈才”了。擺脫這樣的誤區(qū)，需要決策者、制作者、觀眾讀者來(lái)共同去搭建對(duì)動(dòng)畫(huà)片全方位多角度深含義的知識(shí)構(gòu)架，脫離傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片的思維慣性。

二、題材陳舊沒(méi)有深度

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的題材似乎除了“葫蘆娃斗妖怪”、“琴島和海爾”，就是“灰狼和小白兔”、“大頭兒子和小頭爸爸”、“藍(lán)貓虹兔”這些作品，而這可能小學(xué)二年級(jí)以上就沒(méi)人看了。幼稚的情節(jié)、流水線的思維、簡(jiǎn)單蒼白的語(yǔ)言、顯而易見(jiàn)的教化，不知道是導(dǎo)演低估了青少年觀眾的智商，還是我們觀眾高估了導(dǎo)演的智商。

解決方法：考慮采用受歡迎的劇本(如金庸小說(shuō))或年輕人寫(xiě)的劇本(接近青少年喜好)。同時(shí)，對(duì)于中國(guó)民族文化、傳統(tǒng)文明以及豐富的歷史資源可以進(jìn)行充分挖掘和提煉。在這一點(diǎn)上，日、韓，甚至

美國(guó)動(dòng)漫入，都做了相當(dāng)多的成功嘗試。日本經(jīng)久不衰的人氣動(dòng)漫《龍狼傳》，就是。以中國(guó)三國(guó)時(shí)代為歷史背景；韓國(guó)經(jīng)典漫畫(huà)《龍飛不敗》也是以中國(guó)古武俠代江湖為特點(diǎn)描繪；更不用說(shuō)，經(jīng)常提起的美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫(huà)大片《花木蘭》，和最近熱映的《功夫熊貓》。

三、技術(shù)落后或盲目使用“新”技術(shù)

中國(guó)官方電視臺(tái)動(dòng)畫(huà)，既沒(méi)美國(guó)的數(shù)字化技術(shù)流暢，動(dòng)感強(qiáng)，也沒(méi)有日本的“賽璐璐+噴筆”柔和，美觀。偶爾有趕趕時(shí)髦，用電腦著色的作品也是用“畫(huà)筆”一類的簡(jiǎn)單軟件“填空”。色彩方面已不是缺乏過(guò)渡感，而是干脆完全沒(méi)有。不要說(shuō)與美、日的優(yōu)秀CG(電腦繪圖)相比，就連傳統(tǒng)的手繪畫(huà)也不如，充其量也就是比小兒涂鴉略高一籌?，F(xiàn)在，情況有所好轉(zhuǎn)。在一些動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景以及某些角色中出現(xiàn)了三維CG技術(shù)，如《藍(lán)貓》，但場(chǎng)景的融合、畫(huà)面的色彩搭配與構(gòu)圖和諧，仍然讓一個(gè)不是專業(yè)人士的普通觀眾都難以忍受(因?yàn)樵谶@個(gè)視覺(jué)“爆炸”時(shí)代是很方便比較的)。

解決方法：學(xué)習(xí)借鑒當(dāng)今動(dòng)漫發(fā)達(dá)國(guó)家的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)技術(shù)與視覺(jué)表達(dá)手法。同時(shí)可以將傳統(tǒng)優(yōu)秀的繪畫(huà)表現(xiàn)技法與當(dāng)代電腦技術(shù)相結(jié)合，采用全新的視覺(jué)感官效果來(lái)表達(dá)中國(guó)特色的情景畫(huà)面、突出民族特點(diǎn)，闡述傳統(tǒng)意境。

四、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的影響

中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片大多出自“XK電視臺(tái)動(dòng)畫(huà)部”或“XX美術(shù)制片廠”，這些都是國(guó)家資金在支持，經(jīng)濟(jì)效益當(dāng)然要排在社會(huì)效益的后面。于是乎，動(dòng)畫(huà)片成了沒(méi)人愛(ài)看的“幼兒公益廣告”或“幼兒教育節(jié)目”，在國(guó)外的“文化侵略”面前顯得弱不禁風(fēng)。國(guó)家與其不厭其煩地投巨資生產(chǎn)既沒(méi)市場(chǎng)又沒(méi)觀眾的動(dòng)畫(huà)片，不如花點(diǎn)力氣營(yíng)造一個(gè)良性動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。

