平面化
- 從立體到平面，化復(fù)雜為簡(jiǎn)單
就是將立體圖形平面化，經(jīng)歷化繁為簡(jiǎn)、化難為易、化未知為已知的過(guò)程，從而達(dá)到解決問(wèn)題的目的。下面，我們通過(guò)對(duì)教材例題的解讀，感受立體圖形“平面化”的魅力。（蘇科版數(shù)學(xué)教材九年級(jí)上冊(cè)第86頁(yè)例題）用鐵皮制作的圓錐形容器蓋如圖1 所示，求這個(gè)容器蓋鐵皮的面積（精確到1cm2）。圖1與求弧長(zhǎng)和扇形面積不同，圓錐的側(cè)面積并沒(méi)有一個(gè)明確的公式，只是經(jīng)歷了一個(gè)“平面化”的過(guò)程。如圖2，我們將圓錐側(cè)面展開成一個(gè)扇形，用扇形的面積公式（l為扇形弧長(zhǎng)，R為扇形半徑）來(lái)求圓錐側(cè)
初中生世界 2023年39期2023-11-05
- 色彩的平面化轉(zhuǎn)變
——以西方現(xiàn)代主義繪畫為例
義繪畫的實(shí)質(zhì)是平面化。油畫平面化語(yǔ)言在西方現(xiàn)代繪畫中的表現(xiàn)形式屢見不鮮，相較于學(xué)院派作品畫面較二維平面，減弱或摒棄了立體感和空間感。正像格林伯格所評(píng)價(jià)的：“現(xiàn)代藝術(shù)所走向的平面化，從來(lái)不可能是一種完全的平面性。對(duì)圖畫和平面的高度敏感或許不再允許雕塑式的錯(cuò)覺(jué)，如幻視法等，但它確實(shí)允許，并且必須允許視覺(jué)藝術(shù)上的錯(cuò)覺(jué)。”畫家們可以根據(jù)主觀情感和對(duì)藝術(shù)獨(dú)有的創(chuàng)造力，對(duì)平面化效果進(jìn)行創(chuàng)新和實(shí)踐。無(wú)論油畫的整體畫面還是客觀物象，單純簡(jiǎn)潔的平面化語(yǔ)言都可以展現(xiàn)出作品的內(nèi)
藝術(shù)家 2023年8期2023-11-02
- 鳳翔彩繪泥塑平面化視覺(jué)形象設(shè)計(jì)探索
塑中十二生肖的平面化視覺(jué)形象設(shè)計(jì)，總結(jié)其造型元素、裝飾紋樣以及色彩表達(dá)的藝術(shù)特點(diǎn)，并在鳳翔彩繪泥塑十二生肖形象的基礎(chǔ)上，保留鳳翔彩繪泥塑淳樸的特色，以平面化的手法，運(yùn)用不同的圖形創(chuàng)新方法對(duì)其圖形語(yǔ)言進(jìn)行現(xiàn)代化創(chuàng)新，運(yùn)用創(chuàng)新的形式促進(jìn)鳳翔泥塑在傳承中發(fā)展，在發(fā)展中傳承。關(guān)鍵詞：鳳翔彩繪泥塑；十二生肖；平面化；視覺(jué)形象中圖分類號(hào)：J314.7；J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）17-0-030 引言陜西省寶雞市鳳翔縣的鳳翔泥塑擁
藝術(shù)科技 2023年17期2023-08-25
- 淺析平面化色彩語(yǔ)言在忻東旺作品中的應(yīng)用
36一、忻東旺平面化風(fēng)格成因我們處在多媒體技術(shù)高度發(fā)展的時(shí)代，大眾獲取圖像信息的渠道也逐漸拓寬，中國(guó)傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫也隨之面臨著諸多的挑戰(zhàn)。作為藝術(shù)家不得不思考寫實(shí)油畫未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，要么堅(jiān)守傳統(tǒng)寫實(shí)主義的陣地，用傳統(tǒng)寫實(shí)形式來(lái)反映當(dāng)代生活狀況；要么在形式上、材料上有所突破，如平面化傾向或其他方式。受西方現(xiàn)代主義繪畫影響，中國(guó)藝術(shù)家開始了本土油畫的現(xiàn)代主義探索。平面化語(yǔ)言恰合適宜地成為中國(guó)油畫借鑒西方現(xiàn)代主義的落腳點(diǎn)，也是東西方繪畫語(yǔ)言上可以互通的地方。平面化
