惜墨如金

的時代，我也惜墨如金，偶爾寫一首，也是為了給自己看。我遠遠地距離著詩，實際上是為了尊重。我忘記是誰說過，文章沒寫好，就不要輕易寫詩。最近忽然愛上了寫詩，是緣于內心深處的一種斷裂感。當然這種斷裂一方面來自生活的不期而至，而另外一方面則來自常年以來的某種焦慮的存在。果真是人到中年百事哀嗎？我相信人在命運面前的渺小，更相信認命后的解脫和無力感。以上種種，促使我有話要說，而詩言志?？傊?，這是我寫詩的充分和必要條件。我曾經把這本集子里的幾首詩拿給朋友們看，擊節(jié)者有之

總是越來越短惜墨如金氣息如蘭我熟悉的香水味也越發(fā)黯淡我枯坐在升騰的爐火旁聽一點一滴的寒露破碎的聲響或者在蕭瑟的秋風中更盡一杯濁酒打馬而過古老的驛站黑暗中打開一扇門黑暗中打開一扇門在煦風中靜靜地佇立我看見空氣中有清晰的波紋像甜蜜的夢想吹開雪白的花一彎新月在升起代替那些疲倦不堪的星星所有的花已經睡去月光正側著身越過山巒像蜜蜂貼近我的耳朵嗡鳴穿過破舊的籬笆我看見僻靜的房屋里骯臟的臉龐上閃爍的淚花寂靜的夜晚我將從熟悉的笑容里找到最初的生活曉川，江蘇海安人。作品散見

漓。古董有“惜墨如金”之說，這是要你作畫認真，筆無妄下，不是要你少用墨。世間有美酒，就是要善飲者去嘗。中國有墨，就是要書畫家盡情去用。善水者，可以在小港中游，也可以在大海中游；善畫者，可以只作三兩筆成一局佳構，也可以潑斗墨而成一局好畫?？串嬋缈疵廊?，其豐神骨相，有肌體之外者。今人看古跡，必先求形似，次及傅染，次及事實，殊非賞鑒之法。山峰有千態(tài)萬狀，所以氣象萬千，它如人的狀貌，百個人有百個樣。有的山峰如童稚玩耍，嬉嬉笑笑，活活潑潑；有的如力士角斗，各不相讓，

佚名課文百度夜深了，書房里，歐陽修正若有所思地踱著步子，又不時地停下來，對著墻壁端詳。墻上貼著一張張文稿，這是他新近寫的幾篇文章。他正在逐字逐句地推敲著：有沒有多余的字呢？歐陽修是北宋時期的文學家，著作等身，在文學史上赫赫有名。他的文章有個特點：文字特別精練。他有個習慣：文章寫完后貼到書房墻上，反復琢磨，反復修改，直到沒有一個多余的字為止。薛夫人看在眼里痛在心里，勸道：“你都是大家了，又這么大年紀，還需要如此用功嗎？難道還擔心別人超過你？”他笑道：“非也，

。2.略寫要惜墨如金。對表現(xiàn)作文中心作用不大但又不可或缺的材料，如交代、鋪墊、過渡、照應、補充等內容要略寫。如鄭振鐸《貓》中第二只貓丟失后，作者寫道：“自此，我家好久不養(yǎng)貓。”第三只貓死后，作者又寫道：“自此，我家永不養(yǎng)貓?！边@種表明作者態(tài)度的句子，雖惜墨如金，但言有盡而意無窮。詳與略猶如情深意篤的姊妹，詳雖濃墨重彩卻得益于略的謙和恭讓，略雖惜墨如金卻離不開詳?shù)臑⒚撚泄?jié)，只有二者相得益彰，才能共同擎起作文的中心。

李清照 龔景浩常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。I often remember that sunset at Creek Pavilion，Too drunk to know our way back home.Turning the boat sound after a joyous day，We blundered deeper into lotus' way.Punt away！Punt away！W

聲，斟字酌句惜墨如金者有之，絮絮叨叨地擺個龍門陣來指東打西者亦有之。實在是文章里自有天涯芳草繁茂，何憂世間寂寞無知己？前提是得遇好文章。本期《紅豆》就有不少好文章，如《主編薦讀》欄目房偉先生的短篇小說《狩獵時間》，骨肉俱全，既有技巧也有思考，讀來津津有味的同時，也振聾發(fā)聵、發(fā)人深省。如《小說長廊》欄目中的短篇和微篇，或引人回味或令人沉吟，篇篇都有各自的亮點。《散文空間》欄目的篇什亦盡情見性，更像朋友間的促膝而談，王利女士《野貓的禮物》更是平常的視角里有灼見

