淺談《雪國》自然景物中滲透出的美意識

張　穎

【摘 要】《雪國》是體現(xiàn)川端康成美意識的集大成之作。以《雪國》對自然景物描寫為切入點(diǎn)，分析了川端康成美意識在其中的具體體現(xiàn)。從夜色、虛幻景物、昆蟲三個(gè)角度探討川端康成作品中特有的帶有隱憂、虛幻、絕望甚至死亡色彩的美意識，文章認(rèn)為這種意識的形成與作者早年生活背景息息相關(guān)，而深入影響至文學(xué)作品中。

【關(guān)鍵詞】美意識 自然景物 虛幻

打開《雪國》扉頁，便是“穿過縣界長長的隧道，便是雪國”。極其簡單的幾個(gè)字，讓人有如同穿過時(shí)間隧道之感，由眼前這個(gè)紛紛擾擾的世界轉(zhuǎn)入一個(gè)純凈的雪的國度。著名學(xué)者奧野健男也提到過，川端文學(xué)世界總是清潔和透明的。細(xì)讀全文，整個(gè)故事無論結(jié)構(gòu)或是情節(jié)確是簡單明了，但是川端康成滲入《雪國》之中的美意識是否是那樣的“清潔而透明”呢？筆者將深入《雪國》當(dāng)中，通過對自然景物描寫的分析對川端康成的美意識主要想從三個(gè)方面進(jìn)行深入探討。

一、夜色

在雪國，島村的眼中，“山溝天黑得早，黃昏已經(jīng)冷瑟瑟地降臨了。暮色蒼茫，從那還在夕暉晚照下覆蓋著皚皚白雪的遠(yuǎn)方群山那邊，悄悄地迅速迫近了”，僅僅幾筆勾勒，便能在腦中浮現(xiàn)出一幅冬夜圖景。但仔細(xì)一看，這幅圖景展示時(shí)卻悄悄帶出一份不安。

而在島村離開雪國時(shí)，風(fēng)景似乎瞬間發(fā)生了變化——“沿著河流行駛不多久，來到了遼闊的原野，山巔好像精工的雕刻，從那里浮現(xiàn)出一道柔和的斜線……月色雖已漸漸淡去，但余韻無窮，并不使人產(chǎn)生冬夜寒峭的感覺”,一切變得柔美而溫和，原先滲透文間的那份不安似乎倏地抽開了。

同樣的夜色，僅因?yàn)閳鼍稗D(zhuǎn)換就散發(fā)出不同美感。川端康成的筆觸并不是簡單地對夜色進(jìn)行描繪，而是通過這種描繪展現(xiàn)出他的美意識中帶有憂慮色彩的一個(gè)方面。

二、虛幻景物

關(guān)于虛幻景物，讓筆者印象極為深刻的就是文章對于銀河的描寫。銀河本為實(shí)物，“茫茫的銀河懸在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地……綴滿銀河的星辰，耀光點(diǎn)點(diǎn)，清晰可見，連一朵朵光亮的云彩，看起來也像粒粒銀砂子，明澈極了?！薄蔼q如一條大光帶的銀河，使人覺得好像浸泡著島村的身體，漂漂浮浮，然后佇立在天涯海角上。這雖是一種冷冽的孤寂，但也給人以某種神奇的媚惑之感”，在這一刻，依托之情更為明顯，甚至已將自己全然沉浸在銀河之中，更重要的是，作者給銀河一種擬人化的渲染，讓銀河帶上了一種嫵媚之感。而這種原本是欣賞女子時(shí)產(chǎn)生的感覺加入到了對自然景象的描寫中，凸現(xiàn)出在現(xiàn)實(shí)生活中無所依靠轉(zhuǎn)而向虛無依托的一種心理。

尤其在火場當(dāng)中，“黑煙沖上銀河，相反地，銀河倏然傾瀉下來。噴射在屋頂以外的水柱，搖搖曳曳，變成了朦朦的水霧，也映著銀河的亮光”，讓人感覺在葉子那突然的死亡都沒有擋住島村的那份孤獨(dú)，島村就這樣沉浸在對銀河之中。銀河這一自然景物，在作者如同書畫家的筆下，除了透射出自然之美外，更加反映出主人公看似多情實(shí)則空虛孤獨(dú)的內(nèi)心世界。

在作者筆下，實(shí)物仿佛一塊琉璃被精心打磨綻放出炫目光彩，展現(xiàn)出虛幻之美。琉璃如此脆弱隨手一擲便會摔個(gè)粉碎，但偏偏又能在粉身碎骨的一瞬，拼盡全力散發(fā)出毀滅之美。

