商業(yè)片
- 消費(fèi)社會(huì)下電影的發(fā)展現(xiàn)狀及文藝片出路探析
綜合分析，發(fā)現(xiàn)商業(yè)片的蓬勃發(fā)展與文藝片的蕭條對(duì)比十分明顯，在消費(fèi)社會(huì)下助力文藝片創(chuàng)新和改革，能優(yōu)化我國(guó)娛樂(lè)業(yè)結(jié)構(gòu)，促進(jìn)商業(yè)片與文藝片協(xié)調(diào)發(fā)展。文藝片的轉(zhuǎn)型和優(yōu)化是影視發(fā)展需要，能滿足不同群體的精神需求，提升影視行業(yè)影響力。一、消費(fèi)社會(huì)下電影的發(fā)展現(xiàn)狀通過(guò)對(duì)近幾年的文藝片票房進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)很少有文藝片票房達(dá)到預(yù)期效果。雖然票房不是證明文藝片質(zhì)量的唯一途徑，但票房不佳容易使投資者失去信心，不利于文藝片發(fā)展和壯大。有意思的是，通過(guò)對(duì)文藝片票房進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)部分文
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2021年3期2021-11-27
- 消費(fèi)時(shí)代藝術(shù)電影的市場(chǎng)化
——以雅各布森言語(yǔ)交際理論分析
慣于把藝術(shù)片和商業(yè)片作為二元對(duì)立的存在，這種觀點(diǎn)讓我們?cè)趯?duì)于藝術(shù)片的關(guān)注點(diǎn)停駐于“非商業(yè)化”“非市場(chǎng)化”。電影是一直處于消費(fèi)時(shí)代的產(chǎn)物，所以電影與市場(chǎng)的關(guān)系是非常密切的。如果說(shuō)電影的出現(xiàn)是為了表現(xiàn)更加真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，商業(yè)片和藝術(shù)片作為電影的兩種類型都是建立在生活之上，那么為什么會(huì)出現(xiàn)商業(yè)片和藝術(shù)片受眾之差，這種差別是我們進(jìn)一步探討藝術(shù)電影發(fā)展的重要問(wèn)題。1 以語(yǔ)言交際行為六要素建構(gòu)電影雅各布森提出語(yǔ)言交際行為六要素模式，他認(rèn)為任何一個(gè)的語(yǔ)言交際行為都是基于
科技傳播 2020年14期2020-11-29
- 淺談《一出好戲》中的電影符號(hào)以及敘事意識(shí)形態(tài)
相對(duì)較為成功的商業(yè)片，《一出好戲》在電影故事敘事、鏡頭語(yǔ)言等多個(gè)方面都體現(xiàn)出了濃厚的商業(yè)片風(fēng)格。在電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的當(dāng)下，中國(guó)商業(yè)片敘事意識(shí)形態(tài)的形成將是幫助國(guó)產(chǎn)電影提升競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵。本文通過(guò)對(duì)《一出好戲》中的電影符號(hào)以及敘事意識(shí)形態(tài)進(jìn)行分析，對(duì)我國(guó)商業(yè)片的發(fā)展作出展望?！娟P(guān)鍵詞】電影符號(hào);電影敘事;意識(shí)形態(tài);商業(yè)片中圖分類號(hào)：J90? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）28-0147-02隨著全球化的不斷深
戲劇之家 2020年28期2020-11-06
- 論電影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)
電影;藝術(shù)片;商業(yè)片;標(biāo)準(zhǔn)【中圖分類號(hào)】J95 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）05-0072-02麥茨曾提出“電影機(jī)構(gòu)”一說(shuō)，用生產(chǎn)機(jī)器、消費(fèi)機(jī)器、促銷機(jī)器來(lái)形容電影的產(chǎn)生過(guò)程，在這些機(jī)器運(yùn)營(yíng)的過(guò)程中，無(wú)論是電影創(chuàng)作者還是觀賞者，或是評(píng)論員，各自擔(dān)任不同角色，肩負(fù)不同任務(wù)，以維持電影市場(chǎng)的良好運(yùn)行，以優(yōu)勝劣汰的方法挑選出優(yōu)秀電影。電影觀賞者作為欣賞藝術(shù)的個(gè)體，評(píng)判一部電影時(shí)與個(gè)人的價(jià)值觀念、
今古文創(chuàng) 2020年5期2020-09-10
- 國(guó)產(chǎn)商業(yè)片的主旋律化發(fā)展
，隱藏的是國(guó)產(chǎn)商業(yè)片對(duì)于“主旋律化”的深層次追求。影片在東方視野之下對(duì)國(guó)際問(wèn)題進(jìn)行審視與反思，彰顯出漸趨成型的中國(guó)商業(yè)片“主旋律化”發(fā)展之路?！娟P(guān)鍵詞】《流浪地球》;商業(yè)片;主旋律化中圖分類號(hào)：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）31-0053-02一直以來(lái)，商業(yè)片都因?yàn)楦挥袥_擊力的視覺(jué)奇觀和飽有說(shuō)服力的價(jià)值屬性而迅速占領(lǐng)市場(chǎng)，縱觀商業(yè)片發(fā)展歷程，前有《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》和《百鳥(niǎo)朝鳳》的排片對(duì)比，后有《復(fù)
戲劇之家 2019年31期2019-12-05
- 像馬丁·斯科塞斯那樣傷心
，對(duì)占據(jù)主流的商業(yè)片進(jìn)行了炮轟——?dú)w根結(jié)底，還是藝術(shù)片與商業(yè)片之爭(zhēng)。之所以輿論反應(yīng)強(qiáng)烈，除了受眾普遍對(duì)cinema的理解有偏差外，還在于馬丁另外一句挺狠的話，他說(shuō)漫威電影“更像是主題公園或者游樂(lè)園”。電影是造夢(mèng)工具，主題公園或游樂(lè)園是造夢(mèng)場(chǎng)所，但在部分影迷群體將電影神圣化的氛圍下，主題公園與游樂(lè)園的說(shuō)法，顯然有了“小兒科”的成分，這恐怕才是真正讓商業(yè)片創(chuàng)作者與漫威影迷感到不快的地方。為了回應(yīng)海嘯般涌來(lái)的質(zhì)疑，馬丁在《紐約時(shí)報(bào)》又發(fā)表了一篇長(zhǎng)文，進(jìn)一步對(duì)電影