流行色 2022年12期2023-01-31
- 中國(guó)當(dāng)代油畫的平面化語(yǔ)言傾向
要的形式之一是平面化。本文從油畫平面化的相關(guān)概述切入，簡(jiǎn)述平面化油畫的民族化與中國(guó)化的探索過(guò)程，具體論述了中國(guó)油畫平面化語(yǔ)言的相關(guān)特征，以及油畫平面化的呈現(xiàn)與油畫藝術(shù)的造型、構(gòu)圖、色彩等要素的密切關(guān)系。油畫的平面化表現(xiàn)不僅豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式，還為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展注入了新鮮的養(yǎng)分。一、平面化形式語(yǔ)言相關(guān)概述自19 世紀(jì)后半葉印象派開創(chuàng)現(xiàn)代美術(shù)以來(lái)，觀者的思想觀念和藝術(shù)家的創(chuàng)作理念也隨著時(shí)代的發(fā)展與科技的變化而發(fā)展變化。很多創(chuàng)作者不再一味地追求在畫面中表現(xiàn)出物
藝術(shù)家 2022年8期2022-08-30
- 平面與構(gòu)成——主題性油畫創(chuàng)作語(yǔ)境的空間際遇研究
其表現(xiàn)形態(tài)趨于平面化，這種對(duì)客觀生活的物態(tài)表述，可能是藝術(shù)家在個(gè)體創(chuàng)作中對(duì)多維構(gòu)成形式的造型凝練，也可能是畫面視點(diǎn)被拓展、分割、流變的空間重塑，線條與塊面的凝結(jié)在形色筆勢(shì)中得以顯現(xiàn)，牽動(dòng)著時(shí)間與空間的際遇，使主題性創(chuàng)作更具藝術(shù)表現(xiàn)力。文章從三個(gè)方面探討油畫創(chuàng)作的平面化語(yǔ)境，并結(jié)合當(dāng)下主題性創(chuàng)作中的新思維、新現(xiàn)象、新方法及筆者經(jīng)驗(yàn)展開分析，以期將畫面的組織經(jīng)營(yíng)運(yùn)用于主題性油畫創(chuàng)作中，囊括外在形式與內(nèi)在體現(xiàn)，注重情感的表達(dá)與輸出。關(guān)鍵詞：主題性創(chuàng)作;油畫;平面
藝術(shù)科技 2022年13期2022-07-18
- 高中數(shù)學(xué)立體幾何平面化思想的實(shí)踐探究
.應(yīng)用立體幾何平面化思想，將問(wèn)題轉(zhuǎn)化到平面幾何的知識(shí)范疇后，圖形里的線線、線面關(guān)系將會(huì)一覽無(wú)余地呈現(xiàn)，這樣就能化難為易、化繁為簡(jiǎn).因此，立體幾何問(wèn)題解題時(shí)，思路是平面化思想，將空間問(wèn)題轉(zhuǎn)化到更容易觀察的平面上，應(yīng)用初中平面幾何相關(guān)的知識(shí)定理，使問(wèn)題得以解決.關(guān)鍵詞：立體幾何;平面化;轉(zhuǎn)化;平面幾何中圖分類號(hào)：G632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-0333（2022）18-0061-031 高中數(shù)學(xué)立體幾何與平面幾何的關(guān)聯(lián)與對(duì)應(yīng)高中數(shù)學(xué)立體幾何，是初中平
數(shù)理化解題研究·綜合版 2022年6期2022-07-13
- 高中數(shù)學(xué)立體幾何平面化思想的實(shí)踐探究
