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    用激情點(diǎn)燃激情

    2004-04-27 07:58:14李丹
    人民教育 2004年21期
    關(guān)鍵詞:激情美的課文

    李丹

    語(yǔ)文,內(nèi)容豐富多彩,情濃意密。這是一門(mén)情感極強(qiáng)的學(xué)科。

    “文章不是無(wú)情物?!比脒x于語(yǔ)文課本中的古今中外優(yōu)秀文章,篇篇都關(guān)注著人文、人性、人情。

    “文章合為時(shí)而著,歌詩(shī)合為事而作”,“登山則情滿于山,觀海則意溢于海”。入選于語(yǔ)文課本中的妙文佳作,都是作者面對(duì)客觀事物和世間現(xiàn)象“有所為而作”的。作者的“情”及“有所思”,便是文章的思想感情。

    我們教語(yǔ)文,需要“重視情感、態(tài)度、價(jià)值觀的正確導(dǎo)向”?!墩Z(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》就強(qiáng)調(diào)了“語(yǔ)文學(xué)習(xí)具有重情感體驗(yàn)和感悟的特點(diǎn)”。新課程的語(yǔ)文教學(xué),情感目標(biāo)是很重要的教學(xué)目標(biāo)。我們教語(yǔ)文,要有情感,要有激情。

    語(yǔ)文,是靈魂的豎琴流出的音樂(lè)

    語(yǔ)文的教與學(xué),涉及作者、教師、學(xué)生、文本四個(gè)方面。而且,每一篇課文的教學(xué),都是相對(duì)封閉的自足系統(tǒng)。文章的作者,各有個(gè)性;不同班級(jí)的學(xué)生,其思想行為與心智不一:不同的語(yǔ)文教師,各有各的教法;縱為同一個(gè)語(yǔ)文教師,教相同的一篇課文,當(dāng)舌耕于不同的班級(jí)時(shí),也不會(huì)“重復(fù)播音,千篇一律”的。因?yàn)榻處熞晫W(xué)情而譜出教情。

    看一看文本中的作者之情吧。有的“不平則鳴”,有的“文窮而后工”;有的“行峻言厲”,有的“心醇而氣和”;有的“見(jiàn)景見(jiàn)情,觸目興嘆,奪他人之酒杯,澆自己之塊壘”,有的“訴心中之不平,感數(shù)奇于千載,噴玉唾珠,昭回天漢”;有的“仰觀俯察,宇宙萬(wàn)匯,系之感慨,而極于死生之痛”;有的“過(guò)故鄉(xiāng)而感慨,別美人而涕泣,情發(fā)于言,流為歌詞,含思凄惋,聞?wù)邉?dòng)心”。司馬遷在《史記·太史公自序》中說(shuō)昔西伯拘羑里,演《周易》;孔子厄陳、蔡,作《春秋》;屈原放逐,著《離騷》;左丘失明,厥有《國(guó)語(yǔ)》;孫子臏腳,而論《兵法》;不韋遷蜀,世傳《呂覽》;韓非囚秦,《說(shuō)難》《孤憤》;《詩(shī)》三百篇,大抵賢圣發(fā)憤之所為作也?!彼抉R遷所舉說(shuō)的這些名作名篇,在高中《語(yǔ)文》中均已有選。我們文察于目,言了于耳,學(xué)習(xí)一篇,便能“觀古今于須臾,撫四海于一瞬”。倘若語(yǔ)文教師在教學(xué)這些名篇時(shí)缺乏感情,只重視語(yǔ)言文字的知識(shí)教學(xué),片面強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)知識(shí)、基本技能,或只重視操練課文后的練習(xí)題與教師從各處網(wǎng)羅來(lái)的相關(guān)練習(xí)訓(xùn)練題目,卻不重視文章所表達(dá)的情與意,那么怎能不叫莘莘學(xué)子眉皺畏怯多于歡欣笑容呢?

