柯羅
- 火光
［俄］柯羅連科很久以前，在一個漆黑的秋天的夜晚，我泛舟在西伯利亞一條陰森森的河上。船到一個轉(zhuǎn)彎處，只見前面黑漆漆的山峰下面，一星火光驀地一閃。火光又明又亮，好像就在眼前……“好啦，謝天謝地！”我高興地說，“馬上就到過夜的地方啦！”船夫扭頭朝身后的火光望了一眼，又不以為然地劃起槳來?！斑h著呢！”我不相信他的話，因為火光沖破朦朧的夜色，明明在那兒閃爍。不過船夫是對的：事實上，火光的確還遠著呢。這些黑夜的火光的特點是：驅(qū)散黑暗，閃閃發(fā)亮；近在眼前，令人神往。乍一
青年文摘 2023年14期2023-11-16
- 從審美取向看元四家和巴比松畫派的 藝術(shù)創(chuàng)作
——以倪瓚和柯羅為例
徹底隱逸。（二）柯羅的田園牧歌同樣以自然風(fēng)光為表現(xiàn)題材，柯羅的風(fēng)景畫帶來的則是不同的感受。柯羅生活的十九世紀，社會時局動蕩不斷，工人階級登上歷史舞臺，階級矛盾沖突尖銳，革命風(fēng)起云涌，人們普遍希望能在精神上尋求一片能安頓心靈的綠洲。彼時美術(shù)運動不斷興起，既有強調(diào)重大歷史題材，注重理性表現(xiàn)的新古典主義，也有強調(diào)個性解放，富有動感和激情的浪漫主義，還有批判社會矛盾與不公，反映現(xiàn)實生活的現(xiàn)實主義。巴比松畫派是一批聚集于法國巴比松村以寫生為主的現(xiàn)實主義畫家，但是柯羅
河北畫報 2023年6期2023-10-06
- 火光
【俄】柯羅連科很久以前，在一個漆黑的秋天的夜晚，我泛舟在西伯利亞一條陰森森的河上。船到一個轉(zhuǎn)彎處，只見前面黑漆漆的山峰下面，一星火光驀地一閃。火光又明又亮，好像就在眼前……“好啦，謝天謝地！”我高興地說，“馬上就到過夜的地方啦！”“遠著呢！”船夫扭頭朝身后的火光望了一眼，又不以為然地劃起槳來。我不相信他的話，因為火光沖破朦朧的夜色，明明在那兒閃爍。不過船夫是對的，事實上，火光的確還遠著呢。這些黑夜的火光的特點是：驅(qū)散黑暗，閃閃發(fā)亮；近在眼前，令人神往。乍一
風(fēng)流一代·經(jīng)典文摘 2023年9期2023-09-18
- 柯羅《蒙特楓丹的回憶》
海風(fēng)柯羅是法國19世紀中期杰出的風(fēng)景畫家，他的作品有《孟特楓丹的回憶》、《清晨》、《酒神女祭司與花豹》、《楓丹白露的樹林》、《藍衣女子》等，他的作品畫面優(yōu)美典雅，具有浪漫主義色彩，每一幅畫都美麗得像首抒情詩。其中，《蒙特楓丹的回憶》是柯羅的代表作。柯羅一生畫了大量的風(fēng)景畫，其中《蒙特楓丹的回憶》是比較經(jīng)典的一幅，畫面表現(xiàn)了爛漫田園牧歌式的風(fēng)景，整幅畫籠罩著淡淡的薄霧，隱隱約約能看到森林、山川、河流，風(fēng)景中點綴出美麗的人兒，表現(xiàn)出抒情的夢幻風(fēng)景。畫中描繪的孟
青島畫報·新青島 2022年4期2022-11-29
- 在灰色的云層里輕聲歌唱
年，是法國畫家柯羅最具代表性的風(fēng)景畫作之一。孟特芳丹位于法國巴黎以北桑利斯鎮(zhèn)附近，這兒空氣清新，風(fēng)景優(yōu)美。柯羅曾經(jīng)在這里駐足過一段日子，對這里的種種風(fēng)光印象深刻，念念不忘。這幅畫表現(xiàn)的就是他對此地風(fēng)景的美好回憶。畫家描繪了晨霧初散時，湖邊森林一角的景色。右側(cè)一棵大樹枝繁葉茂，并向湖邊傾斜，占據(jù)了畫面約五分之三的篇幅。左側(cè)一棵小枯樹與大樹形成了強烈的對比，顯得更加纖細柔弱。這樣一繁榮一衰微的對比，構(gòu)成了夸張的浪漫主義色彩。兩棵樹均向左傾斜，仿佛有風(fēng)吹拂著一
初中生世界 2022年33期2022-10-15
- 卡米耶·柯羅：“我一生鐘愛大自然永不變心”
佳蘭跨版卡米耶·柯羅《楓丹白露的森林》布面油畫 176×243cm1834 年華盛頓國家美術(shù)館藏一個寧靜的早晨，金色的陽光輕柔地灑在黃土上，小鳥不敢嘰嘰喳喳，因為怕吵到少女的閱讀。少女慵懶地趴在地上，無意漏出大半邊雪白的乳房，而精神卻神游在書籍的世界中。兩只歡愉的小鹿在背景中嬉戲，我愿化為那只梅花鹿，輕輕地蹲在少女的身旁，感受著無人煩擾的鄉(xiāng)村光陰的流動。如果說誰是十九世紀最高產(chǎn)的畫家，柯羅說自己是第二，沒人敢說自己是第一。如今的博物館和收藏家之間流傳著一個
藝術(shù)品鑒 2022年22期2022-10-10
- 自然詩畫
——巴比松畫派
年代，以盧梭、柯羅、杜比尼、雅克和米勒為首的一批畫家在啟蒙主義思想“回歸自然”的信條下，陸續(xù)來到了法國南部的巴比松村。在這里，他們將自己投身于如夢如幻的大自然之中，提出了“面對自然，對景寫生”的創(chuàng)作方法和宗旨，以真實的自然風(fēng)景畫創(chuàng)作否定了學(xué)院派虛假的歷史風(fēng)景畫程式，揭開了19 世紀法國聲勢浩大的現(xiàn)實主義美術(shù)運動的序幕。巴比松是巴黎南郊50 公里外的一個小村子，它的一面是風(fēng)景優(yōu)美的楓丹白露森林，三面是遼闊的平原。楓丹白露這個名字來自朱自清先生的翻譯，原文意