解決方法：動(dòng)畫(huà)制作商業(yè)化、市場(chǎng)化。要?jiǎng)?chuàng)作出廣受歡迎的優(yōu)秀動(dòng)漫作品，必須建立健全成熟而良性的動(dòng)漫市場(chǎng)。如果要想將這樣一個(gè)動(dòng)漫市場(chǎng)做大、做強(qiáng)，必須把握好政策的“收”與“放”。所謂“收”就是在知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)方面要收得更緊一些，打擊的力度更大一些，要意識(shí)到盜版侵權(quán)對(duì)知本經(jīng)濟(jì)和創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的巨大破壞性，特別對(duì)尚處在產(chǎn)業(yè)發(fā)展前期的原創(chuàng)動(dòng)漫畫(huà)。所謂的“放”，就是在政策上放得更開(kāi)一些，像稅收、貸款、資本通道等不要管得太死，“放水才能養(yǎng)魚(yú)”，在一個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前期，政府可以是市場(chǎng)的參與者，但在成熟的市場(chǎng)上，一定是企業(yè)唱主角。

五、配音水平參差不齊

中國(guó)播放的動(dòng)畫(huà)片，無(wú)論是國(guó)產(chǎn)的還是國(guó)外的，配音不但毫無(wú)感情，而且跟角色的年齡，個(gè)性不符合。普遍配音的年齡小于角色的實(shí)際年齡，經(jīng)?？梢钥匆?jiàn)我國(guó)配音的外國(guó)動(dòng)畫(huà)片中的高中生尚未變聲(例如月野兔)之類的情況。而無(wú)論是“酷哥”還是搞笑專家，在國(guó)內(nèi)都是“干人一聲”。港臺(tái)的配音地方口音較重，但配音的效果與角色本來(lái)的年齡、性格差別不大。

解決方法：多方面提高配音演員的素質(zhì)，可以學(xué)習(xí)日本，將聲優(yōu)當(dāng)作明星宣傳，既促進(jìn)了他們的上進(jìn)心，又使動(dòng)畫(huà)片更加正規(guī)化。通過(guò)各種渠道，與優(yōu)秀的國(guó)外影視、動(dòng)畫(huà)公司進(jìn)行學(xué)習(xí)和交流，和國(guó)內(nèi)經(jīng)驗(yàn)豐富的制片廠、電影公司多多溝通，把動(dòng)畫(huà)片當(dāng)作電影、電視劇等影視作品去表現(xiàn)，轉(zhuǎn)變觀念，與時(shí)俱進(jìn)。

如今的青少年，看的是《死神》、《海賊王》、《火影忍者》；喜歡的是更熱血、更深刻、更復(fù)雜、更人性、更個(gè)性、更驚心動(dòng)魄，更有精神寄托和情感依靠的動(dòng)畫(huà)作品。而幼稚簡(jiǎn)單內(nèi)容乏味的國(guó)產(chǎn)動(dòng)、漫畫(huà)早已無(wú)法滿足他們的精神需求。他們的內(nèi)心需求、價(jià)值觀念、知識(shí)結(jié)構(gòu)、對(duì)人生的態(tài)度、對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，不是簡(jiǎn)單的說(shuō)教來(lái)完成。他們的心智比同時(shí)期的我們更成熟一些、接觸的社會(huì)時(shí)代背景發(fā)生了很大的變化。如果，我們動(dòng)漫人孤芳自賞、固步自守、不恩改進(jìn)、安于現(xiàn)狀，不僅是對(duì)中國(guó)動(dòng)漫不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)，而且會(huì)直接導(dǎo)致中國(guó)動(dòng)漫被世界動(dòng)漫發(fā)展的歷史洪流所淘汰。

中國(guó)動(dòng)漫作品，只有通過(guò)至上而下的改革發(fā)展、社會(huì)各方面的理解和關(guān)注、自身內(nèi)容形式的探索與完善；才能真正滿足青少年日益增長(zhǎng)的精神文化需要，提高青少年的個(gè)^修養(yǎng)和綜合素質(zhì)，進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，為社會(huì)主義文化事業(yè)和經(jīng)濟(jì)建設(shè)貢獻(xiàn)力量。