玉質(zhì)
- 文房里的那些“玉”
金玉?！泵髑鍟r(shí)，玉質(zhì)筆管的裝飾工藝十分講究。這件明魯荒王朱檀墓出土的玉管毛筆，玉管為和田白玉籽料旋制而成。中空，一端內(nèi)插毛筆頭，另一端為銀制筆帽，帽頂一梅花。玉筆白玉銀帽，清麗淡雅，筆桿玉質(zhì)潔白溫潤(rùn)，手感光滑細(xì)膩，實(shí)屬佳品。玉硯玉質(zhì)硯臺(tái)多為玩賞之用，少用于研磨。玉硯始于漢代，《西京雜記》中載：“漢制天子玉幾……以酒為書滴，取其不冰，以玉為硯，亦取其不冰。”明代魯王朱檀墓出土的青玉硯，由玉硯和木質(zhì)貼金須彌座兩部分組成。玉硯上有橢圓形硯池，青玉玉質(zhì)微青，上有白
山東青年報(bào)·教育周刊學(xué)生版下半月 2023年3期2023-06-07
- 廣西崇左市江州區(qū)逐汪山巖洞葬調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)
采∶5，黑色，近玉質(zhì)，器體光滑、精致。平面形狀大致呈梯形。一面十分平整，另一面略平。雙側(cè)面平整，其中一側(cè)較厚，另一側(cè)較薄。雙端刃位于器體同一面，其中一端刃刃面稍寬，可見少量未磨盡的打制疤痕，刃緣斜直；另一端刃刃面較窄，刃緣斜直，可見使用痕跡。長(zhǎng)5.1、寬2.4、厚0.9厘米（圖二∶6、圖五∶1）。B型 16件。單刃。根據(jù)刃部形態(tài)的不同，可分三亞型。Ba型 6件。斜弧刃面，刃面與器體形成相對(duì)自然的弧面。采∶3，灰褐色，近玉質(zhì)，器體光滑、精致。平面形狀大致呈梯
四川文物 2022年6期2023-01-03
- 石性與玉質(zhì)
初同時(shí)擁有石性和玉質(zhì)，石性是其本質(zhì)，而玉質(zhì)是世俗賦予他的幻象，最終他也拋棄了自己的玉質(zhì)，還歸了石性，棄俗緣，歸山林，石性最終戰(zhàn)勝了玉質(zhì)，表達(dá)了作者對(duì)自然、本真的追求，故曰“石者，實(shí)也”。在中國(guó)傳統(tǒng)文化里，石代表原始自然，是不加雕琢的本真，而玉則更多地被用來象征財(cái)富、地位和權(quán)力，是世俗欲望和社會(huì)規(guī)范的象征，故曰“玉者，欲也”。
視野 2022年15期2022-10-21
- 意林
石性與玉質(zhì)☉那秋生《紅樓夢(mèng)》的主人公賈寶玉最初同時(shí)擁有石性和玉質(zhì)，石性是其本質(zhì)，而玉質(zhì)是世俗賦予他的幻象。最終，他拋棄了自己的玉質(zhì)，回歸了石性，棄俗緣，歸山林。石性最終戰(zhàn)勝了玉質(zhì)，表達(dá)了作者對(duì)自然、本真的追求，故曰：“石者，實(shí)也?！痹谥袊?guó)傳統(tǒng)文化中，石代表原始自然，是不加雕琢的本真，玉則更多地被用來象征財(cái)富、地位和權(quán)力，是世俗欲望和社會(huì)規(guī)范的象征。故曰：“玉者，欲也?！保迤妾{摘自《新民晚報(bào)》2022年2月16日）我時(shí)常站在原地☉〔法〕安德烈·紀(jì)德◎陳 陽(yáng)
讀者 2022年9期2022-04-20
- 滕州市博物館藏元明清玉石器賞析
絲鑲嵌主體為青白玉質(zhì)玉人。玉人呈褒袖跽坐狀態(tài)，頭梳高髻，瘦長(zhǎng)臉型，陰線刻五官，身著長(zhǎng)袍，一為右衽，一為左衽。清透雕博古吉慶玉佩（圖3）直徑5.6、厚0.5厘米。白玉質(zhì)，玉質(zhì)瑩潤(rùn)，通體無瑕。呈橢圓形，整體鏤空，底部一寶瓶插花，中部有一磬，其間飾花草，寓意“平安吉慶”。清透雕福壽雙全玉佩（圖4）長(zhǎng)5.3、寬5.0、厚0.6厘米。青白玉質(zhì)，玉質(zhì)瑩潤(rùn)，光澤好。玉體呈扁圓形，整體鏤空，雙面淺浮雕兩纏枝壽桃，兩蝙蝠展翅其上，寓意“福壽雙全”。清瑞獸玉佩（圖5）直徑6.