    語(yǔ)文課本中,抒情文多于議論文,更多于應(yīng)用文,語(yǔ)文教學(xué)應(yīng)該激情四溢,而實(shí)際教學(xué)卻總是背道而馳。以高中《語(yǔ)文》第一冊(cè)華茲華斯的《孤獨(dú)的收割人》的教學(xué)為例。這首著名的抒情詩(shī),課本要求“讀背”。但有不少語(yǔ)文老師認(rèn)為“一讀就懂,沒(méi)有生字,高考也不會(huì)考它”(用“押題”術(shù)猜測(cè)此文“最有考點(diǎn)”的就是那么一點(diǎn)文學(xué)常識(shí)),于是高喊一聲“讀背——”,旋而放任自流。還有個(gè)別老師則只提說(shuō)一下篇名、作者、國(guó)別,在課堂上根本不安排時(shí)間給學(xué)生誦讀課文。我入課堂聽(tīng)課,每逢及此,心中就禁不住一陣酸楚。在這樣的酸楚中我又不禁想起這位19世紀(jì)英國(guó)湖畔詩(shī)人的一句名言:“詩(shī)是強(qiáng)烈情感的自然流露?!币匀A茲華斯為代表的浪漫主義詩(shī)人,總把文學(xué)視為“由靈魂的豎琴撥奏出來(lái)的一曲美妙音樂(lè)”。這一流派的理論,后被上升為在西方文學(xué)理論中獨(dú)樹(shù)一幟的“直覺(jué)——表現(xiàn)”理論,其代表人物是克羅齊。他認(rèn)為,人的知識(shí)有兩種形式:直覺(jué)和邏輯。在這位美學(xué)家看來(lái),藝術(shù)和科學(xué)的區(qū)別就在于:一個(gè)是直覺(jué)的事實(shí),一個(gè)是理智的事實(shí)。他還指出,“直覺(jué)都是獨(dú)特的,絕不重復(fù),所以直覺(jué)總有無(wú)數(shù)個(gè),不會(huì)互相一致只有表現(xiàn)情感的藝術(shù)才是真正的藝術(shù)”。我們的語(yǔ)文教學(xué),長(zhǎng)期以來(lái)不是在孜孜不倦地研究著“課堂教學(xué)藝術(shù)”嗎?我們能不能從他們的理論中得到一點(diǎn)啟發(fā)呢?一堂語(yǔ)文課,應(yīng)該像一曲美妙的音樂(lè),要有強(qiáng)烈的感情,要有個(gè)性,要能讓學(xué)生沉醉。

    語(yǔ)文,是用激情喚醒沉睡的詩(shī)意

    語(yǔ)文教學(xué),飽含心理感情(喜悅、悲愁、驚恐、憤恨、激動(dòng)等),并且在好的語(yǔ)文課堂的教學(xué)過(guò)程中,教師和學(xué)生的心理感情,總是共萌共發(fā)共涌、相互滲透的。倘若語(yǔ)文教師以冷冰冰的態(tài)度去教語(yǔ)文.或習(xí)慣于以教訓(xùn)的口吻進(jìn)行語(yǔ)文教學(xué),那么是難以將學(xué)生帶入語(yǔ)文殿堂的。克羅齊說(shuō):“情感,不要被法則、成規(guī)和習(xí)俗所征服。”因?yàn)?,如果情感被冰冷的現(xiàn)實(shí)成規(guī)所封鎖了,人間就不再有詩(shī)意。語(yǔ)文,是用激情去喚醒學(xué)生心中的詩(shī)意,還是屈服于世俗的功利把學(xué)生最后的一絲詩(shī)意壓滅?

    教學(xué)語(yǔ)文,不僅要用感情去感染人,還要用感情去改變?nèi)撕吞岣呷?。這便是審美情感。審美情感不僅僅是情感,它還包括著對(duì)美的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)和價(jià)值判斷。因此,審美情感是一種包含著認(rèn)識(shí)的對(duì)美的情感體驗(yàn)。從小學(xué)到高中的課文,有贊美美的,如陳淼的《桂林山水》和沈從文的《邊城》(表現(xiàn)人性美與自然風(fēng)光美);也有抨擊丑的,如吳敬梓的《范進(jìn)中舉》和巴爾扎克的《守財(cái)奴》;有嘲笑可笑的,如魯迅的《孔乙己》和契訶夫的《裝在套子里的人》;有哀憐悲慘命運(yùn)的,如《賣火柴的小女孩》和《小珊迪》(又譯作《賣火柴的小男孩》);有的揭露殘暴,如關(guān)漢卿的《竇娥冤》;有的訴說(shuō)愛(ài)情,如《孔雀東南飛》……教這些課文總不能滿足于讀懂了一個(gè)什么故事或抒發(fā)了一種什么感情吧?總還應(yīng)有一個(gè)理解其意義的“解碼、譯碼”過(guò)程吧?作品的意義,并非一成不變,總是有著多種闡述的可能性,即所謂“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆萊特”。例如莫泊桑的小說(shuō)《項(xiàng)鏈》,其主人公瑪?shù)聽(tīng)柕俚男蜗?,上世紀(jì)60年代《語(yǔ)文》課本認(rèn)為“她是一個(gè)被資產(chǎn)階級(jí)虛榮心所腐蝕而導(dǎo)致喪失青春的悲劇形象”;上世紀(jì)80年代《語(yǔ)文》課本認(rèn)為“她是一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)婦女形象,小說(shuō)尖銳地諷刺了虛榮心和追求享樂(lè)的思想”;而現(xiàn)今的高中《語(yǔ)文》課本編著者只提出3種可供參考的論點(diǎn)讓學(xué)生去討論:“1.她是一個(gè)被資產(chǎn)階級(jí)虛榮心所腐蝕而導(dǎo)致喪失青春的悲劇形象。2.對(duì)于發(fā)生在自己身上的戲劇性變化無(wú)能為力,只能聽(tīng)任擺布的宿命論形象。3.她是一個(gè)由虛榮心導(dǎo)致錯(cuò)位到由誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)導(dǎo)致復(fù)位并最終找到自我的女性,是一個(gè)變得很美很可愛(ài)的女性形象?!彪S著時(shí)代的變遷,對(duì)同一篇課文的理解竟發(fā)生了如此巨大的變化!