數(shù)學(xué)立體幾何的平面化思想的定義立體幾何的平面化思想，即將空間中的點(diǎn)、線、面的關(guān)系，通過(guò)轉(zhuǎn)化的思想，使之轉(zhuǎn)化到某一個(gè)平面內(nèi)，利用平面幾何相關(guān)的知識(shí)、定理進(jìn)行研究的思想方法.在解決問(wèn)題時(shí)，抓住平面幾何圖形的特征，比如三角形的中位線原理，三角形全等原理，三角形的相似比關(guān)系，或者通過(guò)解三角形，得到題目所需的代數(shù)、幾何關(guān)系，對(duì)于更為復(fù)雜的幾何問(wèn)題，應(yīng)用轉(zhuǎn)化與化歸、函數(shù)與方程、數(shù)形結(jié)合等思想解決問(wèn)題.3 高中數(shù)學(xué)立體幾何問(wèn)題應(yīng)用平面化思想的對(duì)策3.1 平面抽離法當(dāng)幾何
數(shù)理化解題研究 2022年18期2022-06-24
- 具象油畫的平面化語(yǔ)言表現(xiàn)研究
的發(fā)展趨勢(shì)，而平面化語(yǔ)言則為具象油畫的表達(dá)方式。這種語(yǔ)言表現(xiàn)應(yīng)用讓繪畫不在遵從客觀物象，而重視強(qiáng)化主觀的表現(xiàn)觀念，讓繪畫更接近本源，賦予藝術(shù)家在表達(dá)中更多的主動(dòng)性，也為具象油畫的自由拓展注入新鮮活力。本文以此為選題來(lái)梳理具象油畫語(yǔ)言平面化的歷史脈絡(luò)，而后結(jié)合國(guó)內(nèi)外具有代表性的作品來(lái)探究其的運(yùn)用方式及結(jié)構(gòu)特征，進(jìn)而闡述在具象油畫創(chuàng)作中如何平衡平面化與繪畫性，以期當(dāng)代具象油畫更加符合藝術(shù)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。一、具象油畫語(yǔ)言平面化傾向表述（一）具象油畫發(fā)展現(xiàn)狀所謂“
藝術(shù)品鑒 2021年23期2021-12-02
- 納比派內(nèi)景題材繪畫創(chuàng)作研究
創(chuàng)作題材，多以平面化的表現(xiàn)手法來(lái)營(yíng)造出具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的裝飾效果。以納比派最具代表性的畫家——愛德華·維亞爾和皮埃爾·博納爾的作品為例，從內(nèi)景空間的平面化處理、簡(jiǎn)化的造型形式、色彩的平面化處理以及獨(dú)特的構(gòu)圖形式幾個(gè)方面分析了納比派內(nèi)景題材繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：納比派;內(nèi)景題材;平面化納比派是出現(xiàn)于19世紀(jì)末的法國(guó)巴黎的一個(gè)藝術(shù)社團(tuán)，其主要成員是巴黎朱利安美術(shù)學(xué)院的學(xué)生。這是一場(chǎng)為期較短的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，且規(guī)模較小，參與者大多是法國(guó)的畫家和雕塑家。其中，愛
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年9期2021-10-31
- 平面化的構(gòu)成形式在現(xiàn)代油畫中的表現(xiàn)探析
手法上都傾向于平面化的形式發(fā)展，也由此誕生了油畫的平面化處理技巧。中國(guó)畫家也很認(rèn)同這一創(chuàng)作處理手法，原因在于它與現(xiàn)代人的生活特點(diǎn)和思考方式相契合。本文從講述當(dāng)代中國(guó)油畫平面化走向的發(fā)展?fàn)顩r和客觀表現(xiàn)入手，把西方油畫發(fā)展過(guò)程當(dāng)做基礎(chǔ)，結(jié)合中國(guó)的傳統(tǒng)文化、審美規(guī)律和以此帶來(lái)的影響，說(shuō)明中國(guó)油畫走向平面化的整個(gè)過(guò)程。一、平面化的構(gòu)成形式的簡(jiǎn)述（一）平面化構(gòu)成的內(nèi)涵平面化是據(jù)立體三維而言，這里所指的是平面化的視覺(jué)效果和平面化的表現(xiàn)技法，而不是材料的物質(zhì)平面化。平面
