紀錄片創(chuàng)作十種方式（二）

冷冶夫

紀錄片創(chuàng)作方式之三：設置興奮點

為什么有的片子在看素材的時候興奮不已，可是編出成片看的時候，卻不過癮？原因就在于編導不會安排故事情節(jié)的興奮點。

對于紀錄片的興奮點的把握，是從選題開始的。一個富有矛盾、富有戲劇化沖突的選題，已經(jīng)具備了作品興奮點的雛形。

我們都知道，有矛盾才會有戲劇化沖突；有了戲劇化沖突就會有興奮點。興奮點就是我們通常所說的“看點”，有了“看點”，才會有“播點”和“賣點”。因此，一部紀錄片里必須具備許多“興奮點”，使觀眾覺得好看并且能看下去。

那么什么是興奮點呢？我認為有這樣幾種：

一、所記錄的故事中能不能形成一定的矛盾沖突。有一部叫《伴》的紀錄片，記錄的是大山里的一位劉老太太，飼養(yǎng)了一頭2600斤的大豬的故事。在全片52分鐘的時間里，作者下工夫揭示了劉老太一家、婆媳之間的矛盾，人與動物之間的矛盾，劉老太內心世界的矛盾，還有人物自身的命運沖突等等。直到節(jié)目看完，觀眾還在為劉老太和大豬的命運擔憂。

二、所拍攝的畫面中有沒有好看的情節(jié)或細節(jié)。興奮點就是能引發(fā)觀眾在觀看時產(chǎn)生情緒變化的情節(jié)或細節(jié)。故事和戲劇化沖突是靠興奮點來支撐的，興奮點是靠好看的畫面情節(jié)或細節(jié)來表現(xiàn)的?！栋椤分械膭⒗咸B(yǎng)了一條看家狗，可是這條狗專門撲咬自己的兒媳婦。當觀眾看到這個畫面情節(jié)時，都會為之一震：婆媳之間的矛盾何等激烈自在不言中。

三、編導在剪輯時有意圖地形成故事興奮點。興奮點可以是情感的、懸念的、幽默的，也可以是深思的、富有啟發(fā)性的?！栋椤返木帉г谔幚砥畔敝g矛盾的時候，采用了一種“平行剪輯”的方式，調動了觀眾的興奮點，使矛盾沖突更具可看性。中央電視臺《紀事》欄目要求45分鐘的節(jié)目至少不低于12個興奮點，湖北電視臺要求15分鐘的紀錄片興奮點不低于5個。紀錄片需要好看，需要有興奮點，這是一個觀念上的問題；而紀錄片應該如何把故事編輯得更好看、更有戲劇化沖突，則是個技巧上的問題。因此決不能忽略在“二次”（后期）創(chuàng)作中形成更多的興奮點。

還有一類節(jié)目，懸念成了一個茫茫的概念，觀眾通過畫面跟著想要看到的概念走，也能激起觀眾觀看的興奮點。如《尋找樓蘭王國》，攝制組帶著觀眾，走進了1500年前吞噬了樓蘭王國的大沙漠，記者要尋找的是什么，而將要尋找到的又是什么，觀眾能看到什么，一切都處于未知的行進狀態(tài)中，誰也不知道在下一秒會發(fā)生什么，帶著一切模糊而又隨時都可能改變的懸念，把觀眾帶入一個又一個興奮點中。

美國有一種“鉤子”（Teaser）理論，強調片子開始一分鐘就要伸出“鉤子”挑起觀眾的興趣，而整部片子要在適當?shù)拈g隔里安插“興奮點”，這些興奮點要像過山車一樣起伏錯落，富有刺激性，調動觀眾的收看情緒和興趣，一直到片子結束?！杜鼐酌簟愤@部紀錄片就是這樣，片子剛開始就見一名女兵（雷敏）拿著一把匕首在殺豬。這個一分半鐘的情節(jié)大大吊起了觀眾的“胃口”。

