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    試論電視敘述的審美訴求

    2009-04-22 06:40:44張冉冉
    綠色中國 2009年10期
    關(guān)鍵詞:假定性敘事文敘事性

    張冉冉

    電視作為重要的傳播媒體,已成為大眾文化娛樂生活的重要組成部分。然而就因?yàn)殡娨暤拇蟊娀八囆g(shù)”與“美學(xué)”這些高雅詞語的內(nèi)涵似乎跟電視漸行漸遠(yuǎn)。

    電視藝術(shù)的特質(zhì)首先是它的敘事性。電視藝術(shù)主要是一種敘事藝術(shù),電視傳播以敘事為本質(zhì)。將電視的本質(zhì)視為敘事,是因?yàn)榇蠖鄶?shù)的電視節(jié)目都是敘述性文本。以中央電視臺(tái)一套節(jié)目為例,每天從早上6點(diǎn)至晚上0點(diǎn),大多數(shù)是敘述性文本,播出的時(shí)間長(zhǎng)度超過播出總時(shí)間的三分之二。即使是在全天節(jié)目播出中插播的廣告,也多是敘述性文本。

    將電視的本質(zhì)厘定為敘事,還因?yàn)樵谏罟?jié)奏日益加快的當(dāng)代社會(huì)里,電視已成為最主要的故事敘述者,以滿足大眾的好奇心、獵奇心和關(guān)注心。

    電視敘事藝術(shù)同其他藝術(shù)一樣,從本質(zhì)上說都是創(chuàng)作主體按照審美的規(guī)律和主體價(jià)值觀對(duì)客觀世界予以藝術(shù)的把握和描述,通過充滿動(dòng)感、充滿活力的美學(xué)形態(tài)對(duì)物質(zhì)世界和感情世界的審美觀照和價(jià)值引導(dǎo)。電視敘事藝術(shù)有自己獨(dú)特的審美理想、藝術(shù)法則、敘述方式和抒情程式,這些便形成了電視敘事獨(dú)特的審美特征。

    逼真性和虛幻性的統(tǒng)一

    電視敘事的逼真性是由現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和電視手段賦予的。科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,使攝像機(jī)械、錄音設(shè)備、感光材料、照相器材、編輯電子化系統(tǒng)越來越先進(jìn),使攝像機(jī)、錄像機(jī)、錄音機(jī)、調(diào)音臺(tái)、磁帶、激光視盤等具有驚人的保真度。山川之大、蟲鳥之微、千里之遙、咫尺之距,人的一顰一笑、物的一抖一動(dòng),都可以攝入鏡頭;海嘯龍吟、人聲鳥語,管弦之樂、搖滾之音,均能進(jìn)入話筒和錄音機(jī)中。正是攝像機(jī)和錄音機(jī)的特殊手段,給電視敘事藝術(shù)帶來不同于戲劇、繪畫、音樂與文學(xué)等藝術(shù)形式的特質(zhì)——逼真性。熒光屏上的生活場(chǎng)景,無論是耳聞還是目睹都是最接近于客觀現(xiàn)實(shí)的自然形態(tài)和神韻的,所拍攝的對(duì)象具有特殊的逼真性、可信性和確實(shí)性。電視視聽兼?zhèn)洌暜嫼弦?,既及時(shí),又傳真,這使得電視敘事具有紀(jì)實(shí)性和臨場(chǎng)感。然而,逼真性并不等于客觀的絕對(duì)真實(shí),而是逼近真實(shí)。一切藝術(shù)都具有假定性,電視敘事藝術(shù)也存在假定性和虛幻性。

    電視敘事的假定性和虛幻性首先表現(xiàn)在電視敘事時(shí)間和空間的假定性方面。電視屏幕本身就是一種假定性,屏幕是在二維平面的四個(gè)邊框內(nèi)呈現(xiàn)四維聲畫世界,是一種“審美幻象世界”的藝術(shù)形態(tài)。因而電視敘事藝術(shù)是建立在審美物象性、影像性、假定性的基礎(chǔ)上的電子藝術(shù)。電視敘事的時(shí)間并不等于現(xiàn)實(shí)的時(shí)間,電視可以使自然時(shí)間延長(zhǎng)、壓縮、跳躍、停滯、加快、倒流。電視敘事中的空間與我們生活的真實(shí)環(huán)境、生活空間迥異。名目繁多的鏡頭的運(yùn)用,改變了客觀環(huán)境中的自然屬性、事物的狀貌,變換了人們的正常視線。

