刻劃

M13∶2底部有刻劃符號(hào)①（圖1）?；仡櫄v年來大汶口文化考古調(diào)查發(fā)掘工作，可以看出，大汶口、陵陽河、尉遲寺等中心聚落遺址都曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)陶器上有刻劃符號(hào)，特別是陵陽河、尉遲寺遺址的部分陶器上的刻劃符號(hào)被認(rèn)為是陶文，得到學(xué)術(shù)界的普遍認(rèn)同。前期學(xué)者們主要關(guān)注器表刻劃符號(hào)或陶文的研究解讀，對(duì)于陶器底部刻劃符號(hào)的關(guān)注不多。近年來，焦家遺址發(fā)現(xiàn)部分陶器底部存在刻劃符號(hào)，有學(xué)者認(rèn)為其中陶罐M13∶2底部為葉脈紋，應(yīng)為木板或石板上墊有樹葉形成的②。本文通過對(duì)刻劃符號(hào)背景因素、

透明青釉燒制，所刻劃的花紋在瓷釉裝飾背景里形成影痕，花紋線條清晰可見，枝葉搖曳生姿。龍泉青瓷釉色純厚，刻藝精微，刻花與瓷釉相互映襯，形成獨(dú)特的藝術(shù)裝飾效果。龍泉青瓷常見的刻花裝飾技法有刻花、剔花、劃花（半刀泥）、印花、貼塑、鏤孔等?？袒ㄑb飾形象簡(jiǎn)練，線條柔美，具有樸素大方、紋樣清晰剔透的藝術(shù)風(fēng)格。一、刻花裝飾的趣味性陳雪寧青瓷作品香爐 陳雪寧刻花茶杯龍泉青瓷刻花講究趣味性。這是指裝飾的形式或內(nèi)容要具有一定的情趣性，能讓觀賞者產(chǎn)生愉悅的情緒體驗(yàn)，能引發(fā)人們的

方式。而單顆磨粒刻劃方法常用于研究材料去除與損傷，部分學(xué)者通過單顆磨粒剛性刻劃方法對(duì)RB-SiC 陶瓷的脆塑轉(zhuǎn)變行為進(jìn)行研究，得到其脆塑轉(zhuǎn)變深度多處于微、納米級(jí)別，脆塑轉(zhuǎn)變時(shí)的臨界載荷多為毫牛量級(jí)［11-13］，這導(dǎo)致在加工中很難滿足加工條件，極大增加加工難度，且加工效率低下。因此，需要探索在保證加工質(zhì)量的前提下提高加工效率的新方法。砂帶磨削是介于砂輪磨削與砂紙拋光的彈性加工方法，具有“高效”、“冷態(tài)”加工的特點(diǎn)［14］，目前已逐漸在航空發(fā)動(dòng)機(jī)鈦合金、高溫

早期遺址就出現(xiàn)了刻劃繩紋的陶片。7000年前河姆渡人就佩戴耳飾玉器，以豬紋刻飾陶器。西方美術(shù)講究真實(shí)的模仿，中國(guó)的藝術(shù)講究展現(xiàn)胸中物化情景。按鄭板橋觀點(diǎn)，繪畫有三階段，眼中之竹、胸中之竹、手中之竹。要以取景的眼光選定眼前的竹子，要將胸中之竹展現(xiàn)出來，要有技巧，青瓷人要讓手下之竹魅力綻放，安排好位置，要體現(xiàn)線條之美。因此龍泉青瓷的裝飾藝術(shù)講究技巧，講究構(gòu)圖，講究線條意趣。一、講究刻劃技巧徐詩薇青瓷作品青瓷作品《春風(fēng)熏得繁華盛》徐詩薇要將眼前的竹子，刻劃到瓷器

入探索氧化鎵晶體刻劃過程中磨粒下方的應(yīng)力分布，有助于了解裂紋形成和擴(kuò)展的機(jī)理，對(duì)晶體后續(xù)加工工序的順利進(jìn)行具有重要意義。目前，關(guān)于單顆磨粒刻劃脆性材料的裂紋成核位置及擴(kuò)展情況已有許多研究成果。WANG等[5]分別對(duì)石英玻璃與BK7硅酸鹽玻璃進(jìn)行單顆磨粒刻劃試驗(yàn)，對(duì)比得出石英玻璃的裂紋形成機(jī)理；李新穎[6]針對(duì)多晶硅材料進(jìn)行了單顆磨粒的刻劃試驗(yàn)，并與QIU等[7]對(duì)玻璃陶瓷的刻劃試驗(yàn)數(shù)據(jù)進(jìn)行比對(duì)，分析得出多晶硅材料的裂紋成核位置及擴(kuò)展方向。然而，關(guān)于氧化鎵晶