藝術(shù)品鑒 2022年22期2022-10-10
- 在灰色的云層里輕聲歌唱
4年，是法國畫家柯羅最具代表性的風(fēng)景畫作之一。孟特芳丹位于法國巴黎以北桑利斯鎮(zhèn)附近，這兒空氣清新，風(fēng)景優(yōu)美。柯羅曾經(jīng)在這里駐足過一段日子，對這里的種種風(fēng)光印象深刻，念念不忘。這幅畫表現(xiàn)的就是他對此地風(fēng)景的美好回憶。畫家描繪了晨霧初散時，湖邊森林一角的景色。右側(cè)一棵大樹枝繁葉茂，并向湖邊傾斜，占據(jù)了畫面約五分之三的篇幅。左側(cè)一棵小枯樹與大樹形成了強烈的對比，顯得更加纖細柔弱。這樣一繁榮一衰微的對比，構(gòu)成了夸張的浪漫主義色彩。兩棵樹均向左傾斜，仿佛有風(fēng)吹拂著一
初中生世界·七年級 2022年9期2022-05-30
- 十九世紀法國風(fēng)景畫色彩研究
風(fēng)景畫的兩位大師柯羅、莫奈的畫作呈現(xiàn)了這一變化的過程。關(guān)鍵詞：風(fēng)景畫;色彩;柯羅;莫奈;塞尚Abstract：The history of landscape painting in the nineteenth century not only records the great changes in the way people watch nature， but also records the expressive techniques of co
流行色 2021年12期2021-08-28
- 火光
文/[俄]柯羅連科很久以前，在一個漆黑的秋天的夜晚，我泛舟在西伯利亞一條陰森森的河上。船到一個轉(zhuǎn)彎處，只見前面黑黢黢的山峰下面一星火光驀地一閃?；鸸庥置饔至?，好像就在眼前……“好啦，謝天謝地！”我高興地說，“馬上就到過夜的地方啦！”船夫扭頭朝身后的火光望了一眼，又不以為然地劃起漿來，“遠著呢！”我不相信他的話，因為火光沖破朦朧的夜色，明明在那兒閃爍。不過船夫是對的，事實上，火光的確還遠著呢。這些黑夜的火光的特點是：驅(qū)散黑暗，閃閃發(fā)亮，近在眼前，令人神往。乍
北方人 2021年14期2021-07-15
- 獨自擁抱自然
的回憶》卡米耶·柯羅自畫像卡米耶·柯羅是19世紀法國印象派之前最為杰出的風(fēng)景畫家。豐富的閱歷使他的作品中蘊含著各個時代的特征和各種藝術(shù)風(fēng)格的不同因素，但他始終固守著自己對藝術(shù)的獨特理解，探索著自己的藝術(shù)方向，他對光和空氣的描繪，常常被認為是印象主義畫家的先驅(qū)者，《摩特楓丹的回憶》是他的代表作。1796年，柯羅出生于巴黎的一個富裕家庭，父親是一位成功的服裝商。中學(xué)畢業(yè)后，柯羅拒絕了父母為自己設(shè)計的人生，進入了一位畫師的畫室去學(xué)習(xí)繪畫，立志當一名偉大的畫家。1
新青年 2021年10期2021-02-08
- 卡米耶·柯羅的肖像畫研究
、古典主義的滋養(yǎng)柯羅（Jean Baptiste Camille Corot，1796—1875年）生活在19 世紀的法國，他出生在巴黎一個服裝商人之家，早年間曾多次旅居意大利。柯羅終生未婚，藝術(shù)創(chuàng)作占據(jù)了他的整個心田。1822 年，26 歲的柯羅到古典風(fēng)景畫家米薩龍的畫室學(xué)畫，米薩龍當時剛從羅馬回來，與他的談話激起了柯羅對羅馬的向往，當時的藝術(shù)之都羅馬吸引著各國的畫家前往朝圣。不久米薩龍逝世，柯羅隨即轉(zhuǎn)向維克多·貝爾坦學(xué)畫。貝爾坦當時是美術(shù)學(xué)院院長，并領(lǐng)
油畫藝術(shù) 2020年4期2020-11-25
- 曾經(jīng)那激情澎湃的飛揚青春
拉克齊昂諾維奇·柯羅連科譯者：豐子愷、豐一吟 出版社：上海譯文出版社《我的同時代人的故事》是柯羅連科的長篇自傳小說。書中敘述了他的童年時代、中學(xué)生時代、專科學(xué)生時代、維亞特邊區(qū)流放時代、雅庫茨克省流放時代的生活，即從19世紀50年代中葉到80年代中葉的情況。書中的主角是柯羅連科自己，他表示自己是19世紀60年代俄羅斯民主主義青年的典型人物，而在他的形象中表現(xiàn)出的特性，不僅是他自己一人所獨有，而是當時其他許多俄羅斯進步人士所共有的，因此作者把這本書稱作 “我
工會博覽 2020年15期2020-06-13
- 探析柯羅風(fēng)景畫中的意境美
周麗霽摘要：柯羅是19世紀偉大的風(fēng)景畫家之一，他的風(fēng)景畫對當時的巴比松畫派和后來的印象主義畫派都產(chǎn)生了深遠的影響。柯羅的風(fēng)景畫中洋溢著對自然的熱愛，有著一種天真平淡的美，一種詩意自在的靈性，其風(fēng)景畫中所形成的意境美使得他的作品更具經(jīng)典性和永恒性。探析柯羅風(fēng)景畫中的意境美，同時也是對柯羅繪畫風(fēng)格的探索與研究。通過分析柯羅的風(fēng)景畫意境美表現(xiàn)出的幾個方面，以達到對其風(fēng)景畫中意境美的具體解讀。關(guān)鍵詞：柯羅 ? 風(fēng)景畫 ? 意境美中圖分類號：J205 ? ? ? ?