著墨，有時“惜墨如金”，有時“潑墨如水”。如詩歌在寫木蘭十幾年出生入死、保家衛(wèi)國的戰(zhàn)斗生涯時，僅用了“萬里赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”這六句來形容，通過對景物、氛圍的描寫，渲染出木蘭思家的復雜心情和嚴守崗位的戰(zhàn)士職責。情景描寫有聲（北風聲、刁斗聲）有色（月色、雪色和鐵的反光），耐人尋味，真可謂字字千金。而“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭”這四句共二十個字，僅復述了上文“市鞍馬”三字的內容，乍一看覺得呆

之經驗，亦有惜墨如金之畫風。“筆墨”二字被當作中國畫技法的總稱，是因為它不僅僅是塑造形象的手段，同時還具有獨立的審美價值，講究墨法避忌和筆墨立意。一、墨法避忌避忌一： 墨多掩真。宋代韓拙在《山水純全集》中說：“蓋墨用太多則失其真體，損其筆而濁?！庇镁€法表現(xiàn)的結構叫“骨成”。這些線是主干，有時主干畫得不錯，上墨時，好而生動的墨線被淹沒了，這就叫作“墨多掩真。”“真”，指的是形象和用筆。大量用墨時，要注意染墨之處重于墨線，要注意留出“氣眼”來。有些意到筆不到的

虛懷空白之心惜墨如金如命如死如生寂然的春天從時間高深的巖縫伸展出詞語新鮮的葉片在陽光下閃爍在風中搖曳那就是語言就是詩歌狂喜的瞬間是思想者寂然的春天金 針一定要找到那個詞語韋編三絕不在詞典甚至經典它一定就在你動蕩不安的心里需要一生昂貴的黑白光陰打撈起它一根金光閃閃銳利無比閃電般刺穿你胸口的唯美金針所謂光陰之河所謂光陰之河它無比寬闊無比深邃沒有源頭，也無盡頭扔進去一塊石頭再扔進去一塊想聽到“撲通”一聲響亮驗證它確實的存在石沉大海一聲不響我在河岸上如此漫長的一生

實、意境以及惜墨如金等四個維度對中國畫的留白藝術進行了初步分析，以期為促進中國畫的創(chuàng)作提高參考和借鑒。關鍵詞：留白；氣韻；虛實；意境；惜墨如金作為中國畫特有的藝術處理形式，留白通過無中生有、虛實關系，在完美展示中國畫特有的藝術境界的同時，也充分將中國文化、哲學思想融入其中。因此，毫不夸張地說，留白藝術是中國畫乃至中國藝術的精髓所在。一、中國畫留白與氣韻中國繪畫藝術長期受傳統(tǒng)文化的影響，歷代繪畫大師均以“氣韻”作為崇高藝術追求，其作品無時無刻不充斥著對于意境

極致的概述，惜墨如金。我的存在，只需要時間和地點兩個要素。沒有方向，沒有目標，沒有快樂和悲傷。沒有風雨，也沒有太陽和彩虹。沒有酒杯，沒有酒，沒有朋友，甚至沒有月光和樹影。一個人，獨自在紙上行走。沿途，省略千山萬水，省略生命的喧囂，省略褪色的光環(huán)。一步一步地前行，悄無聲息地靠近，輝煌或者死亡。浮生如夢，我把青春付與一頁薄紙，以熱血為墨，一路揮灑。曲折迂回，亦或柳暗花明，終將把一生飄搖，埋進籍貫欄小小的方格里。我的履歷，比村莊的炊煙還薄，比村民的記憶更輕。

創(chuàng)作，談談“惜墨如金”的設計理念，以及“簡”、“適”、“和”三種燈光呈現(xiàn)方式?！娟P鍵詞】 舞臺燈光；《裁縫》；話??；燈光色彩文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.11.010【Abstract】Starting from the light creation of the drama Tailor， the author introduces the design concept that regard one's ink