窯青瓷“半刀泥”刻劃裝飾概述宋代龍泉窯青瓷的“半刀泥”刻劃技藝，因被南宋玉質(zhì)青釉色的巔峰成就覆蓋而少被研究關(guān)注。但大批量的刻劃標(biāo)本讓龍泉這片土地保留著對(duì)它刻骨銘心的記憶，那是靈動(dòng)暢快、淋漓盡致的另外一個(gè)天地。每每仰望那一刀一筆，無不感心動(dòng)人，同時(shí)也對(duì)比出宋代后青瓷一切刻劃技藝的平庸，開展宋代龍泉窯青瓷刻劃紋飾研究，似乎成為了一種不可抗拒的使命。從宋代龍泉窯青瓷遺存標(biāo)本來看，花鳥題材占據(jù)了刻劃紋飾的大部分比例。這種以動(dòng)植物為主體的花鳥題材更是宋代龍泉窯青瓷刻

故只能先利用機(jī)械刻劃工藝制作出母版，再進(jìn)行批量生產(chǎn)[1]。光柵機(jī)械刻劃工藝是利用金剛石刻刀，對(duì)玻璃基底上分步鍍制的鋁膜層進(jìn)行往復(fù)擠壓成型的加工過程。此過程中不產(chǎn)生切屑，利用鋁薄膜的彈塑性流動(dòng)特性進(jìn)行成槽[2]。因此明確機(jī)械刻劃過程中鋁膜的應(yīng)力分布傳遞規(guī)律對(duì)進(jìn)一步改進(jìn)光柵鍍制及刻劃工藝具有重要意義。目前已有學(xué)者對(duì)中階梯光柵薄膜制備提出了多項(xiàng)改進(jìn)，例如楊海貴[3]改良了光柵鋁膜鍍制過程中夾具的高度及蒸發(fā)源位置，解決了徑向均勻性問題，獲得了半徑400 mm、高均

研究了金剛石磨粒刻劃碳化硅時(shí)刻劃深度對(duì)摩擦力和原子去除率的影響規(guī)律，結(jié)果表明：摩擦力和原子去除率會(huì)隨刻劃深度增大而增大。Dai等[4]研究了金剛石磨粒拋光硅的過程，結(jié)果表明：拋光深度提升會(huì)導(dǎo)致硅的相變加劇，且溫度和勢(shì)能提升。Li等[5]研究了金剛石磨粒磨削深度對(duì)單晶銅的納米級(jí)刻劃的影響規(guī)律和材料去除機(jī)理，結(jié)果表明：較小磨削深度可以減少堆垛層錯(cuò)原子從而降低亞表面損傷。上述工作主要集中于金剛石磨粒對(duì)其他材料的刻劃研究，關(guān)于金剛石磨金剛石的研究較少，其中代表性的

中，有兩件器物上刻劃有幾組特殊的符號(hào)。本文試就這些符號(hào)的性質(zhì)并聯(lián)系原始計(jì)數(shù)（統(tǒng)計(jì)）活動(dòng)作一粗淺探析，以期引起學(xué)界的更多關(guān)注。跨湖橋文化及出土刻劃符號(hào)情況跨湖橋文化遺址是東南沿海地區(qū)獨(dú)具特色的新石器時(shí)代文化類型，距今約8000 年。遺址發(fā)現(xiàn)的世界上最早、最完整的獨(dú)木舟舉世矚目。跨湖橋考古證實(shí)，8000 年前的跨湖橋先民已開始人工種稻、養(yǎng)豬。遺址發(fā)現(xiàn)較多橡子窖藏，但稻作遺存僅發(fā)現(xiàn)一千余粒，豬骨在動(dòng)物骨骼遺存中所占比例也較小，表明跨湖橋時(shí)期尚處于漁獵采集為主的社

3001）陶瓷“刻劃花”亦作“刻畫花”，是專有名詞，為陶瓷所獨(dú)有，是一種傳統(tǒng)陶瓷裝飾方法。指用骨、竹、木、金屬等尖利工具直接在陶瓷坯體上刻劃紋樣，再施釉入窯燒成的陶瓷制品或陶瓷裝飾技法。從原始陶器、新石器時(shí)代的彩陶器中，可以找到原始的刻劃痕跡；商代刻劃白陶，雕刻的已經(jīng)很講究；在釉陶和最早的青瓷上，同樣有刻劃花的行跡可循；到了隋唐五代時(shí)期的越瓷、耀州窯，已然枝繁葉茂、獨(dú)樹一格了。至宋代磁州窯、定窯，尤其是景德鎮(zhèn)窯青白瓷的融合與吸收，達(dá)到了其藝術(shù)最高峰。產(chǎn)品出

具還會(huì)出現(xiàn)極少的刻劃符號(hào)，給后來的陶器裝飾都提供了參考價(jià)值。2 跨湖橋遺址陶器的裝飾技法2.1 拍印這種裝飾手法是采用帶有紋飾的陶拍，在陶器的表面拍打留下紋樣?？绾蜻z址陶器主要的裝飾手法就是這種拍印法，而紋飾中多出現(xiàn)籃紋、網(wǎng)紋、條紋等幾何圖形。拍印所呈現(xiàn)的幾何紋樣是跨湖橋遺址陶器比較具有代表性的裝飾紋樣，一般多裝飾于釜、罐等器物的肩頸處。拍印繩紋是其中較為復(fù)雜的一種花紋，其實(shí)利用繞繩陶拍對(duì)陶器拍打形成的，常見于釜等陶器的下腹或是底部。2.2 滾壓圖2 《