河北畫報(bào) 2021年6期2021-07-14
- 新時(shí)代油畫技法中的視覺(jué)平面化探析
油畫技法中視覺(jué)平面化藝術(shù)創(chuàng)作獨(dú)樹一幟的藝術(shù)特點(diǎn)，使其成為未來(lái)油畫藝術(shù)發(fā)展的新方向。針對(duì)視覺(jué)平面化的油畫藝術(shù)創(chuàng)作問(wèn)題開展分析，可以更好地了解當(dāng)代油畫技法中視覺(jué)平面化藝術(shù)發(fā)展面臨的問(wèn)題，對(duì)于提高新時(shí)代背景下視覺(jué)平面化油畫藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新能力具有積極的推進(jìn)作用。關(guān)鍵詞：新時(shí)代;油畫技法;視覺(jué);平面化一、引言現(xiàn)如今，油畫技法中對(duì)視覺(jué)平面化藝術(shù)創(chuàng)作方式的廣泛運(yùn)用，提升了油畫藝術(shù)發(fā)展的豐富性。圍繞油畫藝術(shù)創(chuàng)作，做好視覺(jué)平面化的油畫藝術(shù)應(yīng)用創(chuàng)新，可以更好地滿足油畫藝術(shù)創(chuàng)作
美與時(shí)代·上 2021年4期2021-05-27
- 架上平面化油畫作品色彩探析
000一、架上平面化油畫20 世紀(jì)以來(lái)隨著西方工業(yè)社會(huì)的快速發(fā)展，人們的社會(huì)思想、意識(shí)以及社會(huì)行為都不可避免的發(fā)生了變化?，F(xiàn)代科技的發(fā)展，特別是光學(xué)、色彩學(xué)的進(jìn)步以及東方藝術(shù)形式的影響開闊了藝術(shù)家的視野，加之照相術(shù)的發(fā)明撼動(dòng)了以模擬自然為準(zhǔn)則的西方傳統(tǒng)繪畫的地位[1]。此時(shí)，藝術(shù)家開始審視平面的價(jià)值，嘗試用新的藝術(shù)形式去表現(xiàn)自己所認(rèn)知的新世界，各種藝術(shù)流派應(yīng)運(yùn)而生，藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)百花齊放的局面。西方繪畫也逐漸完成了由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)代主義藝術(shù)登上歷史舞臺(tái)
流行色 2021年1期2021-04-01
- 淺談中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)的平面化語(yǔ)言特征
0054)1 平面化的藝術(shù)語(yǔ)言在中國(guó)當(dāng)代油畫進(jìn)程中的顯現(xiàn)縱觀中國(guó)油畫的發(fā)展歷程，油畫藝術(shù)的發(fā)展也歷經(jīng)古典主義時(shí)期、近代和現(xiàn)當(dāng)代幾個(gè)不同階段的進(jìn)步和嬗變。在時(shí)代社會(huì)迅速發(fā)展的今天，西方油畫在中國(guó)本土歷經(jīng)百年的發(fā)展演變，生發(fā)出了多種表現(xiàn)形式的繪畫語(yǔ)言。在油畫藝術(shù)中，形式語(yǔ)言在繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用一直都是藝術(shù)行為著重探索求知的重點(diǎn)。平面化的表現(xiàn)語(yǔ)言則呈現(xiàn)出藝術(shù)形態(tài)的多元發(fā)展和嬗變，在多元現(xiàn)當(dāng)代形式語(yǔ)境中，藝術(shù)的表現(xiàn)形式更是千姿百態(tài)，不斷面臨著觀念和形態(tài)的突破與新變。
西部皮革 2021年2期2021-03-31
- 由“印”至“意”