    —個(gè)好的語(yǔ)文教師,必須跟上時(shí)代的步伐。例如對(duì)《項(xiàng)鏈》的評(píng)價(jià),不必嘆喟“人心不古”,而要學(xué)會(huì)審美。說(shuō)得明確一點(diǎn),如果語(yǔ)文教師在教學(xué)時(shí)缺乏激情,就不能進(jìn)行理念轉(zhuǎn)變,就不易進(jìn)行知識(shí)更新,就難以學(xué)會(huì)審美,也就不能把握準(zhǔn)意義分析的視角。對(duì)于一篇文學(xué)性的課文,如果教師能從多視角著手,例如社會(huì)歷史視角、文化視角、心理視角、形式視角、人類學(xué)視角等;如果教師的視野開(kāi)闊,不做井底之蛙,善舉一反三,那么,當(dāng)他站在課堂上,大概連肢體語(yǔ)言都能大大地激活學(xué)生的思維。這就要求語(yǔ)文教師手不釋卷,滿懷激情,博學(xué)于文,學(xué)卓精審,揆乎其理,終薭諸情了。

    語(yǔ)文教師有了教學(xué)激情,就會(huì)千方百計(jì)地去動(dòng)腦筋教好每一篇課文。最近,我到小學(xué)去聽(tīng)一位青年教師教《刻骨銘心的國(guó)恥》一課。這篇課文寫(xiě)慘絕人褒的“南京大屠殺”。教師在講課時(shí),氣憤難平,動(dòng)情地?fù)]舞起緊握的拳頭,百感交集的他,讓學(xué)生放聲朗讀課文中敘寫(xiě)南京淪陷的40多天里,35萬(wàn)中國(guó)同胞被侵華日軍全部屠殺了的那一段。為了讓學(xué)生能夠深刻地感受到這刻骨銘心的國(guó)恥,義憤填膺的他,在學(xué)生熟悉了課文的字、詞、句、段、篇之后,請(qǐng)全班學(xué)生拿出筆紙共做一道數(shù)學(xué)題:“在這短短的40多天里,日寇殺了35萬(wàn)中國(guó)人,那么這些滅絕人性的劊子手每天要?dú)⒍嗌贌o(wú)辜的中國(guó)人民?”學(xué)生通過(guò)一算,立即激起滿腔仇恨,更加深刻體會(huì)到了我們永遠(yuǎn)都不要忘記這奇恥大辱,永遠(yuǎn)不要讓這悲劇重演。

    當(dāng)語(yǔ)文教師有了激情……

    人為情生,事為理存。教學(xué)語(yǔ)文,就是要有情,有理。

    眾所周知,每個(gè)人從出生那天起,對(duì)周圍的一切就充滿著各種各樣的情感,或喜悅,或興奮,或恐懼,或憤怒,或沉悶……對(duì)于這喜怒哀樂(lè)的情緒,心理學(xué)中稱之為“情商”(EQ)。情商,是個(gè)迷人的海。因?yàn)榍樯讨苯佑绊懼巧蹋↖Q)。研究表明:凡高智商的人都有很高的情商。