藝術(shù)評鑒 2020年5期2020-04-30
- 柯羅風(fēng)景畫的歷史繼承與發(fā)展
自身經(jīng)歷切入探索柯羅繪畫風(fēng)格的形成原因及發(fā)展。關(guān)鍵詞： 柯羅 美學(xué)特質(zhì) 現(xiàn)實主義一、古典主義對柯羅的影響在西方古典油畫作品中，風(fēng)景僅僅是作為宗教畫、歷史畫的背景襯托來描繪，直至17世紀風(fēng)景畫才真正發(fā)展成為一個成熟的畫種。在法國風(fēng)景畫的發(fā)展歷程中，歷史風(fēng)景畫一直是其主要的代表，而風(fēng)格上也以古典主義為主，代表人物便是普桑與洛蘭。但是到了19世紀，法國風(fēng)景畫迎來近乎顛覆性的變化——明亮的色彩，靈動的筆觸，真實可信的景色，耀眼奪目的陽光，這些便成了現(xiàn)在人們對法國風(fēng)
人物畫報 2020年1期2020-01-07
- 柯羅風(fēng)景畫的審美特質(zhì)解讀
要：本文通過對柯羅畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的分析，結(jié)合構(gòu)圖、物象形態(tài)、色彩等要素，分析柯羅風(fēng)景畫中的審美特質(zhì)。關(guān)鍵詞：風(fēng)格;審美特質(zhì)一、典型風(fēng)格的形成——對比1850年前后10年的變化縱觀柯羅一生的風(fēng)景畫，我們可以把1850年看作時柯羅風(fēng)景畫的轉(zhuǎn)折點。在這一年，他畫出了《仙女婆娑起舞》。從這幅畫中我們可以明確地看到柯羅逐漸形成了一種完美的風(fēng)格。同其后的無數(shù)張畫作一樣，畫面中充斥著濃郁的、潮濕的墨綠色的高大樹木。天空和樹木的顏色產(chǎn)生強烈的對比，黑白分明，消弱了整片濃郁的墨
人物畫報 2020年1期2020-01-07
- 做與眾不同的那一個我
又看到了藝術(shù)大師柯羅的故事。年輕時候的柯羅相貌太過平常，他的母親為此很憂心。然而柯羅以他獨特、卓越的繪畫技巧，異常精致、復(fù)雜的畫風(fēng)成為西方繪畫史上的一代大師。你猜他當年是怎么對母親說的？他說：“您知道嗎？自打創(chuàng)世以來，世間只有三個智者：蘇格拉底、耶穌和我?！眰ト硕际怯善椒踩送ㄟ^努力做出不平凡的事跡才被成就的。所以，我們每個人都應(yīng)該有像柯羅一樣的自信!有位智者說，沒有令人賞心悅目的外表，你可以擁有豐厚的精神積累；沒有左右逢源的性格優(yōu)勢，你可以有堅強的人格力量
學(xué)生天地 2019年16期2019-11-27
- 火光
［俄］柯羅連科點亮希望之燈希望之燈讓我們在生活中不斷鼓起勇氣，毅然前行。這希望有時是夜航中的一星火光，有時是不經(jīng)意的一次機會。很久以前，在一個漆黑的秋天的夜晚，我泛舟在西伯利亞一條陰森森的河上。船到一個轉(zhuǎn)彎處，只見前面黑黢黢的山峰下面，一星火光驀地一閃?；鸸庥置饔至?，好像就在眼前……“好啦，謝天謝地！”我高興地說，“馬上就到過夜的地方啦！”船夫扭頭朝身后的火光望了一眼，又不以為然地劃起槳來?！斑h著呢！”我不相信他的話，因為火光沖破朦朧的夜色，明明就在那兒閃
小學(xué)生優(yōu)秀作文(高年級) 2019年3期2019-11-27
- 法國風(fēng)景畫家柯羅的“任性”
楊瓊柯羅的“處境”讓我們看到了一個思想的獨立與生活的“孤立”之間的沖突。在一個自由思想者的世界里，是否不應(yīng)該有任何盲從于流行的觀念或教條主義的情緒的，而個人的感受與經(jīng)驗則是他所認同的世界的“真誠”。盡管在理智上柯羅并沒有排斥現(xiàn)實，但在情感上他卻更依戀傳統(tǒng)——而傳統(tǒng)對于他來說就是遵循他內(nèi)心世界的真誠。據(jù)說法國著名風(fēng)景畫家柯羅到了40多歲，外出時還要向母親打報告，原因是他的母親不放心他一個人外出。換句話說，柯羅對于現(xiàn)實生活的“守則”知之甚少，那些世俗的“常識”
公關(guān)世界 2019年10期2019-09-10
- 論法國畫家讓?巴蒂斯特?卡米耶?柯羅與查理?法蘭斯瓦?杜比尼風(fēng)景畫的藝術(shù)特征
蒂斯特·卡米耶·柯羅（1796-1875）與查理·法蘭斯瓦·杜比尼（1817-1878）是法國巴比松畫派主要代表人物。兩人屬于同一個時期、同一個繪畫流派，而且在風(fēng)景畫創(chuàng)作上都取得了輝煌的藝術(shù)成就。本文主要選取了柯羅與杜比尼早期、晚期比較有代表性的風(fēng)景畫進行對比分析，試圖找到兩位畫家藝術(shù)風(fēng)格的迥異。盡管他們的風(fēng)景畫各有不同，但是，風(fēng)景作品都飽含情感的結(jié)晶，創(chuàng)作過程中凝結(jié)著對自然的自我理解、概括與提煉。畫風(fēng)淳厚樸實，體現(xiàn)了對大自然的追求與向往，并以情感飽滿的作
新教育論壇 2019年23期2019-09-10
- 做與眾不同的那一個我
又看到了藝術(shù)大師柯羅的故事。年輕時候的柯羅相貌太過平常，他的母親為此很憂心。然而柯羅以他獨特、卓越的繪畫技巧，異常精致、復(fù)雜的畫風(fēng)成為西方繪畫史上的一代大師。你猜他當年是怎么對母親說的？他說：“您知道嗎？自打創(chuàng)世以來，世間只有三個智者：蘇格拉底、耶穌和我?！眰ト硕际怯善椒踩送ㄟ^努力做出不平凡的事跡才被成就的。所以，我們每個人都應(yīng)該有像柯羅一樣的自信！有位智者說，沒有令人賞心悅目的外表，你可以擁有豐厚的精神積累;沒有左右逢源的性格優(yōu)勢，你可以有堅強的人格力量