版畫;裝飾性;平面化水印木刻作為木版畫的一部分，是中國(guó)文人與匠人廣泛交流的一個(gè)藝術(shù)門類，早期并未獨(dú)立成科，而是作為印刷技藝促進(jìn)出版物的傳播。從印刷術(shù)的產(chǎn)生到藝術(shù)家對(duì)印刷的手段進(jìn)行完善創(chuàng)新完成自己的水印木刻作品，這其中經(jīng)歷了1200多年的漫長(zhǎng)探索。水印木刻其材料的特殊性決定了其技法，木味、水味、刀味的表現(xiàn)以及水印木刻中概括性、主觀性的特點(diǎn)，帶有與生俱來(lái)的強(qiáng)烈裝飾性特征。水印木刻版畫中對(duì)裝飾性的詮釋大都遵循美學(xué)一般形式規(guī)律，根據(jù)其自身特點(diǎn)，創(chuàng)造出有意味的形式。
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年1期2021-03-19
- 以《杜勒伊宮音樂(lè)會(huì)》為例
勒伊宮音樂(lè)會(huì)》平面化 漫游者 改變一、馬奈的成長(zhǎng)環(huán)境愛德華·馬奈，出生于法國(guó)巴黎的上流社會(huì)家庭，父親是內(nèi)務(wù)部首席司法官，母親是外交官的女兒，從小生活無(wú)憂無(wú)慮。十幾歲時(shí)，馬奈向父母提出自己想做畫家的決心，父母對(duì)兒子的職業(yè)要求是成為一名律師，無(wú)力反抗的馬奈選擇了第三條路;去法國(guó)海軍尋找自己的職業(yè)生涯，但是他也沒(méi)有考上。對(duì)家庭的妥協(xié)，那時(shí)只有兩條路，去商船隊(duì)，或去赤道以南的軍隊(duì);他選擇了后者。在這幾年中他其實(shí)非常無(wú)聊，熱愛大海卻無(wú)事可做，他的家人讓他在船上的時(shí)候
參花（上） 2021年2期2021-03-02
- 平面化的構(gòu)成形式在現(xiàn)代油畫中的表現(xiàn)探究
國(guó)油畫在還沒(méi)有平面化這個(gè)概念之前，外觀非常的漂亮、整齊，當(dāng)時(shí)對(duì)于油畫的研究則是以外觀美為主要原則，然后在堅(jiān)持這個(gè)原則的基礎(chǔ)下再去發(fā)展油畫，這顯然是大大地局限了油畫的發(fā)展，但是到了20世紀(jì)30年代時(shí)，中國(guó)油畫便有了將油畫平面化的研究，更加注重形式上、情感寄托上，這一原則性的改變主要還是基于當(dāng)時(shí)的歷史背景。中國(guó)油畫的平面化發(fā)展歸根到底還是藝術(shù)家們情緒的表達(dá)，這一藝術(shù)的表達(dá)方式對(duì)中國(guó)油畫的創(chuàng)作有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：平面化;構(gòu)成形式;現(xiàn)代油畫;表現(xiàn);引言在繪
文學(xué)天地 2021年12期2021-01-21
- 當(dāng)代油畫技法中的視覺(jué)平面化探究
。當(dāng)代油畫技法平面化語(yǔ)言具有獨(dú)具一格的藝術(shù)特點(diǎn)，更有利于表達(dá)畫家情感、生活。中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的平面化傾向是畫家結(jié)合中國(guó)博大精深的文化傳統(tǒng)與外國(guó)油畫演變發(fā)展史所進(jìn)行的藝術(shù)實(shí)踐。體現(xiàn)出了當(dāng)代油畫中的民族情懷。視覺(jué)平面化傾向是對(duì)物體的體積感、空間感和光影效果進(jìn)行去除和減弱，打破傳統(tǒng)繪畫的透視規(guī)律，采用油畫技法中的平涂進(jìn)行表現(xiàn)創(chuàng)作，注重表現(xiàn)繪畫藝術(shù)的二維性、色彩性、裝飾性、形式性，與古典油畫所注重的真、善、美不同的是油畫平面化更加注重藝術(shù)家真情實(shí)感的表達(dá)。中國(guó)當(dāng)
神州·下旬刊 2020年5期2020-10-21
- 油畫創(chuàng)作中平面化風(fēng)格的運(yùn)用