理。關鍵詞：惜墨如金 細節(jié) 伏筆 幽默 暗示《藥》中夏瑜墳上“分明有一圈紅白的花”，魯迅先生《吶喊》自序中說：“須聽將令的”“用了曲筆，在《藥》的瑜兒的墳上平空添上一個花環(huán)”，這一點歷來是學生理解的難點。筆者在引導學生細讀作品時，發(fā)現(xiàn)《藥》中的曲筆藝術很有味道，于是在前人的研究基礎上進行系統(tǒng)的整理。一、關于曲筆首先要弄清楚“曲筆”的概念，什么是“曲筆”？“曲”與“直”相對，“曲筆”與“直書”相對。在史官記載歷史事件時常有直書與曲筆之分。劉知己《史通》對此有

字的牌坊——惜墨如金牌坊。惜墨如金牌坊牌坊頂部惜墨如金牌坊鹽亭縣最有名的字庫塔，位于櫸溪鄉(xiāng)任廣村四社真武宮。它建于清代同治元年（公元1862年），坐北向南，面積3.61平方米。塔平面呈四方形，塔基高為0.9米，塔身三層，高約為4米。塔身第一層有序文及捐款建塔人的姓名及捐款數(shù)，但字跡已模糊不清。鹽亭縣高燈鎮(zhèn)陽春村，有一座蓮池寺字庫塔。塔基高為0.8米，塔身三層，高約為3米，修建于清代同治年間。村民楊德武告訴我：“三十多年來，我家老小天天都從這里經過。每天看著

文字報道”也惜墨如金，寥寥幾筆。有人說，古代官員非常低調地進行“訪貧問苦”、“扶犁親耕”等，主要是因為交通閉塞、科技落后、資訊欠發(fā)達等造成的，可我總覺得這些只不過是客觀因素。雖然我也不敢貿然斷定古代官員有多么強烈的“責任意識”、“為民意識”，但從史籍資料中發(fā)現(xiàn)，像高以永這樣的“縣長”以及“當官不與民做主，不如回家賣紅薯”的倡導者等，不愿對外張揚自己“訪貧問苦”，除了個人有較好修養(yǎng)、較高素質外，最主要的原因恐怕還是他們覺得造成民不聊生是自己失職、工作沒做好。

一無所有只得惜墨如金萬語千言，不知所起燈芯灼烈，心緒惴惴寥寥數(shù)字寫不盡人意直至家世殷實，卷帙百千你已白發(fā)蒼蒼那年寄滿心事的宣紙隨風沉轉被綠皮大肚箱遺失，遺棄，遺忘人情溫潤，不似紙，張張薄許是那博愛信使動了心生出一雙翅膀飄飄揚揚鉆進姑娘夢里不曾開出過花，卻長出盤虬的根須，根條尖利，密密麻麻，錮起了囚籠往事不堪，淺笑如安小巷長長，紅漆陸離魂牽夢縈的舊地還是當年模樣只是蹉跎歲月滄桑了時光卻溫暖了時光里的故人少年心事竟在夕陽余暉中倒映出來倒影拉成了兩彎長長的月牙（

一無所有只得惜墨如金萬語千言，不知所起燈芯灼烈，心緒惴惴寥寥數(shù)字寫不盡人意直至家世殷實，卷帙百千你已白發(fā)蒼蒼那年寄滿心事的宣紙隨風沉轉被綠皮大肚箱遺失，遺棄，遺忘人情溫潤，不似紙，張張薄許是那博愛信使動了心生出一雙翅膀飄飄揚揚鉆進姑娘夢里不曾開出過花，卻長出盤虬的根須，根條尖利，密密麻麻，錮起了囚籠往事不堪，淺笑如安小巷長長，紅漆陸離魂牽夢縈的舊地還是當年模樣只是蹉跎歲月滄桑了時光卻溫暖了時光里的故人少年心事竟在夕陽余暉中倒映出來倒影拉成了兩彎長長的月牙（

情況，不能“惜墨如金”。詳細報告相關情況，讓人大在作出決定前切實“把好關”，不僅是對憲法和法律的尊重，也是防范執(zhí)行環(huán)節(jié)風險的重要屏障。若要提交人大的報告不再“惜墨如金”，最根本還在于完善制度。建議進一步完善地方各級人大和各級人民政府組織法等法律法規(guī)，以及各級人大及其常委會的議事規(guī)則，例如讓人大相關專門委員會或工作機構對提交的報告、議案先行審議，報告或議案內容過于簡單影響審議的，應當要求提出議案或報送報告的單位完善，如果不能盡快完善，則應提出暫不提請人大全體