    由是,又讓我們明白:語(yǔ)文教學(xué)的有關(guān)訓(xùn)練,異于體育訓(xùn)練中的簡(jiǎn)單重復(fù)與大運(yùn)動(dòng)量訓(xùn)練。它還讓我們饉得:語(yǔ)文教學(xué)倘若進(jìn)行“滿堂灌”,倘若一味運(yùn)用“分析法”,倘若搞“題海戰(zhàn)術(shù)”,或者無(wú)端地進(jìn)行低層次的已被誤讀了的認(rèn)為培養(yǎng)“自學(xué)能力”就是放手讓學(xué)生“自讀文本”,或者只讓學(xué)生依據(jù)教材回答教師的提問(wèn),變?cè)瓉?lái)的教師“滿堂灌”為現(xiàn)在的由學(xué)生來(lái)“自我灌輸”,其結(jié)果就是讓語(yǔ)文課變得沒(méi)有活力也沒(méi)有生命力。

    我們教學(xué)語(yǔ)文,離不開(kāi)讓學(xué)生整體感知,深入領(lǐng)會(huì),“沉潛乎訓(xùn)義,反復(fù)乎句讀,”“翕然凝思,思接千載,情焉動(dòng)容,視通萬(wàn)里”,“吟詠之間,吐納珠玉之聲,眉睫之前,卷舒風(fēng)云之色”。這樣,學(xué)生自然就會(huì)享受到其樂(lè)無(wú)窮。

    我們教學(xué)生寫(xiě)作,要求寫(xiě)真情實(shí)感,要求“感情真摯”,力求表達(dá)自己對(duì)自然、社會(huì)、人生的獨(dú)特感受和真切體驗(yàn),其情感與時(shí)代生活、與人生毫無(wú)隔閡。我們導(dǎo)引學(xué)生沿波討源,隨境興懷,言之有物,染翰成章,興酣落筆情發(fā)于言”,學(xué)會(huì)修改,精思細(xì)改,有“赤子之心”。這樣,學(xué)生寫(xiě)作文時(shí)就不會(huì)“搖著頭咬筆桿”了。

    啊,閱讀和寫(xiě)作,都離不開(kāi)情!

    一堂45分鐘的語(yǔ)文課,若要使師生的感情與作者通過(guò)語(yǔ)言文字所表達(dá)的感受同行,就需要教師胸有成竹地去作合理引導(dǎo),需要教師用自己的激情去感染學(xué)生并引起共鳴。否則,語(yǔ)文課堂需要教師干什么!

    語(yǔ)文教師的激情,在一堂課里,有高有低,有濃有淡,有起有伏,它總根據(jù)課文規(guī)定的感情變化來(lái)調(diào)控自己的節(jié)奏,并在可驚可喜可悲可哀之中,進(jìn)行情感的審度控制、列序控制、蓄勢(shì)控制、定向控制、流程控制,達(dá)到文辭美、情趣美、意境美。教師是“審美中介”,且總以其“審美中介”的身份去將學(xué)生導(dǎo)入美的境界,讓學(xué)生的學(xué)習(xí)過(guò)程也成為審美過(guò)程。

    語(yǔ)文教師的激情,源于對(duì)文章的深入領(lǐng)會(huì),握其精髄;基于對(duì)學(xué)生的熱愛(ài),育人成才。而激情運(yùn)用是否妥當(dāng),是否到位,則要看其是否能將學(xué)生的心靈火花點(diǎn)燃起來(lái)。

    語(yǔ)文教師有了激情,就極易激活學(xué)生的思維,讓課堂充滿魅力,張揚(yáng)學(xué)生的個(gè)性,使他們獲得美的感悟,受到美的熏陶。

    語(yǔ)文教師有了激情,就會(huì)自覺(jué)地去探尋課堂教學(xué)藝術(shù)。比如,上課時(shí),面對(duì)學(xué)生,那聲音,有氣有力,音響適中,抑揚(yáng)頓挫,節(jié)奏分明;那眼神,平靜的,溫柔的,慈愛(ài)的,深邃的;那手勢(shì),遒勁的,簡(jiǎn)捷的,舒暢的,細(xì)膩的;那體態(tài)語(yǔ),生動(dòng)的,大氣的,穩(wěn)實(shí)的,形象的……

    語(yǔ)文教師有了激情,就會(huì)去建構(gòu)激情語(yǔ)言,即在普通話準(zhǔn)確、吐字清晰的最基本要求的基礎(chǔ)上,努力做到語(yǔ)言表達(dá)的“三精”——精確、精煉、精彩。優(yōu)秀的語(yǔ)文教師,教學(xué)語(yǔ)言絕對(duì)不是干巴巴的,而是形象生動(dòng)、幽默詼諧、井井有條、鞭辟入里、繪聲繪色、妙趣橫生、意味無(wú)窮,令人耳目為之一新,歷久難忘的。

    蘇霍姆林斯基說(shuō):“人的文明最精細(xì)地表現(xiàn)在情感文明里?!边@話很值得深思。

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