學(xué)生天地·初中 2019年6期2019-08-01
- 淺談柯羅風(fēng)景畫的藝術(shù)特征
巴蒂斯·卡米耶·柯羅（Jean Baptiste Camille Corot，1796-1875年）是十九世紀法國杰出的風(fēng)景畫大師，他繼承和發(fā)展了新古典主義和浪漫主義，并影響了現(xiàn)實主義和印象主義，但他卻不屬于任何一個派別，因此他被稱為是“難以分類的畫家”。他的風(fēng)景畫充滿詩意，畫面有時靈動，有時靜謐，并且他非常擅長使用豐富的灰調(diào)子，注重大氣和光線的表現(xiàn)，將自己的情感融入畫面之中。關(guān)鍵詞：柯羅；風(fēng)景畫；藝術(shù)特征中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文童編號：1
文藝生活·下旬刊 2019年4期2019-07-12
- 油畫技法的革新
，更令他激動的是柯羅的風(fēng)景畫，這決定了他終生走風(fēng)景寫生的藝術(shù)道路。他后來曾專程拜訪過柯羅，并得到柯羅的指點和忠告。60年代中期，畢薩羅是以柯羅的學(xué)生的名義參加沙龍畫展，直到70年代他的畫風(fēng)還受著柯羅風(fēng)格的影響。《洛德希普林恩火車站》這幅作品中明顯地運用了柯羅的表現(xiàn)手法，畫法十分沉穩(wěn)，柯羅式清新的藍綠色調(diào)，帶有古典韻味的幽靜氣氛，樸素而優(yōu)雅。雖然受到柯羅的影響，但仍保留著畢薩羅自己的畫風(fēng)。畢薩羅十分好學(xué)，善于汲取同時代其他畫家的長處并將其融于自己的藝術(shù)創(chuàng)造之
新青年 2019年2期2019-04-03
- 淺析柯羅的繪畫語言
劉寧摘要：畫家柯羅促進了法國現(xiàn)實主義風(fēng)景畫新的高度，他用筆韻致，加上銀灰色的調(diào)子，使畫面協(xié)調(diào)、完整。本文著重從柯羅的獨具特色的繪畫語言研究出發(fā)，追溯柯羅，探索繪畫藝術(shù)新方向。對柯羅繪畫語言的個性研究，表明他沖破了學(xué)院派的繪畫限制與人的思想禁錮，去自然中尋找靈感，將藝術(shù)的真實美感融入到繪畫語言中去，柯羅藝術(shù)繪畫語言帶給人的視覺體驗與中國藝術(shù)的相似之處作比較以啟迪中國油畫藝術(shù)的世界性，擴寬油畫的語言，豐富油畫的藝術(shù)形式。從而得到啟發(fā)，在傳統(tǒng)文化與當代價值的實際
藝術(shù)評鑒 2018年17期2018-12-29
- 淺析柯羅風(fēng)景畫作品
李金鳳摘 要：柯羅是法國最獨具特色的風(fēng)景畫家之一，被譽為畫家中偉大的“抒情詩人”。從柯羅所創(chuàng)作的的山水風(fēng)景畫中，人們可以感受到如蘇軾所說“畫中有詩”的感覺。本文以柯羅繪畫的主要藝術(shù)特征和柯羅畫作對于后世的深遠影響為主，簡要分析了柯羅山水風(fēng)景畫的主要藝術(shù)特色，并對一代大師的情感精神世界進行了深入探知。關(guān)鍵詞：柯羅；風(fēng)景畫；藝術(shù)特色柯羅，是我們大家耳熟能詳?shù)摹⒎▏怀龅漠嫾?，其畫作以其飽滿、富有的情感，在現(xiàn)代法國風(fēng)景畫圈里，稱得上是家喻戶曉、婦孺皆知，同樣，在
世界家苑 2018年7期2018-07-28
- 惜時如金，煥發(fā)生命光彩
的作品拿給大畫家柯羅請教。柯羅指出了幾處他不滿意的地方?！爸x謝您！”青年畫家說，“明天我全部修改?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">柯羅激動地問：“為什么要明天？今天改不行嗎？要是你今晚就死了呢？”是啊，生命是有限的，我們何不在有限的生命里，抓緊時間去做我們應(yīng)該做的事呢？今天可以完成的事情，不要拖到明天，這也是珍惜時間的表現(xiàn)呀！在我們身邊，有很多同學(xué)總是虛度光陰。早讀漫不經(jīng)心，嘰嘰喳喳地講話，不僅浪費了自己的時間而且還影響他人學(xué)習(xí)；上課發(fā)呆睡覺，老師一問三不知；一到考試，面對考卷就昏昏欲
創(chuàng)新作文·初中版 2017年11期2018-04-13
- 論現(xiàn)實、理想與鄉(xiāng)愁——柯羅風(fēng)景畫的視覺之思
、理想與鄉(xiāng)愁——柯羅風(fēng)景畫的視覺之思董 軍（武漢紡織大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，湖北 武漢 430073）讓·卡米耶·柯羅（Jean-Baptiste Camille Corot 1796—1875）是法國十九世紀風(fēng)景畫家。本文通過品讀他不同時期的風(fēng)景畫代表作，思考他創(chuàng)作理念的來源，分析不同時期創(chuàng)作風(fēng)格的流變及成因，總結(jié)他立足于法國古典寫實繪畫的傳統(tǒng)，將光色、印象和個人的情感體驗融匯在風(fēng)景畫中的創(chuàng)作歷程，肯定了他對西方印象主義藝術(shù)的深刻影響及對西方風(fēng)景畫的發(fā)展所
武漢紡織大學(xué)學(xué)報 2018年1期2018-03-04
- 柯羅油畫作品的色彩觀念研究
