魏廣君
李曉軍以書(shū)法見(jiàn)聞?dòng)谑?,與之相處久了,方知他是一位疏于世事應(yīng)酬、灑脫超然的人,他的書(shū)法作品,勁猛剛直,或顯示婉約的情愫,偌大年紀(jì)的一個(gè)人,說(shuō)起話(huà)來(lái)連珠炮似的,哈哈大笑是常有的事。
他的繪畫(huà)作品,仰仗其書(shū)法的功力,恣肆揮灑,具有較強(qiáng)的書(shū)寫(xiě)性,其體裁多與吳昌碩、虛谷、趙之謙等近代大家近似,風(fēng)格頗具傳統(tǒng)文人畫(huà)遺韻,亦于當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)中的新意境畫(huà)作多有取法。
觀(guān)李曉軍的繪畫(huà)題材,豐富多樣,有前衛(wèi)的:紅綠燈、汽車(chē)、電線(xiàn)桿子;又有傳統(tǒng)的荷花、水仙、石榴、牡丹、芭蕉。在手法上,有工筆的,有寫(xiě)意的。此外,還有取自民間祥瑞題材的畫(huà)作。他的畫(huà),設(shè)色能清淡虛和,也能華美濃麗。這樣,就為他的繪畫(huà)的入古出新奠定了基礎(chǔ)。
李曉軍的繪畫(huà),除花鳥(niǎo)之外,旁及山水。他的山水純屬古意畫(huà)法,體現(xiàn)了中國(guó)人的自然觀(guān)與道家的人生意志。其山水中所有的元素的組建和運(yùn)用,都表現(xiàn)出他的睿智、聰靈和通透的心智。但曉軍應(yīng)是頗懂得集中優(yōu)勢(shì)兵力打殲滅戰(zhàn)的主,我想他近期是把主要的精力落實(shí)在了花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上了。他的花鳥(niǎo)畫(huà),富足書(shū)卷氣和文化韻致,書(shū)法用筆始終貫穿于他的繪畫(huà)創(chuàng)作之中,從側(cè)面間接地反映了人們崇高的精神境界,從一個(gè)側(cè)面集中反映了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)歷史進(jìn)程在當(dāng)代的特殊發(fā)展。他的寫(xiě)意畫(huà)繼承了明清潑墨寫(xiě)意畫(huà)的遺韻,但又出之于20世紀(jì)以來(lái)的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng),故造型結(jié)實(shí)而又用筆紛披,章法奇崛且不韙設(shè)色明艷,別有創(chuàng)意,十分傳神,境界也能別出心裁,故能引人遐思,能準(zhǔn)確地傳達(dá)出感人至深的情感特征。
具有鮮明的現(xiàn)代構(gòu)成意味及頗具書(shū)寫(xiě)性的、兩相結(jié)合的造型手法與章法上奇異特出的置陳布勢(shì),使李曉軍的畫(huà),筆墨、構(gòu)圖生動(dòng)傳神,不僅能令觀(guān)者立即動(dòng)容,而且掛之于墻壁能令滿(mǎn)堂動(dòng)色。他畫(huà)的桃花以寫(xiě)意為工,運(yùn)筆穩(wěn)健靈活,八面出鋒,畫(huà)面揮灑自如,避免了傳統(tǒng)末流文人畫(huà)逸筆草草的荒率之習(xí),故耐人尋味。
講究筆情墨韻,注重詩(shī)意化比興手法的表達(dá),是李曉軍花鳥(niǎo)畫(huà)的主要藝術(shù)特征。荷花是他筆下最常見(jiàn)的題材,他的寫(xiě)意荷花墨韻明凈,眾葉媚悅花萼,色墨華滋雨潤(rùn),多得天趣,悅性弄情,自由靈動(dòng)入逸,酣暢淋漓,富于文人墨趣,屬典型的詩(shī)情主義的文人畫(huà)。
李曉軍還有一些水墨淋漓、咄咄逼人而兼用艷色且妙趣天成的畫(huà)作。在這樣的畫(huà)作中,他筆墨穩(wěn)中求放、簡(jiǎn)潔清潤(rùn),融入了現(xiàn)代繪畫(huà)的立足語(yǔ)言結(jié)構(gòu)而注重視覺(jué)張力的表現(xiàn)手法,但他的畫(huà)保留了傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨情趣。故而,他能夠使他的畫(huà)面既適用于現(xiàn)代人活動(dòng)的公共空間,又表現(xiàn)出一種中國(guó)古代文人獨(dú)賞繪畫(huà)時(shí)所特有的詩(shī)意性的雅典深致。所以他定會(huì)自立門(mén)戶(hù),獨(dú)辟蹊徑。
總之,在藝術(shù)上,李曉軍是個(gè)多面手,舉凡書(shū)法、繪畫(huà),造型的生動(dòng)傳神、筆墨的紛披、氣韻的生動(dòng),都已經(jīng)令人扼腕。一言以蔽之,他的畫(huà)格調(diào)是高的,觀(guān)之能令人精神為之一振,能令人在賞心悅目的過(guò)程中,領(lǐng)悟到一種心靈被凈化的美感。在這個(gè)意義上,我們說(shuō),他的畫(huà)已如老酒醇香。故他今后的藝術(shù)道路,必定會(huì)一路春風(fēng),猶如他的笑聲,干凈無(wú)邪而爽朗痛快。