李清照：此花不與群花比

摘 要：李清照，我國歷史上著名的詞作家，她的詩詞創(chuàng)作大體可以分前后兩期，前期主要是浪漫之情，后期則是她晚年顛沛流離生活的寫照。李清照一生一直在尋覓三樣東西：一是國家的前途，二是幸福的愛情，三是自身的價值。她背著沉重的十字架，集國難、家難、婚難于一身，凡封建專制制度所造成了政治、文化、道德、婚姻、性格等方面的沖突、磨難都折射在她黃花般瘦弱的身軀上。李清照是千年的孤獨，環(huán)顧女界無同類，再看左右無相知，但她卻偏偏以心抗衡，以筆換天。

關(guān)鍵詞：詞 賞析 李清照

題引

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急……”李清照正是因為這首著名的[聲聲慢]而被人銘記，這種凄冷的美成了她個人的專有品牌，彪炳于中國文學史冊，無人企及，當我們細細地品味她那飄散于歷史云煙的苦心愁情時，才發(fā)現(xiàn)在中國三千年的文學史上，登峰造極的女性也就只有她一人而已。

李清照從小就接受中國傳統(tǒng)文化的審美訓練，她不但會享受美，還能駕駛美。

李清照（1084——約1155），生于宋神宗元豐七年，自號易安居士，濟南章丘縣人，著名學者兼文學家李格非之女，18歲嫁太學生、金石學家趙明誠。大觀元年（公元1107年），趙明誠因父喪去職，趙挺之又被科以生前庇護“元祐黨人”之罪，追奪官職。李清照與趙明誠居青州達10年之久。宣和三年至靖康元年，趙明誠先后出任萊州、淄州太守，清照隨至任所。靖康二年，李清照44歲，金兵攻陷汴京。她南下至江寧府趙明誠任所。建炎三年，趙明誠在赴湖州任時，病逝于建康。李清照身無子女，形單影只。金兵南下，高宗竄逃，她也從建康到越州、四明、溫州，最后回到臨安。經(jīng)過這番顛沛流離，金石、書籍散失殆盡。她晚年將幸存的趙明誠金石學研究資料整理編成《金石錄》三十卷。李清照詩文并美，尤善長詞。44歲前，李清照多寫閨情和自然風光，明快妍麗。南渡后多寫國破家亡的離亂生活，深沉含蓄，凄切感人，并有豪放之作。著有《易安居士集》、《易安詞》，均佚落不知所去。今人輯有《李清照集》。

其父李格非為進士出身，母親是名門閨秀，善文學。在這樣的家庭氛圍中，李清照深受文學藝術(shù)的熏陶，視野開闊，氣質(zhì)高貴。

李清照是山東人的驕傲，也是人中國文人的自豪。在男尊女卑的封建社會里，一位女子競?cè)蛔龅阶屇腥司把龅牡夭剑拇_不俗。下面的論述主要從兩方面入手：一是前期創(chuàng)作，二是后期創(chuàng)作，目的是探討她的詞風，了解她的文學成就。借以來緬懷這位偉大的女詞人。

一、前期創(chuàng)作

[浣溪紗]繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

[點絳唇]蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這是李清照早年時期的作品，寫少女的情態(tài)惟妙惟肖，詞風秀雅，清新自然，洋溢著盎然生機。

尤其是[點絳唇]，上闋寫少女“蹴罷秋千”時的情狀。詞人只從蹴罷秋千時寫起，關(guān)于她如何凌空回蕩，怎樣出力蹬蹴，則一概省略。因為詞的重點不在于寫她如何玩秋千，而在于要揭示此后生動的一幕。“慵整纖纖手”，暗示筋疲力盡，連去揩揩手也懶得動了。“薄汗輕衣透”，進一步寫其勞累，明言汗?jié)窳_衫。“露濃花瘦”，既是少女活動環(huán)境中的景物，又是少女形象的寫照。夏天早晨，露水正濃，綠蔭叢中幾朵鮮花，是個怡人的環(huán)境。露水晶瑩，綠葉繁茂，花兒嬌媚，其間一個少女亭亭玉立，構(gòu)成一幅秀麗明媚的畫面。下闋則寫少女“見有人來”后的活動。緊承上文。這位少女還來不及心平氣和地去揩揩手，擦擦汗，套上衣服，著上鞋，卻突然見有人來了。她于情急之中，“襪劃金釵溜，和羞走”。“羞”使她“走”，走得急促，才會“襪劃”，襪子也露在外面，才會“金釵溜”，頭發(fā)已蓬松，不及梳理，金釵在急步之中滑脫了下來。