著墨，有時“惜墨如金”，有時又“潑墨如水”。如詩歌在寫木蘭十幾年出生入死，保家衛(wèi)國的戰(zhàn)斗生涯時，就僅用了“萬里赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”這六句來形容，通過對景物、氛圍的描寫，渲染出木蘭思家的復雜心情和嚴守崗位的戰(zhàn)士職責。情景描寫有聲（北風聲、刁斗聲）有色（月色、雪色和鐵的反光），多么耐人尋味，真可謂字字千金。而“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭”這四句統(tǒng)共二十個字，僅復述了上文“市鞍馬”三字的內容，乍

動不動就是“惜墨如金”，嚇你的！不要過分強調小小說的語言特征，多讀一些國外的小小說名篇，你會發(fā)現(xiàn)小小說對語言并不是很苛刻的，完全可以寫得輕松些、閑適些、大氣些，好讀好看，不要讓讀者太累腦子。語言是體現(xiàn)作家個人創(chuàng)作風格的，同故事結構是兩碼事。過分強調小小說的語言特征容易限制小小說的風格發(fā)展，造成誤導。中國小小說作家的作品語言有的呈現(xiàn)干涸狀態(tài)，缺少“潤”度，動不動就是“惜墨如金”，哪有那么苛刻？還沒動筆，先就有許多顧忌，很難說寫出來的東西還有多少靈性。可以信歐

一點特殊的是惜墨如金,不肯浪費筆墨。那天畫了半日,筆洗里的水始終是清的。齊老師給我畫了幾開冊頁，草蟲魚蝦都有，在落筆的時候，還把一些心得和竅門講給我聽，我受益頗深。又一天,在一處堂會上看見白石先生走進來,沒人招待他,我迎上去把他攙到前排坐下,大家看見我招呼一位老頭子,衣服又穿得那么樸素,不知是什么來頭,都注意著我們。有人問:“這是誰？”我故意把嗓子提高一點說:“這是名畫家齊白石先生,是我的老師?！崩舷壬鸀檫@件事做了一首絕句，題在畫上。有朋友抄下來給我看：“

《用墨如破與惜墨如金》同題異構教后反思◆呂萍惠(浙江省慈溪市觀城中學)一堂課，不可能面面俱到，什么都講，所以角度和方法的選擇就成為備課時最要解決的問題。對《用墨如破與惜墨如金》這一寫作專題的兩次教學進行了教后反思。同題異構 教后反思 教學思路《用墨如破與惜墨如金》是高中必修二第一專題的寫作專題。第一次上課是二年前，第八屆特教帶徒第一次活動師傅褚樹榮老師要求上的篇目就是它。兩年后，何老師要求重備再上《用墨如破與惜墨如金》。心下惶然，壓力倍增。要跳出原來早已根

一點特殊的是惜墨如金，不肯浪費筆墨。那天畫了半日，筆洗里的水始終是清的。齊老師給我畫了幾開冊頁，草蟲魚蝦都有，在落筆的時候，還把一些心得和竅門講給我聽，我受益頗深。又一天，在一處堂會上看見白石先生走進來，沒人招待他，我迎上去把他攙到前排坐下，大家看見我招呼一位老頭子，衣服又穿得那么樸素，不知是什么來頭，都注意著我們。有人問：“這是誰？”我故意把嗓子提高一點說：“這是名畫家齊白石先生，是我的老師。”老先生為這件事做了一首絕句，題在畫上。有朋友抄下來給我看：“

說是一個字，惜墨如金，卻不肯與正遭受病痛折磨的母親多說一句。我向外走去，不曾回頭，倒不是怕看到母親那遭受折磨而露出的微表情，只是……“記得帶傘。”母親的聲音有些顫抖，不知是哽咽還是病痛使然……我徑直走了出去，回到家。開了電腦，登上QQ，有人給我留言。是母親?！坝浀贸燥垺！薄巴骐娔X不要玩到很晚?！薄爸苋胀砩显琰c睡，不要遲到?！薄氨淅镉谐缘??！毙乜谟行瀽灥母杏X，去開冰箱，再一次驚呆了。上面的紙條，寫的說的大多是冰箱里放了什么東西，不要吃冷飲，注意身體的話。