環(huán)球人物 2019年22期2019-11-27
- 中國(guó)文藝片：改革開(kāi)放四十年中激蕩存留
1]它是存在于商業(yè)片和藝術(shù)片之間的一種影片類型，這類影片的制片態(tài)度是很?chē)?yán)肅的，且這類影片的主體表現(xiàn)具有相當(dāng)明顯的積極性，有著明顯的個(gè)人化特征。文藝片的獨(dú)到之處就在于受眾在觀看影片的時(shí)候可以感受到一種別樣的韻味，通常意味悠長(zhǎng)，情感細(xì)膩獨(dú)到，直擊受眾內(nèi)心，繼而引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。(二)改革開(kāi)放40年文藝片的發(fā)展在20世紀(jì)80年代，第四代導(dǎo)演們開(kāi)墾出了屬于自己的一片領(lǐng)地，《小城之春》作為詩(shī)性電影，是文藝片的深化和發(fā)展。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的詩(shī)性電影往往是電影中的精品，開(kāi)
電影文學(xué) 2019年13期2019-11-08
- 2019年中國(guó)電影市場(chǎng)危險(xiǎn)
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)商業(yè)片《哪吒之魔童降世》在電影界引起了一陣歡呼，大獲好評(píng)的同時(shí)票房突破40億元。但是，中國(guó)電影市場(chǎng)整體情況不容樂(lè)觀，繼去年總票房首次突破600億元后，今年上半年內(nèi)地觀影人次和總票房出現(xiàn)了“雙降”，其中上半年內(nèi)地電影總票房為311.7億元，同比下降了2.7%；觀影人次8.08億，同比下降10.3%。同時(shí)，相較于2018年上半年，今年10億元票房以上的影片減少了3部，且后繼乏力。但也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，觀眾越來(lái)越關(guān)注電影質(zhì)量，只愿意為優(yōu)質(zhì)電影付費(fèi)，這是電影
商界評(píng)論 2019年9期2019-09-23
- 漫威電影火爆背后，傷心的不止
，對(duì)占據(jù)主流的商業(yè)片進(jìn)行了炮轟——?dú)w根結(jié)底，還是藝術(shù)片與商業(yè)片之爭(zhēng)。之所以輿論反應(yīng)強(qiáng)烈，除了受眾普遍對(duì)cinema與movie有理解偏差外，還在于馬丁另外一句挺狠的話，他說(shuō)漫威電影“更像是主題公園或者游樂(lè)園”。電影是造夢(mèng)工具，主題公園與游樂(lè)場(chǎng)是造夢(mèng)場(chǎng)所，但在部分影迷群體將電影神圣化的氛圍下，主題公園與游樂(lè)場(chǎng)的說(shuō)法，顯然有了“小兒科”的成分，這恐怕才是真正讓商業(yè)片創(chuàng)作者與漫威影迷感到不快的地方。為了回應(yīng)海嘯般涌來(lái)的質(zhì)疑，馬丁在《紐約時(shí)報(bào)》又發(fā)表了一篇長(zhǎng)文，進(jìn)
廉政瞭望·下半月 2019年11期2019-09-10
- 謝飛：中國(guó)電影從“走出去”到“走進(jìn)去”
主要是用來(lái)衡量商業(yè)片，文藝片則不適用于這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。以《霸王別姬》為例，該片獲得過(guò)多個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)，在國(guó)外的電影圈非常受歡迎，但并沒(méi)有創(chuàng)造多少票房，因?yàn)樵撈且徊课乃嚻Ｖx飛表示，中國(guó)電影教育在上世紀(jì)90年代大量引入好萊塢大片后，似乎進(jìn)入商業(yè)片當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，年輕電影人大都以賣(mài)座的商業(yè)大片作為職業(yè)理想，日常教學(xué)也有所偏重。他回憶道，他們那一代的電影人在成長(zhǎng)過(guò)程中，或許因?yàn)楹芏嗪萌R塢大片進(jìn)不來(lái)，看了幾乎世界各地的好電影，這對(duì)拓寬視野有非常大的幫助?！?012年后，越來(lái)越
環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-03-072019-03-07
- 好萊塢票房前8的女星都多大？
翰遜擔(dān)綱主演的商業(yè)片也有不少，譬如《攻殼特工隊(duì)》和《超體》等都極具辨識(shí)度。緊跟約翰遜之后的是卡梅隆·迪亞茲、海倫娜·伯翰·卡特、凱特·布蘭切特、茱莉亞·羅伯茨、桑德拉·布洛克等中年女星。在好萊塢，她們也積攢了20多億美元票房成績(jī)。她們出道幾乎都超過(guò)三十年，雖然有的已過(guò)顏值巔峰，但依然憑借日趨精湛的演技在好萊塢擁有一席之地。在美國(guó)《截止日》網(wǎng)站看來(lái)，盡管除布蘭切特外，其他中年女星都很難在現(xiàn)今的商業(yè)片中擔(dān)任主角，但她們作為配角或制片人的角色正給予影片更多票房保
環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-02-212019-02-21
- 論基于“前提”的商業(yè)片敘事邏輯
0000)美國(guó)商業(yè)片通行的創(chuàng)作方法論較為豐富，為人熟知的有三幕劇理論、15個(gè)關(guān)鍵節(jié)拍說(shuō)、40個(gè)主要場(chǎng)景說(shuō)、類型說(shuō)、原型歸納法等。其中，基于“前提”這一概念形成的敘事方法，使美國(guó)商業(yè)片在角色設(shè)置、故事結(jié)構(gòu)、價(jià)值取向等方面形成了獨(dú)特的模式與敘事邏輯。相比而言，我國(guó)影視業(yè)正處于建構(gòu)商業(yè)片敘事話語(yǔ)體系的摸索階段，依然遵從“主題先行”的敘事邏輯，但缺乏熟練的商業(yè)片敘事技巧與成熟的敘事邏輯，從張藝謀的《英雄》(2002)開(kāi)始，一直在宏大主題闡釋和個(gè)人價(jià)值言說(shuō)之間游走不
電影文學(xué) 2018年14期2018-11-14
- 美國(guó)商業(yè)片對(duì)獨(dú)立電影審美語(yǔ)言的借鑒
固有特點(diǎn)。而與商業(yè)片一同記錄社會(huì)圖像，在藝術(shù)層面上不斷探索的便是獨(dú)立電影。近年來(lái)，當(dāng)人們逐漸認(rèn)識(shí)到，美國(guó)的商業(yè)電影和獨(dú)立電影逐漸形成了頗具成效的結(jié)盟，獨(dú)立電影自身在不斷地類型化，在制作和藝術(shù)上都不斷向商業(yè)電影靠攏，卻往往忽視了商業(yè)電影雖然身處強(qiáng)勢(shì)地位，但也同樣在靠近獨(dú)立電影。就審美語(yǔ)言而言，我們不難從美國(guó)近年來(lái)的商業(yè)片中窺見(jiàn)獨(dú)立電影的風(fēng)范。一、多重時(shí)空在好萊塢的“造夢(mèng)”過(guò)程中，讓敘事盡可能清晰明了、連貫一致，有著嚴(yán)格的時(shí)空設(shè)定和因果鏈條曾經(jīng)是一條電影創(chuàng)作規(guī)