紀錄片的興奮點，可以是人情的，也可以是人性的；可以是情節(jié)的，也可以是剪輯的；可以是畫面的，也可以是言語的；可以是娛樂的，也可以是悲情的……總之，紀錄片有了“興奮點”，才能使觀眾振奮和激動，不但會將節(jié)目看下去，而且還能引發(fā)觀眾思考、調動觀眾參與節(jié)目的興趣。有理論認為，紀錄片不僅要告之信息，還要有娛樂性。兩者的完美結合才能是一部好的紀錄片。

紀錄片創(chuàng)作方式之四：提高觀賞力

紀錄片因為有了故事，所以日趨好看。但我們在日常中記錄的題材，未必都有好看的故事：如古建筑、自然類題材，就很難拍到人與人之間的那種一目了然的矛盾沖突和好看的情節(jié)故事。這樣的紀錄片就必須提高節(jié)目的觀賞性。

法國人拍的《微觀世界》，也就是人們所熟知的《小宇宙》，畫面之精美，視角之獨特，曾使其影碟成為很多dvd制造商的首選試機碟。這部紀錄片用最直接的方法，記錄了螞蟻、毛毛蟲、蝸牛、螳螂、蜜蜂等昆蟲的生存狀態(tài)。于是我們隨著悠揚舒緩的音樂，得以重溫蜘蛛捕食弒殺蚱蜢、蝸牛戀愛纏綿耳語、刺毛蟲烈日大游行、暴雨重襲昆蟲王國、天牛角斗比拼等一系列經(jīng)典鏡頭。憨態(tài)可鞠的昆蟲，還時常引發(fā)觀眾充滿愜意的歡笑。特別有意思的是一些沒有看過片子的朋友，在影片昆蟲橫空出世時始終納悶此為何物，當其振翅欲飛的瞬間才恍然大悟：“哦喲，原來是只蚊子！”

《遷徙的鳥》是《微觀世界》原班人馬的新作，只是此次的視角轉向浩瀚天空中的候鳥天堂。影片采用大量的航拍技術，真實地記錄了雁、鵝、燕、鷹、鶴等大量野生候鳥的遷徙活動。通過影片我們可以感受到候鳥遷徙的艱難：行進間需要躲避獵人的捕殺、天敵的攻擊、海浪的襲擊、雪崩的吞噬，偶爾的受傷還會使鳥類成為螃蟹的美食，即便是遇見狂奔的馬群、呼嘯的汽車、工廠的油污都會使旅途中的候鳥不慎離群失落于荒野之間……縱橫上萬公里的遷徙是鳥類生存的需要，同樣也是其對命運的挑戰(zhàn)。影片在講述這種艱辛之余，還一如既往地向觀眾展示鳥類世界的盎然情趣。精美的畫面不僅為觀眾帶來了興趣盎然的觀賞，又滿足了人們的好奇心和窺探欲。

國內這種大制作的紀錄片不多，但近年也有些上乘之作。像《布達拉宮》、《復活軍團》、《從化古民居》、《哈爾濱建筑藝術》等。這些節(jié)目的一個最大特點就是，要么影像特別清晰，要么畫面構圖特別工整，要么制作特別精良，要么音樂畫面效果結合得特別和諧……“探索亞洲”電視網(wǎng)制作總監(jiān)維克蘭·夏納，去年在廣州的一次影展活動中，帶來一部紀錄中國的短片參展，雖然它只有15分鐘，卻向觀眾展示了一個古老、神秘、風景秀美和發(fā)展迅速的中國。在這個短片里，出現(xiàn)了懸棺、水墨畫和昆曲，展示了“每時每刻都在變化”的上海、北京和“數(shù)百年來一直如此”的麗江古城和雪域西藏，在講述功夫巨星成龍艱辛的奮斗歷程的同時，也記述了那些為自己選購壽衣壽鞋的普通香港老人和一輩子生活在中國西北地區(qū)的“剪紙藝術大師”。這個節(jié)目的觀賞性是很高的，而評委們一致看好的就是精美工整的畫面舒緩有致的節(jié)奏，以及通過剪輯組接形成的“音樂”情節(jié)。

我們應當記?。河^賞性不是故事所獨有。在審美界，任何能給人們帶來愉悅的都有其觀賞價值；在觀賞界，觀眾永遠都有不同的口味；在影視界，觀眾永遠都是對的。