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    舞女

    • 《伊豆的舞女》中男性形象作為行動(dòng)元的作用
      據(jù)統(tǒng)計(jì),《伊豆的舞女》敘事文本中出現(xiàn)的男性形象多于女性形象,但女性形象的研究卻是以往大多數(shù)研究者關(guān)注的焦點(diǎn),而男性角色則成了可有可無的人物形象。因此,剖析男性形象在《伊豆的舞女》文本敘事中所起到的作用,引起對(duì)川端文學(xué)中男性形象研究的關(guān)注是有必要的。作為結(jié)構(gòu)主義代表人物的格雷馬斯,將研究的焦點(diǎn)聚集到了人物形象之上,提出了行動(dòng)元理論,將人物形象視為行動(dòng)元,認(rèn)為故事情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)要素就是作為行動(dòng)元的人物形象。本文將引入行動(dòng)元理論,探究《伊豆的舞女》中男性形象在敘

      名作欣賞 2023年20期2023-09-28

    • 經(jīng)典名著《伊豆舞女》“語境翻譯”例析 ——從既有譯本中的兩則“誤譯”說起
      成的成名作《伊豆舞女》的“唯美”與“純粹”更是讓他們?cè)俺磷怼逼渲星也涣咭缑乐~。發(fā)表于1926年的這篇珠玉之作即將迎來它與世人“邂逅”的第一個(gè)百年,已成“經(jīng)典”,溫暖、豐富著一代又一代人的心靈。自1978年韓侍桁版《伊豆舞女》漢譯的出現(xiàn),由葉渭渠、高慧勤、李德純等翻譯家所譯版本也相繼問世。可以說,《伊豆舞女》的文學(xué)翻譯活動(dòng)為中國作家與川端文學(xué)之間的交流搭建了一個(gè)平臺(tái),《伊豆舞女》的優(yōu)秀漢譯本也成為中日之間友好交往的橋梁與紐帶。作為文豪川端康成的代表作,《

      文化創(chuàng)新比較研究 2022年28期2022-11-24

    • 淺談海派電影《孤島天堂》舞女形象的塑造
      城市文化的縮影,舞女是舞廳中最令人矚目的絢爛鮮花,這兩者成為20世紀(jì)三四十年代上海電影中不可忽視的敘述對(duì)象,甚至在抗戰(zhàn)片中也可見對(duì)舞廳、舞女的視聽塑造?!豆聧u天堂》作為海派電影的代表,通過卷發(fā)、彎眉、旗袍刻畫出一個(gè)個(gè)身姿曼妙的舞女。在電影手法的塑造下,部分舞女成為抗戰(zhàn)英雄的化身,成為上海城市摩登文化的縮影,成為新一代向往自由、獨(dú)立的社會(huì)新女性。一、性格塑造:大愛與小情的艱難掙扎正如那句經(jīng)典名言“一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特”一般,每個(gè)人物都具有自己獨(dú)特的魅

      名家名作 2022年23期2022-02-23

    • 《伊豆舞女》中的原型與虛構(gòu)
      。中篇小說《伊豆舞女》是其初期具有代表性的作品,1926年發(fā)表于《文藝時(shí)代》雜志上。該篇小說是以作者1918年19歲時(shí)在伊豆天城山的親身經(jīng)歷為原型而寫成的。《伊豆舞女》作為青春文學(xué),描寫了由于“孤兒氣質(zhì)”而煩惱的學(xué)生“我”在伊豆之旅中與天真爛漫的舞女相遇,而被治愈的過程。關(guān)于《伊豆舞女》,學(xué)者們進(jìn)行了廣泛的研究,但是筆者認(rèn)為作品中原型與虛構(gòu)之間的關(guān)系是一個(gè)值得關(guān)注的課題。本稿以林少華的譯本《伊豆舞女》(2011)以及日語版小說『伊豆の踴子』(新潮文庫198

      青年文學(xué)家 2021年14期2021-07-29

    • 《伊豆的舞女》中ABAB型擬聲擬態(tài)詞的漢譯簡析 ——以三種中文譯本為例
      王喆在《〈伊豆的舞女〉中擬聲詞擬態(tài)詞的漢譯評(píng)析》中以葉渭渠和林少華譯文為例,分析了擬聲擬態(tài)詞不同風(fēng)格的翻譯策略,但沒有從功能對(duì)等的角度考慮。秦昕在其碩士論文《〈伊豆的舞女〉中文譯本中擬聲擬態(tài)詞的翻譯》中總結(jié)了三位譯者的翻譯風(fēng)格提出了相應(yīng)的翻譯策略,也沒有從功能對(duì)等的角度進(jìn)行分析。本文將從功能對(duì)等的角度,以《伊豆的舞女》中ABAB型擬聲擬態(tài)詞為例,對(duì)三位譯者(蔣家義、劉可欣、葉渭渠)的文本進(jìn)行評(píng)析,提出擬聲擬態(tài)詞翻譯時(shí)的注意事項(xiàng)。一、《伊豆的舞女》中的擬聲擬

      河北畫報(bào) 2021年6期2021-07-14

    • 至純的美(外一章)
      面是天空的倒影。舞女緊閉著嘴唇。舞女若有所思地看著大海。在遠(yuǎn)處,浪推著浪。浪包含的內(nèi)容,比沙灘更柔軟,比紅樹更堅(jiān)韌。洗浴。河灘到處都是女人洗過的心事。女人喜歡洗浴,女人一直在洗浴,直到水珠打濕了夢(mèng),直到河灘上生長起了淡淡的哀愁與溫柔的感傷。天上墜下的云,跌在了大海里,濺起了一層層的往事。遠(yuǎn)處的遠(yuǎn)處遠(yuǎn)了,匪夷所思。舞女站在船上。船停在大海上。大海站在人們的目光里,一切都漸漸遠(yuǎn)了。大海笑盈盈。大海敞開了她藍(lán)的胸懷,向天空與島嶼展示她藍(lán)色的風(fēng)情。風(fēng)風(fēng)把院子洗白。