電影文學(xué) 2018年11期2018-11-14
- 馬丁?布萊斯特：好萊塢的電影工匠
鍵詞：好萊塢 商業(yè)片 觀眾原則 個(gè)人表達(dá)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）11-0080-02一、導(dǎo)演介紹馬丁·布萊斯特，1951年生于紐約，后就讀于紐約大學(xué)電影系，1972年拍攝短片《高更的熱狗》開(kāi)始受到關(guān)注。從時(shí)間上看，馬丁·布萊斯特成長(zhǎng)及接受電影教育的時(shí)期，也是好萊塢正經(jīng)歷巨大變革的時(shí)期：新好萊塢運(yùn)動(dòng)的興起。從20世紀(jì)40年代末期，派拉蒙訴訟案的影響、商業(yè)電視的蓬勃發(fā)展以及電影審查制度的愈發(fā)嚴(yán)厲等因素使得好
現(xiàn)代交際 2018年11期2018-09-26
- 全線or專線？非商業(yè)影片的宣發(fā)之道
53萬(wàn)元。在非商業(yè)片票房成績(jī)整體不佳的情況下，劉倩羽認(rèn)為，非商業(yè)片不管是選擇專線發(fā)行還是全線發(fā)行，在最后的票房表現(xiàn)上，可能是一樣的。但相比之下，專線發(fā)行的性價(jià)比或許會(huì)更高，且專線發(fā)行還有望創(chuàng)造更高上座率。她表示，加盟全國(guó)藝聯(lián)的影院其實(shí)也是商業(yè)影院，“單純從影城經(jīng)營(yíng)角度來(lái)講，北京的100多家全國(guó)藝聯(lián)加盟影院，每家每天給非商業(yè)片排一場(chǎng)，如果連著幾天上座人數(shù)只有幾個(gè)，即便有全國(guó)藝聯(lián)保護(hù)政策，也不可能像這樣天天空著影廳。但如果影片口碑好，上座率高，即使是非全國(guó)藝聯(lián)
綜藝報(bào) 2018年16期2018-08-28
- 她把外婆拍成了最火的中國(guó)老太
也陸續(xù)接了一些商業(yè)片。當(dāng)個(gè)人風(fēng)格化作品遇上商業(yè)片的時(shí)候，往往不太好平衡，但Judy即使拍攝的商業(yè)片也擁有強(qiáng)烈的自我風(fēng)格。提及原因，她謙虛地說(shuō)，這是因?yàn)檎业剿目蛻?，本身就認(rèn)可她的拍攝風(fēng)格，所以當(dāng)她給出拍攝建議的時(shí)候，比較好溝通。Judy還坦言，商業(yè)片還是以客戶為主，沒(méi)有過(guò)于自我的元素。她認(rèn)為創(chuàng)作時(shí)，只有前期策劃到后期都由自己決定，才算得上自我。這個(gè)天生隨性自由的攝影師，創(chuàng)作時(shí)不會(huì)為自己設(shè)置太多邊框，拍攝前期通常就只確定一個(gè)主題，模特和造型會(huì)隨之變化，偶爾更
攝影之友 2018年7期2018-07-16
- 李楊：我只是個(gè)固執(zhí)的理想主義者
電影，而不去拍商業(yè)片賺錢(qián)。我一定要拍《盲道》的原因，就是采訪來(lái)的悲慘故事，讓我不吐不快。無(wú)論如何，我要把故事說(shuō)出來(lái)才對(duì)得起自己、對(duì)得起孩子、對(duì)得起時(shí)代。 08 那你沒(méi)有考慮過(guò)投入產(chǎn)出比的問(wèn)題嗎？寫(xiě)完《智取威虎山》的劇本之后，也有很多人找我寫(xiě)過(guò)商業(yè)片的劇本。但是一些商業(yè)片對(duì)我的意義并不大，只是能讓我的存款多幾個(gè)零而已。我是在力所能及的條件下，做一些我覺(jué)得對(duì)的事情，僅此而已。很多人說(shuō)，你是電影行業(yè)的脊梁，我說(shuō)不，我就只是個(gè)固執(zhí)的理想主義者。 09 對(duì)電影行業(yè)，
第一財(cái)經(jīng) 2018年8期2018-03-21
- 香江奔逝三十載
家衛(wèi);心靈史;商業(yè)片;藝術(shù)片[中圖分類號(hào)]J90? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A1988年無(wú)論對(duì)于香港影壇還是對(duì)于整個(gè)亞洲電影圈來(lái)說(shuō)都是一個(gè)特殊的年份，一切都因這一年香港乃至整個(gè)亞洲誕生了一位大師級(jí)的導(dǎo)演——王家衛(wèi)。從該年的《旺角卡門(mén)》始，《阿飛正傳》《東邪西毒》《重慶森林》《墮落天使》《春光乍泄》《花樣年華》《2046》《藍(lán)莓之夜》以及《一代宗師》（未將《東邪西毒·終極版》《一代宗師·加長(zhǎng)版》及短片《愛(ài)神之手》計(jì)算在內(nèi)），這十部電影為王家衛(wèi)藝術(shù)旅程中的創(chuàng)作軌跡定下了
藝苑 2018年6期2018-03-04
- 論商業(yè)片和藝術(shù)片的美學(xué)觀念之異同
百年歷程當(dāng)中，商業(yè)片和藝術(shù)片已經(jīng)成為兩個(gè)約定俗成的美學(xué)概念，商業(yè)片注重娛樂(lè)效果、商業(yè)收益，注重觀眾的反響，其最終目的是獲得消費(fèi)者的認(rèn)可；藝術(shù)片則強(qiáng)調(diào)藝術(shù)價(jià)值、審美內(nèi)涵，注重導(dǎo)演的個(gè)性表達(dá)，其最終目的是要獲得行業(yè)的認(rèn)可。電影導(dǎo)演在這兩種不同的美學(xué)觀念的引導(dǎo)下，對(duì)新電影技術(shù)也表現(xiàn)出不同的訴求，構(gòu)建了不一樣的影視文化內(nèi)涵?！娟P(guān)鍵詞】商業(yè)片；藝術(shù)片；美學(xué)觀念；新電影技術(shù)；影視文化中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）23-0
戲劇之家 2017年23期2018-01-12
- 中國(guó)商業(yè)片創(chuàng)作的現(xiàn)狀及思考
】 魔幻電影；商業(yè)片；創(chuàng)作現(xiàn)狀；思考自2010年邁入百億大關(guān)以后，中國(guó)電影年度總票房連續(xù)4年保持30%的增幅，2015年較上年漲幅更是高達(dá)近50%。被寄予600億厚望的2016年中國(guó)電影市場(chǎng)，最終差強(qiáng)人意地以457億收官，漲幅僅有3.6%。這一現(xiàn)象昭示著，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已度過(guò)票房瘋長(zhǎng)期，開(kāi)始逐步回歸理性增長(zhǎng)與可持續(xù)發(fā)展。趨于健康理性的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)將對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造相對(duì)良好的環(huán)境，而逐漸成熟與理性的中國(guó)電影觀眾，也必將對(duì)電影品質(zhì)提出更高的要求。這
