《致克洛?！返姆治黾把莩幚?/h1>
2009-01-18 07:45:04許貝
藝海 2009年9期
許 貝
在莫扎特創(chuàng)作的各個(gè)時(shí)期,都有藝術(shù)歌曲的出現(xiàn),他的30多首藝術(shù)歌曲中,最具代表性,最為膾炙人口,并在音樂(lè)界傳唱最廣的,無(wú)疑是1787年創(chuàng)作的《致克洛埃》,這首為雅科比的詩(shī)《致克洛?！纷V寫的藝術(shù)歌曲,從頭至尾歡樂(lè)、俏皮,流暢而富有動(dòng)感的音樂(lè)旋律,坦誠(chéng)地傾吐了多情溫柔的小伙子對(duì)克洛埃姑娘的真情,表示直到生命結(jié)束才能放松對(duì)她的誓言。
《致克洛埃》,這首歌曲的整體結(jié)構(gòu)為回旋曲式。
在歌曲進(jìn)入前有6小節(jié)的鋼琴前奏,透出一個(gè)主題音調(diào),及b1—e2的上行四度音程跳進(jìn),給人一種挑逗的感覺(jué),活靈活現(xiàn)地在我們面前展現(xiàn)出一位美麗、清純、俏皮的少女形象。鋼琴的伴奏織體采用流動(dòng)的分解琶音的伴奏音型把歌曲帶入到歡快、活潑的音樂(lè)氛圍中。
主部主題A段(7—16小節(jié))繼承了前奏的主題音調(diào),并進(jìn)行擴(kuò)展,使A段成為帶變化重復(fù)的兩樂(lè)句的樂(lè)段。歌曲的音調(diào)從bE大調(diào)進(jìn)入,賦予作品一種特別誘人的魅力。
插部B段(17—28小節(jié))與A段形成對(duì)比,其主題音調(diào)除采用音程的跳進(jìn)外,還加進(jìn)了同音反復(fù)的音調(diào),似乎是小伙子在不停的傾訴自己對(duì)心愛(ài)姑娘的深深的眷戀之情。B段由兩個(gè)不等長(zhǎng)的樂(lè)句組成,此段的調(diào)性轉(zhuǎn)向?qū)俜较虻腷B大調(diào),形成了古典主義事前最常有的主到屬的調(diào)性對(duì)比。
A1段(29—40小節(jié))是主部主題的第一次變化再現(xiàn),A1段與A段基本相同,僅僅在結(jié)構(gòu)上拉長(zhǎng)了兩小節(jié)。其音調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)bE大調(diào)上。
C段(41—47小節(jié))是第二插部,此段的主題音調(diào)以級(jí)進(jìn)音程為主,展現(xiàn)出一幅小伙子仔細(xì)地向心愛(ài)姑娘美麗動(dòng)人的外貌的畫面。
A2段(48—62小節(jié))可謂是逐步主題的最后回歸再現(xiàn),此段的主題音調(diào)不僅有音程的級(jí)進(jìn)、四度音程的跳進(jìn),還有同音的反復(fù),把整首樂(lè)曲的主題音調(diào)收束在一起,進(jìn)行回歸再現(xiàn)總結(jié)。
歌曲最后還有12小節(jié)的結(jié)尾,結(jié)尾的材料來(lái)自前奏,與前奏形成前后呼應(yīng)。
莫扎特生活的年代是“美聲唱法”(Bel canto)在歐洲盛行的黃金年代,而他的聲樂(lè)作品堪稱是“Bel canto”的典范。美聲唱法的風(fēng)格和技巧可概括為:“元音純正,吐字清晰,聲區(qū)統(tǒng)一,音節(jié)均勻,氣息飽滿,音調(diào)準(zhǔn)確,音樂(lè)寬廣,強(qiáng)弱自如,連音流暢,句法完美和嗓音靈活。”(《歌唱的藝術(shù)》趙梅伯著)以下是風(fēng)格要點(diǎn)以及在本作品的實(shí)際運(yùn)用論述。