      散文詩 2021年5期2021-07-08

    • 《伊豆的舞女》的文學(xué)賞析研究
      品之一,《伊豆的舞女》是以作者的親身經(jīng)歷為素材進(jìn)行撰寫的,這部作品中的“我”即為19歲時(shí)的川端康成。他不幸的童年、悲慘的身世令其性格變得越來越孤僻和內(nèi)向。為擺脫這種令人窒息的困境,他獨(dú)自一人前往伊豆“旅行”。在風(fēng)景旖旎、民風(fēng)淳樸的伊豆,隨著和江湖藝人邂逅同行以及友好相處,他孤僻且無法與社會(huì)相融的扭曲性格逐步變得健康起來。《伊豆的舞女》這部作品只有1.8萬字左右,但是憑借著其清新哀婉的筆調(diào)以及靈活嫻熟的敘事技巧,生動(dòng)細(xì)膩地刻畫了“我”和舞女間的純潔而朦朧的情

      青年文學(xué)家 2021年11期2021-06-17

    • 淺談近代報(bào)刊中的女性主義
      持續(xù)報(bào)道的影星、舞女等女性群體成為當(dāng)時(shí)的女性文化符號(hào),推動(dòng)了女性解放運(yùn)動(dòng)的開展。《北洋畫報(bào)》相對(duì)客觀地展示了傳統(tǒng)男性話語下女性群體的境況以及女性主義思潮在中國的曲折進(jìn)程,使更多人開始關(guān)注女性群體的生存狀況與未來發(fā)展,促進(jìn)了女性主義在中國的深入傳播。關(guān)鍵詞:近代報(bào)刊;女性主義;北洋畫報(bào);舞女一、女性主義與近代報(bào)刊女性主義(Feminism)一詞最早出現(xiàn)在1870年的法國,其根本目的是實(shí)現(xiàn)男女平權(quán)。舊中國是傳統(tǒng)的父權(quán)制國家,女性長期處于被壓制的狀態(tài),直到20世

      美與時(shí)代·上 2021年4期2021-05-27

    • 民國時(shí)期上海舞女收入及影響因素考察 ——兼談民國時(shí)期上海舞女的職業(yè)身份
      抱之舞難以接受,舞女這一職業(yè)也被大眾所排斥。舞廳舞這時(shí)只出現(xiàn)在外國人的私人聚會(huì)中,并未得到推廣。滬上也未出現(xiàn)具有經(jīng)營性質(zhì)的舞廳,只有在外國人的舞會(huì)上才能看見少量的舞女,她們大多是外籍女性,受雇于舞會(huì)的舉辦方,并不成為一種固定職業(yè),只有舉行舞會(huì)時(shí),她們才以舞女的身份獲取收入。到了20世紀(jì)20年代初期,上海灘開始出現(xiàn)經(jīng)營性質(zhì)的舞廳,舞廳舞在一小部分最早追求西化的國人眼中成為了時(shí)尚,報(bào)刊上也頻頻出現(xiàn)反映舞廳舞女形象的漫畫和新聞。人們對(duì)舞女這一職業(yè)的態(tài)度由最初的排

      當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究 2021年4期2021-05-14

    • 舞之美
      寫了音樂的繁復(fù)與舞女們舞姿的優(yōu)美、曼妙。琴弦奏出動(dòng)聽的音樂,舞女們隨著音樂上下翻轉(zhuǎn)長袖,婀娜多姿。她們的動(dòng)作整齊劃一,就好像是鏡子中的影子一樣。蕭衍多才多藝,且是帝王之尊。這首詩前兩句寫舞女身材纖細(xì)嬌弱,如燕般輕盈的身姿在空中旋轉(zhuǎn)騰躍,收放自如。第三句中的“寫”字用得好,舞姿之于舞女,正如筆之于文人。舞女在騰躍中自得其樂,沉醉在舞蹈世界中,讓觀舞之人不由得產(chǎn)生了與之心心相印的美好期盼。這是從側(cè)面寫舞姿的曼妙動(dòng)人。王 的《詠舞詩》前兩句無一字正面描寫舞者如何

      作文小學(xué)高年級(jí) 2021年12期2021-04-14

    • 也談﹃舞女大班﹄
      百樂門舞廳的女性舞女大班的故事,因片中插曲《最后一夜》由蔡琴演唱,紅遍華人世界。繼而筆鋒一轉(zhuǎn),稱當(dāng)年上海的百樂門舞廳根本沒有女性舞女大班,不但百樂門,其他的舞廳也都沒有女性舞女大班。今人大約對(duì)舞女大班一詞并不熟悉,翻閱錢乃榮教授主編的《上海話俗語系列》,其中收有1941年小報(bào)《吉報(bào)》上連載的《舞場(chǎng)術(shù)語圖解》,其中記“舞女大板”:買辦、大板,公司洋行中之“那摩溫”也。舞女大板為舞女之“托辣司”,統(tǒng)率貨腰女郎,儼然雌中領(lǐng)袖,舉凡舞女陣容之挑選,出而進(jìn),進(jìn)而出,

      南方周末 2021-03-182021-03-18

    • 《伊豆舞女》中的日本古典美探微
      少華的譯本《伊豆舞女》(2011)與山口百惠主演的電影《伊豆的舞女》(1974)為主要考察對(duì)象,首先考察了《伊豆舞女》中古典和歌修辭手法「枕詞」、「掛詞」(雙關(guān)語)的使用。其次以電影中的一段通俗歌謠為例分析了古典和歌的通俗化。最后,探討了秋天的離別—虛無與無常的象征。綜上所述,作者川端康成憑借其深厚的古典文學(xué)功底,在《伊豆舞女》中為讀者展示了日本的古典美,這些古典美主要體現(xiàn)在將古典和歌中的修辭方法巧妙地應(yīng)用在小說之中,使以敘事與人物對(duì)話為中心的小說充滿了詩

      青年文學(xué)家 2020年20期2020-07-26

    • 《伊豆的舞女》中的美學(xué)意蘊(yùn)分析
      011)《伊豆的舞女》是川端康成先生根據(jù)自己親身經(jīng)歷,創(chuàng)作的一部以愛情故事為題材的中篇小說。故事中的男主人公與一群藝人在特定的條件下不期而遇,并與其中一名叫做薰子的舞女產(chǎn)生了愛慕之情。整篇小說以二人的相遇、相識(shí)、相知、相惜,到最后的情愫互生為主線,作者用精巧細(xì)膩的寫作手法,向世人展現(xiàn)了一段凄美的愛情。這部小說之所以能夠得到廣大讀者的青睞,除了與川端先生獨(dú)具一格的寫作風(fēng)格有關(guān)之外,還有就是小說中的美學(xué)意蘊(yùn)。一、《伊豆的舞女》中的景物之美小說中的伊豆位于靜岡縣

      綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年6期2020-02-25

    • 《伊豆的舞女》中的物哀與鄉(xiāng)愁
      溫俊堯《伊豆的舞女》是川端康成(1899-1972)早期的代表作之一,這部小說最初發(fā)表于1926 年1 月、2 月號(hào)的《文藝時(shí)代》上,經(jīng)過歲月的沉淀,打開書卷,我們依然能從中感受到“川端式”東方美學(xué)的魅力,激發(fā)起我們深深的共鳴?!兑炼沟?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女》以輕靈純美的文筆,描寫作為高中生的“我”因?yàn)樯钇D辛與心靈苦痛,獨(dú)自前往伊豆半島散心,旅途中結(jié)識(shí)了一群巡回藝人并與藝人們結(jié)下了親密的友誼的故事,其中他對(duì)舞女熏子的感情又最為珍貴。細(xì)細(xì)研讀,作品字里行間中透露的哀愁與小說

      大東方 2019年4期2019-09-10

    • 小說藝術(shù)二度創(chuàng)造的得失
      我們就對(duì)《伊豆的舞女》的電影改編進(jìn)行相關(guān)的論述?!兑炼沟?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女》和其他的經(jīng)典小說不太一樣,它不僅被改編成電影,而且還被多次改變,使這部作品在國際上的知名度得到提高,也成為了小說改變電影的成功典范。小說改編電影,這本就是比較難的事情,因?yàn)樾≌f本身更加重視刻畫人物的主觀感受,電影則重視實(shí)體美學(xué),更想要表達(dá)的是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)員。從電影改變視角出發(fā),跨媒介進(jìn)行作品的改變,最終是否可以獲得成功,這不僅和作品本身有關(guān),而且還和編導(dǎo)的藝術(shù)功底有關(guān)系。這部小說的作者是日本著名的

      知識(shí)文庫 2019年15期2019-08-30

    • 川端康成與《伊豆舞女》中的“我”
      代表作有《伊豆的舞女》、《雪國》等。1968年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在獲獎(jiǎng)感言中,向世界介紹了日本人的生死觀和審美意識(shí)。筆者在本稿中比較分析了小說《伊豆舞女》中“我”與川端康成的旅行動(dòng)機(jī),“我”的旅行動(dòng)機(jī)比較簡單,川端康成的旅行的目的更為復(fù)雜。旅行之后,“我”得到了治愈,頭腦如洗,快慰甘美。川端康成在旅行之后心情放松,性格開朗,與同學(xué)們和諧相處。關(guān)鍵詞:川端康成;《伊豆舞女》;“我”[中圖分類號(hào)]:I106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:1002-2139(2

      青年文學(xué)家 2019年17期2019-08-06

    • 我們自己的單程旅行
      多年前伊豆的那位舞女。愛情故事,多半是悵惘的。而舞女的故事,不是愛情故事,卻也充滿了惆悵。這是一場(chǎng)美麗的邂逅,像一汪清水,流過時(shí)清爽歡快,可惜不能回頭,等到太陽升起,蒸騰起縷縷輕煙,徒增了悵然與憂愁。因?yàn)楸舜硕贾?,它不?huì)有結(jié)果,所以不道破,不挑明,留在彼此心中的,永遠(yuǎn)是對(duì)方最青春、最美好的模樣。初看《伊豆的舞女》,是在一個(gè)晴朗的午后,我坐在庭院里的枇杷樹下。那時(shí)陽光微醺,催得我昏昏欲睡。我在半夢(mèng)半醒的狀態(tài)下讀舞女的故事,越讀越清醒,一股無形的力量把我從現(xiàn)

      中學(xué)生百科·小文藝 2019年3期2019-07-23

    • 《伊豆的舞女》與川端康成的“戀母情結(jié)”
      情結(jié)”?!兑炼沟?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女》作為作者的自傳性回憶,可以作為窺探作者內(nèi)心隱秘的一扇窗口。因此通過對(duì)主人公對(duì)舞女身體和精神的依戀的分析,可以確定《伊豆的舞女》表現(xiàn)了作者的戀母情結(jié),而不是通常意義上的少男少女的浪漫戀情。關(guān)鍵詞:川端康成;舞女;戀母情結(jié)作者簡介:王彥龍,廣西大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)在讀研究生。[中圖分類號(hào)]:I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:1002-2139(2018)-15--02短篇小說《伊豆的舞女》是川端康成早年膾炙人口的名篇。小說描寫了一

      青年文學(xué)家 2018年15期2018-07-28

    • 教育語言能力到審美意識(shí)的日本文學(xué)教學(xué)方法
      的培養(yǎng)以《伊豆的舞女》這篇文章為例子。《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作和成名作,也是一篇杰出的中篇小說。1926年1月至2月間由“文藝時(shí)代”發(fā)表?!兑炼沟?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女》曾先后6次被搬上銀幕。故事表述了少男少女之間初戀的那種朦朧、純真的情感。給了讀者一份清新之感,也凈化了讀者的心靈,把人們帶入一個(gè)空靈美好的唯美世界。在學(xué)習(xí)這篇文章時(shí),教師可以進(jìn)行提前的備課,仔細(xì)的研究文章,以便在課上能夠?yàn)閷W(xué)生們更好的講解。選擇日本文學(xué)作品進(jìn)行精讀,可以發(fā)現(xiàn),很多的詞匯都會(huì)有不同