    電視的假定性還表現(xiàn)在心靈的呈現(xiàn)、內(nèi)心活動(dòng)的具象化和聲態(tài)化。人的心靈世界廣闊無邊,內(nèi)心活動(dòng)豐富無比。在現(xiàn)實(shí)生活中,人的心靈世界和內(nèi)心活動(dòng)是看不見的,但在電視敘事中,電視藝術(shù)和技術(shù)手段卻賦予人物的內(nèi)心活動(dòng)和思想意識(shí)以具象和聲態(tài),通過閃回、回憶、想象、夢(mèng)境、幻聲、幻覺、特寫等假定性手法,直接呈現(xiàn)人物的內(nèi)心隱秘。此外,電視的技術(shù)性手段,如美工、照明、道具、音響、擬音、鏡頭剪輯、特技等都存在不同程度的假定性。

    電視敘事一方面以其傳真的即時(shí)性、現(xiàn)場(chǎng)感、臨場(chǎng)感而獲得了逼真性,使人有如臨現(xiàn)場(chǎng)、如見真人、如察真情的感覺;另一方面又以其屏幕的邊框局限和影像紛呈的虛幻性,非真人的氣息與呼應(yīng)性有別于現(xiàn)場(chǎng)的活生生的直觀感受。它不像雕塑有可視、可觸、可感的靜止物體,也不像舞臺(tái)戲劇有演員、觀眾臺(tái)上臺(tái)下的氣息相通,而是流動(dòng)的復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)物象的“影像”和伴音;它不是真人活物和真實(shí)場(chǎng)景,而是物態(tài)化的“物象之實(shí)”和“幻覺真實(shí)”。它一方面是最接近生活的藝術(shù),表現(xiàn)出的物象形態(tài)既具體形象,又直觀逼真;另一方面它又在制作方法上“以假亂真”,存在約定俗成的假定性。它是物象真實(shí)性與假定性的辨證統(tǒng)一,具有既實(shí)且虛、似真似幻的雙重品格。

    電視敘事是再現(xiàn)事件的,從表現(xiàn)方式上看具有記敘性。所謂記敘性就是寫人、記事、狀物、繪景,它包含兩層意義:一是敘述性。認(rèn)為“真正的藝術(shù)不僅必定排斥修辭,而且一定排斥真實(shí)本身,只要真實(shí)是由人情內(nèi)容組成的。‘藝術(shù)的目的就是藝術(shù)的,這是就它的不真實(shí)而言的?!m然純藝術(shù)是不可能的,但無疑流行著一種向藝術(shù)純化的趨勢(shì)。這樣一種趨勢(shì),將影響那種消除人性的,一切過于人性的因素的過程,而這些因素在浪漫主義和自然主義作品中居于支配地位”。

    然而,在電視敘事中,敘述性與情感性是統(tǒng)一在一起的。作為大眾傳播,我們不能在電視敘事中限制作者情感的介入。電視敘事是不宜向純藝術(shù)發(fā)展的,因?yàn)殡娨晫儆诖蟊妭髅?,情感的失落意味著真誠的失落,離開了真誠,電視敘事便放棄了大眾傳媒的一大功能。

    電視敘事記敘性與情感性的統(tǒng)一,首先表現(xiàn)為在記敘中注入的情感是真誠的。電視敘事不僅是用畫面和聲音再現(xiàn)客觀世界,表述認(rèn)知結(jié)果,而且在再現(xiàn)和表現(xiàn)過程中有主體情感、意志的滲透。電視敘事表現(xiàn)的不是純粹的客觀自然,而是“情化的自然”,是人的主觀意志和客觀自然融合在一起的復(fù)合體。在自然物身上既有自然物本身的所固有的各種屬性,又帶有人的思想、情感、意志、興趣、氣質(zhì)、性格。情感是藝術(shù)的血液,是“灌注生氣于作品的全體”的東西。在電視敘事的敘述過程中注入的感情,應(yīng)當(dāng)是真誠的。這里的真誠屬于審美范疇。黑格爾說過,“啼哭在理想的藝術(shù)作品里也不應(yīng)是毫無節(jié)制的哀號(hào)……把痛苦和歡樂盡量叫喊出來并不都是音樂”。可見,并非一切情感的表露都是藝術(shù),人們強(qiáng)烈表露出來的情感也并非都是美的。那么,什么樣的情感才是審美意義上的情感呢?那就是真誠。“真者,精誠之至也。不精不誠,不能動(dòng)人。故強(qiáng)哭者雖悲不哀,強(qiáng)怒者雖嚴(yán)不威,強(qiáng)親者雖笑不和。真悲無聲而哀,真怒未發(fā)而威,真親未笑而和。真在內(nèi)者,神動(dòng)于外,是所以貴真也?!薄肚f子·漁夫》篇中這段話,深得真情之精微。只有如此,才能感動(dòng)別人,才能激發(fā)人們的審美情感。