新西部下半月 2017年10期2017-11-27
- 曹保平
對(duì)世界的看法。商業(yè)片也一樣，也是在用商業(yè)片的套路表達(dá)你對(duì)世界的看法而已，這就夠了。而和觀眾之間能在思想上銜接和溝通到多少，這個(gè)取決于兩點(diǎn)：一個(gè)是你的才氣，一個(gè)是你對(duì)社會(huì)的判斷，關(guān)乎于你的價(jià)值觀和大眾之間的關(guān)聯(lián)度。2015年曹保平的《烈日灼心》摘得第18屆金爵獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演和最佳男演員獎(jiǎng)，2016年的《追兇者也》同樣締造了最佳男主角。此番作為評(píng)委的曹保平，如何慧眼識(shí)片帶給我們新的驚喜，不妨翹首以待。
電影故事 2017年11期2017-07-19
- 觀眾不是導(dǎo)演的上帝而是對(duì)手
這些錢(qián)是過(guò)去拍商業(yè)片賺來(lái)的。我跟其他導(dǎo)演走相反的路，很多導(dǎo)演先從文藝片開(kāi)始拍，最后慢慢都是商業(yè)片；我是從商業(yè)片開(kāi)始賺了好多錢(qián)，現(xiàn)在用這些錢(qián)開(kāi)始拍我喜歡的東西?！?942》、《我不是潘金蓮》這些都不是市場(chǎng)化的電影，現(xiàn)在拍的《芳華》也是我自己特別喜歡的電影。就我本人來(lái)說(shuō)，正好進(jìn)入到一個(gè)自由王國(guó)的狀態(tài)，要拍就得拍我喜歡的，我不會(huì)再被什么東西綁架。這就是我愉快的根源。當(dāng)然，我開(kāi)心，不見(jiàn)得非沖你無(wú)恥地笑?！边@次《芳華》里所有的女主角都是新人，馮小剛說(shuō)不是非得省錢(qián)，而
世紀(jì)人物 2017年7期2017-07-07
- 湯唯產(chǎn)后復(fù)出加盟畢贛新片，華策影業(yè)大制作加持，文藝片市場(chǎng)是否迎來(lái)最好的時(shí)代？
。尤其是在國(guó)產(chǎn)商業(yè)片票房遇冷，口碑撲街的尷尬境地之下，注重品質(zhì)的文藝片似乎越來(lái)越受到資本的青睞以及大眾的關(guān)注。比如，最近蕩麥影業(yè)宣布，畢贛編劇并執(zhí)導(dǎo)的影片《地球最后的夜晚》將于6月在貴州正式開(kāi)機(jī)。作為畢贛的第二部長(zhǎng)片，與其20萬(wàn)成本的處女作《路邊野餐》相比，不得不說(shuō)是豪華升級(jí)版配置。在演員陣容上，不僅有產(chǎn)后首度復(fù)出的湯唯加盟，還有黃覺(jué)和張艾嘉的實(shí)力演繹；同時(shí)，幕后制作班底也十分強(qiáng)大：《刺客聶隱娘》的攝影師姚宏易擔(dān)任攝影指導(dǎo)；《一代宗師》的編劇顧問(wèn)張大春和副
影視圈 2017年4期2017-07-01
- 余男 不管舉重若輕還是舉輕若重女主角就是一種心態(tài)
從文藝片轉(zhuǎn)換到商業(yè)片？A：我沒(méi)有刻意轉(zhuǎn)化，因?yàn)槲覀兡莻€(gè)時(shí)候拍戲除了馮小剛的商業(yè)片沒(méi)有商業(yè)片，只有港臺(tái)商業(yè)片，臺(tái)灣都很少，都是文藝片，所以沒(méi)什么選擇，那后來(lái)商業(yè)片起來(lái)了就有選擇了。其實(shí)水準(zhǔn)是一樣的，表演是個(gè)水準(zhǔn)，不是說(shuō)文藝片特別文藝特別有感覺(jué)，商業(yè)片就好像不需要什么技巧不需要什么演技，有的時(shí)候商業(yè)片要求更高。因?yàn)槲乃嚻吘故菍?dǎo)演自己的一個(gè)視角，通過(guò)演員把他的個(gè)人觀點(diǎn)表達(dá)出來(lái)，商業(yè)片需要所有人喜歡不是那么容易的事情，而不是說(shuō)我就這樣你愛(ài)喜歡不喜歡，反正我就是文
北京青年周刊 2017年13期2017-04-25
- 淺析近十年來(lái)中國(guó)電影意識(shí)形態(tài)發(fā)展態(tài)勢(shì)
，主旋律電影、商業(yè)片、娛樂(lè)片的鴻溝逐漸被填平，但其作為意識(shí)形態(tài)載體的功能從未消失，并被包裹在各種影像之中，以大眾易于接受的方式表現(xiàn)出來(lái)?！娟P(guān)鍵詞】意識(shí)形態(tài)；主旋律電影；商業(yè)片；發(fā)展中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0121-02電影作為一種文化裝置，在通過(guò)視聽(tīng)影像傳達(dá)各種文化信息的同時(shí)也承載著一定的意識(shí)形態(tài)色彩，表達(dá)著國(guó)家機(jī)器、電影主創(chuàng)者等的利益訴求。在我國(guó)，電影長(zhǎng)久以來(lái)就受“載道”傳統(tǒng)的影響，電影曾作為政
戲劇之家 2017年3期2017-03-06
- 大師 統(tǒng)統(tǒng)退散
一年的口碑流量商業(yè)片領(lǐng)域的“新老大戰(zhàn) ”口碑榜上，金牌導(dǎo)演近乎“集體失蹤”？2002年，張藝謀的電影《英雄》一舉成功，收獲口碑的同時(shí)也占去了當(dāng)年全年電影總票房的三分之一，正式開(kāi)啟了中國(guó)商業(yè)大片的新紀(jì)元。這之后，《手機(jī)》、《滿城盡帶黃金甲》、《集結(jié)號(hào)》、《讓子彈飛》等優(yōu)質(zhì)影片相繼而出，實(shí)現(xiàn)口碑票房雙豐收。在長(zhǎng)達(dá)十年的時(shí)間內(nèi)，國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影的名、利榜上年年均可見(jiàn)到“中國(guó)第五代導(dǎo)演”的名字，徐克、杜琪峰等優(yōu)秀港臺(tái)導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地市場(chǎng)的戰(zhàn)略也讓叫座片的內(nèi)容形式更趨豐富。
南都娛樂(lè)周刊 2017年1期2017-01-23
- 基于引力模型的商業(yè)用地集約利用潛力開(kāi)發(fā)