      文學(xué)教育 2018年24期2018-07-19

    • 曲終人散最后一瞥 ——論《金大班的最后一夜》的藝術(shù)“濃縮”
      縮了女主人公整個(gè)舞女生涯的故事,展現(xiàn)了她一生的愛恨情仇;在人物形象層面,通過塑造金大班這一典型風(fēng)塵女形象,濃縮形形色色的舞女形象,寫出了底層風(fēng)塵女子的心酸命運(yùn);在時(shí)代背景層面,通過舞池歡場(chǎng)今非昔比的場(chǎng)面濃縮整個(gè)時(shí)代的風(fēng)流云散,描繪了在時(shí)代洪流中無法掌控自身命運(yùn)的一群人。一、時(shí)間層面:最后一夜?jié)饪s整個(gè)舞女生涯“金大班的最后一夜”是指金兆麗作為舞女的最后一夜,也是她告別昔日生活,走進(jìn)另一種人生的一個(gè)起點(diǎn)。在金兆麗即將告別舞池的最后一夜,濃縮了她跌宕起伏二十年舞

      昭通學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年2期2018-04-03

    • 《伊豆的舞女》隱藏下的日本文化傳統(tǒng)
      006)《伊豆的舞女》隱藏下的日本文化傳統(tǒng)韓營(廣西民族大學(xué)廣西南寧530006)《伊豆的舞女》作為川端康成的成名之作,其文本語言中有一種溫柔而,纖細(xì)的,靜寂的哀傷。在這些優(yōu)美的文字中,蘊(yùn)含著豐富的日本民族獨(dú)特的文化內(nèi)涵。本文從日本的孝道,佛教,茶道,物哀的民族感情分析《伊豆的舞女》隱藏下的日本文化傳統(tǒng)?!兑炼沟?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女》;文化傳統(tǒng);物哀《伊豆的舞女》作為川端康成的成名之作,因其蘊(yùn)含著豐富的日本民族獨(dú)特的文化內(nèi)涵而被推崇。我們可以從以下幾個(gè)方面去窺視日本民族的

      小說月刊 2017年16期2017-12-01

    • 古典與印象:德加和他的“舞女們” ——紀(jì)念德加逝世100周年
      象:德加和他的“舞女們” ——紀(jì)念德加逝世100周年裴修文 (北京大學(xué) 100000)近代繪畫史上,沒有一個(gè)畫家能像德加那樣鐘情于舞女。德加與舞女之間存在著某種微妙的聯(lián)系,德加選擇了舞女舞女也選擇了德加。在他一系列不同時(shí)期的舞女繪畫中,古典與印象風(fēng)格交融著,瞬間的描繪呈現(xiàn)出了舞女的千姿百態(tài),也呈現(xiàn)了德加繪畫豐富多彩的一面。德加;繪畫;舞女;印象派;古典印象派打開了西方繪畫史上一扇新的大門,至此,那些繪畫者中間,有人忘返于自然,有人流連于舞步。似乎他們需要

      大眾文藝 2017年21期2017-11-15

    • 繁華如夢(mèng)總是空
      為代表的上海舞廳舞女的經(jīng)典形象。而本文,便旨在從這兩個(gè)角色著手,通過她們的身份、背景,去透視作者內(nèi)心的命運(yùn)意識(shí)與悲憫情懷。關(guān)鍵詞 舞廳 舞女 命運(yùn)意識(shí) 悲憫情懷中圖分類號(hào):G632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A1情與欲:百樂門中的舞女具有濃郁特色的舊上海建筑以豐富的文化內(nèi)涵為作者在《臺(tái)北人》中構(gòu)筑了一個(gè)繁榮升平的現(xiàn)代樂土。從《永遠(yuǎn)的尹雪艷》到《最后的金大班》,百樂門舞廳更是其中意味十足的存在。三十年代上海工業(yè)興起,消費(fèi)娛樂業(yè)也迅速發(fā)展。白先勇對(duì)百樂門的建構(gòu)表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)代

      科教導(dǎo)刊·電子版 2017年19期2017-08-31

    • 凈化心靈之旅 ——川端康成《伊豆的舞女》賞析
      川端康成《伊豆的舞女》賞析文/小 寬【導(dǎo)言】川端康成(1899—1972):日本新感覺派作家,生于大阪,幼年父母雙亡。1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),是首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的日本作家。代表作有《伊豆的舞女》《雪國》《千只鶴》等。【原文選摘】伊豆的舞女(日本)川端康成道路變得曲曲折折的,眼看著就要到天城山的山頂了。正在這么想的時(shí)候,陣雨已經(jīng)把叢密的杉樹林籠罩成白花花的一片,以驚人的速度從山腳下向我追來。那年我20歲,頭戴高等學(xué)校的學(xué)生帽,身穿藏青色碎白花紋的上衣,圍著裙

      初中生 2016年14期2016-09-03

    • 驚魂舞池
      佚名1.舞女失蹤從2004年年底開始,沈陽市皇姑區(qū)警方連續(xù)接到報(bào)案:一些舞廳里的舞女不知不覺下落不明,活不見人,死不見尸!皇姑警局刑警大隊(duì)根據(jù)報(bào)案,派警察深入?yún)^(qū)內(nèi)各舞廳明察暗訪,沒有發(fā)現(xiàn)任何線索。出入舞廳的女子沒有固定的舞伴,相互聯(lián)系也不緊密。另外,喜歡跳舞的人流動(dòng)性較大,今天進(jìn)這個(gè)舞廳,明天去那個(gè)舞廳。沈陽這么多舞廳,尋找失蹤舞女確實(shí)不是一件容易的事。忙了兩三個(gè)月,案情沒有絲毫進(jìn)展。情急之下,皇姑警方派“破案高手”——刑警隊(duì)副大隊(duì)長付幼宏負(fù)責(zé)偵查。說實(shí)在

      今古傳奇·故事版 2016年12期2016-07-25

    • 從“愛”的角度品味經(jīng)典名作《伊豆的舞女
      經(jīng)典名作《伊豆的舞女》⊙王挺[南京師范大學(xué)外國語學(xué)院, 南京210097]⊙王虹芝[寧波大學(xué)陽明學(xué)院, 浙江寧波315211]日本作家川端康成《伊豆的舞女》自發(fā)表以來備受矚目,眾多文學(xué)評(píng)論家和文學(xué)愛好者從各種不同角度分析此作品。一直以來關(guān)于主角“我”和舞女之間的“情”多被理解為朦朧的愛情,本文從小說中的細(xì)節(jié)出發(fā),論述兩者之間的“情”不能簡單概括為“愛情”,而是更深層的純粹的建立在人格尊重基礎(chǔ)上的溫情。此外,本文意在從“愛”的角度,挖掘作品中的親情、友情、愛

