大師 統(tǒng)統(tǒng)退散

傅圓媛+劉倩

年終盤點2016年院線片質(zhì)量不濟(jì)

能撐得起一點臉面的卻是一群新導(dǎo)演

而獨立電影方面卻大放異彩起來

《路邊野餐》、《塔洛》、《八月》

承擔(dān)了一年的口碑流量

商業(yè)片領(lǐng)域的“新老大戰(zhàn) ”口碑榜上，金牌導(dǎo)演近乎“集體失蹤”？

2002年，張藝謀的電影《英雄》一舉成功，收獲口碑的同時也占去了當(dāng)年全年電影總票房的三分之一，正式開啟了中國商業(yè)大片的新紀(jì)元。這之后，《手機(jī)》、《滿城盡帶黃金甲》、《集結(jié)號》、《讓子彈飛》等優(yōu)質(zhì)影片相繼而出，實現(xiàn)口碑票房雙豐收。在長達(dá)十年的時間內(nèi)，國產(chǎn)商業(yè)電影的名、利榜上年年均可見到“中國第五代導(dǎo)演”的名字，徐克、杜琪峰等優(yōu)秀港臺導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地市場的戰(zhàn)略也讓叫座片的內(nèi)容形式更趨豐富。而自2012年起，金牌導(dǎo)演在年度榜榜首輪坐的堅固循環(huán)卻被打破了。青年導(dǎo)演不斷崛起，寧浩的《心花路放》、徐崢的《泰囧》、許誠毅的《捉妖記》等相繼創(chuàng)造票房神話，口碑榜上也拿出了趕超前輩的架勢。與此同時，諸如《私人定制》、《智取威虎山》等出自金牌導(dǎo)演的作品，仍是對于新導(dǎo)演而言存在于市場上的莫大挑戰(zhàn)。截止2015年底，這種新老導(dǎo)演在電影市場上交織競技的局面不但令中國電影票房飛速猛漲、成績喜人，也令人對2016年的商業(yè)片格局更被期待。

然而，一年之后，2016年電影市場“新老PK”的實況局面卻令人意外連連。自早在2016年年初，倍受觀眾期待的《盜墓筆記》（李仁港）、《長城》（張藝謀導(dǎo)演）、《擺渡人》（王家衛(wèi)監(jiān)制）與《三少爺?shù)膭Α罚ㄐ炜吮O(jiān)制、爾冬升導(dǎo)演）等影片的相繼上映后，“老”導(dǎo)演們幾乎均在電影口碑上“碰了壁”，金牌隊列中僅剩下憑電影《我不是潘金蓮》斬獲“第53屆金馬獎最佳導(dǎo)演獎”的馮小剛幸免。蓄積在觀眾心中的超高期待值未能兌換回滿足感，影評網(wǎng)站討論區(qū)充斥著關(guān)于“失望”的字眼，反倒是新導(dǎo)演們令電影觀眾獲得了期待之外的驚喜，曾國祥《七月與安生》為青春片“正名”；曹保平《追兇者也》再填喜劇的深刻性；程耳《羅曼蒂克消亡史》于懸疑之外拍出了史詩味道，三者以商業(yè)片之姿殺入遍布文藝片的年度十佳榜單。而榜單外的楊慶《火鍋英雄》、梁樂民、陸劍清《寒戰(zhàn)2》等，也令不少觀眾看到了一份用心。

商業(yè)片vs.獨立電影質(zhì)量角逐，一份失落與一種希望

綜觀2016年的獨立電影與商業(yè)片，在質(zhì)量的角逐上，就總體而言，獨立電影大有“碾壓”商業(yè)片之勢。除卻難能可貴的幾部佳作外，2016年的商業(yè)片質(zhì)量呈退步趨勢，也令觀眾很難再“買賬”。這一年，IP依舊是“熱門”，只是更像“片方自己的熱門”。比及2015年，更加熱情而密集地扎堆兒拍IP是2016年的主基調(diào)，商業(yè)化的目的早已大過保質(zhì)保量地滿足粉絲的初衷。從改拍劇《爵跡》、《致青春：原來你還在這里》，到試圖續(xù)寫神話的《臥虎藏龍：青冥寶劍》、《我的新野蠻女友》、《大話西游3》等，影片口碑均以“撲街”收場。而與其同時，大量啟用“小鮮肉”去“走過場”、過于追逐“娛樂化”卻不在劇情方面精雕細(xì)琢也成為年度問題，令觀眾寒了心。沒有了對內(nèi)容質(zhì)量的謹(jǐn)慎小心，粉絲經(jīng)濟(jì)終于無法再被過度“透支”，票房神話亦不再“復(fù)現(xiàn)”。

而與之相對，獨立電影卻連添佳績。一批新導(dǎo)演以商業(yè)訴求之外的反傳統(tǒng)之姿“出手不凡”。盡管在2016年內(nèi)，諸如《塔洛》、《路邊野餐》、《長江圖》等業(yè)內(nèi)公認(rèn)的佳作依然要去面對當(dāng)下浮躁的影視市場，去面注定存在的公映期短、排片稀疏、票房壓力等問題，只能星光微茫，但也正是這些游走于“主流”之外的影像藝術(shù)，在2016年商業(yè)片帶來巨大“失落感”的同時，也令人仍能在大熒屏上看到希望的種子。形式上，新導(dǎo)演們回歸于對電影藝術(shù)本身的尊重，追求影像藝術(shù)的同時，也不斷探討著新形式的美學(xué)風(fēng)格。內(nèi)容上，在新時代多元背景下成長的新導(dǎo)演們卻在各自的風(fēng)格下呈現(xiàn)出內(nèi)核上的趨同性，2016年，這些獨立電影范疇內(nèi)的良心作品“巧合地”集中表現(xiàn)了當(dāng)下社會中人們對自我身份的懷疑與追尋。當(dāng)張大磊的《八月》斬獲第53屆金馬獎最佳劇情片時，人們也開始討論，當(dāng)電影市場的泡沫破滅，是否真正優(yōu)質(zhì)的稀缺藝術(shù)品才是資本最應(yīng)該尋找的目標(biāo)。