但是今天著重談?wù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">刻劃花工藝及加彩。1 刻劃花工藝啟始陶瓷刻劃花裝飾工藝早在新石器時(shí)期就有此裝飾手法了，刻劃花是用刀片、竹子或鐵片等工具，在已干或者半干的胚胎上進(jìn)行刻劃作畫，后施釉或者不施釉入窯燒制而成的一種陶瓷裝飾工藝。陶瓷刻劃花一般分為刻花、劃花和剔花。陶瓷裝飾作為一種特殊藝術(shù)，通常分為適用性和裝飾性，因其有著自身特殊的特點(diǎn)，陶瓷已經(jīng)陪伴著人類經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歲月，在這一點(diǎn)上我們還是有大量的史書記載的，如具象的河姆渡文化黑瓷；抽象的可以追溯到仰韶文化陶器，當(dāng)

粒對(duì)單晶硅的復(fù)合刻劃過程。因此，通常采用納米刻劃試驗(yàn)來探究金剛石線鋸切片加工的材料去除機(jī)理及晶片創(chuàng)成表面的裂紋損傷機(jī)制。納米刻劃試驗(yàn)的原理是利用金剛石磨?；蚓哂幸欢ㄐ螤畹臉?biāo)準(zhǔn)壓頭在試件表面沿著一定方向刻劃，分析刻劃過程中材料的脆塑轉(zhuǎn)變機(jī)制、刻劃力和刻劃深度變化及刻劃后劃痕的形貌和亞表面損傷等[16]。2.1 標(biāo)準(zhǔn)壓頭刻劃加工研究標(biāo)準(zhǔn)壓頭刻劃被廣泛應(yīng)用于超精密加工機(jī)理的探究中，標(biāo)準(zhǔn)壓頭可以分為玻式壓頭、維式壓頭、圓錐形壓頭和球型壓頭等[17]。在脆性材料的納

與樣品直接接觸與刻劃，從而加工出納米級(jí)的圖案。相比其他的微納加工技術(shù)，AFM機(jī)械刻劃技術(shù)具有分辨率高、材料適用范圍廣、環(huán)境要求低、可進(jìn)行原位測(cè)量等優(yōu)點(diǎn)[1]，具有廣泛的應(yīng)用前景。在實(shí)際刻劃過程中，切屑與隆起的產(chǎn)生、溝槽的表面質(zhì)量以及針尖的磨損是影響加工效果的幾個(gè)主要方面[2-4]。針對(duì)這些問題，通常可采用的研究方法有掃描電子顯微鏡（SEM）技術(shù)、有限元分析、分子動(dòng)力學(xué)模擬等方法。其中，分子動(dòng)力學(xué)模擬方法具有成本低、操作簡(jiǎn)便、易于重復(fù)與擴(kuò)展，可以實(shí)時(shí)考察針尖

，其下淺浮雕技法刻劃帶狀菱形紋。內(nèi)側(cè)面則以陰線刻技法刻劃，下側(cè)為兩棵常青樹，兩只鳩鳥停于枝頭；上側(cè)刻劃一扶桑樹，樹上有鳥兒棲于枝頭，樹下一人張弓欲射，一只鳥兒似中箭掉落身下。圖二// 前室左側(cè)壁石（C1︰1）1.前室左側(cè)壁石（C1︰1）正立面、內(nèi)側(cè)面后龕蓋頂石，C1︰2。長(zhǎng)方形，已殘斷為兩截。長(zhǎng)156、寬61、厚25厘米（圖三）。正面打磨平整，中間陰線刻劃帶狀菱形紋，菱形紋圖案兩端刻劃圓圈，右端刻劃9個(gè)圓圈，左端刻劃12個(gè)圓圈，圓圈刻劃技法為凹面刻；該石內(nèi)

析單顆金剛石磨粒刻劃時(shí)工件的亞表面損傷情況，并通過單磨粒刻劃試驗(yàn)，研究超聲振動(dòng)功率、刻劃速度和刻劃深度對(duì)亞表面裂紋的影響規(guī)律。1 有限元仿真首先建立刻劃過程中BK7玻璃和金剛石磨粒的幾何模型，其中將金剛石磨粒簡(jiǎn)化成維氏壓頭形狀進(jìn)行建模，將建立的幾何模型導(dǎo)入有限元軟件ABAQUS對(duì)仿真模型進(jìn)行計(jì)算。圖1為BK7玻璃和金剛石磨粒的仿真模型。圖1 刻劃仿真模型BK7玻璃刻劃過程中主要包含2種材料去除方式，分別為塑性去除和脆性斷裂，并且能量通過磨粒和工件加工區(qū)域的