      名作欣賞 2016年27期2016-07-13

    • 淺析如何品讀《舞女
      代文教材部分,《舞女》仍然被作為選定教材被選讀,但現(xiàn)實(shí)中,很多教師都認(rèn)為:“對(duì)于高中生來說,《舞女》太過晦澀難懂?!边@種看法不能被忽視,因?yàn)椤?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女》是一篇多個(gè)主題交織的作品(是豐太郎與愛麗絲的言情小說,是豐太郎的教育小說,是近代圍繞自我確立的故事,是柏林的都市小說、社會(huì)小說、歷史小說,同時(shí)也兼具森鷗外對(duì)自己留學(xué)生活描述的自傳要素。其中對(duì)豐太郎受了挫折又再次出世,及貴族群體沒落的描繪也有描述,哪種看法是正統(tǒng)說法并無定論,全憑讀者忖度。探究至今所有的《舞女》研

      北方文學(xué)·下旬 2016年2期2016-05-30

    • 從《伊豆的舞女》看小說改編成電影的困境與突圍
      勇?從《伊豆的舞女》看小說改編成電影的困境與突圍張 萍 劉 勇劉 勇,女,陜西商州人,西北工業(yè)大學(xué)明德學(xué)院外語系副教授,博士,主要從事英文語言文學(xué)方向研究。電影《伊豆的舞女》劇照《伊豆的舞女》和其他經(jīng)典小說一樣,不僅被改編成電影,而且還被多次改編,這不僅提升了這部作品的國際知名度,也對(duì)小說改編成電影提供了成功的典范。小說改編成電影本來就存在許多困境,如小說比較注重人物主觀感覺的刻畫,而電影屬于一種“實(shí)體的美學(xué)”,更多體現(xiàn)的是“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”。從電影改編

      電影評(píng)介 2016年2期2016-05-28

    • 芭蕾舞男
      說到動(dòng)作,總是當(dāng)舞女的跟班,一味托舉。當(dāng)然,我只是說“不好看”,沒說他“不重要”?!疑踔磷罹把霭爬傥枘械囊磺凶鳛椤J堑?,他總是當(dāng)舞女的跟班,不過用心一看,便會(huì)明白,他不是跟班,他是靠山。他在她身后,永遠(yuǎn)有力、偉大、任重道遠(yuǎn)、默默耕耘,禮讓她幼稚地享受一切風(fēng)頭而不悔。她一縱身,便升到半天高,她心里明白:是他把她托舉到半天高的,她不能沒有他,末了還得靠他把她帶下臺(tái)。還有,無論她如何任性地旋轉(zhuǎn)、飛躍、大跳小跳,他總在最重要的一刻,險(xiǎn)險(xiǎn)把她抱住扶住,所以她從不

      讀者 2016年11期2016-05-11

    • 德加是個(gè)舞女
      次在作品中畫芭蕾舞女。你可能會(huì)問:“這有什么啊,不就幾個(gè)舞女嘛,還是沒腦袋的、作為背景出現(xiàn)的舞女?!笨v觀德加的整個(gè)藝術(shù)生涯,這幾個(gè)“無頭女”的意義很大。德加一生留下了2000多幅作品,其中有一半都是舞女。他賴以成名的也正是他筆下的舞女,人們甚至稱他為“舞女畫家”。也就是說,德加的“舞女”,就像莫奈的“睡蓮”、雷諾阿的“乳房”一樣,是他的“注冊(cè)商標(biāo)”。德加的第一幅有舞女的畫,就好像邁克爾·喬丹在NBA投入的第一個(gè)球、邁克爾·杰克遜的第一支舞曲一樣,具有劃時(shí)代

      讀者·校園版 2016年9期2016-04-19

    • 《伊豆的舞女》的時(shí)代要素
      陳永岐《伊豆的舞女》的時(shí)代要素陳永岐《伊豆的舞女》是川端康成根據(jù)20歲(1918年)時(shí)的體驗(yàn)寫成的短篇小說,1926年發(fā)表。筆者在本稿首先分析了江湖藝人的不平等待遇。其次以作品中的長度單位、“流感”、“高等學(xué)?!迸c“小學(xué)”、“五角錢”等關(guān)鍵詞為考察對(duì)象,分析了作品與時(shí)代、社會(huì)的關(guān)系。結(jié)果表明,作品出現(xiàn)的這些關(guān)鍵詞,與川端康成的實(shí)際經(jīng)歷相符合,同時(shí)在作品中也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代要素。盡管日本的文學(xué)作品有脫離政治的傾向,但是文學(xué)的本質(zhì)是其社會(huì)性,作品是無法脫離

      文學(xué)教育 2016年13期2016-04-04

    • 1948年上海舞潮案
      禁舞令對(duì)上海眾多舞女的生計(jì)產(chǎn)生了巨大影響。1948年1月31日,上海。28家舞廳的舞女、樂師3000多人,在南京西路、江寧路口的新仙林舞廳召開了第三次上海舞廳業(yè)全體大會(huì),大會(huì)首先推舉上海舞廳業(yè)同業(yè)公會(huì)理事長孫洪元和舞廳職工會(huì)理事長唐宗杰、職工會(huì)常務(wù)理事胡運(yùn)源、維也納舞廳紅舞星金美虹等人組成主席團(tuán),推舉維也納、米高美舞廳主鄭煒顯為顧問。會(huì)場(chǎng)內(nèi)人頭涌動(dòng),群情激憤。11時(shí),一個(gè)爆炸性的消息傳來:上海社會(huì)局局長吳開先抽簽決定了第一批實(shí)施禁舞的舞廳,結(jié)果包括了仙樂、