發(fā)生了變化，而平面化風(fēng)格正是在審美變化發(fā)展過(guò)程中必然出現(xiàn)的環(huán)節(jié)，甚至成為畫家的代表風(fēng)格。平面化風(fēng)格以其獨(dú)特的構(gòu)圖以及造型風(fēng)格，在藝術(shù)史上占據(jù)了獨(dú)特的地位。關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作;平面化;運(yùn)用油畫的平面化風(fēng)格是創(chuàng)作者為了在作品中表達(dá)自身特殊的情感以及對(duì)于畫面構(gòu)成的需要而采取的一種繪畫風(fēng)格。平面化風(fēng)格不僅講究畫面的形式美，而且通過(guò)平面變形的方式改變畫面構(gòu)成，削弱畫面中明暗的關(guān)系，并且對(duì)于畫面中的重點(diǎn)部分進(jìn)行夸張化的處理。而平面化分為主管平面化處理和客觀平面化處理，客
看世界·學(xué)術(shù)上半月 2020年4期2020-09-10
- 平面化的構(gòu)成形式在現(xiàn)代油畫中的表現(xiàn)探究
體化逐漸趨向于平面化。這種平面化的發(fā)展趨勢(shì)是中國(guó)油畫發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)很大變化，這種變化失去了傳統(tǒng)油畫的立體感，但是增強(qiáng)了現(xiàn)代油畫的畫面感，增強(qiáng)了現(xiàn)代畫家對(duì)美的感悟和表達(dá)。關(guān)鍵詞：平面化;構(gòu)成形式;現(xiàn)代油畫;表現(xiàn)探究引言：我國(guó)油畫發(fā)展歷史近千年，在發(fā)展中不僅形成了自己獨(dú)有的特點(diǎn)，而且在王朝更新迭代、社會(huì)發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷了創(chuàng)新和完善。與西方各國(guó)油畫發(fā)展相比較而言，由于不同的文化背景、思想觀念、主流精神的差異，在油畫的創(chuàng)作方式和繪畫思維方面都有著很明顯的區(qū)別。進(jìn)入
中原商報(bào)·科教研究 2020年21期2020-09-10
- 裝飾圖案中的色彩美學(xué)研究
詞：裝飾圖案;平面化;色彩美學(xué);研究中圖分類號(hào)：J524.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0172-01一、前言裝飾圖案中的色彩空間大多為二維平面，色彩語(yǔ)言視覺(jué)風(fēng)格具有高度統(tǒng)一性、抽象性的特征。從裝飾圖案色彩的主觀審美、視覺(jué)夸張兩方面來(lái)看，不同區(qū)域色彩分割、拼接與再造，構(gòu)成了裝飾繪畫藝術(shù)獨(dú)特的外在表現(xiàn)形式，而色彩純度、冷暖度或?qū)Ρ榷鹊那擅罱M合，將使自然界中的客觀物象得到美觀與裝飾，加強(qiáng)原始裝飾圖案的視覺(jué)沖擊、藝術(shù)感受力，從
文藝生活·下旬刊 2020年3期2020-08-13
- 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫影響下的當(dāng)代油畫平面化風(fēng)格發(fā)展
00）一、油畫平面化發(fā)展需要以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫為根基油畫平面化的主要特點(diǎn)是弱化客觀物體的明暗關(guān)系、空間關(guān)系與色彩過(guò)渡關(guān)系，重組各種色塊之間的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)大色塊間的構(gòu)成感，提煉、概括、簡(jiǎn)化和抽象繪畫物體的形狀，結(jié)合畫面中的各個(gè)元素，還原其原始的真實(shí)的藝術(shù)形式，重新創(chuàng)造藝術(shù)。油畫平面化以主觀和客觀兩方面作為平面化創(chuàng)作的思維角度，分為主觀平面化和客觀平面化?？陀^平面化的概念即以平涂手法表現(xiàn)實(shí)物的原始空間、形狀及顏色上的細(xì)致變化，在透視和色彩方面建立變化，進(jìn)而營(yíng)建出平面