收藏家 2021年4期2021-05-23
- 三門峽虢仲墓出土燕形玉佩賞析
紋或灰白色斑點(diǎn)。玉質(zhì)細(xì)膩，微透明。圓雕。玉燕昂首挺胸，尖喙，圓眼，翅微張，短尾分叉，曲爪。正面雙翅飾羽紋，尾部飾豎向陰線紋，腹部下有一斜穿。這件玉燕小巧精美，活潑靈動(dòng)，雙翅微微張開，作展翅狀，昂首挺胸，好似休息過后，正欲展翅飛翔。盡管左翅和背部已有裂紋，但從內(nèi)而外所散發(fā)出的自然和諧之美，不禁讓人贊嘆喜愛（圖1）。2.青白玉燕長(zhǎng)2.5、寬4.8、高0.55厘米。青白玉，青白色，受沁處有黃褐色斑。玉質(zhì)細(xì)膩，半透明。片雕。玉燕尖喙，圓睛，展翅飛翔，短尾分叉，曲爪
收藏家 2021年2期2021-05-21
- 行吟感懷
。它是塊緬甸玉，玉質(zhì)晶潤(rùn)瑩翠。雕刻的雙玉兔，形體畢肖，神韻獨(dú)出。既然喜愛，故多奢求。疑心價(jià)廉何來物美如此。一日，與她斗氣，將玉扔于地板上，碎裂成片。始知是真玉，悔之已不及。世間事，莫不如此?；钣谌耸篱g，少些疑慮為好。其實(shí)縱帶頑鐵，只要情義真切，久了也定成金。女：妾心十年始琢就，流落世間誰(shuí)求得？物雖鄙薄慎佩之，汗暈體澤凝光華。男：玉質(zhì)良潤(rùn)造化功，淡筆雕就有成竹。玲瓏心思難釋手，摩挲寶玩無已時(shí)。女：郎心不堅(jiān)疑鵡趺，徒驗(yàn)幾回心不足。珠寶有價(jià)情未價(jià)，珍重心思最堪惜
錦繡·上旬刊 2021年5期2021-05-14
- 危地馬拉翡翠寶石礦物學(xué)特征及其與緬甸翡翠的對(duì)比研究
e量極低的較純硬玉質(zhì)翡翠，且紅翡顏色的不同與硬玉Fe含量之間不存在特定關(guān)系[88]，這在一定程度上說明“紅翡”或“紅霧”的產(chǎn)出也受環(huán)境因素影響。根據(jù)世界土壤數(shù)據(jù)庫(kù)數(shù)據(jù)[92]，緬甸和危地馬拉翡翠礦區(qū)土壤主要類型分別為強(qiáng)淋溶土(低活性強(qiáng)酸土)和淋溶土(高活性淋溶土)，二者均受淋溶作用影響。在淋溶過程中，土壤中包括鐵鋁氧化物的可溶性或懸浮性化合物在滲漏水的作用下發(fā)生由上到下或側(cè)向遷移，并在下層形成淀積層[93]。雖然緬甸的土壤類型指示其可能經(jīng)歷更徹底的淋溶，但
現(xiàn)代地質(zhì) 2021年6期2021-02-16
- 殘蟬
古蟬，不知何年。玉質(zhì)褐色呈半透明狀，不知何料。幾根線條，雕法極簡(jiǎn)，不知何工。雙翼折斷，蟬附身的樹葉只剩半片，展翅欲飛不能飛。它的樣子很特別，忍不住收存了。把殘蟬清洗干凈，貼身放著。偶爾拿出來看看頭，看看殘軀，看看殘葉。此蟬陋而不丑。丑必陋，陋未必丑。有人審美，有人審丑，我審陋。審陋比撿漏更難。撿漏是古玩界的行話，說白了就是撿了個(gè)大便宜。有人撿了便宜賣乖，有人撿了便宜賣弄。（劉 振摘自安徽文藝出版社《竹簡(jiǎn)精神》一書）
讀者 2021年1期2020-12-10
- 巧奪天工的文房玉筆筒
作品。這個(gè)時(shí)期的玉質(zhì)筆筒作品，畫面清晰醒目，浮雕圖紋，無論高低凸凹，均碾磨得圓潤(rùn)細(xì)致。還有一種是仿竹刻意境，山水層次較多，畫面起伏較大，具有一種景物深遠(yuǎn)的感覺。清乾隆碧玉云瀑飛欞圖筆筒（圖1），口徑11.4、高12.3厘米。碧玉質(zhì)。筒身減地浮雕三層紋飾，有流云飛瀑，有松椿靈芝，有楓林麋鹿，有庭院深深。上方題款“云瀑飛欞”，整體似一幅優(yōu)美的山水畫。器物口沿上楷書乾隆御題詩(shī)：“俗工棄業(yè)知博古，筆室琢成飛瀑圖。欞望設(shè)如吟七字，定為太白詠香爐。”后有“乾隆乙卯夏御
東方收藏 2020年11期2020-12-06
- 五彩玉帶河
，送給她一條五彩玉質(zhì)腰帶。并對(duì)他說：“這個(gè)請(qǐng)你留在身邊，遇到災(zāi)難時(shí)它會(huì)幫你脫險(xiǎn)?！闭f完轉(zhuǎn)身就沒影了。這條五彩玉質(zhì)腰帶啊，成了他的寶貝，一直系在腰上。有人見了用十船魚換，他不肯，用十張虎皮換他也不答應(yīng)，這條五彩玉質(zhì)腰帶曾救了他幾次性命，是他視為珍寶的命根子呢！雨還是瓢潑似的下著，連三條大江，黑龍江，松花江，烏蘇里江都快平潮了，眼看鄉(xiāng)親們都活不成了，老瑪發(fā)（老漢）抱著試試看的心態(tài)，解下了腰帶。出了門就往南天門跑去，只見他頭也不回，眼也不睜沖著南天門上一扔，嘴里
青年文學(xué)家 2020年31期2020-11-30
- 古玉器鑒定與辨?zhèn)?/a>