的制作方法為機(jī)械刻劃和濕法刻蝕法[7-8]。其中，濕法刻蝕方法受到加工工藝的限制，一般局限于小尺度階梯光柵的制作。此外，該方法的蝕刻對(duì)象是各向異性晶體材料，難以根據(jù)需要任意改變溝槽形狀，所制作階梯光柵的衍射效率難以達(dá)到理想設(shè)計(jì)值。因此，對(duì)于階梯光柵目前仍主要采用機(jī)械刻劃法制作。機(jī)械刻劃過程中由于刻劃系統(tǒng)石英導(dǎo)軌面型誤差，鞍型滑塊在石英導(dǎo)軌上運(yùn)行時(shí)，鞍型滑塊沿石英導(dǎo)軌方向產(chǎn)生扭轉(zhuǎn)及俯仰誤差，同時(shí)石英導(dǎo)軌受鞍型滑塊的側(cè)向力作用產(chǎn)生彎曲變形，上述因素均導(dǎo)致光柵刻

采用壓痕、單顆粒刻劃實(shí)驗(yàn)及磨削加工實(shí)驗(yàn)探究其磨削加工去除機(jī)理。1 實(shí)驗(yàn)1.1 實(shí)驗(yàn)前預(yù)處理顯微壓痕和單顆粒刻劃實(shí)驗(yàn)金剛石壓頭在材料表面的某些區(qū)域壓入深度很小，因此，實(shí)驗(yàn)前需要對(duì)硫化鋅材料進(jìn)行拋光預(yù)處理。分別采用粒度為9、3、1μm的金剛石拋光液和100 nm的二氧化鈰拋光劑對(duì)硫化鋅材料進(jìn)行超精拋光表面處理［11］。經(jīng)過表面處理后的硫化鋅的表面粗糙度達(dá)到4.5 nm，達(dá)到了鏡面水平，滿足納米壓痕實(shí)驗(yàn)要求。由圖1可知，拋光后的多光譜CVD硫化鋅表面出現(xiàn)了多處深

貼花、釉下彩繪、刻劃花、印花、剔花、點(diǎn)彩、灑釉、捏塑等。最具代表性的產(chǎn)品是色彩斑斕、富于變化并創(chuàng)燒了木葉紋、剪紙貼花、玳瑁斑、虎斑紋等構(gòu)思新穎、個(gè)性獨(dú)特、雅俗相宜、最具藝術(shù)感染力的產(chǎn)品，在宋元時(shí)期的陶瓷裝飾上獨(dú)樹一幟，從而也奠定了吉州窯在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上獨(dú)特的地位。吉州窯陶瓷刻劃花裝飾工藝雖然比不上它的黑釉瓷和彩繪瓷裝飾工藝那樣的成就，但它學(xué)習(xí)當(dāng)時(shí)北方窯場(chǎng)傳來制瓷技術(shù)的同時(shí)，豐富和發(fā)展了刻劃花裝飾工藝，并具有一定的特征。吉州窯的刻劃花裝飾融會(huì)了磁州窯、定窯

械去除機(jī)理，指出刻劃深度對(duì)加工表面有直接影響：刻劃深度0.1 nm時(shí)，可實(shí)現(xiàn)Si表面的單原子層去除，獲得無變質(zhì)層的有序晶面；而1.0 nm切深的刻劃表面粗糙，產(chǎn)生不定型結(jié)構(gòu)層.Li等[7]應(yīng)用分子動(dòng)力學(xué)研究了刀尖形狀、切深、刀具速度、刻劃方向等因素對(duì)不同表面粗糙度單晶銅的納米級(jí)刻劃的影響規(guī)律和材料去除機(jī)理.盡管許多學(xué)者采用分子動(dòng)力學(xué)對(duì)銅、硅等材料的CMP過程進(jìn)行了仿真研究[8-11]，對(duì)碳化硅材精密加工的MD仿真才剛開始.Goel等[12]采用分子動(dòng)力學(xué)研

應(yīng)用[1]。機(jī)械刻劃法是指金剛石刻刀-彈性刀架系統(tǒng)在刻劃裝置的驅(qū)動(dòng)下在光柵鋁膜上進(jìn)行犁切-擠壓（摩擦）-成槽的一種復(fù)雜的、不產(chǎn)生切屑的三維擠壓成形工藝，在制備大面積、低刻線密度衍射光柵中具有不可替代的優(yōu)勢(shì)[2]。要制備符合技術(shù)要求的衍射光柵就必須精準(zhǔn)控制槽形質(zhì)量的影響因素，其中重要一項(xiàng)就是在機(jī)械刻劃過程中發(fā)生的顫振，顫振的發(fā)生，會(huì)加劇金剛石刻刀磨損，嚴(yán)重影響光柵槽形質(zhì)量，甚至?xí)构鈻艌?bào)廢，造成嚴(yán)重的損失。彈性刀架是制備衍射光柵的重要部件，具有刀具起落幅度大

文的制作，或者說刻劃，大致分為兩種。一種是“濕刻”，一種則是“干刻”，除此之外，還有一種制作方式，那就是用印章，或者其它帶圖案、文字的硬物，于陶器未干時(shí)，在陶器口沿或者其它部位，抑壓出來，這與鈐蓋封泥的方法相同，但由于它也是在未干時(shí)制作，因而也可將其歸于“濕刻”的制作方式之中。所謂“濕刻”，是在陶器泥丕未干，或者半干時(shí)，用硬物刻劃而成，此時(shí)由于泥坯未干尚軟，因而不必用尖銳鋒利的刀具進(jìn)行刊刻，只需用稍硬的工具比如樹枝，甚至人的手指，都可進(jìn)行書寫，此處之所以用