詞的前前后后，脈絡(luò)分明，又勾連緊密。全詞無一用典，無一生僻，自然秀雅，就如一個含情脈脈的美麗少女。

官宦人家的千金小姐，享受著舒適的生活，并能得到一定的文化教育，在封建時期并不奇怪，但李清照并不是像其他閨秀那樣淺識文字，嫻熟于女紅，然后等待出嫁。她飽覽群書，文化的雨露將她滋養(yǎng)得外美如花，內(nèi)秀如竹。

愛情是人生最美好的一章，當李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福步入愛河時，她的美好生活也更上一層樓。她的丈夫趙明誠是位翩翩少年，兩人是文學知己，情投意和，并且兩家門當戶對，更難得的是兩人有一個共同點——金石研究。在“父母之命、媒妁之言”的封建時代，他們可謂幸運。陸游的[釵頭鳳]讓人感到愛無奈的悲傷，而李清照將自己的愛情潤色后，成了中國人千余年來的精神享受。且看《減字花木蘭》：

賣花擔上，買得一只春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒教郎君比并看。

這是李清照婚后生活的甜蜜表露，也透著一股對自己美麗的自信。這首詞把一個少婦的心態(tài)描繪得生動逼真，妙趣盎然。

上闋寫“花面”。少婦從賣花擔上買得一枝花，其花含苞待放，蘊藏著大好春光、無限春意?；◣月叮持t暈，發(fā)著光彩?；ㄉr艷，花形妖嬈。詞人把花寫成一個姣美的少女，楚楚動人。

下闋寫“人面”。怕郎以為“奴面不如花面好”，也就將花斜插在云鬢上，免得郎君將人與花比較。少婦自以為人面勝過花面，心理上也不愿甘居花容之下，因而不使人“比并看”。少婦的好強爭勝心理在此寫得直透紙背。

寫花如美人，寫人似鮮花，人花相融，花以飾人，人更艷麗。這首詞雖屬閑情逸致，可是因其寫得珠圓玉潤，玲瓏剔透，卻也給人以美的享受。

李清照有極高的文化修養(yǎng)，她知書達禮，素以寬厚待仆，誠如屈原待嬋娟、林黛玉待紫娟一般。因此在她諸多的詞中也有描寫仆人的小令。

[如夢令]昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

僅33字，我們仿佛看到一幅清麗典雅的畫軸：在一個雨停風歇的早晨，消瘦而微帶倦意的閨中少婦，由昨夜的風雨而突然想起花事，無意間問起女仆風雨中的海棠花如何？諳熟主人性情而正在卷簾的女仆人不假思索地答道：海棠花好著呢，還是原樣兒。女主人明知這回答是對她的安慰，卻溫文爾雅、近乎糾正地反答道：你知道嗎？經(jīng)昨夜風吹雨打的海棠花殘了，剩下的該是只是綠葉了。“應”字用得活脫、委婉，且表達了出詞人惜花傷春和嘆流光易逝的感情。特別是“綠肥紅瘦”一語，筆法搖曳，含蓄凝煉，而又不失真率，被歷代詞家譽為詞眼，以綠指葉，以紅代花，辭工語新，曲折含蓄，實在表現(xiàn)了李清照造語煉字的功力。難怪蔣一葵在《堯山堂外紀》中稱道：“當時文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者”。

再看這首[醉花陰·重陽]

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

真是愛之愈深，思之愈切，離愁別緒，愈加的難舍難分。在《金石錄后序》中，記載著女詞人李清照和她丈夫趙明誠常常陶醉在學術(shù)研討上的情況，“意會心謀，目行神授，樂在聲色狗馬之上。”至于高雅的生活情趣，更是多不勝舉。如此志趣愛好相同、和諧美滿、情篤意深的一對夫妻，一旦離別，自然會陷入“人比黃花瘦”的相思之苦中。

李清照絕不是一般只會嘆息“賤妾守空房”的小婦人，她在空房中修煉文學，并且將這門藝術(shù)修煉得爐火純青。

此小令上片寫孤寞，下片寫懷人，止泊處卻是一個“愁”字。“愁”是一種抽象的情結(jié)，要使其有形象感，詩人們不得不付諸以形象的手法。李后主有“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦觀有“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，李鑄有“試問閑愁知幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。而善寫愁的李清照，則更不例外了。她從寂寥、孤寞、懷人的生活感受出發(fā)，抓住富有濃重悲秋氣氛特點的景物，或濃抹，或淡染，或擬人，或比喻，創(chuàng)造了一個玲瓏剔透、充滿悲愁的沉郁意境。

上天早就發(fā)現(xiàn)了李清照的藝術(shù)才華，如果只讓她這樣輕松地寫閨怨閑愁，那么，中國文學史將失去許多有價值的東西，于是新的人格考驗出現(xiàn)在她的面前。