塊，本文主要是從柯羅色彩觀念的作品中色彩觀念的兩個層面著手，分析油畫的材料、色彩、造型以及內(nèi)涵等，進行論證分析對油畫中的色彩觀念研究，著重點在色彩觀念及創(chuàng)新油畫藝術(shù)、尋找油畫藝術(shù)的新思路和新方法。關(guān)鍵詞：柯羅；色彩觀念；藝術(shù)創(chuàng)作一、柯羅之前的色彩觀念油畫是源于西方的畫種，已有近一個世紀的發(fā)展歷程。從老一輩的藝術(shù)家們就在孜孜不倦地探尋著如何發(fā)展富含意象的油畫，為我們留下了寶貴的意象畫作與美學(xué)理論。近代以來，油畫的傳承與發(fā)展開始逐漸融合意象的理念，并逐漸形成了
大觀 2017年9期2017-12-12
- 淺析巴比松畫派
中盧梭為其領(lǐng)袖，柯羅只是與此畫派關(guān)系密切。他們聚集在巴黎郊外的楓丹白露森林的巴比松村。否定學(xué)院派那種在屋內(nèi)虛假地描繪風(fēng)景，走出室內(nèi)到大自然中去，直接寫生，再以寫生時的草稿為基礎(chǔ)，把風(fēng)景畫進行再創(chuàng)作?，F(xiàn)實主義;巴比松畫派;風(fēng)景畫由于19世紀的法國發(fā)生了重大的歷史變革，無產(chǎn)階級開始嶄露頭角，登上歷史舞臺，與資產(chǎn)階級進行直接的對話。人們開始對資產(chǎn)階級產(chǎn)生不滿，要求直接面對現(xiàn)實生活。同時，藝術(shù)家們也把目光轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活，隨之而來的產(chǎn)生了許多新思想?，F(xiàn)實主義美術(shù)就在這
小品文選刊 2017年14期2017-11-25
- 風(fēng)景與女人
位女士，特別喜歡柯羅的畫，我也因此讀了畫家不少作品。柯羅的畫大抵兩類，一是風(fēng)景，二是女人，女人和大自然都是他的至愛。柯羅終生未娶，并不表明他不熱愛女人?？此耘藶橹黝}的油畫，多出現(xiàn)在50歲之后。無論是女人的肖像，還是融入風(fēng)景中的女人，均讓我懂得了世界的由來和對未來的珍惜，因為她們的美麗，改變了這個世界；因為她們的美麗，我們有一萬個理由建設(shè)一個美好的世界。在女人的身上，柯羅也似乎看到了美的本質(zhì)，沒有做作，只有簡潔無繁的生活姿態(tài)和美麗屬性。60歲之后，柯羅的
北廣人物 2017年9期2017-11-15
- 多彩的旅程
學(xué)習(xí)巴比松畫派的柯羅，遇到了印象派的莫奈等人后，投入到了印象派風(fēng)格的研究中，緊接著他又追隨新印象派畫家修拉的腳步走向點彩，最后他的畫作中又能看到塞尚這位后印象派代表人物的影響。毫不夸張地說，畢沙羅的繪畫經(jīng)歷仿佛就是19世紀下半葉西方藝術(shù)史不斷發(fā)展創(chuàng)新的縮影！一、畢沙羅的學(xué)畫歷程雅各布·亞伯拉罕·卡米爾·畢沙羅（Jacob Abraham Camille Pissarro，1830-1903）出生于丹麥屬圣托馬斯島（現(xiàn)屬美國）的一個猶太家庭，他的父親是一個商
文藝生活·上旬刊 2017年6期2017-06-30
- 樹下的倪瓚與柯羅——倪瓚與柯羅作品對比賞析
松畫派的代表畫家柯羅，他的繪畫不因襲前人，不隨時俗，他用一生去堅定維護自己的繪畫理念并去實踐它，法國作家兼評論家普朗什說：“柯羅是我們這個時代作品最富有詩意的藝術(shù)家之一?！标P(guān)鍵詞：倪瓚;柯羅;逸格山水;抒情風(fēng)景中圖分類號：J205 ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2017）02-0083-01當然，這中西兩位畫家受中西文化差異的影響，在表現(xiàn)方式和內(nèi)涵上都存在著明顯的差異，這顯而易見。但兩者也具有一定的相同之處。黑格爾說
文藝生活·中旬刊 2017年1期2017-02-24
- 詩意的憂傷柯羅與《埃弗雷的記憶》
色的風(fēng)景畫家”的柯羅。這個從小喜歡在母親商店出納簿的空白處畫滿鉛筆涂鴉的孩子，童年的另一個喜好就是在鄉(xiāng)間散步。他喜歡微風(fēng)中的水面和薄霧里的枝椏，喜歡從高高的橡樹下仰望明凈的天空。成年以后，柯羅到處游歷寫生，曾兩次往意大利，三次游瑞士，還有荷蘭、英國、美國等。在法國居住的歲月里，大部分日子都在巴比松楓丹白露森林里畫風(fēng)景。柯羅終生未娶，他說：“我一生鐘愛大自然永不變心。”柯羅內(nèi)心溫和明朗，他不喜歡下雨，一旦下雨，就安心等待天晴之后再去寫生。他心無旁騖地親近自然
檢察風(fēng)云 2016年24期2016-12-27
- 從巴比松到瓦爾登湖
國畫家是卡米勒·柯羅。1822年，柯羅曾經(jīng)去意大利學(xué)畫，戶外的寫生經(jīng)驗讓他受益匪淺。原來的繪畫都使用“本身色彩”來上顏色：葉子是綠的，草是青的。殊不知在陽光下，萬物的色彩變化無窮。一種顏色通過混合，可以生成幾十種甚至更多的層次變化，沒有經(jīng)過訓(xùn)練的眼睛是無法辨識的。柯羅卻能夠把握極其細微的變化，因此，他的畫不僅其他人難以模仿，就是他本人也很難完整復(fù)制自己的舊作。1830年的一天，柯羅背著行李來到楓丹白露森林，畫了幾幅速寫以支付食宿費用。為了感謝當?shù)厝说臒崆椋?/div>
潤·文摘 2016年5期2016-10-20
- 誰收藏誰：大師和他們珍藏的大師
、弗洛伊德青睞的柯羅、凡·戴克收藏過的提香等，展覽的巧妙之處在于把大約60張藏品與這些收藏者自己的作品并排陳列，這種配對是一個動態(tài)的而且最原始的對話，有助于清晰地尋摸藝術(shù)史傳承的線索——藝術(shù)家會選擇什么樣的作品掛在他們的墻上？他們掛在家里和工作室的作品如何影響著他們個人的創(chuàng)作歷程？我們能從他們的作品收藏中了解到藝術(shù)家的哪些方面？這些問題是這個展覽試圖所要解答的問題。因而從弗洛伊德2002年的《自畫像-反思》（Self Portrait： Reflectio藝術(shù)與設(shè)計 2016年6期2016-08-08