1、 語(yǔ)言的練習(xí)和吐字
重視語(yǔ)言的正確、熟練掌握是演唱好所有作品(尤其是外國(guó)聲樂(lè)作品)的關(guān)鍵一步。該作品的歌詞是德文,所以學(xué)習(xí)正確的德語(yǔ)發(fā)音和基本了解歌詞意思是能較好全是作品的保證之一。結(jié)合這首歌曲的歌詞,筆者對(duì)德語(yǔ)的發(fā)音規(guī)則中值得注意的地方進(jìn)行了一下總結(jié):
(1)注意輔音字母n的發(fā)音,在中文里面有“呢(ne)”的發(fā)音,但是在德文里邊,n的發(fā)音比漢語(yǔ)更加重,比如歌詞中的wenn,deinen,blauen,hellen,offnen等等,注意重讀n。
(2)輔音字母組合ch是德語(yǔ)當(dāng)中較特別的一個(gè)字母組合,它有兩個(gè)發(fā)音,一個(gè)發(fā)[c],有點(diǎn)像中文“喝”的聲母“h”,但比我們發(fā)“喝”時(shí)要更加用力,這首作品的歌詞中沒(méi)有出現(xiàn)此類單詞,但出現(xiàn)另一種發(fā)音的單詞較多,發(fā)[X],在除了a、o、u、au之外的字母后面ch就發(fā)這個(gè)音,[X]的發(fā)音有點(diǎn)像我們中文說(shuō)“西”,但是在發(fā)德語(yǔ)[X]時(shí),注意嘴角要咧開,上下牙齒間留一條縫,讓氣流通過(guò),要用力,比如說(shuō)歌里出現(xiàn)的ich,sicht,dish,m?dchen等等詞語(yǔ)中ch都要發(fā)[X]。
(3)注意輔音字母組合sch的發(fā)音,發(fā)[∫],類似中文“濕”的聲母的發(fā)音,但是sch在發(fā)音時(shí)比中文發(fā)“sh”更用力一些,嘴唇要向前伸出,如歌里出現(xiàn)的berauschten中sch發(fā)[∫]。
在了解作品歌詞的發(fā)音規(guī)則后開始耐心、細(xì)致地練習(xí)拼讀。按樂(lè)曲的節(jié)奏來(lái)逐句朗讀是一種很有效的方法(其中還要注意詞與詞之間的連讀以及元音連讀)。
2、 呼吸的運(yùn)用
呼吸是歌唱的主要元素,沒(méi)有呼吸的支持,歌詞就沒(méi)了動(dòng)力。在這首歌曲中,氣息的控制決定了演唱者能否從頭到尾支持聲音的運(yùn)用。解決這個(gè)問(wèn)題,第一要學(xué)會(huì)在歌唱中發(fā)展呼吸,把自己全身心投入到演唱中去。同時(shí)要注意背譜,背譜有利于呼吸的控制。第二,要通過(guò)對(duì)歌曲的詮釋控制呼吸,正確的樂(lè)句劃分有利于建立正確的呼吸習(xí)慣。正確的樂(lè)句劃分是指根據(jù)音樂(lè)與歌詞加入演唱者自身的理解去換氣。此時(shí)要注意的是,換氣并不是越多越好,要在恰當(dāng)?shù)牡胤轿蒙疃€(wěn),有彈性,是主動(dòng)的、有準(zhǔn)備地吸氣。例如歌曲中的一個(gè)6小節(jié)的樂(lè)句(例1,1—6小節(jié),實(shí)際為歌曲中23—28小節(jié)),從文字上看,樂(lè)句中間有三個(gè)換氣口:3小節(jié)第一拍后、4小節(jié)第一拍后以及5小節(jié)第一拍后。由于第三個(gè)換氣口在連續(xù)的四個(gè)八分音符中間,在此處換氣會(huì)太急促破壞樂(lè)句的連貫性與美感,所以在第一和第二個(gè)換氣口處呼吸較為合理。例一:
第三,也是最重要的一點(diǎn),歌唱的呼吸狀態(tài)要積極,不要僵硬。積極,首先表現(xiàn)為歌唱者是精神飽滿、心情愉快的,充滿了歌唱欲望。其次,要把氣吸到腹部而不停留在胸部,也就是靠橫膈膜、腹部以及前后肋間肌肉的協(xié)調(diào)來(lái)完成演唱中的呼吸任務(wù)。
3、 連音唱法
“連音唱法”是美聲唱法的主要特征。連音歌唱就是要求元音與元音之間的連貫。德語(yǔ)中比較強(qiáng)調(diào)子音的發(fā)音,而子音是破壞聲音的連貫性的,因此歌唱的吐字應(yīng)當(dāng)盡量減少不必要的動(dòng)作,子音要發(fā)得迅速而果斷,發(fā)出后要迅速回到母音的發(fā)音部位上來(lái),以免影響元音之間的連貫。只有這樣,才能使一個(gè)音節(jié)平滑地過(guò)渡到下一個(gè)音節(jié)中。元音的強(qiáng)調(diào)可以使聲音連貫從而達(dá)到獲得干凈、優(yōu)美聲音的目的。演唱時(shí)保持喉頭的穩(wěn)定,用氣息托住聲音,將其輕輕地送上去,就好像沒(méi)有高音和低音的分別,把它們都統(tǒng)一在一個(gè)聲音位置上。
4、 音色的表現(xiàn)
明亮、柔和的音色是演唱這首作品所要必備的。(1)在良好氣息的支持下打開喉嚨從而獲得充分的共鳴,才會(huì)有輕松、明亮、柔和、圓潤(rùn)的音色。(2)聲區(qū)要達(dá)到統(tǒng)一,才不會(huì)破壞音色的連貫性。使用混聲的技術(shù)來(lái)獲得平滑的過(guò)渡,并強(qiáng)調(diào)頭聲。
總的來(lái)說(shuō),優(yōu)雅和流暢是莫扎特聲樂(lè)作品的主要特點(diǎn),演唱他的作品起音要準(zhǔn)確,不能出現(xiàn)滑音(尤其是浪漫主義歌劇中華麗的下滑音);也不允許在低聲部要過(guò)分的胸聲。對(duì)于莫扎特這首藝術(shù)歌曲,演唱時(shí)應(yīng)注意愉快中帶有含蓄,以連貫的樂(lè)句。干凈利落的起音、明亮柔和的音色、輕巧明確的短小音符來(lái)演繹這首作品。筆者希望通過(guò)這篇文章,對(duì)演唱藝術(shù)歌曲《致克洛埃》有所參考價(jià)值;同時(shí),也希望對(duì)莫扎特藝術(shù)歌曲的演唱與教學(xué)有所啟發(fā)和借鑒。
(作者單位:湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院)
責(zé)任編輯:曉芳
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《致克洛埃》,這首歌曲的整體結(jié)構(gòu)為回旋曲式。
在歌曲進(jìn)入前有6小節(jié)的鋼琴前奏,透出一個(gè)主題音調(diào),及b1—e2的上行四度音程跳進(jìn),給人一種挑逗的感覺(jué),活靈活現(xiàn)地在我們面前展現(xiàn)出一位美麗、清純、俏皮的少女形象。鋼琴的伴奏織體采用流動(dòng)的分解琶音的伴奏音型把歌曲帶入到歡快、活潑的音樂(lè)氛圍中。
主部主題A段(7—16小節(jié))繼承了前奏的主題音調(diào),并進(jìn)行擴(kuò)展,使A段成為帶變化重復(fù)的兩樂(lè)句的樂(lè)段。歌曲的音調(diào)從bE大調(diào)進(jìn)入,賦予作品一種特別誘人的魅力。
