舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作初探

劉　波

【摘 要】舞蹈編導(dǎo)是一門實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)科，其創(chuàng)作更是給我們提出了高難度、高要求。它要求編導(dǎo)具備較高的知識(shí)文化素養(yǎng)、敏銳的洞察力，極強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造創(chuàng)新力和持之以恒不懈追求探索未知的精神。作為一個(gè)編創(chuàng)人員如何能在舞蹈創(chuàng)作的道路上披荊斬棘，如何讓自己用心感受創(chuàng)作的作品喚起廣大觀眾的共鳴，是我們要不斷探討的。本文從舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作條件、特性、思維體系以及編導(dǎo)教學(xué)等方面進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】舞蹈編導(dǎo) 編導(dǎo)創(chuàng)作 獨(dú)創(chuàng)性 可變性 具象性 創(chuàng)作思維體系

一、舞蹈編導(dǎo)含義及其先決條件

舞蹈編導(dǎo)，即舞蹈作品的編創(chuàng)者和導(dǎo)演。由于必須同時(shí)擔(dān)當(dāng)編創(chuàng)者和導(dǎo)演的雙重角色，因而也就決定了其職能的高難度、高要求，而絕非每個(gè)人都能勝任之。要成為一個(gè)舞蹈編導(dǎo)，我認(rèn)為其先決條件有兩個(gè)：

首先,前提必須是一個(gè)舞者，即從事過舞蹈訓(xùn)練和學(xué)習(xí)，掌握一定舞蹈知識(shí)與技能的個(gè)體，而且這個(gè)舞者還要有堅(jiān)實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)。我們知道，舞蹈是一門用肢體語言表達(dá)內(nèi)心情感的藝術(shù)（簡而言之），很難想象一個(gè)不具備肢體語言表達(dá)能力的人能勝任編導(dǎo)這一項(xiàng)工作。而只有切身地貼近舞蹈，進(jìn)行大量的舞蹈實(shí)踐，掌握豐富的舞蹈知識(shí)和技能，才能具備駕馭舞蹈，進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)的能力。

其次，能夠融入生活，熱愛生活，用心去感受生活將為舞蹈編導(dǎo)提供強(qiáng)大的動(dòng)力源泉。藝術(shù)源于生活，脫離了生活，任何藝術(shù)就會(huì)變得虛無和空洞。作為編導(dǎo)，要善于用舞蹈專業(yè)的眼光觀察、體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，尋找一切可能，發(fā)現(xiàn)美，提煉美，從而基于現(xiàn)實(shí)生活的作品才能與人們產(chǎn)生共鳴，其創(chuàng)作才具有生生不息的活力。

二、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的特性及要求

新時(shí)期，舞蹈事業(yè)迅速發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了一系列的新現(xiàn)象、新變化和新特點(diǎn)?！疤依畋?、“荷花獎(jiǎng)”、“全國舞蹈大賽”、“CCTV電視舞蹈大賽”等輪番上演，而各路優(yōu)秀的編導(dǎo)和優(yōu)秀的作品更是層出不窮?？偨Y(jié)其現(xiàn)象，我們得出舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的以下幾個(gè)特性：

1.獨(dú)創(chuàng)性

我們知道，舞蹈藝術(shù)要尋求新的生命力和長久的發(fā)展，就要與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新。而這種創(chuàng)新，要求我們站在繼承中國幾千年來的傳統(tǒng)舞蹈文化，不斷挖掘、總結(jié)，并使之發(fā)揚(yáng)光大的基礎(chǔ)上，固本強(qiáng)基，做到有新突破，新創(chuàng)造。