標(biāo)識(shí)以及在車架上刻劃VIN號(hào)的方式對(duì)車輛進(jìn)行規(guī)范性標(biāo)識(shí)，其中刻劃的深度要求是大于0.200mm，字符高度大于等于7.0mm。刻劃工藝比粘貼工藝更可靠更穩(wěn)定，但近年來隨著科技的發(fā)展，復(fù)制刻劃其他車輛VIN的技術(shù)也不斷發(fā)展，車管所為了規(guī)避這方面的負(fù)面影響，在用戶上牌或年檢時(shí)均嚴(yán)格按照國(guó)標(biāo)要求進(jìn)行審查每一輛車的VIN刻劃情況，如字符大小一致性，字符間距緊密均勻，字符深度合規(guī)，字符拓印清晰等等。3 VIN失效原因某SUV的VIN碼在車身車間進(jìn)行刻劃，刻劃設(shè)備通過電

的工藝基礎(chǔ)。陶瓷刻劃花裝飾是用竹簽或鐵簽在已干或半干的陶瓷坯體上劃出不同紋樣的裝飾技法。在宋代，這種陶瓷裝飾技法已經(jīng)發(fā)展到了爐火純青的地步，也成為宋代陶瓷裝飾中最為常見的一種裝飾手法。時(shí)至今日，這種裝飾技法依然受到人們的喜愛，與現(xiàn)階段人們的審美觀、時(shí)尚觀保持一致。1 刻劃花陶瓷藝術(shù)裝飾的特征1.1 強(qiáng)烈的立體感陶瓷裝飾是陶瓷器物具備其最初的實(shí)用功能外，還增加其藝術(shù)欣賞或者藝術(shù)審美功能的技術(shù)處理手法。陶瓷裝飾與陶瓷器物的用途、造型、紋飾和社會(huì)審美取向有著密不

高槽線密度的機(jī)械刻劃是一個(gè)極為精密且十分耗時(shí)的過程，刻劃期間發(fā)生的任何意外均可能導(dǎo)致微結(jié)構(gòu)槽形的缺陷，致使整塊微結(jié)構(gòu)母版的制作失敗。而現(xiàn)有的微結(jié)構(gòu)槽形檢測(cè)手段，如機(jī)械刻劃衍射光柵所采用的原子力顯微鏡和掃描電子顯微鏡等檢測(cè)方法，均屬于離線檢測(cè)手段[1～3]；也有基于刻劃機(jī)的動(dòng)態(tài)參量進(jìn)行間接表征的刻劃控制的方法[4,5]等；但對(duì)于在刻劃過程中產(chǎn)生的微結(jié)構(gòu)表面缺陷大都不能宏微結(jié)合地有效而形象地表征，導(dǎo)致昂貴的刻劃機(jī)與刻劃刀具消耗[6]，嚴(yán)重地浪費(fèi)了資源和時(shí)間。當(dāng)

出土器物的胎釉、刻劃花、雕塑等裝飾工藝的解讀，并將筆架山窯運(yùn)用最廣泛的刻劃花工藝與同時(shí)期定窯及湖田窯的刻劃花工藝進(jìn)行對(duì)比，探究筆架山窯與定窯及湖田窯的關(guān)系，從而揭示筆架山窯刻劃花工藝的獨(dú)特之處，并對(duì)筆架山窯刻劃花工藝的發(fā)展進(jìn)行了探源。宋代 筆架山窯 刻劃花 雕塑宋代，隨著潮州人口的增加，人稀地廣的局面逐漸改變，促使潮州經(jīng)濟(jì)全面發(fā)展，發(fā)展農(nóng)業(yè)成為首要任務(wù)，而興修水利是發(fā)展農(nóng)業(yè)的基礎(chǔ)。此時(shí)期潮州的北門、南門、江東、東廂相繼修筑堤防，三利溪排灌設(shè)施也于宋元祐間（

一種利用巖石強(qiáng)度刻劃試驗(yàn)確定巖石PDC鉆頭可鉆性級(jí)值的方法陳軍海1,2, 王 怡1,2, 韓艷濃1,2, 曾義金1,2, 孫連環(huán)1,2(1.頁巖油氣富集機(jī)理與有效開發(fā)國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室,北京 100101; 2.中國(guó)石化石油工程技術(shù)研究院,北京 100101)基于微鉆巖石可鉆性試驗(yàn)與巖石強(qiáng)度刻劃試驗(yàn)破巖機(jī)制一致性,通過開展試驗(yàn)獲得兩種試驗(yàn)巖石破碎比功的轉(zhuǎn)化關(guān)系,結(jié)合巖石PDC鉆頭可鉆性級(jí)值求取方法,建立利用刻劃巖石破碎比功求取巖石PDC鉆頭可鉆性級(jí)值模型,形成