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A1段(29—40小節(jié))是主部主題的第一次變化再現(xiàn),A1段與A段基本相同,僅僅在結(jié)構(gòu)上拉長(zhǎng)了兩小節(jié)。其音調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)bE大調(diào)上。
C段(41—47小節(jié))是第二插部,此段的主題音調(diào)以級(jí)進(jìn)音程為主,展現(xiàn)出一幅小伙子仔細(xì)地向心愛(ài)姑娘美麗動(dòng)人的外貌的畫面。
A2段(48—62小節(jié))可謂是逐步主題的最后回歸再現(xiàn),此段的主題音調(diào)不僅有音程的級(jí)進(jìn)、四度音程的跳進(jìn),還有同音的反復(fù),把整首樂(lè)曲的主題音調(diào)收束在一起,進(jìn)行回歸再現(xiàn)總結(jié)。
歌曲最后還有12小節(jié)的結(jié)尾,結(jié)尾的材料來(lái)自前奏,與前奏形成前后呼應(yīng)。
莫扎特生活的年代是“美聲唱法”(Bel canto)在歐洲盛行的黃金年代,而他的聲樂(lè)作品堪稱是“Bel canto”的典范。美聲唱法的風(fēng)格和技巧可概括為:“元音純正,吐字清晰,聲區(qū)統(tǒng)一,音節(jié)均勻,氣息飽滿,音調(diào)準(zhǔn)確,音樂(lè)寬廣,強(qiáng)弱自如,連音流暢,句法完美和嗓音靈活。”(《歌唱的藝術(shù)》趙梅伯著)以下是風(fēng)格要點(diǎn)以及在本作品的實(shí)際運(yùn)用論述。
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(1)注意輔音字母n的發(fā)音,在中文里面有“呢(ne)”的發(fā)音,但是在德文里邊,n的發(fā)音比漢語(yǔ)更加重,比如歌詞中的wenn,deinen,blauen,hellen,offnen等等,注意重讀n。
(2)輔音字母組合ch是德語(yǔ)當(dāng)中較特別的一個(gè)字母組合,它有兩個(gè)發(fā)音,一個(gè)發(fā)[c],有點(diǎn)像中文“喝”的聲母“h”,但比我們發(fā)“喝”時(shí)要更加用力,這首作品的歌詞中沒(méi)有出現(xiàn)此類單詞,但出現(xiàn)另一種發(fā)音的單詞較多,發(fā)[X],在除了a、o、u、au之外的字母后面ch就發(fā)這個(gè)音,[X]的發(fā)音有點(diǎn)像我們中文說(shuō)“西”,但是在發(fā)德語(yǔ)[X]時(shí),注意嘴角要咧開,上下牙齒間留一條縫,讓氣流通過(guò),要用力,比如說(shuō)歌里出現(xiàn)的ich,sicht,dish,m?dchen等等詞語(yǔ)中ch都要發(fā)[X]。
(3)注意輔音字母組合sch的發(fā)音,發(fā)[∫],類似中文“濕”的聲母的發(fā)音,但是sch在發(fā)音時(shí)比中文發(fā)“sh”更用力一些,嘴唇要向前伸出,如歌里出現(xiàn)的berauschten中sch發(fā)[∫]。
在了解作品歌詞的發(fā)音規(guī)則后開始耐心、細(xì)致地練習(xí)拼讀。按樂(lè)曲的節(jié)奏來(lái)逐句朗讀是一種很有效的方法(其中還要注意詞與詞之間的連讀以及元音連讀)。
2、 呼吸的運(yùn)用