      晚報(bào)文萃 2015年9期2015-11-14

    • 《伊豆的舞女》中“水”意象的探討
      021)《伊豆的舞女》是一篇著名的短篇小說,是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者——川端康成早期的代表作之一。作品情節(jié)簡單,講述了一個(gè)具有“孤兒根性”的高中生,為排遣內(nèi)心的憂郁與苦悶,來到伊豆旅行,邂逅了一群巡回藝人,并被其中一位充滿古典韻味、純真善良的舞女深深打動(dòng),產(chǎn)生了似戀非戀的思慕之情。小說中的主人公與舞女之間自始至終沒有向?qū)Ψ絻A吐一句愛慕之語,而彼此之間的感情又都處于似乎覺察又似乎沒有覺察之間,川端康成有意識(shí)的將這種情感色調(diào)淡化,物哀化,讓主人公邂逅即是告別,告別

      福建江夏學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年2期2015-04-17

    • 日本小說改編電影《伊豆的舞女》的女性形象解讀
      劉彩迎《伊豆的舞女》是奠定川端康成文壇地位的重要作品,是其早期創(chuàng)作的一部以女性為主角的短篇小說,這部作品對(duì)日本文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,甚至在世界文學(xué)史上也有著重要的地位。[1]并先后六次被搬上熒幕,在電影聲光、視覺、服裝、蒙太奇等多種表現(xiàn)手法下,《伊豆的舞女》的人物形象更加的生動(dòng)飽滿,一次又一次為我們?cè)佻F(xiàn)了川端康成作品中的日本女性形象。本文分析的影片是1974由西河克己執(zhí)導(dǎo)由三口百惠和三浦友和主演的電影,這部片子的編劇改編由若杉光夫操刀完成。本文試圖運(yùn)用電影

      電影評(píng)介 2015年18期2015-03-20

    • 20世紀(jì)二三十年代北平交際舞的散播與社會(huì)風(fēng)尚嬗變
      妮娜:《民國時(shí)期舞女性質(zhì)探析——以上海舞女為中心》,《社會(huì)科學(xué)論壇》,2011年第4期等。,但多聚焦于上海、天津等城市,對(duì)北平舞業(yè)的關(guān)注尚嫌不足。筆者以為對(duì)交際舞在北平的散播發(fā)展實(shí)有研究必要:一則,北平具有與津、滬等城市迥異的政治文化背景,該市交際舞業(yè)的發(fā)展亦有不同的軌跡。實(shí)際上,交際舞在進(jìn)入北京后的很長時(shí)間內(nèi)僅供上流社會(huì)消遣娛樂,直至國府遷都后,北平營業(yè)性舞場(chǎng)漸興,舞者隊(duì)伍擴(kuò)大,該市的交際舞業(yè)才“迅速極盛”,但也隨之陷入輿論漩渦,致使該市政府著手禁舞,北

      河北大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版) 2015年1期2015-03-19

    • 論《伊豆的舞女》中愛情萌芽的不確切性 ——以“我”的單方面愛情萌芽和熏子的純真天性為中心
      年學(xué)人論《伊豆的舞女》中愛情萌芽的不確切性 ——以“我”的單方面愛情萌芽和熏子的純真天性為中心⊙路永令 劉 璐[南京師范大學(xué)外國語學(xué)院, 南京 210097]《伊豆的舞女》是日本著名文學(xué)家川端康成創(chuàng)作的一部中篇小說,描寫的是一位十九歲的高二學(xué)生,為排遣內(nèi)心不可言喻的憂郁和苦悶,只身來到伊豆旅行,途中偶遇流浪藝人一行,并對(duì)舞女熏子產(chǎn)生了似戀非戀的思慕之情。《伊豆的舞女》 愛情 萌芽 不確切 純真文學(xué)界對(duì)于《伊豆的舞女》這部作品的研究與分析一直以來都是以主人公

      名作欣賞 2015年27期2015-03-15

    • 孩童、少女、母性的完美結(jié)合 ——《伊豆的舞女》中熏子形象剖析
      合 ——《伊豆的舞女》中熏子形象剖析□吳 敏(閩西職業(yè)技術(shù)學(xué)院 基礎(chǔ)部,福建 龍巖 364021)小說《伊豆的舞女》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者——日本作家川端康成早期的代表作之一,作者用唯美的手法描述了男女主人公之間朦朧的、純情的愛情故事。分析女主人公熏子的形象,有助于加深理解作者女性觀中所透出的戀母傾向,熏子典雅美麗,融合了川端康成理想中完美的女性形象——充滿純情又帶有童真,卻飽含母性之愛。川端康成;伊豆舞女;熏子;形象短篇小說《伊豆的舞女》是川端康成早期的成

      玉林師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年1期2015-02-13

    • 遺憾與人生 ——《伊豆的舞女》賞析
      生 ——《伊豆的舞女》賞析⊙蔡巧玲 朱金鈴[浙江萬里學(xué)院,浙江寧波315100]本文立足于《伊豆的舞女》,從生命美、悲劇美和自然美三個(gè)角度,闡述《伊豆的舞女》的遺憾與人生,旨在強(qiáng)化對(duì)《伊豆的舞女》的認(rèn)識(shí)與研究,并強(qiáng)化相關(guān)領(lǐng)域的研究工作。川端康成《伊豆的舞女》遺憾人生《伊豆的舞女》是日本諾貝爾獎(jiǎng)獲得者川端康成的早期成名之作。作為一部杰出的中篇小說,其中所展現(xiàn)出的生命美、自然美等,讓我們?cè)谄纷x之余,會(huì)細(xì)細(xì)地回味那個(gè)空靈美好的唯美世界。在《伊豆的舞女》中,描寫了

      名作欣賞 2015年32期2015-01-28

    • 1948上海舞潮案
      弱的、手無寸鐵的舞女,竟然會(huì)把偌大一個(gè)上海灘,一個(gè)當(dāng)時(shí)中國的文化、經(jīng)濟(jì)、政治的中心攪得天翻地覆,以至于驚動(dòng)了全國,聽起來宛如天方夜譚,然而,這卻是舊中國史上實(shí)實(shí)在在發(fā)生過的。1947年9月,國民黨中央政府頒布了“禁舞令”,理由是“整飭紀(jì)綱”“戡亂建國”,杜絕所謂“妨礙節(jié)約,有傷風(fēng)化”的奢糜、浪費(fèi)行徑。此法令迅速被執(zhí)行,一時(shí)間,臺(tái)灣、浙江、福建、河南、湖南、北平、南京、漢口、沈陽、天津、廣州、重慶等省市的營業(yè)性舞場(chǎng)先后停業(yè)。青島除保留兩家供盟軍所用的舞場(chǎng)外,