關(guān)鍵詞：古玉器;玉質(zhì);鑒定特征中圖分類號(hào)：K876.8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0015-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.009一、前言古代有關(guān)玉器玉質(zhì)鑒定的特征描述，很少有典籍記載，及時(shí)是近代對(duì)古玉器的考古論著對(duì)此偶有論述，大多也是籠統(tǒng)論述，論述的側(cè)重點(diǎn)在于古玉器外形、紋飾、制作工藝以及時(shí)代風(fēng)格等。掌握不同時(shí)代古玉器的正確鑒定方法有利于古玉器的鑒定及分期斷代。玉器鑒定
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 虢國(guó)墓地出土的生肖玉器
器，這批生肖玉器玉質(zhì)溫潤(rùn)，造型傳神，制作精美。玉鼠長(zhǎng)2.6厘米、高1.2厘米、厚0.9厘米。青玉，豆青色，大部分受沁，呈黃褐色。圓雕，伏臥狀，背部拱起，曲爪伏地，圓眼微凸，陰線刻出頭、足、短尾，身飾卷云紋，雙爪間有一斜穿。保存完好，形態(tài)生動(dòng)栩栩如生。（圖1、圖2）玉牛原在墓主腹部。高2.05厘米、長(zhǎng)4.75厘米。青玉，冰青色，局部受沁，呈棕黃色，有灰白色斑，微透明。圓雕，屈腿而臥，頭有臣字目，細(xì)線眉，身和角部飾細(xì)線云紋，腿和蹄部有輪廓線，下唇部有一斜穿。（
尋根 2020年4期2020-08-20
- 專家支招科學(xué)挑選原石
察和預(yù)測(cè)原石內(nèi)部玉質(zhì)情況。在原石表面施水，然后使用強(qiáng)光手電在上面打光，就可以看得更深。因?yàn)槿绻皇┧?，?qiáng)光手電可能只照進(jìn)去1毫米，施水就能照進(jìn)去2毫米。同時(shí)，強(qiáng)光手電的光越強(qiáng)，照進(jìn)去的距離越深，了解原石內(nèi)部的情況也就越多，把握也就越大。 挑沙皮 翡翠原石內(nèi)部玉質(zhì)的顏色有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，還有黑、白和無色。紅、藍(lán)顏色的玉質(zhì)相對(duì)比較少。在價(jià)格上，最貴的是綠色，其次是紫羅蘭色，再次是紫紅色。在翡翠原石的諸多皮子中，黃沙皮翡翠原石和黑烏沙皮翡翠原石往往會(huì)
文萃報(bào)·周二版 2019年24期2019-09-10
- 西周晚期鳥形玉佩賞析
布滿黃白色斑點(diǎn)。玉質(zhì)較細(xì)，微透明。正背面紋樣相同，翹首垂尾，曲爪附地，尖喙，圓睛稍凸，胸部有一小穿孔。2.青玉鳥（圖2）長(zhǎng)2.3厘米，高2.4厘米，厚0.5厘米。出土于M2001虢季墓中。青玉，全部受沁呈淺竹黃色。玉質(zhì)較細(xì)，微透明。整體略呈正方形，鳥抬頭挺胸，聳肩拍翅，分尾向后，單足著地，圓睛，尖喙，眼睛為一圓穿。3.青玉鳥（圖3）長(zhǎng)3.2厘米，高1.95厘米，厚0.6厘米。出土于M2006孟姞墓墓主腰下。青玉，豆青色，全部受沁呈灰白色。玉質(zhì)較細(xì)，微透明。
理財(cái)·收藏版 2019年3期2019-09-10
- 西周晚期烏形玉佩賞析
布滿黃白色斑點(diǎn)。玉質(zhì)較細(xì)，微透明。正背面紋樣相同，翹首垂尾，曲爪附地，尖喙，圓睛稍凸，胸部有一小穿孔。2.青玉鳥（圖2）長(zhǎng)2.3、高2.4、厚0.5厘米。出土于M2001虢季墓中。青玉，全部受沁呈淺竹黃色。玉質(zhì)較細(xì)，微透明。整體略呈正方形，烏抬頭挺胸，聳肩拍翅，分尾向后，單足著地，圓睛，尖喙，眼睛為一圓穿孔。3.青玉鳥（圖3）長(zhǎng)3.2，高1.95、厚0.6厘米。出土于M2006孟姑墓墓主腰下。青玉，豆青色，全部受沁呈灰白色。玉質(zhì)較細(xì)，微透明。烏凸睛短喙，昂
收藏家 2019年4期2019-09-10
- 淺談和田玉的雕刻工藝
計(jì)多年，對(duì)和田玉玉質(zhì)特點(diǎn)與雕刻創(chuàng)作理念略有淺解，在此與大家分享。[關(guān)鍵詞] 和田玉;玉質(zhì);雕刻;工藝玉作為一種罕有的寶物，被賦予政治等級(jí)、道德力量、經(jīng)濟(jì)價(jià)值、禮儀功能、宗教用器等作用。古人講玉有“仁、義、智、勇、潔”等品德，有“君子比德于玉”之說。 和田玉原料按產(chǎn)地可分為新疆玉料、俄羅斯玉料、青海玉料、韓國(guó)料等;按顏色區(qū)分，大概包括白玉、青花、碧玉、青玉、墨玉、黃玉等玉種，它的產(chǎn)地分布不同，玉性自然也不同。一、具有代表性的和田玉料特征（一） 籽料皮色籽料產(chǎn)
天工 2019年5期2019-08-08
- 祥云
供起來的，像這種玉質(zhì)玲瓏的石頭怎樣“供”，才能彰顯其神采呢？本局給出了答案。一是通過泥塑高臺(tái)座，直接抬高雅石的陳列視角，并與方臺(tái)融為一體，使之猶如雕刻著印紐的印章，以強(qiáng)化其莊嚴(yán)感。二是以粗獷的浮雕，銳利斑駁的刻痕，與雅石形成粗細(xì)、枯潤(rùn)、曲直對(duì)比，以凸顯其玉質(zhì)感。三是以厚實(shí)的方臺(tái)，流婉的云紋以及束腰的副臺(tái)，以襯托出雅石的空靈感。作品啟示因石施藝，法無定法，是雅石臺(tái)座創(chuàng)作的基本原則。有時(shí)為了達(dá)到創(chuàng)作意圖，需要多種技藝施展，如雕刻、泥塑、押花、拓印等，所以，多掌