。關(guān)鍵詞：拍?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">刻劃；錐刺；捏塑；鑲嵌；襯花；彩繪陶器從產(chǎn)生伊始就帶有類似于編織物一樣的紋飾，“起初它們可能只是對(duì)藤編器物肌理的模仿和移植，而后逐漸演化為純粹的裝飾”[1]。從“肌理移植”到“純粹裝飾”，裝飾意識(shí)和觀念的疊加使得陶器從單純的物質(zhì)生產(chǎn)過渡到熔鑄物質(zhì)生產(chǎn)和精神生產(chǎn)于一體。這種熔鑄讓史前陶器裝飾往往蘊(yùn)含著文化、時(shí)代特征，也表現(xiàn)著人們的認(rèn)知和觀念。因此，解讀史前陶器的裝飾，除美學(xué)價(jià)值外還有剖析史前造物思想的因素和更深刻的社會(huì)學(xué)意義。一、史前陶器裝飾

000）淺談陶瓷刻劃花裝飾藝術(shù)的工藝特征王鈺 陳景風(fēng)（華北理工大學(xué)，河北唐山063000）宋代是中國(guó)陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展最為重要的歷史時(shí)期，名窯遍布大江南北，各有特色，技藝巧奪天工。陶瓷刻劃花裝飾是宋代陶瓷裝飾的主要裝飾形式之一，題材多樣、形式及內(nèi)容豐富，藝術(shù)成就之高。宋代的陶瓷刻劃花裝飾已經(jīng)到達(dá)爐火純青的地步。刻劃花裝飾是陶瓷裝飾中最為常見的一種裝飾手法，是用竹簽或鐵簽在已干或半干的陶瓷坯體上劃出面積不同，形狀不一的紋樣。刻劃花裝飾的題材多種多樣，多以表達(dá)當(dāng)?shù)氐?/div>

文藝生活·中旬刊 2016年10期2016-11-04

0）車輛識(shí)別代號(hào)刻劃質(zhì)量控制段競(jìng)芳，宋舜，余本雄，姜海（一汽-大眾汽車有限公司佛山質(zhì)保部，廣東佛山528000）研究了車輛識(shí)別代號(hào)的字體深度與刻劃氣壓、刻劃頭接觸面積等影響因素的數(shù)學(xué)關(guān)系，并將刻劃實(shí)際字深數(shù)據(jù)采用該數(shù)學(xué)模型進(jìn)行擬合，獲得特定條件下的字深與氣壓之間的計(jì)算公式；同時(shí)針對(duì)刻劃工藝中常見的質(zhì)量缺陷提出了相應(yīng)的優(yōu)化建議。VIN號(hào)；字深數(shù)學(xué)模型；質(zhì)量控制1975年國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織制定了車輛識(shí)別代號(hào)（VIN號(hào)）的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)VIN號(hào)的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)、標(biāo)識(shí)位置等

對(duì)人物性格特征的刻劃，有非常重要的幫助，更容易理解出人物的內(nèi)心思想，成功塑造出人物?！娟P(guān)鍵詞】人物塑造；刻劃；性格特征；對(duì)比法中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0033-01在潮劇舞臺(tái)上，呈現(xiàn)給觀眾的是演員的表演藝術(shù)，而演員的表演藝術(shù)是通過潮劇中的人物來體現(xiàn)的。而人物塑造的關(guān)鍵，是對(duì)人物性格的刻劃。通過十多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，我深深體會(huì)到：性格對(duì)比法的運(yùn)用，更容易理解出人物的內(nèi)心思想，成功塑造出人物。人物性格特征

01）?略論瓷坯刻劃芙蓉紋的裝飾工藝江琴 胡建濤 （江西省陶瓷研究所 景德鎮(zhèn)市 333001）［摘要］［關(guān)鍵詞］ 陶瓷 刻劃 芙蓉紋 裝飾工藝 略論“謝蓮色淡爭(zhēng)堪種，陶菊香秾亦合羞”的芙蓉花，實(shí)是木芙蓉的簡(jiǎn)稱，其又名木蓮，拒霜花，花發(fā)于深秋季節(jié)。西風(fēng)驟起，殘荷寥落之際，唯有芙蓉花“染露金鳳里， 玉霜宜水濱”，那一支嬌嫩的花蕊，帶露沖寒，醉舞秋風(fēng)，點(diǎn)綴得林塘秋色，更加燦爛，襯托著寥廓江天，格外壯美。中華民族愛花贊花，尤其是對(duì)秋卉冬花，更是評(píng)贊不絕。人們贊美經(jīng)

間上二部可圖序列刻劃定理的推廣郭紀(jì)云，蔡白光(海南大學(xué)信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院, 海南 ?？?570228)摘要：設(shè)Pm=p1,…,pm及Qn=q1,…,qn是兩個(gè)由非負(fù)整數(shù)構(gòu)成的不增序列. 如果存在一個(gè)簡(jiǎn)單X,Y-二部圖G使得X中的頂點(diǎn)的度分別為p1,…,pm且Y中的頂點(diǎn)的度分別為q1,…,qn，那么稱序列對(duì)(Pm,Qn)是二部可圖的, 并稱二部圖G為(Pm,Qn)的一個(gè)實(shí)現(xiàn). 如果(Pm,Qn)二部可圖且任何兩個(gè)來自不同部集的頂點(diǎn)之間最多關(guān)聯(lián)t條邊，那么稱(P