力模型構(gòu)建城區(qū)商業(yè)片區(qū)經(jīng)濟(jì)聯(lián)系強(qiáng)度模型。將商業(yè)用地中經(jīng)濟(jì)聯(lián)系密切的集約利用片區(qū)與低度利用片區(qū)進(jìn)行關(guān)聯(lián)，借助集約利用商業(yè)片區(qū)對(duì)低度利用商業(yè)片區(qū)的經(jīng)濟(jì)牽引作用，輔以交通優(yōu)化策略，增大關(guān)聯(lián)片區(qū)間的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系強(qiáng)度；實(shí)現(xiàn)了對(duì)低度利用商業(yè)片區(qū)集約利用潛力的充分挖掘，同時(shí)緩解了集約利用商業(yè)片區(qū)交通與人口承載壓力。該開(kāi)發(fā)模式為城市建設(shè)用地集約利用潛力挖掘提供了新思路，有利于解決當(dāng)前城市建設(shè)用地供需矛盾。商業(yè)用地；集約利用潛力；引力模型；交通優(yōu)化；成都市商業(yè)用地是城市中地價(jià)水
地理空間信息 2016年9期2016-12-28
- 論內(nèi)地文藝片困境突圍
文藝片在國(guó)內(nèi)外商業(yè)片的沖擊下，在內(nèi)地市場(chǎng)的現(xiàn)狀可謂慘淡。而良好電影市場(chǎng)絕不應(yīng)該是商業(yè)片一枝獨(dú)秀，而文藝片艱難求生。本文旨在放眼內(nèi)地文藝片現(xiàn)狀，分析其困境以及突破路徑，以求電影市場(chǎng)穩(wěn)健全面的發(fā)展。文藝片;困境;突圍制作過(guò)《后會(huì)無(wú)期》《萬(wàn)物生長(zhǎng)》的知名制片人方勵(lì)為了第為四代導(dǎo)演吳天明的絕唱之作《百鳥(niǎo)朝鳳》能夠在影院黃金時(shí)段進(jìn)行排片，已過(guò)花甲之年的他竟然下跪求院線能夠支持該部文藝片。此事件一出，輿論嘩然，反應(yīng)不一。有人譴責(zé)其放棄了文化人的尊嚴(yán)，有人表示同情在商業(yè)
小品文選刊 2016年21期2016-11-27
- 驚天破 想當(dāng)然的邏輯，可惜了商業(yè)片的氣勢(shì)&節(jié)奏
缺憾。對(duì)于一部商業(yè)片而言，僅注重大框架上的構(gòu)思立意，很容易走向以偏概全的死胡同。港片復(fù)蘇任重道遠(yuǎn)。商業(yè)片的節(jié)奏像模像樣導(dǎo)演吳品儒不是電影圈的新人了，他曾經(jīng)長(zhǎng)期擔(dān)任葉偉信的副導(dǎo)演，此次吳品儒第一次當(dāng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)《驚天破》，葉偉信也坐陣監(jiān)制一職。《驚天破》無(wú)論是從演員陣容還是故事題材來(lái)看，都很有商業(yè)大片的氣勢(shì)，在場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭處理的層面上，還是具備一個(gè)成熟商業(yè)片的底子，劇情發(fā)展和節(jié)奏鋪墊也差強(qiáng)人意，雖然沒(méi)有強(qiáng)烈的風(fēng)格化，但也沒(méi)有出現(xiàn)文戲和武戲分隔這種新手導(dǎo)演容易出
南都娛樂(lè)周刊 2016年39期2016-10-28
- 編讀往來(lái)
締造者”“中國(guó)商業(yè)片之父”這種似是而非的頭銜或者招牌，從《1942》開(kāi)始，越走越遠(yuǎn)，直到《我不是潘金蓮》的今天。中國(guó)新聞周刊編輯部微博http：//weibo.com/inewsweek《中國(guó)新聞周刊》 官方微博http：//weibo.com/chinanewsweek所謂的“農(nóng)場(chǎng)主”生活，不是以前中國(guó)的大地主生活，也不是西方農(nóng)耕農(nóng)牧?xí)r代的農(nóng)場(chǎng)主“田園牧歌”式的生活。開(kāi)車(chē)二十多分鐘才遇到鄰居的生活是中國(guó)人難以想象的。（縹緲居士和追meng）
中國(guó)新聞周刊 2016年33期2016-10-27
- 快錢(qián)時(shí)代結(jié)束大家冷靜冷靜
，反而能夠避開(kāi)商業(yè)片的貼身肉搏，開(kāi)拓一方舒適的水土。近期賈樟柯再次引發(fā)我們的關(guān)注，不是因?yàn)樗碾娪?，而是源于他在商業(yè)領(lǐng)域的新舉動(dòng)。今年4月，他與王宏、吳曉波、曹?chē)?guó)熊共同創(chuàng)立的商業(yè)電影公司“暖流文化”正式宣布完成A輪3000萬(wàn)元融資?！芭魑幕睂Ｗ⒂?span id="j5i0abt0b" class="hl">商業(yè)片市場(chǎng)，與賈樟柯此前的電影路線截然不同，看中的是當(dāng)下商業(yè)片的痛點(diǎn)——集體扎堆掙快錢(qián)，品質(zhì)良莠不齊。正如賈樟柯所說(shuō)，中國(guó)電影行業(yè)此前有著中國(guó)經(jīng)濟(jì)快速增長(zhǎng)所帶來(lái)的內(nèi)在粗糙，而這個(gè)搶快錢(qián)的時(shí)代會(huì)很快過(guò)去，拼質(zhì)量的
財(cái)經(jīng)天下周刊 2016年13期2016-09-28
- 動(dòng)了真情的無(wú)奈之舉
詭態(tài)勢(shì)。優(yōu)秀的商業(yè)片實(shí)在是太少了，破解良藥在哪里呢？恐怕還要從文藝片中找答案。相對(duì)來(lái)說(shuō)，文藝片是我國(guó)目前電影市場(chǎng)的高水準(zhǔn)代表，尤其是在劇情設(shè)置和承負(fù)的精神價(jià)值方面，更值得商業(yè)片去學(xué)習(xí)。縱觀近些年廣受好評(píng)的商業(yè)片，也都內(nèi)恰著文藝片的嚴(yán)密劇情和人文情懷。回歸到《百鳥(niǎo)朝鳳》，這是部慢熱型的影片，第一批的觀眾都是對(duì)這部影片有著一定的興趣，而且有著相應(yīng)觀影水準(zhǔn)的群體，后面還蘊(yùn)含著大量的潛在觀眾。如果院線能夠耐心一些，讓影片迎來(lái)第二批增量觀眾，這部電影顯然會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)比
作文與考試·高中版 2016年24期2016-08-18
- 聲音
柯?！拔乃嚻?span id="j5i0abt0b" class="hl">商業(yè)片都可以賺錢(qián)，只是與影片的運(yùn)作成熟度有關(guān)系，因?yàn)槊坎坑捌加歇?dú)特的營(yíng)利模式和受眾群，不能用商業(yè)片投資做一部文藝片，也不能用文藝片的投資做一部商業(yè)片，那樣就不倫不類了?！泵琢Ｓ皹I(yè)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)張青?！叭绻f(shuō)傳統(tǒng)電視行業(yè)是在山的這一邊的話，視頻網(wǎng)站等新媒體就是在山的那一邊，現(xiàn)在的格局就是各自用力，兩個(gè)行業(yè)之間也應(yīng)該是多溝通交流，而別先急著互相踩，否則只能是誰(shuí)都爬不上去?！睎|方衛(wèi)視總監(jiān)李勇。“僅圖走出去的虛名還不如先扎實(shí)地把故事基礎(chǔ)打好，把藝術(shù)