寶藏 2019年6期2019-07-04
- 獨(dú)一無二的獨(dú)山玉
色彩、溫潤(rùn)細(xì)膩的玉質(zhì)受到了不少人的青睞以致價(jià)格飛漲。獨(dú)山玉的資源非常稀少，到目前為止，獨(dú)山玉只有河南南陽(yáng)獨(dú)山很小的一片地區(qū)才有，其他地方并未發(fā)現(xiàn)獨(dú)山玉的蹤跡，加上獨(dú)山玉的開采速度，逐年開采，資源很快就會(huì)枯竭。由于獨(dú)山玉優(yōu)越的品質(zhì)，讓其更具有收藏價(jià)值。獨(dú)山玉玉質(zhì)細(xì)膩緊致、光滑油潤(rùn)、色澤鮮亮。每一件獨(dú)山玉玉器和雕件都會(huì)因其不同的顏色和獨(dú)特的玉質(zhì)，變得獨(dú)一無二。獨(dú)山玉的性價(jià)比高，獨(dú)山玉相對(duì)于和田玉、翡翠等玉石而言，其價(jià)值被大大低估了。和田玉和翡翠雕件多有同樣的，
益壽寶典 2018年13期2018-08-17
- 鈣化的形成原因及鑒定要點(diǎn)（二）
的過程中，僅僅是玉質(zhì)內(nèi)部的分子晶狀結(jié)構(gòu)排列和微量元素發(fā)生了變化，其化學(xué)性質(zhì)沒有發(fā)生本質(zhì)的改變。所以，在盤玩時(shí)，玉器會(huì)慢慢恢復(fù)其分子結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，它的物理特征會(huì)慢慢發(fā)生變化，逐步恢復(fù)到趨向于原來的面貌。這就是古玉的奧妙所在，也是眾多玩玉人對(duì)古玉趨之若鶩的原因之一。鈣化后的玉器都會(huì)有沁色，盤玩時(shí)，原來鈣化部分看不見的沁色會(huì)呈現(xiàn)出來，作偽鈣化的玉器，盤玩無明顯變化。這是由于玉質(zhì)發(fā)生鈣化，本身玉質(zhì)已經(jīng)變得疏松，沁色會(huì)更容易侵入，這是其一；其二，本來沁色的形成（大約
收藏界 2018年2期2018-05-30
- 玉質(zhì)鼻煙壺賞析
、造型豐富?，F(xiàn)將玉質(zhì)鼻煙壺中的一些精品介紹如下：刻花玉鼻煙壺（圖1），清代，高5.5厘米。青白玉琢制，玉質(zhì)溫潤(rùn)。扁圓腹，溜肩，平底，無蓋。壺身浮雕竹葉、蜻蜓、蝴蝶、鳥等紋飾。壺兩側(cè)雕獸面雙鋪耳。整體圖案為一蜻蜓落在竹葉上，竹葉、蜻蜓、蝴蝶、鳥紋理清晰，畫面取意自然，生動(dòng)逼真，富有生活情趣，極易使人觸物生情，可見作者的匠心。玉嵌珊瑚葫蘆形鼻煙壺（圖2），清代，高5厘米。此鼻煙壺為白玉琢制，呈葫蘆狀。銅鎏金嵌紅珊瑚圓弧蓋，平底，玉質(zhì)細(xì)白溫潤(rùn)，有玻璃光澤。壺體浮
文物鑒定與鑒賞 2018年23期2018-01-07
- 獨(dú)一無二的獨(dú)山玉
色彩、溫潤(rùn)細(xì)膩的玉質(zhì)受到了不少人的青睞以致價(jià)格飛漲。獨(dú)山玉的資源非常稀少，到目前為止，獨(dú)山玉只有河南南陽(yáng)才會(huì)生產(chǎn)，而且只有河南獨(dú)山很小的一片地區(qū)才有獨(dú)山玉，其他地方并未發(fā)現(xiàn)獨(dú)山玉的蹤跡，加上獨(dú)山玉的開采速度，逐年開采，資源很快就會(huì)枯竭。由于獨(dú)山玉優(yōu)越的品質(zhì)，讓其更具有收藏價(jià)值。獨(dú)山玉玉質(zhì)細(xì)膩緊致、光滑油潤(rùn)、色澤鮮亮。每一件獨(dú)山玉玉器和雕件都會(huì)因其不同的顏色和獨(dú)特的玉質(zhì)，變得獨(dú)一無二。獨(dú)山玉的性價(jià)比高，獨(dú)山玉相對(duì)于和田玉、翡翠等玉石而言，其價(jià)值被大大低估了。
中老年健康 2017年9期2017-12-13
- “血沁千年”方成器
古玉用火熏或烤，玉質(zhì)就會(huì)受損，顏色變暗，甚至褪色；三怕姜水。有人認(rèn)為用熱姜水浸古玉，可以祛除腥臭，其實(shí)不然。如果古玉在熱姜水中浸泡，會(huì)影響到玉的沁色，使其黯淡無光。時(shí)間久了，古玉上還會(huì)出現(xiàn)麻點(diǎn)，日后即使再盤，也難以恢復(fù)；四怕驚氣。“佩者不慎，往往墜地，如落磚石上，重則損傷，輕則肌理含裂紋，其微如發(fā)，驟視之而不得見”。即不得有碰、摔，以免有傷。三忌：一忌油。有人愛玉，常用油脂涂擦玉表，其實(shí)這樣反而損害玉質(zhì)。真正愛玉的方法是使用柔軟的白布輕輕擦拭；二忌腥?！坝?/div>
飲食與健康·下旬刊 2017年12期2017-12-06
- 血玉 ——“血沁千年”方成器