      中外文摘 2015年14期2015-01-03

    • 舞女的哀傷與抗?fàn)?/a>
      興的餐館里,與一舞女交往甚密,并要娶她為妻。而王云五的另一個(gè)女兒,也因?yàn)橐晃?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女插足攪黃了家庭,尋死覓活。這位副院長一怒之下便要中央政府頒布禁令,關(guān)閉所有此類餐館,并揚(yáng)言“有我無舞,有舞無我”。還有一個(gè)未經(jīng)證實(shí)的八卦,說蔣介石對(duì)宋美齡熱衷于跳舞久已不滿,也樂于借此機(jī)會(huì)整頓社會(huì),樹點(diǎn)正氣。這些理由當(dāng)然都值得分析,但國民黨政府在1947年關(guān)鍵時(shí)刻大動(dòng)干戈,人為制造一個(gè)絕大新聞,應(yīng)該還有政治上的考量,或許如一些研究者所說,至少可以起到轉(zhuǎn)移輿論的作用。但,禁舞政策

      南都周刊 2014年8期2014-09-10

    • 川端康成《伊豆的舞女》的多重主題
      0)一、《伊豆的舞女》的創(chuàng)作背景《伊豆的舞女》這部作品寫于1926年,其寫作原型是1922年的《湯島的回憶》。作者寫此作品前剛失戀不久,心理受到重大打擊的他回憶起少年時(shí)代和伊豆一行的舞女薰子。1921年對(duì)作者來說是特殊的一年,原本已經(jīng)打算結(jié)婚的他遭到未婚妻的突然悔婚,兩人就這樣分手了。正是在此情況下作者寫下了這部作品。二、《伊豆的舞女》的主要內(nèi)容及寫作手法(一)主要內(nèi)容《伊豆的舞女》的主人公在上學(xué)期間獨(dú)自到伊豆旅游,途中遇到一群藝人,和其中的一位女子產(chǎn)生了

      語文學(xué)刊 2014年6期2014-08-15

    • 透過《伊豆的舞女》體味川端式的愛情
      9)透過《伊豆的舞女》體味川端式的愛情李麗麗(黑龍江八一農(nóng)墾大學(xué)人文學(xué)院 黑龍江大慶 163319)川端康成是日本第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家,一生中創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的作品?!兑炼沟?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女》是其早期的成名作。本論文圍繞作品中兩位主人公的行動(dòng)和心理活動(dòng)兩條暗線展開,從相遇到分別娓娓道來,從而使讀者感知到“我”的變化,進(jìn)而體味到川端式愛情的朦朧、唯美。孤兒劣根性;舞女;朦朧的戀情一、作者簡介川端 康成 (かわばた やすなり)(1899-1972)。日本新感覺派作家

      佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年3期2014-04-17

    • 淺析《伊豆的舞女》中“我”的內(nèi)心變化
      0)淺析《伊豆的舞女》中“我”的內(nèi)心變化杜 云(宜賓學(xué)院 外國語學(xué)院,四川 宜賓 644000)《伊豆的舞女》是日本作家川端康成的成名作,講述了性格孤僻的主人公“我”獨(dú)自旅行的途中邂逅了巡回藝人,并與其中的舞女“熏子”產(chǎn)生了似戀非戀的情愫。本文通過解析《伊豆的舞女》中“我”的內(nèi)心變化,理解一代文學(xué)巨匠的創(chuàng)作手法。“我”;舞女;內(nèi)心川端康成的代表作有《伊豆的舞女》、《雪國》、《古都》、《千只鶴》等,其中《伊豆的舞女》是其根據(jù)自身19歲時(shí)作為東京第一高等學(xué)校的

      長春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2014年9期2014-03-29

    • 一九四七年全國禁舞記
      興的餐館里,與一舞女交往甚密,并要娶她為妻。而王云五的一個(gè)女兒,也因?yàn)橐晃?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女插足攪黃了家庭,尋死覓活。這位副院長一怒之下便要中央政府頒布禁令,關(guān)閉所有此類餐館,并揚(yáng)言“有我無舞,有舞無我”。國民政府在1947年內(nèi)戰(zhàn)的關(guān)鍵時(shí)刻大動(dòng)干戈,人為制造一個(gè)絕大新聞,應(yīng)該還有政治上的考量,或許如一些研究者所說,至少可以起到轉(zhuǎn)移輿論的作用。禁舞政策的制定者有點(diǎn)想當(dāng)然了。僅說上海,舞廳在那里至少已有20年的歷史,這是西方文明影響下的產(chǎn)物,也是傳統(tǒng)中國秦淮河青樓文化在新時(shí)

      人生與伴侶·共同關(guān)注 2014年21期2014-02-11

    • 新感覺派的背叛:川端康成《伊豆的舞女》的一種讀解
      下完成了《伊豆的舞女》。一、從小說情節(jié)的展開解讀《伊豆的舞女》《伊豆的舞女》最初發(fā)表于1926年,在新感覺派的《文藝時(shí)代》月刊上發(fā)表。解剖這篇具有文學(xué)價(jià)值的作品的創(chuàng)作風(fēng)格、主題,并由此評(píng)價(jià)其在川端康成文學(xué)史中所占據(jù)的地位對(duì)于深入研究與探討其文學(xué)成就有著相當(dāng)重要的意義。文學(xué)界對(duì)于《伊豆的舞女》主題的探討從來就沒有停止過,也似乎早就有了定論。就像許多文學(xué)愛好者所研究的那樣,認(rèn)為《伊豆的舞女》所表達(dá)的主題其實(shí)就是愛情。但若深入研讀這篇小說,細(xì)細(xì)品味,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)