綜藝報(bào) 2016年12期2016-07-03
- 王學(xué)圻首導(dǎo)商業(yè)片 《以父之名》戛納亮相
王學(xué)圻首次擔(dān)綱商業(yè)片導(dǎo)演的電影《以父之名》于法國(guó)時(shí)間5月16日發(fā)布了國(guó)際版海報(bào)，并登上《Screen》戛納電影節(jié)場(chǎng)刊封面，完成了首次亮相?！兑愿钢吩麨椤稖厝岬淖訌棥?，為了更加契合電影主題，更名為《以父之名》。這部英雄影片涵蓋了懸疑、愛(ài)情、復(fù)仇等元素。王學(xué)圻身兼導(dǎo)演和主演二職，在影片中飾演“高能老爹”曹驊鯉，不僅學(xué)識(shí)淵博、身手不凡，還精通機(jī)械制造，為了替女兒報(bào)仇，他親自制造槍支、改裝炸彈。此外，昆凌、王鷗與苗圃都在片中與王學(xué)圻有對(duì)手戲。《以父之名》的幕
綜藝報(bào) 2016年11期2016-06-28
- 內(nèi)地近年來(lái)青春片熱生成機(jī)制探析
電影市場(chǎng)上青春商業(yè)片呈爆發(fā)性生長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，掀起拍攝、上映、觀影和討論的持續(xù)熱潮。筆者認(rèn)為，電影作為機(jī)械復(fù)制時(shí)代的產(chǎn)物，將之放在創(chuàng)作-接受的視域下對(duì)它進(jìn)行考察，不失為一個(gè)好的生發(fā)點(diǎn)和切入點(diǎn)。本文擬從電影創(chuàng)作、傳播、接受三方面對(duì)近五年的青春商業(yè)片作較系統(tǒng)的考察和批判，以期初步地揭穿這些青春片商業(yè)運(yùn)作背后所蘊(yùn)含的的消費(fèi)意識(shí)形態(tài)，并揭示青春片熱生成的社會(huì)心理和社會(huì)機(jī)制。一、創(chuàng)作：在藝術(shù)與市場(chǎng)之間這些年來(lái)，內(nèi)地的電影資本更加充分地考慮電影審查等政治因素的規(guī)訓(xùn)，日益講求
粵海風(fēng) 2016年2期2016-05-16
- 淺析導(dǎo)演阿甘的商業(yè)片探索
步步接近成熟的商業(yè)片制作。阿甘的探索對(duì)當(dāng)前及未來(lái)中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展有許多有益的借鑒。本文擬對(duì)阿甘的電影觀念、阿甘的電影類型特點(diǎn)及阿甘電影優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行分析，總結(jié)概括阿甘所探索出的商業(yè)片創(chuàng)作基本規(guī)律，為中國(guó)商業(yè)片的發(fā)展提供借鑒?！娟P(guān)鍵詞】阿甘；商業(yè)片探索中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0106-01中國(guó)的商業(yè)片發(fā)展一直比較曲折，20、30年代取得了初步繁榮，但隨著抗戰(zhàn)爆發(fā)和左翼電影的興起，商業(yè)片制作受到了巨大
戲劇之家 2016年7期2016-05-10
- 邁克爾·貝商業(yè)電影的敘事結(jié)構(gòu)分析
代后最為成功的商業(yè)片導(dǎo)演之一，他擅長(zhǎng)拍攝具有強(qiáng)烈奇觀色彩和想象力的電影，觀眾對(duì)其電影的欣賞過(guò)程也可視作是進(jìn)入另一個(gè)夢(mèng)幻、刺激世界的過(guò)程。學(xué)界對(duì)邁克爾·貝電影的研究，主要集中在他對(duì)影像奇觀的打造，對(duì)當(dāng)代電影特技如虛擬影像技術(shù)的運(yùn)用上，而很少有人關(guān)注到其商業(yè)片的敘事結(jié)構(gòu)。文章以此為切入點(diǎn)，從敘事模式、敘事轉(zhuǎn)換、敘事逆轉(zhuǎn)三方面，分析邁克爾·貝商業(yè)片中的敘事結(jié)構(gòu)。[關(guān)鍵詞]邁克爾·貝；商業(yè)片；敘事結(jié)構(gòu)美國(guó)著名導(dǎo)演邁克爾·貝（Michael Bay，1965—）被認(rèn)
電影文學(xué) 2016年5期2016-03-12
- 國(guó)產(chǎn)商業(yè)片中美學(xué)的運(yùn)用
傳媒學(xué)院）國(guó)產(chǎn)商業(yè)片中美學(xué)的運(yùn)用干欣彤（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）現(xiàn)代商業(yè)片不僅注重其商業(yè)價(jià)值，更注重其電影品質(zhì)。但我國(guó)電影市場(chǎng)仍存在許多問(wèn)題，如劇情類型單一，或者是電影文化含量不高。本文重點(diǎn)從《老炮兒》等高質(zhì)量國(guó)產(chǎn)商業(yè)片出發(fā)，采用個(gè)案分析法，淺析中國(guó)國(guó)產(chǎn)商業(yè)片中的美學(xué)元素的體現(xiàn)和運(yùn)用，并從中找到國(guó)產(chǎn)商業(yè)片發(fā)展中存在的問(wèn)題。文章最后對(duì)國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片未來(lái)的發(fā)展提出有意義的建議和思考。提升國(guó)產(chǎn)商業(yè)片的電影美學(xué)質(zhì)量是當(dāng)下受眾美感提升后亟待解決的問(wèn)題。電
西部廣播電視 2016年9期2016-02-28
- 動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片與動(dòng)畫(huà)商業(yè)片
藝術(shù)短片與動(dòng)畫(huà)商業(yè)片王崢（安陽(yáng)工學(xué)院公共藝術(shù)教育教學(xué)部，河南安陽(yáng)455000）動(dòng)畫(huà)作品中，除了被人們所熟悉的商業(yè)娛樂(lè)片之外，還有一個(gè)重要的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)分支，這就是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片。二者各有各自的使命和發(fā)展道路，但是又是互相聯(lián)系和滲透的，無(wú)高下尊卑之分，且一同推動(dòng)著動(dòng)畫(huà)藝術(shù)蓬勃發(fā)展。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片；動(dòng)畫(huà)商業(yè)片；差異；發(fā)展在大多數(shù)人的印象之中，動(dòng)畫(huà)片都是如《米老鼠和唐老鴨》、《機(jī)器貓》、《灌籃高手》、《名偵探柯南》等系列片，或者像《白雪公主》、《獅子王》、《千雨千尋》、