- 淺議柯羅風(fēng)景油畫中的意境美
衛(wèi)甜甜【摘要】：柯羅是十九世紀法國最偉大的風(fēng)景畫大師，將法國現(xiàn)實主義風(fēng)景畫推向一個新的高度，創(chuàng)造了將古典主義框架和浪漫主義情懷相融合的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品不是簡單地臨摹自然風(fēng)光，同時飽含對大自然深深的依戀，具有一種詩意之美。【關(guān)鍵詞】：柯羅；風(fēng)景油畫；意境美柯羅是法國藝術(shù)史上風(fēng)格獨特的杰出風(fēng)景畫家之一。他在繼承了17—18世紀歐洲風(fēng)景畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，以自己的游歷寫生為基礎(chǔ)，將法國現(xiàn)實主義風(fēng)景油畫推上一個新的臺階。在他的一生中，幾乎走遍歐洲各地，領(lǐng)略大自然西江文藝 2016年10期2016-05-30
- 論柯羅風(fēng)景油畫意境之美
摘 要：柯羅是19世紀中早期最為出色的風(fēng)景畫家，是法國風(fēng)景油畫創(chuàng)作中里程碑式的人物。通過分析柯羅的具體畫作，試論其意大利式風(fēng)景與法蘭西式風(fēng)景油畫的特點，從中闡釋出柯羅風(fēng)景油畫虛實相間、柔和含蓄、理想夢幻的獨特意境與情感，并進一步總結(jié)出柯羅油畫的意境之美。關(guān)鍵詞：柯羅；風(fēng)景油畫；意境在中國漫長的文化積淀中，形成了對畫作自成一體的審美特點——意境。作為中國傳統(tǒng)美學(xué)的核心精髓，隨著藝術(shù)的發(fā)展，對意境的探索表達，不僅在中國油畫中受到越來越多的重視，對西方藝術(shù)家作品美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2016年6期2016-05-14
- “抒情詩人”——柯羅
：讓·巴迪斯特·柯羅（1796-1875年）是法國藝術(shù)史上獨特的風(fēng)景畫家，是最偉大的“抒情詩人”。從柯羅的風(fēng)景畫中，能夠感受到一種“畫中有詩”的情懷，這是客觀與主觀的統(tǒng)一，是情與景的交融。本文簡要論述了抒情詩人柯羅和他的藝術(shù)特色，體味一代大師的精神世界。關(guān)鍵詞：柯羅;風(fēng)景畫;藝術(shù)特色中圖分類號：J205 ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0062-01一、柯羅本人柯羅是活躍在十九世紀中期的風(fēng)景畫家，他17文藝生活·下旬刊 2016年9期2016-05-14
- 烏著名鋼琴家遭遇殺女慘案
著名鋼琴家瓦季姆柯羅登科的兩個女兒在得州的家中遇害，其妻子身上多處被刺傷。本月21日，這起惡性案件的偵破工作取得進展，調(diào)查人員認為：罪魁禍首就是柯羅登科的妻子索菲婭齊岡高娃。此前曾有推測認為，這起兇殺案系瓦季姆柯羅登科所為，但這種說法很快被警方推翻。 英國廣播公司（BBC）22日報道稱，得州班克魯克市警局負責(zé)人巴博考克對媒體稱，警方已經(jīng)在兇案現(xiàn)場取得物證，他們有理由相信這起兇案系索菲婭齊岡高娃所為，并已對她提起兩宗謀殺罪指控。警方稱，齊岡高娃可以得到保釋環(huán)球時報 2016-03-232016-03-23
- 從巴比松到瓦爾登湖
。發(fā)現(xiàn)世外桃源的柯羅第一個發(fā)現(xiàn)此地的是法國畫家卡米勒·柯羅（1796—1875）。柯羅生于巴黎一個小商人家庭，父親在羅浮宮博物館附近開了一家帽子店。從小就喜歡繪畫的柯羅不愿意經(jīng)商，父親拗不過他，答應(yīng)給他生活費，讓他過自己喜歡的生活。1822年，柯羅曾經(jīng)去意大利學(xué)畫，戶外的寫生經(jīng)驗讓他受益匪淺。原來的繪畫都使用“本身色彩”來上顏色：葉子是綠的，草是青的。殊不知在陽光下，萬物的色彩變化無窮。一種顏色通過混合，可以生成幾十種甚至更多的層次變化，沒有經(jīng)過訓(xùn)練的眼睛讀者 2016年6期2016-03-11
- 試談柯羅風(fēng)景油畫意境之美
藝術(shù)家們的重視。柯羅的風(fēng)景畫創(chuàng)作在19世紀的歐洲有著重要的影響和地位，寧靜、安詳?shù)漠嬅孀層^者難以忘懷，沉浸在他那詩一樣的畫面之中，他仿佛是一座連接古典主義和現(xiàn)代主義的橋梁?！娟P(guān)鍵詞】意境；柯羅中圖分類號：J205 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0152-01何為“意境”？“意境”的內(nèi)涵由于東西方文化背景各異，在中國傳統(tǒng)美學(xué)范疇的面貌中，自然賦有迥異于西方美學(xué)范疇的異質(zhì)性，從而在世界美學(xué)史上具有一種獨特的價值?！耙饩持傅氖峭ㄟ^戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 柯羅的女性肖像繪畫解讀