獨(dú)創(chuàng)，也就是要尋求“個(gè)性”、“與眾不同”。古人有“語不驚人死不休”的豪情，我想作為編導(dǎo)也要有“舞不驚人死不休”的精氣。不拘泥于老套，標(biāo)新立異，有“亮點(diǎn)”的作品才能吸引觀眾的眼球?！肚刭富辍肥顷惥S亞的創(chuàng)作當(dāng)中一個(gè)比較有代表性的作品，我們?cè)隗@嘆舞蹈演員黃豆豆精湛技藝的同時(shí)，更折服于編導(dǎo)的出其不意和巧妙構(gòu)思。其開場采用舞蹈演員藏身于秦俑的雕塑當(dāng)中，一下就把觀眾帶到了特定的時(shí)代和環(huán)境。隨著音樂的進(jìn)入，雕塑破裂，給人產(chǎn)生秦俑復(fù)活的錯(cuò)覺，從而很好的詮釋出舞蹈的一個(gè)“魂”字……當(dāng)然，編導(dǎo)要做到創(chuàng)新、標(biāo)新立異并非輕而易舉，沒有長期的創(chuàng)作實(shí)踐積累和巨大的努力付出是做不到的。

2.可變性

創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)“變”字，“窮極則變，變則通”。有很多初學(xué)編導(dǎo)創(chuàng)作的人都有一種困惑就是出動(dòng)作難問題，而且動(dòng)作和動(dòng)作之間缺少聯(lián)系。實(shí)則上他們就是沒能抓住這個(gè)“變”。以編導(dǎo)技法的運(yùn)用為例：在創(chuàng)作作品的時(shí)候，我們并不是把大量不相干的動(dòng)作堆砌到一起，而是通過改變?cè)袆?dòng)作的時(shí)間、空間、力度等，使之產(chǎn)生發(fā)展變化，從而動(dòng)作變得豐富了，其內(nèi)在聯(lián)系還是依然清晰可見。

談到創(chuàng)作的可變性，我們也可以稱之為靈活性。靈活、巧妙、多變地使用道具將給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊和新穎的感覺，為作品增色不少?！渡任璧で唷纷髌分袑?duì)扇子的運(yùn)用可謂達(dá)到了極致。舞者運(yùn)用古典舞中繞、翻、甩、轉(zhuǎn)、拋、旋、擰、撩、云、盤、點(diǎn)等多種技法，時(shí)開時(shí)合，時(shí)正握，時(shí)反握，讓扇子的舞動(dòng)產(chǎn)生了最大可能。作為舞蹈編導(dǎo)我們就要在創(chuàng)作過程中要不斷探索道具運(yùn)用新方法，新變化。

3.具象性

舞蹈創(chuàng)作要有具象性，就是指編導(dǎo)對(duì)舞蹈形象的準(zhǔn)確把握，無論是刻畫人物，還是模仿實(shí)物，以及表達(dá)情感都應(yīng)清晰、明確，切忌模糊。

在平時(shí)的舞蹈實(shí)踐中，我們經(jīng)常會(huì)看到這樣一些現(xiàn)象：舞者在臺(tái)上一氣狂舞，整個(gè)舞蹈充斥著動(dòng)作，盡顯其技術(shù)奇能。一路舞下來，觀者卻不知所舞為何？其實(shí)要做到具象，我們可以通過化妝、服裝和道具等來塑造，但從舞蹈本體來說，要盡可能用肢體動(dòng)作來表達(dá)，即從動(dòng)作入手?！吨袊鴭寢尅返木帉?dǎo)在作品中用了一個(gè)“身體前傾，同時(shí)雙手輪流向下抓，起身收回腰際”的動(dòng)作，并把這個(gè)動(dòng)作貫穿作品始終，其清晰準(zhǔn)確地表現(xiàn)了一個(gè)在田間辛勤勞作拔玉米的母親形象。也正是類似大量的表象性的動(dòng)作在該作品中呈現(xiàn)，整個(gè)舞蹈形象才更加突

出，所要表達(dá)的情感也才更加準(zhǔn)確。

三、舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思維體系

創(chuàng)作思維也就是創(chuàng)作方法。每個(gè)編導(dǎo)在創(chuàng)作作品的過程中都會(huì)使用自己特定的創(chuàng)作方法，形成一定的思維體系。根據(jù)其文化程度、情感經(jīng)歷以及創(chuàng)作習(xí)慣等因素，我認(rèn)為大致可分為以下兩種體系：動(dòng)作思維體系和語言文字思維體系。