二、后期創(chuàng)作

北方崛起了一個游牧民族，他們不但砸爛毀壞了汴京的瓊樓玉苑，還掠走了徽、欽二帝，趙宋王朝匆匆南逃，開始了中國歷史上國家民族極其屈辱的一頁。李清照的一家人開始了漂泊不定的生活，不想就在這時發(fā)生了一件國恥家辱的事，身為地方長官的趙明誠棄城逃走，李清照這個弱女子，在這件事上卻表現(xiàn)出大節(jié)大義，很為丈夫的行為感到羞愧。宋人繼續(xù)沿著長江向江西方向流亡，當行至烏江鎮(zhèn)時，她得知這就是當年項羽自刎之處，不覺心潮起伏，面對浩浩江水，留下了這樣一首千古絕唱：

生當做人杰，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

趙明誠在其后聽著這一字一句的金石之聲，面露愧色，心中悔恨萬千。不久，他就急病身亡。

人不能沒有愛，如花的女人不能沒有愛，感情豐富的女詩人就更不能沒有愛。正當她的藝術(shù)之樹在愛的液汁澆灌之下茁壯成長時，那條愛河就這樣干涸了，她就這樣困在干涸的河床上，開始了凄苦的后半生?？偟恼f來，她的后半生是在三大磨難中度過的。

第一，再婚又離婚，遭遇感情生活的折磨

趙明誠死后，李清照行無定所，身心憔悴。不久，她嫁給一個偽君子——張汝舟，起初張汝舟對她還不錯，但很快就露出原形，原來他想占有李清照的文物，達不到目的，便扯下了虛偽的面紗。對李清照大打出手，李清照視人格比生命更珍貴，哪能容忍這些屈辱？于是她便決定走一條最無奈的道路——離婚。在封建社會，女性無任何主權(quán)，這樣一來，也只有魚死網(wǎng)破。

依宋朝法律，女人告丈夫，無論輸贏，都要坐牢兩年。但她寧肯受皮肉之苦，也不受精神的奴役。李清照為了婚姻自由，在大堂之上，昂首挺胸，將那纖細柔弱的雙手伸進枷鎖的一瞬，其堅毅安詳之態(tài)絕不亞于項羽引頸向劍那勇敢的一刎。由于她名聲太大，在友人的幫助下，入獄第九天便被釋放了。這件事成了她永不復原的傷痕。

在封建時期，一個女人，尤其一個讀書女人的再婚又離婚必然引起社會輿論的很大歧視。在事后許多記載李清照的史書中，雖然肯定她的才華，但也無不以“晚節(jié)不保”“不終晚節(jié)”而記之。

也許，最美好、最刻骨銘心的愛情只有一次。李清照的愛情原本是很成功的，但上蒼欲成其名，必先奪其情，苦其心。趙明誠離她而去，又讓另一人來試其心志。她駕著一葉孤舟迎向世俗的惡浪。李清照開始準備她的第二次愛情，但她卻沒有翻過這道坎。這是一個悲劇，一個女人心中愛的火花就這樣永遠熄滅了，只剩下一顆在亂世風雨中孤寂凄苦的心在[訴衷腸]：

夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘梅，更捻余香，更得些時。

李清照南渡以后，常有去國懷鄉(xiāng)之思，“心不知可見，念念猶咨嗟”(《曉夢》)。她喝酒，完全是為了消愁解悶。而且原來是“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”，現(xiàn)在卻是“挼盡殘梅”。以態(tài)傳情，以情達意，雖不明言而其意至明，看來動作細微而卻見內(nèi)心巨瀾。寫情至此，可謂心影如繪，淋漓盡致。讀之使人心顫神搖，不能不嘆服詞人的精湛功力。

第二，顛沛流離，四處逃亡

趙明誠死后，金兵南犯，李清照帶著沉重的書籍文物開始逃難，她追隨著那位同樣逃亡的國君，但是國君卻遣散了追隨著他的百官與子民。李清照望著國君遠去的方向，守著她和趙明誠一生搜集來的書籍文物，就這樣苦苦地堅持著，這是她一生的精神寄托。國已不國，君已不君，她這個無處立身的亡國之民，又能做得了什么？李清照的身心在歷史的油鍋里痛苦地煎熬著。

這是她在逃難時寫得一首詞：

[添字采桑子]窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情。

傷心榨上三更魚，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽。

中國歷史上的異族入侵多由北向南，所以“北人”南逃就成了一種歷史現(xiàn)象?！俺顡p北人不慣起來聽”我們聽到了什么？聽到了陸游“遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年”的嘆息，聽到了辛棄疾“可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓”的無奈。