三、昆蟲

一提到飛蛾，很容易就會聯(lián)想到一個(gè)成語——飛蛾撲火，那種明知不可為而為之的沖動，寧愿最后灰飛煙滅也要追求瞬間絢爛的美麗。但奇怪的是，在《雪國》當(dāng)中，川端康成并未執(zhí)著此點(diǎn)，更多的是將視線放在了另外一點(diǎn)上。接下來通過幾個(gè)例子看一下具體情況。

“窗戶依然張掛著夏天防蟲的紗窗。還有一只飛蛾，好像貼在紗窗上，靜靜地一動也不動，伸出了它那像小羽毛似的黃褐色的觸角。但翅膀是透明的淡綠色…這一點(diǎn)淡綠反而給人一種死的感覺。只有前后翅膀重疊的部分是深綠色。”

看到這里，就不由感到作者內(nèi)心深處的悲傷。原本停在紗窗上的淡綠色飛蛾，被作者渲染上了一種死的色彩，一種絕望的美麗。這種在生之中蘊(yùn)含著死的可能的描寫手法，比直接描寫死亡更能震撼人心。

在文中接下來作者加入了對秋涼以后昆蟲的死亡的一段描寫。

“隨著秋涼，每天都有昆蟲在他家里的鋪席上死去。硬翅的昆蟲，一翻過身就再也飛不起來。蜜蜂還可以爬爬跌跌一番，再倒下才爬不起來?！行╋w蛾，看起來老貼在紗窗上，其實(shí)是已經(jīng)死掉了。有的像枯葉似地飄散，也有的打墻壁上落下來?！?/p>

避開了對昆蟲生機(jī)勃勃的展現(xiàn)，而是將目光放在死亡之上。在作者的眼中，它們的死亡并不凄涼，而是透露出一種向另一境界升華的感覺。

從夜色中透出的不安使得不安中的夜色別有一番寂靜柔美的氣質(zhì)——隱憂之美；綴滿星辰的銀河由心之依托而歸于傾瀉，鏡中美人雖妖嬈卻也抵不過死亡，一切就這樣從存在到消亡——虛幻及毀滅之美；昆蟲逃不過自然規(guī)律走向死亡，但殊不知它僅是脫離今生軀殼奔赴來世，因而那死亡的軀殼反而顯得更加美麗——死亡之美。

如前文所述，可以看出川端康成在《雪國》中表現(xiàn)的并不是一種“潔凈和透明的”美意識，而是在尋求另一種美麗——一種絕望、毀滅、死亡、孤獨(dú)的美麗。

為什么作者會有如此描寫，為什么會著重于這樣一種美麗？關(guān)于這一點(diǎn)我們不妨回顧一下川端康成幼年時(shí)代的經(jīng)歷。在他年幼時(shí)父母去世，由此，他不得不搬去和祖父母同住，但沒幾年，祖母和寄住別處的姐姐相繼離世。此后他與祖父相依為命，但在他十五歲的時(shí)候，祖父也撒手人寰，川端康成開始了他的孤兒生活歷程。通過與祖父最后一段相處，他用一種冷冽和透徹的視角，用一種異于同齡人的成熟寫下了《十六歲的日記》，這也使得他開始了自己在文學(xué)方面的探索過程。幼小的他經(jīng)歷了五位直系血統(tǒng)的親人的死別，因而過早地就開始了面對人生旅途中的“死亡”。多次生離死別的慘痛經(jīng)歷給他帶來了極大的打擊，形成了他孤僻、傷感、自卑的性格，這一切對川端康成的文學(xué)風(fēng)格和創(chuàng)作手法都產(chǎn)生了重大的影響。

在《雪國》當(dāng)中，目及之處雖是一片銀裝素裹，卻不顯妖嬈之氣。夜色由滲透出不安到恢復(fù)平靜，由于場景變化而使得夜色頗具神秘色彩，這顯出了一份隱憂之美；銀河由原本的依托而至最后的傾潰，原本以為會從一場無望的戀情中退出而展開另一段美麗的開始，但沒想到卻是一無所得，從中透出一份毀滅之美；帶有絕望綠色的飛蛾、擔(dān)心被黑暗吞噬的蜻蜓還有那些垂死掙扎或是已然死去的昆蟲，從不同的角度現(xiàn)出一份絕望與死亡之美。

綜述上文，可以從《雪國》當(dāng)中看出川端康成蘊(yùn)含其中的美意識。而關(guān)于這種美意識對川端康成各個(gè)時(shí)期作品的影響在接下來的論文中會做進(jìn)一步的深入探討。

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