古玉用火熏或烤，玉質(zhì)就會(huì)受損，顏色變暗，甚至褪色。三怕姜水。有人認(rèn)為用熱姜水浸古玉，可以祛除腥臭，其實(shí)不然。如果古玉在熱姜水中浸泡，會(huì)影響到玉的沁色，使其黯淡無光。時(shí)間久了，古玉上還會(huì)出現(xiàn)麻點(diǎn)，日后即使再盤，也難以恢復(fù)。四怕驚氣?！芭逭卟簧鳎鶋嫷?，如落磚石上，重則損傷，輕則肌理含裂紋，其微如發(fā)，驟視之而不得見”。即不得有碰、摔，以免有傷。三 忌一忌油。有人愛玉，常用油脂涂擦玉表，其實(shí)這樣反而損害玉質(zhì)。真正愛玉的方法是使用柔軟的白布輕輕擦拭。二忌腥?！坝?/div>益壽寶典 2017年25期2017-10-30
- 純潔（外四首）
■啞 石有玉質(zhì)的聲音，琤瑽而溫潤(rùn)。仿佛稚童眼中的清澈，沒有遍布的灰塵命運(yùn)也是玉質(zhì)的。有薄冰的透明和易碎的屬性。就是這樣的一個(gè)形容詞，我平素很少使用它甚至?xí)桃饣乇?。一個(gè)塵埃滿身的人，面對(duì)如此干凈的詞匯我有惶恐不安之心，亦有轉(zhuǎn)身之后的滿臉羞愧世故如影隨形的一個(gè)詞仿佛靜默的洋蔥，一點(diǎn)點(diǎn)將內(nèi)心的辛辣層層裹緊風(fēng)吹過，霜打過。裸露的柔軟之物，是多么不堪一擊假想敵無處不在。變色龍的生存之技，有很多可圈點(diǎn)之處會(huì)熟練運(yùn)用，也會(huì)由衷厭惡別試圖剝開它。這個(gè)詞語(yǔ)內(nèi)核的氣味，我們翠苑 2017年6期2017-09-08
- 古玉器
） 長(zhǎng)65厘米青玉質(zhì)。玉刀呈梯形，上窄下寬，通體磨光，背上橫排七個(gè)圓孔，兩側(cè)飾有對(duì)稱的齒形六個(gè)，兩端第一與第二孔間刻有菱形幾何紋，七孔之左、右、下方刻有雙線紋。玉刀為夏朝高級(jí)貴族朝聘禮器，質(zhì)地細(xì)膩，通體磨光，為研究夏代的制玉工藝提供了珍貴的實(shí)物資料。玉璋 夏代（公元前2070-1600年） 長(zhǎng)48厘米玉質(zhì)呈乳白色，通體磨光呈長(zhǎng)方形，首與闌部較寬，中間較窄，首部頂端作銳角形內(nèi)弧，成雙夾。闌上刻有細(xì)直紋。后部?jī)申@間有扉牙，柄部較窄，中上部有一小孔，器身光滑，質(zhì)收藏界 2016年11期2017-01-11
- 山川之靈 玉海之精
溫潤(rùn)細(xì)膩，沁色與玉質(zhì)搭配協(xié)調(diào)，華麗而不顯繁縟，自然形成的美感實(shí)屬難得。新石器時(shí)代大汶口文化玉鏟（圖2），長(zhǎng)14.8厘米，寬9.5厘米，厚0.6厘米。通體呈紅褐色，通體磨光，潤(rùn)澤細(xì)膩。體扁薄，呈梯形，上端平整，兩側(cè)斜直，往下逐漸加寬，下部?jī)擅婺ト?，刃略呈弧形，首一?cè)及刃部邊沿稍殘，近首部有一單面鉆孔，外緣有琢的痕跡，刃部鋒利。該玉鏟玉質(zhì)少見，琢制規(guī)整，工藝較精。新石器時(shí)代大汶口文化玉璇璣 （圖3），直徑6.9厘米，厚0.3厘米。整器侵蝕嚴(yán)重，呈雞骨白色，局部收藏界 2016年11期2017-01-11
- 現(xiàn)代子岡牌的新做法
實(shí)踐過程中也出現(xiàn)玉質(zhì)的整體水平低、行業(yè)不規(guī)范、設(shè)計(jì)風(fēng)格的民族特性不突出等問題。主要從現(xiàn)代子岡牌的現(xiàn)狀著手分析，充分發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代子岡牌的發(fā)展前景，并根據(jù)我國(guó)的發(fā)展趨勢(shì)得出相應(yīng)的創(chuàng)新對(duì)策，以期為相關(guān)人員提供借鑒?，F(xiàn)代子岡牌；玉佩；做法一、現(xiàn)代子岡牌的概述現(xiàn)代子岡牌是玉質(zhì)雕刻制作不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)，現(xiàn)代子岡牌可以說是玉質(zhì)材料和質(zhì)感的結(jié)合。玉質(zhì)雕刻制作玉雕藝術(shù)包括：不同朝代玉質(zhì)的硬度、光澤等屬性，玉質(zhì)雕刻的常用方式，玉質(zhì)雕刻的形態(tài)屬性和質(zhì)地、形狀屬性四個(gè)板塊。本研究通天工 2016年5期2016-11-23
- 軟玉家族里的“黑馬”—析木玉
油脂光澤。析木玉玉質(zhì)溫潤(rùn)、純凈、凝脂感強(qiáng)，堪稱玉中之王。質(zhì)地細(xì)膩似嬰膚析木玉是著名產(chǎn)區(qū)遼寧河磨玉的一個(gè)品種，受河水沖擊形成籽料，因產(chǎn)于海城的析木鎮(zhèn)而得名。析木玉呈蟹青色、淡綠色，也有不多見的黃綠、深綠色，以濃淡適中的黃綠色調(diào)為主，玉色素凈雅致。析木玉的質(zhì)地十分細(xì)膩，用手撫摸光滑的玉體，猶如在撫摸嬰兒的皮膚，細(xì)膩滑爽；燈光照射下的玉質(zhì)內(nèi)部結(jié)構(gòu)細(xì)密，有些肉眼幾乎看不到“結(jié)構(gòu)”表現(xiàn)，是當(dāng)今軟玉的玉料中最為細(xì)膩的一種玉材，十分稀罕少見。獨(dú)一無二領(lǐng)風(fēng)騷析木玉這種獨(dú)特上海工藝美術(shù) 2016年3期2016-11-22