[武陵春]風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟。載不動，許多愁。

可以看出，詞人有多么愁，絕不是“一個愁字了得”。究其原因，一是她生長在宋代理學家變本加厲地提倡以封建禮教禁錮女性的時代，她的才華、抱負難以伸展；一是南渡后，她遭遇了山河破碎、家破人亡的巨大不幸。所以，“閑愁”、“濃愁”、……充滿了詞篇！然而，這些“愁”都是直寫?！拜d不動許多愁”，卻通過夸張性的比擬，把抽象的“愁”比擬成具體的、船兒載不動的東西，使人形象地感受到了“愁”的份量。一個“人比黃花瘦”的弱女子，如何承受得了！

誠然，以舟載愁，并非李清照首創(chuàng)。蘇軾《虞美人》中就有“只載一船離恨向西州”。張元干《謁金門》中也有“艇子相呼相語，載取暮愁歸去”。但是，李清照卻能創(chuàng)新，反其意而用之。李清照的寫法不僅承前創(chuàng)新，而且下啟后世詞曲的創(chuàng)作。董解元《西廂記諸宮調(diào)》云：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱不動?！蓖鯇嵏Α段鲙洝吩疲骸氨槿碎g煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起！”其中，把離愁、煩惱比擬為馬馱不動、車載起之物，正是李詞舟載不動的脫化之筆。董、王只是師承之筆，遠遠比不上李詞的創(chuàng)新。

李清照是恪守“詩言志，歌詠言”這個古訓的。她在詞中歌唱的主要是一種情結(jié)，在詩中直抒胸臆。所以，我們不能只看到她愁緒滿懷的一面。

再看這首[題八詠樓]

千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。

單看這首詩的氣勢，并不像一位流浪天涯的女子所寫，倒像一位憂國傷時的大臣或等待收復失地的將軍。這是一位女詩人發(fā)出的呼喊，這與她早期的閑愁閑悲簡直有著天壤之別，晚年的愁包含了多少政治之憂，民族之痛。殊不知，她的心靈深處總是閃著抗爭的火花和對理想的呼喚，李清照心緒難寧，國愁、家愁讓她憂愁難堪。

第三，她內(nèi)心的孤獨

感情生活的折磨和對國家的憂心忡忡，已將她推入深深的苦海，她像一葉孤舟在風浪中無助地飄搖。如果只有這兩點，那她還不算最孤獨。她真正的孤獨是社會對女子的冷漠。她沒有孩子，沒有親人，步入暮年的她想將畢生所學傳給朋友的一位小女兒，然而這小女孩競對她說：才藻非女子事也。童言無忌，原來在這個社會上有才有情的女子是真正多余的，而她還奢想著關(guān)心國事，著書立說，傳道授業(yè)。她收集的文物汗牛充棟，她學富五車，詞動京華，到頭來卻落個報國無門，情無所托，學無所傳的下場。李清照就這樣茫然地走在深秋的萎葉黃花中，寫出了這首濃縮了她一生痛楚的詞，奠定了她在中國文學史上不可取代的地位。

[聲聲慢]尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急，雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，

憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！

她的國愁、家愁，怎一個“愁”字了得！

結(jié)語

李清照一生一直在尋覓三樣東西：一是國家的前途，二是愛情的幸福，三是自身的價值?？墒?，從夏商到宋，女性有才華、有著作的寥若晨星，而詞藝絕高的只有她一人，她環(huán)顧上下兩千年，長夜如磐，風雨如晦，相知有誰？所以，她只有被視為異類。

李清照的悲劇就在于她生長在封建時期，卻又是文化女性。作為女人，她處在封建社會的底層，作為知識分子，她又處在社會思想的最高點，她能看見別人看不到的東西，追求別人追求不到的東西，這就不可避免地有“高處不勝寒”的悲哀。

李清照，她以平民之身，思公卿之責，見國家大事；以女人之身，求人格平等，愛情之尊。她背著沉重的十字架，集國難、家難、婚難于一身，凡封建專制制度所造成了政治、文化、道德、婚姻、性格等方面的沖突、磨難都折射在她黃花般瘦弱的身軀上。

李清照千年的孤獨，環(huán)顧女界無同類，再看左右無相知，但她卻偏偏以心抗衡，以筆換天。她憑著極高的藝術(shù)天賦，將漫天愁緒化為美神，成為詞中高人。

鄭振鐸在《中國文學史》中評價：“她是獨創(chuàng)一格的，她是獨立于一群詞人之中的?！?/p>

當我們回望千年的風雨時，就會看到那位立于秋風黃花中苦苦尋覓的凄清身影。那位詞間美神，永遠在我們心中供奉著。

她一生的故事和心底的怨愁都轉(zhuǎn)化為凄清的悲劇美。她和她的詞永遠高懸在歷史的星空。

參考文獻：

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[3]鄭振鐸.中國文學史[M].作家出版社，1957.

（劉澤之 濟寧市技術(shù)學院基礎(chǔ)部 272100）