能工具顯微鏡加工刻劃誤差不大于10″的工件孫亮 （哈爾濱量具刃具集團(tuán)有限責(zé)任公司，黑龍江哈爾濱150040）本文介紹了如何用萬能工具顯微鏡加工刻劃誤差不大于10″的工件，并對(duì)比分析了經(jīng)典的及新創(chuàng)的刻劃方法。萬能工具顯微鏡；刻劃誤差；正多面棱體；自準(zhǔn)直儀1　引言萬能工具顯微鏡是對(duì)機(jī)械生產(chǎn)中多種復(fù)雜零、部件進(jìn)行精確測(cè)量的一種精密測(cè)量?jī)x器，機(jī)械行業(yè)里習(xí)慣稱之為萬工顯。除可以進(jìn)行精密測(cè)量外，還可以做為刻劃加工的設(shè)備，如各種精密量?jī)x的線紋尺、圓分度度盤刻線的刻劃加工

焦距儀；玻羅板；刻劃間隔；圖解法1 問題的提出光學(xué)系統(tǒng)焦距通?；诜糯舐史ㄓ媒咕鄡x測(cè)量，其基本光路如圖1所示。圖1 焦距儀測(cè)量的基本光路被測(cè)系統(tǒng)焦距f'由式（1）求：式中f'，fc'，s，s'為準(zhǔn)直透鏡焦距，玻羅板刻線間距，接收系統(tǒng)分劃板上像的讀出間距。影響焦距測(cè)量主要誤差是玻羅板的線間距精度，接收系統(tǒng)的探測(cè)精度與平行光管準(zhǔn)直透鏡焦距的精度。傳統(tǒng)的目視焦距儀采用玻羅板刻劃線成像在分劃板上，人眼通過目鏡瞄準(zhǔn)用測(cè)量顯微鏡讀數(shù)，而分劃板的大小決定了成像范圍，目視

通過高精度的光柵刻劃機(jī)刻劃衍射光柵依然是制作高質(zhì)量母光柵最重要的手段，而光柵刻劃機(jī)的刻劃質(zhì)量則在很大程度上取決于其控制系統(tǒng)的控制精度[2,3]。因此研究高精度的光柵刻劃機(jī)運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)對(duì)獲得高精度光柵具有重要意義。針對(duì)制作高質(zhì)量母光柵對(duì)光柵刻劃機(jī)的高控制精度需求，基于PLC可編程邏輯控制器設(shè)計(jì)了光柵刻劃機(jī)位置和溫度控制系統(tǒng)，控制系統(tǒng)以交流伺服電機(jī)為動(dòng)力元件，使用加熱板控制器為溫控設(shè)備，可以實(shí)現(xiàn)光柵刻劃機(jī)工作臺(tái)的高精度控制。同時(shí)為便于實(shí)時(shí)了解光柵刻劃機(jī)的工作情

的核心元件。機(jī)械刻劃加工方式［1］在制作低刻線密度原刻衍射光柵方面具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。它是利用金剛石刻劃刀在鍍有金屬膜（如鋁膜）的基底上進(jìn)行擠壓、拋光，形成光柵槽形的過程［2－3］。光柵機(jī)械刻劃已有近200年的歷史。目前，世界上光柵刻劃技術(shù)領(lǐng)先的是法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)和日本等發(fā)達(dá)國(guó)家，其機(jī)械刻劃光柵工藝先進(jìn)，光柵品質(zhì)已經(jīng)接近極限。國(guó)內(nèi)衍射光柵機(jī)械刻劃工藝方法仍與幾十年前相同——正式刻劃前需要通過多次、長(zhǎng)時(shí)間的試刻劃，并且在刀具設(shè)計(jì)與刻劃時(shí)加入經(jīng)驗(yàn)值進(jìn)行槽形補(bǔ)償［4

53)光電式光柵刻劃機(jī)干涉控制系統(tǒng)及精度分析張成山1， 孟慶孔2(1.中國(guó)科學(xué)院長(zhǎng)春光學(xué)精密機(jī)械與物理研究所，吉林 長(zhǎng)春 130033;2.北方信息控制集團(tuán)有限公司, 江蘇 南京 211153)采用莫爾條紋法對(duì)光柵干涉儀在工作過程中產(chǎn)生的干涉條紋進(jìn)行分析，利用莫爾條紋的平均誤差作用減少光柵刻劃過程中的局部誤差。實(shí)驗(yàn)研究表明，該方法控制光柵刻劃機(jī)刻劃出300 l/mm和600 l/mm的光柵，受環(huán)境影響小、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單且裝調(diào)方便。光電式光柵刻劃機(jī)； 衍射光柵干涉