- 紅翡翠
，厚實(shí)而不通透，玉質(zhì)偏粗，略帶雜質(zhì)，最好的紅色稱“雞冠紅”，其紅色亮麗鮮艷，玉質(zhì)細(xì)膩通透為紅翡中的上品，如果這樣的紅色翡翠玉質(zhì)細(xì)膩通透，則是紅色翡翠中的極品，但是難得一見，可遇而不可求。翡翠的紅色是翡翠次生地質(zhì)作用下形成的顏色，主要出現(xiàn)在翡翠原料的表皮上，或沿裂隙分布在翡翠中。在風(fēng)化、河床搬運(yùn)、地質(zhì)液體浸泡等作用下，自然界的鐵質(zhì)元素進(jìn)入翡翠的晶體間縫隙或翡翠的裂縫，再在化學(xué)作用下二價(jià)鐵離子變?yōu)槿齼r(jià)鐵離子，從而形成各種紅色調(diào)的顏色。在顯微鏡觀察下可以看到，紅中國(guó)寶玉石 2016年2期2016-10-14
- 周代虢國(guó)墓地出土玉玦賞鑒
褐色或黃白色斑。玉質(zhì)溫潤(rùn)細(xì)膩，半透明。正面飾雙首龍紋，在缺口處兩龍頭相對(duì)，張口，橢圓形目，龍身飾對(duì)稱側(cè)視人面紋；背面飾重環(huán)紋。其中一枚玉玦局部受沁呈黃褐色。兩枚尺寸、玉質(zhì)及紋飾相同。2.纏尾雙龍紋玦一對(duì)（圖3、4）分別出土于虢仲墓墓主的頭部左右兩側(cè)。外徑3.9、孔徑1.4、厚0.35厘米。青玉，淺冰青色，大部分受沁呈姜黃色或黃褐色。質(zhì)地潤(rùn)澤細(xì)膩，半透明。單面飾纏尾雙龍紋，頭上有角，張口，橢方形目，曲體，龍身飾變形云紋。右側(cè)一枚正面受沁處有雞骨白和墨斑。兩枚收藏家 2016年7期2016-08-16
- 虢國(guó)墓地出土的商代玉器前朝美玉后世藏
出土了大量玉器，玉質(zhì)上乘，造型多樣，紋飾優(yōu)美，工藝精湛。雖然虢國(guó)墓地屬于周代的墓葬，但出土的玉器中除了周代早中晚各個(gè)時(shí)期的，還出現(xiàn)數(shù)量不菲的前朝玉器，如紅山玉器、商代玉器等。特別是一批商代玉器，幾乎占據(jù)虢國(guó)墓地出土玉器的20%之多。出土商代玉器虢國(guó)墓地出土的商代玉器主要集中在M2009虢仲墓中，M2001虢季墓、M2012虢季夫人墓、M2011虢國(guó)太子墓、M2006貴族夫人墓中也有零星發(fā)現(xiàn)。種類涉及禮玉、佩玉、葬玉、用具、飾件等各個(gè)類型，器型囊括玉璧、玉琮大眾考古 2016年12期2016-06-15
- 從三千年前游來的魚兒們
0.25厘米，青玉質(zhì)呈冰青色、半透明，局部因受沁有黃白色斑點(diǎn)。整體近梯形，素面，尾分叉，頭部一圓穿。⒉西周 扁長(zhǎng)條形玉魚長(zhǎng)8.2厘米、寬2.1厘米、厚0.25厘米，青玉質(zhì)呈豆青色，質(zhì)地較粗，不透明，因全部受沁呈黃白色。魚腹、背部略鼓，頭、眼、鰭俱全，尾分叉，嘴上有一小圓穿，正面有朱砂和絲織物痕跡。出土?xí)r位于墓主右腳右側(cè)。殮玉是用于隨葬、為死者殮尸的玉器。它是源于古人的崇玉思想，認(rèn)為用玉裹尸，尸可不腐。⒊西周 魚形腳趾夾玉長(zhǎng)4.7厘米、寬1.2厘米、厚0.2中國(guó)收藏 2016年6期2016-05-14
- 與玉同行四十載
什么年代的刀工和玉質(zhì)？加工目的、用途以及它的文化內(nèi)涵是什么？這些常常讓我一琢磨就是幾天，可以幾頓飯不吃但玉不能不看。為了考證玉石產(chǎn)地來源，幾十年來，我上昆侖山，攀唐古拉山，走進(jìn)羅布泊，入克克西里……幾乎踏遍了祖國(guó)產(chǎn)玉的山山水水，在新疆、甘肅荒無人煙等戈壁覓玉數(shù)年。為發(fā)掘中國(guó)玉文化的起源，研究和田玉進(jìn)入中原的史跡，我多次從遼寧進(jìn)內(nèi)蒙到西安，經(jīng)隴西西行至蘭州，然后通過河西走廊的武威、張掖、酒泉、敦煌，出玉門關(guān)，穿過白龍堆到羅布泊地區(qū)，經(jīng)庫(kù)爾勒、庫(kù)車、阿克蘇至喀僑園 2016年1期2016-03-17
- 虢國(guó)墓地出土的玉牛
部受沁呈土黃色。玉質(zhì)較細(xì)，微透明。正面作牛首形，頭頂雙角聳立，旁出雙耳呈凹面狀，中部一對(duì)橫向臣字目，下端中間有一個(gè)穿孔。背面為平面。玉牛頭（見圖2），出土于虢國(guó)墓地M2009虢仲墓。高3.1厘米，最寬1.9厘米，厚1.1厘米。青玉。淺豆青色，因受沁局部有土黃色或褐色的斑塊。玉質(zhì)細(xì)膩，微透明。正面作牛首形，牛頭頂有雙角聳立，兩旁尖耳豎起，臣字目。背面為平面，中間有一縱向切割痕，自牛頭頂端至嘴部縱向有一通天穿孔。跪臥玉牛，共三件，出土于虢國(guó)墓地M2009虢仲墓文物鑒定與鑒賞 2015年9期2015-12-07