安陽(yáng)工學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年1期2015-12-19
- “群狼”戰(zhàn)斗力
，但時(shí)不我待，商業(yè)片質(zhì)量亟待升級(jí)，小眾的藝術(shù)片救不了“火燒眉毛”的中國(guó)影市。北京電影節(jié)展映片格瓦拉網(wǎng)絡(luò)售票頁(yè)面，清晰可見(jiàn)被觀眾追捧的仍然是好萊塢商業(yè)大片，中小制作千人購(gòu)票已不多見(jiàn)，一眾文藝片甚至門(mén)可羅雀，難怪有人浩嘆懂得欣賞的“影迷”是稀缺物種。不過(guò)，這倒是正常現(xiàn)象。放眼全球，“娛樂(lè)”一直是電影的首要功能?！端?》上映前一度引領(lǐng)觀影風(fēng)潮的國(guó)產(chǎn)軍事片《戰(zhàn)狼》，并非質(zhì)量過(guò)硬、導(dǎo)演技藝嫻熟的商業(yè)類型片，但在夾擊下取得近5億票房和觀眾肯定，確實(shí)為中國(guó)商業(yè)片提振了士
綜藝報(bào) 2015年8期2015-09-10
- 無(wú)堅(jiān)持不蛻變
來(lái)，我接觸一些商業(yè)片，外界傳言我要轉(zhuǎn)型，但在我看來(lái)，也談不上轉(zhuǎn)型，只是拓寬了自己的戲路，也有和一些特別棒的商業(yè)片合作，但是，我選戲的標(biāo)準(zhǔn)始終沒(méi)有變：劇本、角色、導(dǎo)演。我的蛻變也是自身的成長(zhǎng)，更確切的說(shuō)是變得成熟了吧，畢竟我也到了三十而立的年齡，不再執(zhí)拗和偏激。將來(lái)我會(huì)有屬于自己的家庭，我不再是一個(gè)單一的個(gè)體，還會(huì)有丈夫、父親的角色。曾經(jīng)的堅(jiān)持是對(duì)自己負(fù)責(zé)，如今的蛻變是對(duì)自己的家庭負(fù)責(zé)。我堅(jiān)持過(guò)，也選擇過(guò)，在我看來(lái)，任何一次堅(jiān)持與蛻變，都是為了成為更好的自己
東方電影 2015年1期2015-01-06
- 保守、創(chuàng)新和冒險(xiǎn)的三重奏
——檢視“解嚴(yán)”以來(lái)臺(tái)灣商業(yè)電影的發(fā)展
觀預(yù)期，故臺(tái)灣商業(yè)片絕大多數(shù)是中低成本的，在類型選擇上也趨于保守，通常選擇本土觀眾接受度較高的喜劇片、青春片、恐怖/驚悚片等。至于商業(yè)大片，成功的個(gè)案不多。商業(yè)片的島外合資方主要是美國(guó)和香港。近年來(lái)，祖國(guó)大陸已成為臺(tái)灣最重要、市場(chǎng)潛力最大的商業(yè)片合作伙伴?！敖鈬?yán)” 臺(tái)灣商業(yè)電影院 保守 創(chuàng)新 冒險(xiǎn)在海峽兩岸乃至世界范圍內(nèi)，對(duì)臺(tái)灣電影的研究大多聚焦于藝術(shù)片。一些人甚至形成了刻板印象：臺(tái)灣只有藝術(shù)片，沒(méi)有商業(yè)片；或者，臺(tái)灣的藝術(shù)片是應(yīng)該關(guān)注的，而其商業(yè)片則不值
江蘇社會(huì)科學(xué) 2014年1期2014-04-16
- 評(píng)《金陵十三釵》，不能政治化
作為一部娛樂(lè)和商業(yè)片，部分地剖析了1937年南京大屠殺中的一小段歷史。不能指望一部商業(yè)片去擔(dān)當(dāng)紀(jì)錄片與敘史片的重任，既苛求它政治正確，又讓其迎合市場(chǎng)需求。而且該文作者河清先生將影片貼上過(guò)于親美標(biāo)簽，并去比較美國(guó)和蘇聯(lián)對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)的功過(guò)，實(shí)在沒(méi)有必要?！督鹆晔O》為何選擇一個(gè)美國(guó)人，而不是一個(gè)蘇聯(lián)人，這是有故事原型的。在日軍南京大屠殺期間，一些留在南京的西方人士不顧生命危險(xiǎn)，積極救助中國(guó)難民與士兵。《文史參考》等媒體報(bào)道重現(xiàn)了當(dāng)年24名外國(guó)人堅(jiān)守南京城救了2
環(huán)球時(shí)報(bào) 2012-01-092012-01-09
- 藝術(shù)電影與商業(yè)電影的比較研究——以《夢(mèng)》與《冷山》為例
效果，當(dāng)然一部商業(yè)片也或多或少帶有藝術(shù)成分，完全的商業(yè)和完全的藝術(shù)是幾乎不存在的。我們現(xiàn)在經(jīng)?？匆?jiàn)藝術(shù)電影也在爭(zhēng)奪影院票房，而許多商業(yè)大片為了追求更高的藝術(shù)境界，在一些技巧上借鑒藝術(shù)電影的視角或者手法，往往也會(huì)獲得票房和好評(píng)的雙贏。所以說(shuō)，嚴(yán)格的商業(yè)片和藝術(shù)片現(xiàn)在不僅沒(méi)有嚴(yán)格的界限，而且十分模糊，甚至已經(jīng)嚴(yán)重交叉。藝術(shù)片 商業(yè)片 電影引言藝術(shù)片追求的是影片的藝術(shù)內(nèi)涵，以行業(yè)認(rèn)可為目標(biāo)。而商業(yè)片是相對(duì)于藝術(shù)片而言的，它所追求的是票房及其衍生物的市場(chǎng)價(jià)值，以消
電影評(píng)介 2011年24期2011-11-16
- 電影思想與商業(yè)回報(bào)或可兼得
冶的更高使命。商業(yè)片縱然可以給觀眾制造淺層的視覺(jué)沖擊，但倘若劇情鋪陳直白、了然無(wú)味，觀眾對(duì)畫(huà)面的震撼感不可能上升到對(duì)思想靈魂洗禮的高度。相比之下，一部飽含思想的電影往往不會(huì)一味跟著觀眾的感覺(jué)走，反倒注重思想的啟蒙、碰撞和激發(fā)。從表現(xiàn)手段上看，無(wú)論是畫(huà)面呈現(xiàn)，還是劇情發(fā)展，尊重的只是思想藝術(shù)的傳遞。正因?yàn)閷?duì)觀眾沒(méi)有百依百順，思想性更濃的文藝片往往更加小眾化和邊緣化，在票房上也很難與商業(yè)片比肩。突破電影思想的現(xiàn)實(shí)困境并非毫無(wú)路徑可循。從國(guó)際上看，更注重作品思想
聲屏世界 2011年3期2011-11-16
- 《源代碼》:《月球》上的“似曾相識(shí)”
所以這次他轉(zhuǎn)拍商業(yè)片我是相當(dāng)期待的：首先本片題材同樣是科幻，鄧肯駕馭這個(gè)領(lǐng)域的本領(lǐng)大家有目共睹。第二是預(yù)算增加(雖然也不是很多)，當(dāng)初《月球》因?yàn)轭A(yù)算的拮據(jù)，很難稱其完美，我想鄧肯心中一定有一個(gè)更加深刻的《月球》。第三個(gè)理由自然是主演杰克·吉倫哈爾。看完之后我有種“似曾相識(shí)”(DeiaVu)的感覺(jué)，沒(méi)錯(cuò)，《源代碼》是可以跟丹澤爾·華盛頓的《時(shí)空線索》進(jìn)行比照的。同樣的通過(guò)某種方法回到恐怖襲擊發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查案情，同樣愛(ài)上受害的女主角，然后同樣的，在完成任務(wù)之后