    在電視敘事中,注入的情感與敘述應(yīng)當(dāng)是和諧的。情感具有主觀性,它是在客觀現(xiàn)實(shí)生活中形成的。在作為客觀現(xiàn)實(shí)反映的電視敘事中注入情感,應(yīng)當(dāng)與敘事文本和諧統(tǒng)一。在藝術(shù)創(chuàng)作中,主體總是從自己的命運(yùn)與遭遇,從內(nèi)心的全部情感積累和先在感受出發(fā),去觀察體驗(yàn)社會(huì)生活,揭示生活的意蘊(yùn)。而觀察體驗(yàn)的最后歸結(jié)點(diǎn)就是情感,觀察體驗(yàn)的結(jié)果應(yīng)當(dāng)是一種新的更深刻地把握了生命活動(dòng)的情感生成。在主體與客體之間,不是簡(jiǎn)單的作用與反作用的刺激——反應(yīng)關(guān)系,而是一種交互影響、交互作用的同構(gòu)關(guān)系。勁秋的落葉產(chǎn)生悲秋之情,芳春的柔條產(chǎn)生喜悅之情。萬事萬物的不斷變化,都會(huì)引起人們情感的波動(dòng),或喜或悲的情感,都是外物對(duì)人的感召的結(jié)果。因而在電視敘事中,情感與敘事文本應(yīng)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

    節(jié)目形態(tài)中的敘事因素

    在藝術(shù)節(jié)目種群中,具有規(guī)范性敘事文本的電視

    節(jié)目形態(tài)有:

    電視文學(xué)類——運(yùn)用電視的技術(shù)和手段,在屏幕上營造文學(xué)的氣氛和意境,給觀眾以文學(xué)審美情趣的電視藝術(shù)作品,屬標(biāo)準(zhǔn)的敘事文本的節(jié)目形態(tài)有電視小說、電視報(bào)告文學(xué)。兼有敘事文本的是電視散文和僅以敘述作為一種手段的電視詩歌。

    電視藝術(shù)類——運(yùn)用電視藝術(shù)特有的四維方式和審美意識(shí),兼容其他藝術(shù)樣式綜合而成,著重體現(xiàn)屏幕藝術(shù)美的電視作品。屬規(guī)范性敘事文本的有電視專題藝術(shù)片、電視文獻(xiàn)藝術(shù)片、電視民俗藝術(shù)片;兼具敘事性文本的有電視風(fēng)情藝術(shù)片、電視風(fēng)光藝術(shù)片;以敘述為手段的有電視音樂藝術(shù)片、電視舞蹈藝術(shù)片。

    電視戲劇類——依據(jù)戲劇的構(gòu)成方式或電影的時(shí)空轉(zhuǎn)換,通過電視的傳播媒介、制作方式和藝術(shù)手段,獨(dú)立制作的充分電視化的屏幕藝術(shù)作品。包括:電視小品、電視短劇、電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列劇等,都是標(biāo)準(zhǔn)的敘事文本。

    電視綜藝類——以文藝演出為基本構(gòu)成形態(tài),但經(jīng)過電視藝術(shù)的二度創(chuàng)作,其總體結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)方式和藝術(shù)手法均具有電視的審美特點(diǎn)。主要包括電視綜藝晚會(huì)、電視文藝節(jié)目、電視綜藝欄目。從整體看,不屬于敘事文本,僅僅要利用敘述手段。

    在新聞節(jié)目種群中,具有規(guī)范性敘事文本的節(jié)目形態(tài)有:

    消息類——消息類電視新聞在真實(shí)、客觀的基礎(chǔ)上,旨在迅速、廣泛、簡(jiǎn)短地報(bào)道國內(nèi)外正在變動(dòng)著的事實(shí)。有口播新聞、圖片新聞、影像新聞、字幕新聞、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、訪談新聞等多種形態(tài),除訪談新聞兼具敘事文本外,其他幾種形式中的新聞品種多是敘事性文本。

    深度報(bào)道——是憑借聲畫形象,對(duì)重大的新聞事件、有影響的社會(huì)問題和社會(huì)現(xiàn)象,做有背景介紹、有分析解釋、有歸納預(yù)測(cè)的報(bào)道。包含具有敘事性文本的背景性報(bào)道、解釋性報(bào)道、兼具知識(shí)性報(bào)道、以敘述為手段的分析性報(bào)道、預(yù)測(cè)性報(bào)道。

    專題類——是綜合運(yùn)用各種電視手段與播出方式,深入報(bào)道某一重大新聞事件或某些具有新聞價(jià)值又為廣大受眾所關(guān)心的典型人物、經(jīng)驗(yàn)、新出現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象以及某戰(zhàn)線、地區(qū)新面貌等題材的新聞報(bào)道形式。具有敘事性文本的有典型報(bào)道、重大新聞事件現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、重大新聞事件綜合回顧,兼具敘事性文本的有新聞?wù){(diào)查、運(yùn)用敘述手段的有社會(huì)問題社會(huì)現(xiàn)象的思辨性報(bào)道、新聞專題訪談、新聞?wù)勗捁?jié)目。

    評(píng)論類——就新聞事實(shí)發(fā)表議論、見解的節(jié)目類型。主要任務(wù)不僅僅是報(bào)道事實(shí),而是通過對(duì)具體事實(shí)的分析提示,闡明對(duì)于事實(shí)的見解、態(tài)度,借以影響、引導(dǎo)社會(huì)輿論。除述評(píng)結(jié)合的電視新聞節(jié)目兼具敘事性外,其他形態(tài)均只以敘述為手段,不是敘事性文本。

    紀(jì)錄片——一種藝術(shù)地展現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景的紀(jì)實(shí)性節(jié)目形態(tài)。創(chuàng)作者不僅要用攝像機(jī)記錄周圍世界的一個(gè)存在、一個(gè)片段、一個(gè)流程,還要充分調(diào)動(dòng)電視手段,多方位縱深挖掘生活素材,通過顯示的“真”來表現(xiàn)生活中的美與丑,給受眾提供一個(gè)評(píng)價(jià)的基點(diǎn),一種真實(shí)的人生體驗(yàn),一種強(qiáng)烈的感情共鳴。紀(jì)錄片是標(biāo)準(zhǔn)的敘事性文本。

    藝術(shù)是一個(gè)包容豐富的范疇,多種觀念、豐富的藝術(shù)類型才是藝術(shù)本體。藝術(shù)理論與藝術(shù)品種之間,存在著必然的對(duì)應(yīng):藝術(shù)種類必須在理論上找到對(duì)應(yīng)的概念和范疇。電視藝術(shù)經(jīng)過這些年的發(fā)展,理論上完全找到了對(duì)應(yīng)的概念和范疇,它理所當(dāng)然地獨(dú)立了,并且不羞赧于自己年輕的歷史,很快證明了自己生存的價(jià)值。電視藝術(shù)理論跟上電視藝術(shù)實(shí)踐前進(jìn)的步伐,是刻不容緩的事情。

    經(jīng)過近20年的高速發(fā)展,電視敘事藝術(shù)的審美特質(zhì)愈加明朗,電視敘事藝術(shù)完全脫離母體而獨(dú)立。當(dāng)然,“電視藝術(shù)”尚屬人類藝術(shù)殿堂中的一枝新綻的奇葩,對(duì)它應(yīng)該有客觀、實(shí)際、恰如其分的認(rèn)識(shí)。但決不應(yīng)該認(rèn)為“剛剛起步的電視理論,便迫不及待地顯示‘電視藝術(shù)這一高貴的胎記,并由此展開一場(chǎng)證明胎記為中心的轟轟烈烈的電視理論拓荒。

    (責(zé)編:耿國彪)

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