- 打臉
的時(shí)候，可以選擇玉質(zhì)的刮痧板——它有專門用于面部的款式，形狀正好符合面部的結(jié)構(gòu)。先徹底清潔面部，再在刮痧板抹上適當(dāng)?shù)臐?rùn)滑油（橄欖油或其他護(hù)膚油都可以），從下巴兩邊分別向耳朵也就是下頜角刮上去，力度不要太大，感到有壓迫感就可以，連續(xù)刮十幾次，再對(duì)側(cè)刮，一共10～15分鐘。刮完后再用手輕拍、按摩，進(jìn)行正常護(hù)理。每天一次，一個(gè)月后，肯定可以看到明顯效果。據(jù)說，慈禧太后曾有一個(gè)玉質(zhì)的按摩棒按臉，而戴安娜則有專門的美容師給她拍臉。這都是在幫助面部皮膚和肌肉進(jìn)行被動(dòng)運(yùn)愛你 2015年4期2015-11-15
- 中國(guó)玉文化的玉質(zhì)美和玉德美
在美學(xué)鑒賞領(lǐng)域，玉質(zhì)美和玉德美組成了中國(guó)玉文化重要的美學(xué)特征。文章以玉的自然屬性為切入點(diǎn)，探討了玉性與人性融會(huì)貫通的美學(xué)內(nèi)涵。[關(guān)鍵詞]玉文化 玉質(zhì) 玉德 自然屬性發(fā)源于新石器時(shí)代早期綿延至今的玉文化是中華文明有別于世界其它文明的顯著特征。惟有中華民族講究人玉合一，以玉比人喻事，寄情明志。翻開中國(guó)8000年的歷史，可以看到無數(shù)有關(guān)玉的記載和傳奇故事，玉滲透到古代政治軍事、哲學(xué)藝術(shù)、倫理道德和宗教文化等各個(gè)領(lǐng)域，充當(dāng)著特殊角色發(fā)揮著不可替代的作用。從成因上論知識(shí)力量·教育理論與教學(xué)研究 2015年4期2015-10-21
- 玉海拾珍
紋玉飾（圖1），玉質(zhì)深褐色，高3.2厘米，寬3.9厘米。體扁平，呈四邊略外凸的方形，背部中央有一垂直的凸脊，脊上有一橫穿，可供穿系。正面陰線刻出人的頭型和五官，面部作正視狀，以陰線刻橄欖形眼眶，眶內(nèi)刻一橫線作目，雙目橫連，以一陰線刻等腰三角形作鼻?？跒橐魂幘€刻短橫線，面部表情祥和。雖五官比例不甚協(xié)調(diào)，但輪廓俱現(xiàn)，為大汶口文化較早的人面形玉飾。1976年山東省滕縣東沙河鎮(zhèn)陳崗遺址出土，現(xiàn)藏滕州市博物館。人面紋玉飾是迄今為止發(fā)現(xiàn)時(shí)代最早的人面紋飾玉，是一件難得收藏界 2015年6期2015-06-05
- 飛揚(yáng)靈動(dòng)舞長(zhǎng)空
內(nèi)涵也頗為豐富，玉質(zhì)有新疆子玉、遼寧岫巖玉、河南獨(dú)山玉等，也有與上述地方所產(chǎn)玉質(zhì)差別很大，難于確定產(chǎn)地的玉質(zhì)。這些玉器的制作年代有西周、春秋、戰(zhàn)國(guó)早期和晚期，其中既有中原式、楚式、越式的玉器，也有獨(dú)具特色的中山式玉器，此外還有戰(zhàn)國(guó)中山國(guó)玉工仿效中原式或楚式制作的玉器。其中，值得一提的是，在戰(zhàn)國(guó)中山國(guó)出土的眾多玉器中，僅龍形玉佩就達(dá)兩百余件，數(shù)量之大，式樣之多，前所未見。這些龍形玉佩有的出土于中山王族墓或陪葬墓，有的出土于中山國(guó)祭祀坑遺址，說明它們有佩飾、隨收藏界 2015年9期2015-05-30
- 打 臉
的時(shí)候，可以選擇玉質(zhì)的刮痧板——它有專門用于面部的款式，形狀正好符合面部的結(jié)構(gòu)。先徹底清潔面部，再在刮痧板抹上適當(dāng)?shù)臐?rùn)滑油（橄欖油或其他護(hù)膚油都可以），從下巴兩邊分別向耳朵也就是下頜角刮上去，力度不要太大，感到有壓迫感就可以，連續(xù)刮十幾次，再對(duì)側(cè)刮，一共10～15分鐘。刮完后再用手輕拍、按摩，進(jìn)行正常護(hù)理。每天一次，一個(gè)月后，肯定可以看到明顯效果。據(jù)說，慈禧太后曾有一個(gè)玉質(zhì)的按摩棒按臉，而戴安娜則有專門的美容師給她拍臉。這都是在幫助面部皮膚和肌肉進(jìn)行被動(dòng)運(yùn)愛你·健康讀本 2015年2期2015-04-09
- 玉質(zhì)刻刀及其對(duì)殷墟甲骨“線條”的影響
712000）玉質(zhì)刻刀及其對(duì)殷墟甲骨“線條”的影響徐淑坤（咸陽(yáng)師范學(xué)院陜西 咸陽(yáng) 712000）不可否認(rèn)殷墟甲骨文是我們迄今為止見到的最早成體系的文字，是繼上古結(jié)繩后的書契范式之一。本文認(rèn)為玉質(zhì)刻刀的存在是合理的，殷墟甲骨文書法的特征與契刻的刀法關(guān)系密切，刀法的“中側(cè)”是除契刻工具、契刻者之外產(chǎn)生甲骨文“線條”差異的重要因素。玉質(zhì)刻刀；殷墟甲骨文；刀法；線條一、殷墟甲骨文玉質(zhì)刻刀的合理性關(guān)于殷墟甲骨文的契刻工具普遍認(rèn)為有青銅刻刀和玉質(zhì)刻刀兩種。相對(duì)于青銅戲劇之家 2015年16期2015-02-28