生121000）柯羅的女性肖像繪畫解讀李鑫怡（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院研究生121000）柯羅的人物肖像畫舉世聞名，畫風(fēng)中無不透漏著舒適清新且樸素淡雅之感，尤其是女性肖像繪畫作品，最為著名的是《帶珍珠的女孩》，盛名堪比達芬奇的《蒙娜麗莎》?？v觀柯羅一生，其所創(chuàng)作的人物肖像畫作品多達323幅，之所以女性肖像畫如此出名，在于柯羅筆下的女性肖像畫作就如同他筆下的自然風(fēng)景畫一般，都滲透出了濃郁的自然淡雅之風(fēng)。本文針對柯羅的女性肖像繪畫進行了解決，以供參考。柯羅；女性大眾文藝 2016年1期2016-01-28
- 柯羅的漫長旅行
張佳瑋卡米耶-柯羅1796年出生在巴黎，家資豪富。父親是假發(fā)商人，母親是做女帽的：父母都算是為修飾人類頭頂而服務(wù)的。在當時的巴黎，他父母是時尚業(yè)巨子。所以柯羅窮其一生，沒有為錢擔(dān)心過。柯羅不算有才華，上課不好，而且不是許多藝術(shù)家那樣，“成績不好但有藝術(shù)才華”，19歲之前，他對畫畫沒興趣。他少年時期都花在了散步上，那時他的周邊，都認為“這是個大孩子，19歲了，羞澀，尷尬，一被人搭話就臉紅，看見美女他就逃走……他很愛媽媽，但一聽爸爸說話就發(fā)抖”。他爸試圖讓他做世界博覽 2015年11期2015-09-10
- “孤樹”，自我的寓言 ——兼論柯羅風(fēng)景畫的“有我之境”及其現(xiàn)代性
的寓言 ——兼論柯羅風(fēng)景畫的“有我之境”及其現(xiàn)代性王娟 （河南科技大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，河南 洛陽 471023）在柯羅風(fēng)景畫中，“孤樹”是柯羅自身的隱喻，是柯羅個人情感和生存體驗的投射與再現(xiàn)?！肮聵洹币庀笈c柯羅晚期風(fēng)景畫的構(gòu)圖模式表現(xiàn)了畫家鮮明的感情色彩，就像一首抒懷自遣的抒情詩營造出一種“有我之境”。同時，其繪畫中凸顯的主體性也正是柯羅藝術(shù)創(chuàng)作中現(xiàn)代性的體現(xiàn)。柯羅；風(fēng)景畫；“孤樹”；“有我之境”；現(xiàn)代性柯羅致力于風(fēng)景畫的創(chuàng)作五十余年，在其3000多幅油戲劇之家 2015年9期2015-08-26
- 柯羅的漫長旅行
張佳瑋卡米耶·柯羅，1796年出生于巴黎一個豪富之家。在當時的巴黎，他的父母都是時尚業(yè)巨子。所以，柯羅窮其一生，沒有為錢擔(dān)心過。柯羅成績不好，而且沒有藝術(shù)才華，在19歲之前，他對畫畫并沒有興趣。他年少時把時間都花在了散步上，他的父親試圖讓他做個布匹商人，但柯羅厭恨“商業(yè)小把戲”。到26歲時，他才鼓起勇氣跟父親說：“我跟商業(yè)合不來！我要畫畫！”1825年，柯羅29歲，他在畫了一幅自畫像后，對父母說：“如果你們想念我，就看看這個。”然后他去了意大利，在那里待了讀者·校園版 2015年16期2015-05-14
- 柯羅油畫作品帶給我們的啟發(fā)
215300）柯羅油畫作品帶給我們的啟發(fā)朱文林 （昆山市侯北人美術(shù)館 215300）油畫是古典藝術(shù)的突出代表，油畫給予了美術(shù)藝術(shù)更多的創(chuàng)作風(fēng)格。柯羅油畫是19世紀歐洲油畫創(chuàng)作的代表者，其獨特的情感表達方式，對景物構(gòu)圖的設(shè)計，對畫面氛圍的掌控，是油畫作品中難得的藝術(shù)創(chuàng)造。柯羅油畫改變了傳統(tǒng)的畫風(fēng)，把油畫內(nèi)容從古典神話，轉(zhuǎn)變?yōu)樵姼枰粯拥木跋?，表達出對大自然的無限熱愛。柯羅油畫最明顯的優(yōu)點就是對情感的細致表達。柯羅油畫對后世的影響是深遠而廣泛的，在油畫的形式結(jié)大眾文藝 2015年13期2015-01-28
- 旖旎風(fēng)光 ——巴比松畫派
短暫的停留，例如柯羅。而且“巴比松畫派”也不像新古典主義與浪漫主義那樣有明確的行動綱領(lǐng)，此畫派只是由于共同的興趣愛好與追求相一致，便使他們走到了一起，體現(xiàn)出“巴比松畫派”整體性的特點。（三）鐘愛畫家——柯羅在“巴比松畫派”中，米勒、盧梭、柯羅是最為典型的代表畫家。就個人而言我由衷喜歡于柯羅的作品。他誕生于巴黎，柯羅的父母經(jīng)營一家婦女時裝店，且小有資產(chǎn)，這也為他的藝術(shù)生涯提供了比較好的生活條件。他自童年時代開始就經(jīng)常在鄉(xiāng)間田野散步，觀察大自然的瞬息萬變，從而文藝生活·中旬刊 2014年8期2014-11-28
- 旖旎風(fēng)光 ——巴比松畫派
短暫的停留，例如柯羅。而且“巴比松畫派”也不像新古典主義與浪漫主義那樣有明確的行動綱領(lǐng)，此畫派只是由于共同的興趣愛好與追求相一致，便使他們走到了一起，體現(xiàn)出“巴比松畫派”整體性的特點。（三）鐘愛畫家——柯羅在“巴比松畫派”中，米勒、盧梭、柯羅是最為典型的代表畫家。就個人而言我由衷喜歡于柯羅的作品。他誕生于巴黎，柯羅的父母經(jīng)營一家婦女時裝店，且小有資產(chǎn)，這也為他的藝術(shù)生涯提供了比較好的生活條件。他自童年時代開始就經(jīng)常在鄉(xiāng)間田野散步，觀察大自然的瞬息萬變，從而文藝生活·中旬刊 2014年8期2014-11-28
- 詩意盎然的風(fēng)景畫 ——淺析柯羅風(fēng)景油畫的意蘊體現(xiàn)