      名作欣賞 2013年33期2013-08-15

    • 曲終人散,情不盡,歌未央——論《伊豆的舞女》中的美麗與哀愁
      心頭……《伊豆的舞女》是川端康成根據(jù)自己的親身經(jīng)歷改編而成,是川端康成小說中最具有“私小說”特征的作品,也是他的成名作。小說以淡淡的哀傷和美麗相結(jié)合,創(chuàng)造出一曲清新淡雅的歌,被譽(yù)為“昭和時(shí)代的青春之歌”。自《伊豆的舞女》1926年問世以來,評(píng)論、研究文章就層出不窮,尤其是日本的研究者作了很多扎實(shí)、細(xì)致的研究工作。這些文章從作者的人生觀、作品的思想特征及表現(xiàn)風(fēng)格等方面系統(tǒng)地論述了《伊豆的舞女》。本文擬在前人研究的基礎(chǔ)上,利用文本細(xì)讀的研究方法,對(duì)《伊豆的舞女

      名作欣賞 2013年6期2013-08-15

    • 《伊豆的舞女》敘事藝術(shù)
      100)《伊豆的舞女》敘事藝術(shù)楊 莉(陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院,陜西西安710100)《伊豆的舞女》;川端康成;敘事藝術(shù);隱含作者《伊豆的舞女》是一部經(jīng)典文學(xué)作品。以往的研究多從文學(xué)藝術(shù)性和文化的角度對(duì)它進(jìn)行探討,常常傾向于將其視為青春愛情小說,而通過對(duì)該小說敘事方式的分析,可以發(fā)現(xiàn)作品中敘事藝術(shù)的成功運(yùn)用對(duì)人物形象的塑造和情景的渲染起到了關(guān)鍵的作用,從而使《伊豆的舞女》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了簡單的愛情故事,而成為具有深刻的社會(huì)價(jià)值訴求和人格反省力量的經(jīng)典之作?!兑炼沟?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女》

      華北理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2012年6期2012-08-15

    • 論《伊豆的舞女》的創(chuàng)作技法
      04)論《伊豆的舞女》的創(chuàng)作技法占才成,張麗芳(天津外國語學(xué)院日語學(xué)院,天津300204)川端康成的成名及其代表作《伊豆的舞女》是川端高明創(chuàng)作技法成功運(yùn)用的典范。以《伊豆的舞女》為研究對(duì)象,從背景設(shè)置、自然描寫、肖像刻畫、心理描寫、行動(dòng)描寫,以及結(jié)局設(shè)定等方面入手,可見《伊豆的舞女》的創(chuàng)作技法和一代文學(xué)巨匠的創(chuàng)作特色。川端康成;《伊豆的舞女》;創(chuàng)作技法引言諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞中用“敏銳的感受,高超的敘事技巧”來評(píng)價(jià)川端康成的文學(xué)創(chuàng)作技法,其高明的創(chuàng)作技法可見

      黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2010年2期2010-08-15

    • 孤寂悲哀的生活本色 向善至美的精神境界——再讀川端康成的《伊豆舞女
      只字遺書?!兑炼?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女》是川端康成早期的代表作,自1926年問世以來,評(píng)論、研究文章層出不窮,尤其是日本的研究者作了很多扎實(shí)、細(xì)致的研究工作。但大多數(shù)研究都是從作者的人生觀、作品的思想特征及表現(xiàn)風(fēng)格等方面系統(tǒng)地論述《伊豆舞女》的文學(xué)特征。而本文則擬通過對(duì)《伊豆舞女》的分析來探析作者的人生觀。一、孤寂悲哀的抑郁個(gè)性川端康成剛滿2歲父親即病故,3歲時(shí)母親也離開人世,8歲時(shí)祖母病故,后來被寄養(yǎng)在姨媽家,在他12歲時(shí)姐姐也因病死去,16歲時(shí)祖父又病逝,最后被接到外公

      名作欣賞 2010年33期2010-08-15

    • 白色的告別——從色彩學(xué)角度分析《伊豆的舞女》的悲劇性
      調(diào)?,F(xiàn)以《伊豆的舞女》為例分析川端是如何通過色彩來傳情達(dá)意的。一、白色幕布下的白色愛情讀《伊豆的舞女》的第一印象:它是一幅畫,一幅讓人感覺清新又朦朧、浪漫又哀傷的秋景畫,但這是幅秋景畫并沒有秋天的色彩斑斕,畫中除了白色只有白色,那一望無際的白色是一開始那場(chǎng)陣雨“把叢密的杉樹林籠罩成白花花的一片”,并且它“以驚人的速度從山腳下向我追來”。[2]在“我”的整個(gè)南伊豆的旅途中,這種白色都追隨著“我”,也如“山道沿著崖畔刷白的柵欄,像閃電似的蜿蜒而下”[3]沖向“

      文教資料 2010年6期2010-08-15

    • 舞女”余男 商業(yè)拐點(diǎn)上的文藝女生
      扮演一個(gè)被拐賣的舞女?Y:只能說這個(gè)角色在中國電影類型里沒有見過,我看過好象還沒有,好像是一個(gè)非常特殊的群體,但是也相對(duì)普遍,這類人非常特殊,她的個(gè)性也非常特殊,有她好玩的地方,也有她不好的地方。(是人們有非議的一類女性群體?)會(huì)有吧,但是這個(gè)非議不是在影院中的角色,可能是她本身在生活中帶來的。dianying:寧浩怎么找到你拍攝這部電影的?Y:當(dāng)時(shí)選的時(shí)候,他要試鏡,他也不太善于和演員聊個(gè)性心態(tài),他就是要看看你在鏡頭里可能是什么樣子的。也是一個(gè)高要求,看

      電影 2010年4期2010-07-04

    • 純情與哀傷
      艷關(guān)鍵詞:《伊豆舞女》純情哀傷美摘要:日本著名作家川端康成的成名作《伊豆舞女》是他前期小說創(chuàng)作的名篇之一。作者用唯美的手法描述了一段朦朧純真的愛情故事,文中一抹淡淡的哀傷貫穿始終,體現(xiàn)了日本古典的審美意蘊(yùn)。這種脫離塵世的純情與哀傷構(gòu)成了作品中美的基調(diào),增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力?!兑炼?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞女》是日本著名作家川端康成的成名作,小說描繪了青年學(xué)生對(duì)美麗少女一見傾心的愛慕之情。小說以第一人稱“我”的敘述,講述了20歲的舊制高中學(xué)生“我”因不能忍受孤兒氣質(zhì)帶來的“令人窒

      名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2009年9期2009-12-10

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