- 可人的和田玉雕小件
男孩。玉色蒼舊，玉質(zhì)溫潤(rùn)，沁色自然。童子形象刻劃生動(dòng)，雕工精細(xì)。童子獻(xiàn)寶，寓意吉祥。此玉件很適合佩戴，閑時(shí)把握在手中細(xì)細(xì)盤玩，玉質(zhì)更加細(xì)膩，更具玩賞性。清代瑞獸銜靈芝玉佩（圖2） 高5.3厘米，寬5厘米，厚1.8厘米。圓雕一瑞獸趴臥于一元寶狀臺(tái)面上，獸頭較長(zhǎng)，小耳、大眼、尖嘴，口銜靈芝，靈芝葉飄落獸身；獸背琢有鬃毛，長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴彎曲垂于平臺(tái)下方。工藝精湛，線條刻劃流暢優(yōu)美，瑞獸形態(tài)生動(dòng)傳神。玉質(zhì)瑩潤(rùn)細(xì)膩，包漿自然。瑞獸銜靈芝寓意吉祥、長(zhǎng)壽。清代喜上梅（眉）梢收藏 2013年3期2013-06-08
- 新疆、青海和俄羅斯三地白玉的皮殼類型及識(shí)別特征(下)＊
磨蝕掉,常包裹在玉質(zhì)外面,形成一層較厚的石皮殼(圖21),帶石皮殼的仔料被河流搬運(yùn)到開闊地帶,在枯水季節(jié)或多或少地暴露在空氣中,經(jīng)日曬和氧化,表面形成了一層呈黃褐色或紅褐色的氧化層,顏色比較鮮艷(圖22),再加上河水中的有機(jī)質(zhì)侵染,常伴隨分布一些黑色斑點(diǎn)和斑塊,使色皮看起來雜亂不純凈。由于石皮層結(jié)構(gòu)疏松,外界侵染物通過裂隙和裂縫直達(dá)內(nèi)部玉質(zhì),形成灰色或黑色雜質(zhì),因此俄羅斯仔料一般質(zhì)量不高。圖21 俄羅斯白玉仔料原石Fig.21 Russian white超硬材料工程 2011年1期2011-01-24
- 公主傳奇（大結(jié)局）
放開她：“娶你和玉質(zhì)過門，本就不是我自己的意思，可是敏若郡主，你和玉質(zhì)是云泥之別，你是沃土里開放的紅牡丹，她是夾縫里強(qiáng)擠出綠草。我選她而不選你，就是如此?！薄盀槭裁矗俊泵羧袈曇纛澏?，“我比她好一千倍不是嗎？她是一棵草，她怎么比得過我??？”“郡主怎么會(huì)懂？”李玥搖著頭，慢慢走開。李玥奉旨動(dòng)身前往塞外，當(dāng)天，皇帝親自為他送行，浩蕩的隊(duì)伍延伸出城門外。李玥一身戎裝，不復(fù)平日的儒雅俊美，卻更加讓人傾心。玉質(zhì)小心地站在老夫人身后，不敢出去面對(duì)他。心中惱恨，她干嘛這么中學(xué)生博覽·文藝憩 2009年4期2009-06-03
- 公主傳奇（三）
的程度了。有時(shí)，玉質(zhì)看著那些賞賜的物品，都會(huì)忍不住發(fā)愁……根本沒地方放了嘛！老夫人日日在誠(chéng)惶誠(chéng)恐之中，皇上如此珍愛福陽(yáng)公主，可是自從福陽(yáng)公主嫁入他們李家以來，她那個(gè)寶貝兒子還沒有哪天進(jìn)過的福陽(yáng)公主的房，就這樣把以為尊貴的公主冷落著，恐怕將來皇上知道了，又會(huì)是一場(chǎng)滔天大禍了。李家的列祖列宗，在九泉之下都要怪罪她這個(gè)做娘親的啊！晚飯畢，老夫人沒有留敏若和玉質(zhì)說話，只留下李玥。敏若笑著退出去，溫柔的笑容立刻從臉上消失！別以為她不知道老夫人要說什么！將軍喜歡她，每中學(xué)生博覽·文藝憩 2009年3期2009-04-09
- 公主傳奇
，可謂恰到好處。玉質(zhì)眨眨眼睛，看著馬背上看著某處發(fā)呆的李玥：“李將軍想誰(shuí)呢？”“請(qǐng)公主上轎?！崩瞰h彎下腰，坐在馬背上行了一個(gè)禮，動(dòng)作優(yōu)雅得像在跳舞。她沒辦法，只好坐上被層層薄紗籠罩的軟轎里，里面設(shè)有小幾，上面擺放了幾樣精致的點(diǎn)心，其中有她愛吃的核桃酥。皇帝的大隊(duì)車馬浩浩蕩蕩地?cái)[開，最中間的御輦中，皇上掀開簾子，滿意地看了一眼軟轎：“走吧！”皇帝出巡游街，全京城的百姓都擠出來看，寧可不做生意也要一堵天顏，御林軍把幾條大街都圍起來，連蒼蠅都很難飛過去。福陽(yáng)公主中學(xué)生博覽·文藝憩 2009年2期2009-04-03
- 小筆筒里的大乾坤
由于器型大方，且玉質(zhì)筆筒的稀少性，極有可能創(chuàng)造出又一件“千萬元”筆筒。筆筒是古今皆宜的小物件，即使在今天也被廣泛使用。在明代以前，毛筆是放在筆床上的，到了明中后期，筆床才被大量興起的筆筒取代，這也使得如今收藏界可見的筆筒多是明清時(shí)制。目前人們所見最早的一件筆筒是南京博物院收藏的朱松鄰制松鶴紋竹筆筒。朱松鄰是明朝正德、嘉靖年間嘉定派竹刻的開山始祖，他做的筆筒參用圓雕、透雕和高浮雕等技法，刀法深峻，立意古雅，尤為珍貴。除此之外，明制的筆筒還有瓷筆筒、漆筆筒和木商界·時(shí)尚 2007年10期2007-10-22
- 血玉 ——“血沁千年”方成器