30033)光柵刻劃系統(tǒng)等速凸輪機(jī)構(gòu)設(shè)計(jì)宋 楠(中國(guó)科學(xué)院長(zhǎng)春光學(xué)精密機(jī)械與物理研究所， 吉林 長(zhǎng)春 130033)從光柵刻劃機(jī)的實(shí)際應(yīng)用出發(fā)，推導(dǎo)了一種適用于低速運(yùn)動(dòng)的等速凸輪的輪廓線計(jì)算公式，并對(duì)凸輪的振動(dòng)情況進(jìn)行了模態(tài)分析及實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證。等速凸輪； 光柵刻劃； 振動(dòng)0 引 言衍射光柵作為一種光學(xué)分光元件廣泛應(yīng)用于光譜儀器中，光柵刻劃機(jī)作為衍射光柵母版制作的重要手段之一，在結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性和機(jī)械精度方面要求較高[1-2]。現(xiàn)在國(guó)際上常用的光柵刻劃機(jī)工作方式為羅蘭

3）大型衍射光柵刻劃機(jī)刀架導(dǎo)軌設(shè)計(jì)糜小濤（中國(guó)科學(xué)院長(zhǎng)春光學(xué)精密機(jī)械與物理研究所，吉林長(zhǎng)春 130033）根據(jù)衍射光柵刻劃機(jī)刀架導(dǎo)軌的精度指標(biāo)要求以及刻劃機(jī)的整體結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)了刀架導(dǎo)軌并建立了三維模型。運(yùn)用ANSYS軟件進(jìn)行了刀架導(dǎo)軌靜力學(xué)分析，分析結(jié)果表明，設(shè)計(jì)的刻劃機(jī)刀架導(dǎo)軌滿足其精度指標(biāo)要求。衍射光柵刻劃機(jī)；刀架導(dǎo)軌；靜力學(xué)分析0 引 言衍射光柵是一種重要的光學(xué)元件，它穩(wěn)定的性能、精確分光特性，使其廣泛運(yùn)用于各類光譜儀器中［1－5］。衍射光柵刻劃機(jī)是制

3)1 引言機(jī)械刻劃光柵是由刻劃刀具劈型刃對(duì)光柵基底上的鋁膜或金膜進(jìn)行擠壓、擦光，使其發(fā)生形變而形成階梯形狀規(guī)則刻槽的過程，且在刻劃過程中不會(huì)產(chǎn)生切削現(xiàn)象［1］。在刻劃大型光柵時(shí)，刻劃刀具的使用壽命極為重要，是決定大型光柵刻劃制作成功與否的關(guān)鍵因素之一［2-3］。例如，刻制一塊尺寸為 400 mm×500 mm、刻線密度為79 gr/mm的中階梯光柵，需要的刻程為15.8 km。天然金剛石由于其特殊的物理化學(xué)性能，具備了特有的抗磨損性能，從而成為各種光柵刻

寸、高精度母光柵刻劃是絕對(duì)式光柵尺制造和產(chǎn)業(yè)化過程的關(guān)鍵技術(shù)之一，因此母尺光柵的刻劃技術(shù)對(duì)于高檔數(shù)控機(jī)床規(guī)劃與布局具有重要的意義。由于絕對(duì)式光柵尺的產(chǎn)業(yè)化迫切需求，目前絕對(duì)式母尺光柵刻劃裝置已成為亟待攻克的關(guān)鍵技術(shù)與裝備。本文將對(duì)該裝備的關(guān)鍵技術(shù)與裝備進(jìn)行研究。1 方案設(shè)計(jì)概述1.1 光學(xué)系統(tǒng)基本工作原理光學(xué)系統(tǒng)是本裝置的核心系統(tǒng)，它生成絕對(duì)與相對(duì)碼道的圖案，并將圖案按照設(shè)計(jì)比例投影至光柵基體的焦平面位置，用于絕對(duì)和相對(duì)碼道的刻劃加工。本系統(tǒng)采用DMD（D

）0 引 言機(jī)械刻劃光柵是由刻劃刀具劈型刃對(duì)光柵基底上的鋁膜（或金膜）進(jìn)行擠壓、擦光，使其發(fā)生形變而形成階梯形狀規(guī)則刻槽的過程，且在刻劃過程中不會(huì)產(chǎn)生切削現(xiàn)象［1－2］。光柵刻劃過程示意圖如圖1所示。在刻劃大型光柵時(shí)，刻劃刀具的使用壽命極為重要［3－6］，天然金剛石由于其特殊的物理化學(xué)性能，具備了特有的抗磨損性能，從而成為各種光柵刻劃刀具材料的首選。然而，金剛石晶體本身具有很強(qiáng)的各向異性性質(zhì)，在不同的晶向及晶面上的耐磨性不盡相同，因此，金剛石光柵刻劃刀具設(shè)

存在條件與星序的刻劃.利用Γ-環(huán)的方法得到了Γ-Moore-Penrose逆存在的一些條件.給出了Γ-Moore-Penrose逆與星序的聯(lián)系以及星序的一些Γ-逆刻劃.態(tài)射；Γ-逆；Γ-M oore-Penrose逆；星序1 引言及準(zhǔn)備從七十年代開始,偏序理論與廣義逆理論接緣[14].在廣義逆的研究中,從矩陣的廣義逆到范疇中態(tài)射廣義逆的研究已成為代數(shù)理論的重要研究?jī)?nèi)容[58].在文[9-10]中,引進(jìn)并討論了矩陣的Γ-逆.在文[11]中,討論范疇中態(tài)射的星