呼吸是歌唱的主要元素,沒(méi)有呼吸的支持,歌詞就沒(méi)了動(dòng)力。在這首歌曲中,氣息的控制決定了演唱者能否從頭到尾支持聲音的運(yùn)用。解決這個(gè)問(wèn)題,第一要學(xué)會(huì)在歌唱中發(fā)展呼吸,把自己全身心投入到演唱中去。同時(shí)要注意背譜,背譜有利于呼吸的控制。第二,要通過(guò)對(duì)歌曲的詮釋控制呼吸,正確的樂(lè)句劃分有利于建立正確的呼吸習(xí)慣。正確的樂(lè)句劃分是指根據(jù)音樂(lè)與歌詞加入演唱者自身的理解去換氣。此時(shí)要注意的是,換氣并不是越多越好,要在恰當(dāng)?shù)牡胤轿蒙疃€(wěn),有彈性,是主動(dòng)的、有準(zhǔn)備地吸氣。例如歌曲中的一個(gè)6小節(jié)的樂(lè)句(例1,1—6小節(jié),實(shí)際為歌曲中23—28小節(jié)),從文字上看,樂(lè)句中間有三個(gè)換氣口:3小節(jié)第一拍后、4小節(jié)第一拍后以及5小節(jié)第一拍后。由于第三個(gè)換氣口在連續(xù)的四個(gè)八分音符中間,在此處換氣會(huì)太急促破壞樂(lè)句的連貫性與美感,所以在第一和第二個(gè)換氣口處呼吸較為合理。例一:
第三,也是最重要的一點(diǎn),歌唱的呼吸狀態(tài)要積極,不要僵硬。積極,首先表現(xiàn)為歌唱者是精神飽滿、心情愉快的,充滿了歌唱欲望。其次,要把氣吸到腹部而不停留在胸部,也就是靠橫膈膜、腹部以及前后肋間肌肉的協(xié)調(diào)來(lái)完成演唱中的呼吸任務(wù)。
3、 連音唱法
“連音唱法”是美聲唱法的主要特征。連音歌唱就是要求元音與元音之間的連貫。德語(yǔ)中比較強(qiáng)調(diào)子音的發(fā)音,而子音是破壞聲音的連貫性的,因此歌唱的吐字應(yīng)當(dāng)盡量減少不必要的動(dòng)作,子音要發(fā)得迅速而果斷,發(fā)出后要迅速回到母音的發(fā)音部位上來(lái),以免影響元音之間的連貫。只有這樣,才能使一個(gè)音節(jié)平滑地過(guò)渡到下一個(gè)音節(jié)中。元音的強(qiáng)調(diào)可以使聲音連貫從而達(dá)到獲得干凈、優(yōu)美聲音的目的。演唱時(shí)保持喉頭的穩(wěn)定,用氣息托住聲音,將其輕輕地送上去,就好像沒(méi)有高音和低音的分別,把它們都統(tǒng)一在一個(gè)聲音位置上。
4、 音色的表現(xiàn)
明亮、柔和的音色是演唱這首作品所要必備的。(1)在良好氣息的支持下打開喉嚨從而獲得充分的共鳴,才會(huì)有輕松、明亮、柔和、圓潤(rùn)的音色。(2)聲區(qū)要達(dá)到統(tǒng)一,才不會(huì)破壞音色的連貫性。使用混聲的技術(shù)來(lái)獲得平滑的過(guò)渡,并強(qiáng)調(diào)頭聲。
總的來(lái)說(shuō),優(yōu)雅和流暢是莫扎特聲樂(lè)作品的主要特點(diǎn),演唱他的作品起音要準(zhǔn)確,不能出現(xiàn)滑音(尤其是浪漫主義歌劇中華麗的下滑音);也不允許在低聲部要過(guò)分的胸聲。對(duì)于莫扎特這首藝術(shù)歌曲,演唱時(shí)應(yīng)注意愉快中帶有含蓄,以連貫的樂(lè)句。干凈利落的起音、明亮柔和的音色、輕巧明確的短小音符來(lái)演繹這首作品。筆者希望通過(guò)這篇文章,對(duì)演唱藝術(shù)歌曲《致克洛埃》有所參考價(jià)值;同時(shí),也希望對(duì)莫扎特藝術(shù)歌曲的演唱與教學(xué)有所啟發(fā)和借鑒。
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