大眾文藝 2020年13期2020-07-24
- 淺談自塞尚以來(lái)畫面構(gòu)成中的平面化語(yǔ)言
一、畫面構(gòu)成中平面化意識(shí)的萌芽關(guān)于畫面構(gòu)成，畫家們眾說(shuō)紛紜。在繪畫史上，畫面構(gòu)成的類型可以分三個(gè)階段。第一個(gè)階段處于文藝復(fù)興時(shí)期之前，如法國(guó)的拉斯科壁畫中，通過(guò)簡(jiǎn)練的線條和色彩表達(dá)出物體的輪廓結(jié)構(gòu)，“簡(jiǎn)單”是這一時(shí)期的藝術(shù)的特點(diǎn)，被稱為圖像學(xué)階段，繪畫是圖像學(xué)的產(chǎn)物，是把富含內(nèi)容的圖案合理地安排在平面上。第二個(gè)階段是文藝復(fù)興之后到印象派時(shí)期，被稱為遠(yuǎn)近透視圖法的錯(cuò)覺(jué)階段，使對(duì)象努力在二維的平面上展現(xiàn)出三維的立體和空間，打破了過(guò)去繪畫中的固定模式，從而達(dá)到逼
河北畫報(bào) 2020年20期2020-07-13
- “平面”到“平面化”
藝術(shù)流派中，“平面化”的藝術(shù)追求更為純粹。形式主義美學(xué)是20世紀(jì)現(xiàn)代主義藝術(shù)的理論支柱和邏輯起點(diǎn)。在美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)中，培養(yǎng)“形式感”“結(jié)構(gòu)性”“圖形趣味”等造型經(jīng)驗(yàn)，可以彌補(bǔ)學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)中個(gè)性化創(chuàng)造和藝術(shù)感性方面的不足。【關(guān)鍵詞】 平面化;造型;純形式;圖形;結(jié)構(gòu)[中圖分類號(hào)]J52? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A人類用圖畫的方式理解世界是從“平面”描繪開始的，這在世界各民族的原始藝術(shù)、古代藝術(shù)中可以找到大量例子。西方藝術(shù)到了文藝復(fù)興時(shí)期，發(fā)現(xiàn)了焦點(diǎn)透視原理，這使繪畫真
藝苑 2020年2期2020-06-04
- 探析夏俊娜繪畫作品的裝飾性
為重要闡述，從平面化的物象，“似與不似”的意蘊(yùn)和和諧統(tǒng)一的色彩這三個(gè)方面進(jìn)行深入探析。關(guān)鍵詞：夏俊娜 ? 裝飾性 ? 平面化中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）07-0077-02夏俊娜是當(dāng)代著名的女性油畫家，其繪畫作品以極具感染力的畫面獲得了許多人的喜愛。在京城的美術(shù)界，她被稱為“市場(chǎng)明星”。在她的畫面中，花卉和女性是主要的題材。有別于學(xué)院
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年7期2020-05-26
- 立體幾何平面化的研究
。2.立體幾何平面化思想的幾類問(wèn)題2.1空間圖形畫法的平面化在我們的生活中，總會(huì)遇到多種多樣的事物，每個(gè)事物都有它們自己特有的形狀，那么，我們?cè)撊绾蚊枋鍪挛铮?zhǔn)確地將之畫出來(lái)呢？這就涉及到將立體的圖形畫在一個(gè)平面上的問(wèn)題。斜二測(cè)畫法是空間圖形最主要的畫法，此畫法將空間圖形轉(zhuǎn)化為它的直觀圖，也就是將空間圖形轉(zhuǎn)化為平面圖形，為學(xué)生對(duì)空間圖形的理解帶來(lái)方便，為解題帶來(lái)便捷[1]。例如：下面兩個(gè)六面體，圖2.1.1中，陰影面是我們所看不到的背面，而圖2.1.2中