現(xiàn)代青年·精英版 2011年8期2011-09-30
- 先有口飯吃，再實(shí)現(xiàn)理想
或者說(shuō)它是不是商業(yè)片、是不是藝術(shù)片其實(shí)并不沖突。如果你在商業(yè)片上能做得很成功再去拍文藝電影，各方面也會(huì)磨合得更好一些。也許那個(gè)時(shí)候有機(jī)會(huì)去做更多的事情。如果一個(gè)導(dǎo)演找到我，但那個(gè)角色并不是我喜歡的，原來(lái)我會(huì)拒絕。但后來(lái)就覺(jué)得應(yīng)該去嘗試，去接受別人給你的建議，讓大家對(duì)你更有信心。在拍完《綠帽子》之后，有一陣我不拍電視劇了，覺(jué)得太累，太浪費(fèi)激情。我一定要去多拍電影，那時(shí)候電影還不像現(xiàn)在這樣，所以能參與一部電影還是個(gè)挺難得的工作。那部作品之前拍電影很少，機(jī)會(huì)很難
博客天下 2010年24期2010-11-25
- 電影“好評(píng)”花落誰(shuí)家
五代 第六代 商業(yè)片 文藝片2006年12月14日,張藝謀導(dǎo)演的影片《滿城盡在黃金甲》與賈樟柯導(dǎo)演的影片《三峽好人》同期上映。兩種完全不同的電影理念在碰撞中產(chǎn)生的是兩代電影人的光榮與夢(mèng)想、價(jià)值與追求。這也是商業(yè)片和文藝片在中國(guó)電影發(fā)展道路上的一次直接對(duì)話。文章從第五代和第六代的發(fā)展,分析中國(guó)商業(yè)片與文藝片的現(xiàn)狀。一、80年代第五代導(dǎo)演的崛起在高度一體化和封閉的文革年代,很難有真正的不同文化語(yǔ)境交流的情形,文化中不同于主流文化的聲音被壓制。從1978年改革開(kāi)
文藝生活·中旬刊 2009年3期2009-11-10
- 游走于商業(yè)與文藝之間
本可把它定義為商業(yè)片。從香港80年代賀歲電影的興起到90年代末內(nèi)地賀歲電影的出現(xiàn)來(lái)看，熱鬧好看是賀歲片的標(biāo)準(zhǔn)之一，基本與文藝片靠不上譜。馮小剛的賀歲電影自產(chǎn)生之初就注重娛樂(lè)性和觀賞性，注重市場(chǎng)和票房，屬于典型的商業(yè)電影范疇，對(duì)這一點(diǎn)他也從不否認(rèn)。馮氏將目前的電影市場(chǎng)劃分為藝術(shù)電影、商業(yè)電影和主旋律電影三大部分，認(rèn)為國(guó)內(nèi)惟獨(dú)就缺少走市場(chǎng)的商業(yè)電影，而他正好就鉆了這一個(gè)空子，當(dāng)大家還沒(méi)有注意的時(shí)候他就已經(jīng)往這條路上走了。他不止一次地強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)的重要性，他說(shuō)：“國(guó)
電影文學(xué) 2009年6期2009-04-21
- 《朗讀者》:商業(yè)片和藝術(shù)片的完美結(jié)合
片《朗讀者》是商業(yè)片和藝術(shù)片的完美結(jié)合。豪華演出陣容、情色電影的基調(diào)和其中的敏感題材決定了它的無(wú)限商機(jī)，而豐富的思想內(nèi)涵和反思精神又賦予它藝術(shù)片的嚴(yán)謹(jǐn)和精致。[關(guān)鍵詞]商業(yè)片；藝術(shù)片；反思2009年2月23日13時(shí)，第81屆奧斯卡揭幕，影片《朗讀者》奪得最佳女主角。事實(shí)上，它獲得奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角和最佳改編劇本等多項(xiàng)提名。5月14日，戛納電影節(jié)開(kāi)幕第6日，飾演《朗讀者》少年米夏的演員大衛(wèi)·克勞斯獲最佳新人獎(jiǎng)。2009年1月12日，《朗讀
電影文學(xué) 2009年22期2009-04-14
- 《傷城》：燈火輝煌的空城
衛(wèi)西諦華語(yǔ)商業(yè)片的問(wèn)題似乎更徹底，我們干脆放棄對(duì)人的描寫(xiě)了，所以，在我看來(lái)《傷城》更像是一座沒(méi)有人的“空城”圣誕節(jié)前這幾天，電影院排起了罕見(jiàn)的長(zhǎng)龍，大概有三分之二的觀眾是來(lái)看《滿城盡帶黃金甲》的，而另外的觀眾，看《傷城》。這兩部影片本質(zhì)上無(wú)法相提并論，《黃金甲》賣(mài)的是一次“娛樂(lè)事件”，人們來(lái)電影院不僅是看一場(chǎng)電影，更是證明自己沒(méi)有錯(cuò)過(guò)2006年城市休閑生活的重要部分。《傷城》盡管也有強(qiáng)大的演出陣容和宣傳規(guī)模，但它賣(mài)的仍然是一部電影——“《無(wú)間道》式的電影”
中國(guó)新聞周刊 2007年1期2007-05-14
- 《天下無(wú)賊》：誠(chéng)意的缺失
需要有誠(chéng)意。拍商業(yè)片，得對(duì)觀眾有誠(chéng)意；拍文藝片，得對(duì)自己的心靈有誠(chéng)意。無(wú)論從哪個(gè)角度講，《天下無(wú)賊》都算不得一部有誠(chéng)意的作品。馮小剛說(shuō)這是一部商業(yè)片。影片中既有經(jīng)典的馮氏喜劇情節(jié)，又有港片的眩目特技，還有好萊塢式的性感展示，當(dāng)然是商業(yè)片。不過(guò)它實(shí)在商業(yè)得過(guò)頭，我從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)一部電影里被塞進(jìn)這么多軟廣告。商業(yè)片有軟廣告是正常的，底線是不能造成劇情偏離邏輯。但這部影片卻是突破了這條底線，比如為了表現(xiàn)一款筆記本電腦，馮小剛竟想讓觀眾相信，在一列連乘客都不能對(duì)號(hào)入座
中國(guó)新聞周刊 2004年48期2004-01-05
- 不信東風(fēng)喚不回
丸之地，他們的商業(yè)片能賺錢(qián)，我們的為什么就不能？一百萬(wàn)是比不了一千萬(wàn)，但是不是就肯定拍不出好的商業(yè)片來(lái)呢？拿我上次拍的《虎兄豹弟》為例，僅一百多萬(wàn)元攝制經(jīng)費(fèi)，不也拍出了一部觀眾叫好叫座的大陸商業(yè)片嗎？最近，我收到了不少觀眾來(lái)信，認(rèn)為該片創(chuàng)了大陸商業(yè)片的新紀(jì)錄，并趕超了港臺(tái)片，是一部大長(zhǎng)大陸電影志氣的具有中國(guó)特色的商業(yè)片。這里面溢美之詞是有的，但經(jīng)濟(jì)效益是假不了的。成功告訴我，只要我們努力艱苦奮戰(zhàn)，我們就能有所獲。特別是在電影走入商品市場(chǎng)后，一定會(huì)相應(yīng)地帶來(lái)
中國(guó)青年 1994年3期1994-08-24