風(fēng)景畫 ——淺析柯羅風(fēng)景油畫的意蘊體現(xiàn)聶坤（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276800）讓·巴蒂斯特·卡米爾·柯羅（1796-1875）是19世紀法國民族風(fēng)景畫派的奠基人。柯羅一生創(chuàng)造了3000多幅油畫，其中大部分是描繪田園的風(fēng)景畫。他的風(fēng)景畫新穎，明朗，清俊，柔美，散發(fā)著詩一樣的情趣意蘊。這與他熱愛大自然善于觀察、悉心領(lǐng)會大自然變化緊密聯(lián)系。柯羅在生活中忠厚、謙遜、樸實的品格使他用抒情的旋律贊美自然，用音樂的節(jié)奏描繪風(fēng)景，以高度的概括力進行構(gòu)圖，柯羅文藝生活·中旬刊 2014年3期2014-06-10
- “乘”冷藏車返鄉(xiāng)
的丈夫葉夫根尼·柯羅連科，1967年生人。1985年至1987年，柯羅連科在阿富汗服役，是機械化步兵部隊的一名射手。前往烏克蘭之前，柯羅連科的正式職業(yè)是鎖匠。軍方檔案顯示，他先前遭受過牢獄之災(zāi)。閑暇時，這個中年人喜歡在電腦上玩《坦克世界》、《戰(zhàn)爭雷霆》、《跟蹤狂》和《戰(zhàn)機世界》，滿屏幕盡是坦克、飛機、槍戰(zhàn)。有一陣子，他在朋友的電腦及辦公設(shè)備維修公司上班，負責(zé)接單和送單，薪資微薄。莉安娜一度猜測，是否是財政拮據(jù)逼他鋌而走險?！八麨槭裁慈ツ抢?？網(wǎng)絡(luò)論壇上傳說，看天下 2014年25期2014-04-08
- 柯羅連科的火光
作家弗拉基米爾·柯羅連科，希望他在自己的本子上簽名。她終于在人縫中看到了他，急忙忙地打招呼。柯羅連科看著可愛的女作家，靜靜地微笑著。她把本子遞到他面前，傾慕而充滿期待地望著他。他卻并不急著在上面簽字，而是皺起眉頭，用筆在手掌心里輕敲了幾下。女作家以為他要拒絕，睜大眼睛問道：“怎么，您不愿意為我寫點什么嗎？”柯羅連科搖搖頭，凝視著女作家美麗的眼睛，他的眼睛也亮了一下，似乎想起遙遠的往事。他接過紀念冊，走到大廳一角，伏在桌子上，奮筆疾書起來。女作家在一邊等候著中國儲運 2013年2期2013-01-30
- 《魔障》的時空運用特色
有在第七章中，當柯羅特科夫再一次來到“火材”時，“……在辦公室門檻上他收住了腳步，驚訝的微微張開了嘴?！?，這里也被惡魔占領(lǐng)了，他又闖入了非人力量控制的地方。類似的情況還發(fā)生在柯羅特科夫要去申訴的九層的綠色大樓里，還有第九章第十章中所寫的辦公機構(gòu)。其次，在傳奇時間內(nèi)部，“是由一系列短暫的與各次奇遇相對應(yīng)的時光組合而成的。在每一回這樣的奇遇內(nèi)部，時間是用外在方法組織起來的，這里重要的是諸如是否來得及逃跑；是否能夠追上，搶在前面；是否能夠準時到達某地，能不能相會黑龍江史志 2010年19期2010-08-15
- 燈光
弗·柯羅連科譯/永剛事情發(fā)生在很久以前，那是時值秋季的一個黑夜，我不得不在西伯利亞的一條陰暗的河流上乘船航行。在河流的轉(zhuǎn)彎處，我猛然間發(fā)現(xiàn)前方黑魆魆的群山腳下閃現(xiàn)出一星燈光。那燈光格外鮮明、強烈，并且近在咫尺……“噢，感謝上帝!”我興奮地說，“馬上就有地方過夜嘍!”船夫扭過臉看了看那燈光，隨后又漠然地拼命劃起槳來。“還遠著哩!”我有些懷疑，因為燈光明明就在那兒，就在前方那沉沉暮色之中。然而船夫是對的：的確相距很遠。這夜晚的燈光與黑暗抗爭著，閃爍著。它們總是意林 2007年3期2007-05-14
- 燈光
弗·柯羅連科馬永剛/譯事情發(fā)生在很久以前，那是時值秋季的一個黑夜，我不得不在西伯利亞的一條陰暗的河流上乘船航行。在河流的轉(zhuǎn)彎處，我猛然間發(fā)現(xiàn)前方黑朦朦的群山腳下閃現(xiàn)出一星燈光。那燈光格外鮮明、強烈，并且近在咫┏摺…“噢，感謝上帝!”我興奮地說，“馬上就有地方過夜嘍!”船夫扭過臉看了看那燈光，隨后又漠然地拼命劃起槳來?！斑€遠著哩!”我有些懷疑，因為燈光明明就在那兒，就在前方那沉沉暮色之中。然而船夫是對的：的確相距很遠。這夜晚的燈光與黑暗抗爭著，閃爍著。它們總譯林 2006年5期2006-05-30
- 火光
〔俄〕柯羅連科很久以前，在一個漆黑的秋天的夜晚，我泛舟在西伯利亞一條陰森森的河上。船到一個轉(zhuǎn)彎處，只見前面黑魆魆的山峰下面，一星火光驀地一閃。火光又明又亮，好象就在眼前……“好啦，謝天謝地!”我高興地說，“馬上就到過夜的地方啦!”船夫扭頭朝身后的火光望了一眼，又不以為然地劃起槳來。“遠著呢!”我不相信他的話，因為火光沖破朦朧的夜色，明明在那兒閃爍。不過船夫是對的；事實上，火光的確還遠著呢。這些黑夜的火光的特點是:驅(qū)散黑暗，閃閃發(fā)亮，近在眼前，令人神往。乍一青年文摘·上半月 1984年6期1984-11-01
- 柯羅風(fēng)景的藝術(shù)魅力
十九世紀杰出畫家柯羅的那種富有抒情特色的風(fēng)景畫，就使我們感到格外親切。柯羅的風(fēng)景畫在藝術(shù)風(fēng)格上很象我國那種抒情寫意、水墨淋漓的山水畫，這些作品雖然直接取材于自然景致，但又不是自然景物的翻版，而是經(jīng)過藝術(shù)家的精心構(gòu)思與藝術(shù)概括，將一般物象升華為感人的藝術(shù)形象，使觀眾從作品中不但能感受到蘊籍在大自然中的蓬勃生機，而且能體味到滲透在作品中的藝術(shù)家的情思?！睹咸胤嫉ぶ貞洝肪褪蔷哂羞@種藝術(shù)魅力的作品：巴黎郊區(qū)，晨霧剛剛散去，微風(fēng)輕輕吹拂，清新濕潤的空氣中飄逸著陣陣中國青年 1984年3期1984-08-20
- 誰收藏誰：大師和他們珍藏的大師