動(dòng)作思維體系指的是以動(dòng)作先行，通過對(duì)動(dòng)作的發(fā)展變化，運(yùn)用時(shí)間、空間、力度、以及解構(gòu)、重構(gòu)等技法，形成特定的舞段或小品，然后再賦予其思想內(nèi)涵和情感，相互融合后形成完整的作品。

語言文字思維體系指的是從主題思想出發(fā)，確立基本的感情基調(diào)，選取具有表現(xiàn)意義的動(dòng)作或動(dòng)機(jī)，再根據(jù)作品所要表達(dá)的內(nèi)容和含義進(jìn)行發(fā)展變化，形成整體的動(dòng)作結(jié)構(gòu)，以至于作品結(jié)構(gòu)。

根據(jù)兩者的定義可以看出，無論是動(dòng)作思維體系，還是語言文字思維體系都是編導(dǎo)創(chuàng)作的有效方法，只是它們的切入點(diǎn)不同。動(dòng)作思維體系是以動(dòng)作為核心的體系，即先有動(dòng)作，后有主題；而語言文字思維體系則以作品的思想含義為核心，即先有內(nèi)容，后有動(dòng)作。通過觀察研究，長期以動(dòng)作思維體系創(chuàng)作的編導(dǎo)能在動(dòng)作的創(chuàng)新，技術(shù)技法的運(yùn)用上獲得更多的進(jìn)步，而長期以語言文字思維體系創(chuàng)作的編導(dǎo)則注重文化知識(shí)的熏陶，對(duì)作品的宏觀把握較強(qiáng)。因而，編導(dǎo)如果能夠把這兩種體系進(jìn)行很好的結(jié)合，互相取長補(bǔ)短，將給自己的創(chuàng)作之路開辟更新的天地。

四、編導(dǎo)創(chuàng)作與教學(xué)

編導(dǎo)創(chuàng)作和編導(dǎo)教學(xué)是兩個(gè)不同的概念。它們相互聯(lián)系，又各有側(cè)重。編導(dǎo)教學(xué)強(qiáng)調(diào)學(xué)生通過學(xué)習(xí)，具備基本的編舞能力，即形成一定的創(chuàng)作思維，掌握一定的技術(shù)技法，也就是學(xué)習(xí)掌握已經(jīng)經(jīng)過提煉、總結(jié)后的知識(shí)體系；而編導(dǎo)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)學(xué)生對(duì)所學(xué)知識(shí)的靈活運(yùn)用，能打破常規(guī)，在原有的基礎(chǔ)上有新發(fā)展、新突破，最后之于作品的呈現(xiàn)。由此可見，教學(xué)是基本，創(chuàng)作是動(dòng)力源泉；教學(xué)是為了更好的地進(jìn)行創(chuàng)作，而創(chuàng)作則是用來檢驗(yàn)我們的教學(xué)成果，兩者相輔相成。

隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人民群眾物質(zhì)文化生活水平不斷提高，精神需求也不斷增加，我們的編導(dǎo)創(chuàng)作與教學(xué)面臨著更多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。在這種大的背景下，全國各高校紛紛開設(shè)了舞蹈編導(dǎo)課程，加強(qiáng)舞蹈編創(chuàng)人才的培養(yǎng)。這種對(duì)舞蹈編導(dǎo)學(xué)科的重視必將促進(jìn)舞蹈編導(dǎo)教學(xué)體系的發(fā)展完善，必將給舞蹈創(chuàng)作注入新的活力，從而帶來更多優(yōu)秀的舞蹈作品。讓我們共同展望舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的美好明天。

參考文獻(xiàn)：

[1]金浩.新世紀(jì)中國舞蹈文化流變[M].上海：上海音樂出版社，2007，9.

[2]孫天路．中國舞蹈編導(dǎo)教程[M].北京：高等教育出版社，2004，12.

[3]金秋．舞蹈編導(dǎo)學(xué) [M].北京：高等教育出版社，2006，2.