唐朝軼書法集評(píng)

朝斯暮斯，寫意游戲。

——韓玉濤為《唐朝軼書法集》題詞

子常來(lái)京，倏忽五年矣。書藝大進(jìn)，已自名家。其書敦厚而靈動(dòng)，平正中筆鋒每有玄機(jī)出之。夫書有法必依，又每有無(wú)法處。由氣而引，由氣而生，又所謂氣息也。梁昭明太子云，文無(wú)氣不立。書豈有異哉!松竹梅花堂乃治學(xué)之地，子常治學(xué)之余，忽而興起，或行或草，皆有文氣氤氳之象。觀此行革手卷，筆生草草，張弛之間，動(dòng)人心魄，可以稱妙耳。

——?jiǎng)⒄砂咸瞥W《懷素上人草書歌卷》

知常所書殷商書契，能得其瘦硬道拙之趣，沉著穩(wěn)健，有賓翁金文書法遺韻。力避時(shí)人書甲骨文浮滑倉(cāng)促之弊。若能在渾樸清蒼中涉跋，是謂大氣成矣。

——吳蓬跋唐朝軼《甲骨文條幅》

朝軼的進(jìn)步是可見的，行草近年愈發(fā)靈動(dòng)，得見古人清散氣象。讀了博士書，前面的路就更寬了。

——張鐵林

朝軼的隸書在漢碑中浸淫時(shí)間非短，于《張遷》《石門》《禮器》諸名碑尤有心得，故其隸書深得漢人氣味，其風(fēng)格渾厚有古氣，沉穩(wěn)而不乏姿態(tài)。朝軼有感寫《吊屈原賦》隸書八條屏，筆意古樸、精神照人，點(diǎn)畫之間，有凌霄飄逸之志，其桔澀沉著處，倔強(qiáng)郁勃，又有昂揚(yáng)奮躍之意。

朝軼將漢碑筆意入行草，就制止了用筆的飄滑，而碑體字形的拙樸，又使流暢的行草書，增加了拙趣。故他的字中，每有形貌丑拙之字，即使是行偏草的作品中，常雜有結(jié)體稚拙、用筆拙厚的獨(dú)立的字。這或許是唐朝軼行草書的一個(gè)顯著特點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)。

——楚默

朝軼錄鄉(xiāng)先賢謝無(wú)量先生詩(shī)扇面，書法古拙雅逸，亦有嗇翁遺韻。時(shí)人目謝書“孩兒體”，習(xí)之者甚夥，謝一不小心成為“流行書風(fēng)”的先驅(qū)。朝軼此作，筆墨沉靜，結(jié)字平實(shí)，力避時(shí)風(fēng)的矯情與怪誕，清逸可掬，可謂深知嗇翁書法之三味者。

——和州跋唐朝軼《謝無(wú)量詩(shī)扇面》書道之妙有二元素焉。性情一也，形式二也。一見才，一見性。兼得之者能造妙境。朝軼于書，既見性情，又能于點(diǎn)線問縱橫開合，其嗜古又深，余以此知其造境當(dāng)無(wú)極也。

——?jiǎng)⒛咸瞥W《張泌詞卷》

疏朗通透食指間，

十樵放縱霜紅閑。

會(huì)得二爨漢唐意，

滿室生白香光仙。

——吳香洲題唐朝軼《朝軼行草書卷》

對(duì)于書法，我想朝軼的確是發(fā)自靈魂深處的熱愛，這也正是最能引導(dǎo)他成就他的根本。藝術(shù)最講求天賦和自然，一味埋頭蠻練、模仿，到頭了也終究只能是書匠，毫無(wú)靈氣可言。朝軼是有天分的，但有天分者最怕懈怠和自以為是。所幸我們總還能感覺到朝軼的勤奮和謙和，雖然他是傲在骨子里的。朝軼看似冷峻嚴(yán)肅的外表下，是他有如酒神般熱情的內(nèi)心。

——廖梓竹