- 新形勢(shì)下“普照”大連城市聚落
中的文化元素，平面化展現(xiàn)大連建筑物全貌。結(jié)論 通過(guò)現(xiàn)代化設(shè)計(jì)展現(xiàn)大連地域特色的魅力所在，真正體現(xiàn)出新在線大連這個(gè)概念，根據(jù)大連建筑物平面化設(shè)計(jì)衍生出一系列文創(chuàng)產(chǎn)品，從而更進(jìn)一步的對(duì)大連城市視覺(jué)形象設(shè)計(jì)與傳播進(jìn)行探究?！娟P(guān)鍵詞】普照;建筑物;互動(dòng)性;平面化;視覺(jué)形象引言：大連雖然歷史悠久，但它缺乏一個(gè)優(yōu)秀的宣傳途徑與方式，對(duì)大連建筑物進(jìn)行多維視角地分析定位，結(jié)合企業(yè)視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)理論，設(shè)計(jì)符合城市規(guī)劃以及當(dāng)今社會(huì)時(shí)代潮流的城市形象視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)。在新媒體環(huán)境下塑
- 基于LF-GFG的物聯(lián)網(wǎng)動(dòng)態(tài)路由算法①
網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)換為一個(gè)平面化的圖形,然后通過(guò)右手法則設(shè)置虛擬坐標(biāo)動(dòng)作,取得所需的傳輸路徑.但是,這些方法完全解決了假設(shè)的問(wèn)題,可以實(shí)際應(yīng)用到真實(shí)的環(huán)境中,但是為了要保持虛擬坐標(biāo)所具備的特殊性質(zhì),反而讓它們失去了適應(yīng)動(dòng)態(tài)網(wǎng)絡(luò)的能力.當(dāng)物聯(lián)網(wǎng)內(nèi)的裝置有移動(dòng)或是開關(guān),這些方法的傳輸能力就會(huì)開始下降并且不容易修復(fù).針對(duì)這一問(wèn)題,本文根據(jù)LF-GFG方法,設(shè)計(jì)一種動(dòng)態(tài)物聯(lián)網(wǎng)的路由算法.算法可以不需要額外的封包就將整個(gè)網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)換成一個(gè)平面化的圖形,取得所需的傳輸路徑,克服了實(shí)際
計(jì)算機(jī)系統(tǒng)應(yīng)用 2019年12期2019-12-20
- 淺析秦腔舞臺(tái)布景的平面化展現(xiàn)
用的形式之一是平面化布景，它呈現(xiàn)的是二維視覺(jué)效果。舞美設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)生活中物象的輪廓外形、特點(diǎn)進(jìn)行選擇、整理、概括，重新設(shè)計(jì)出全新的平面造型形式，使這些圖案以軟景、硬景、軟硬結(jié)合景的形式，簡(jiǎn)單明了地出現(xiàn)在舞臺(tái)上。關(guān)鍵詞：秦腔 舞臺(tái)布景 平面化中圖分類號(hào)：J825 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1009—5349（2019）20—0130—02秦腔舞臺(tái)布景的平面化形式在上世紀(jì)30年代就已經(jīng)被廣泛應(yīng)用，舞美設(shè)計(jì)師以工筆畫的形式將樓閣、走獸、田野、宮殿繪制在白色的
現(xiàn)代交際 2019年20期2019-12-06
- 淺談裝飾繪畫的色彩語(yǔ)言
繪畫的色彩通常平面化鋪陳畫面，以主觀的思維對(duì)客觀事物的顏色進(jìn)行概括或變色處理，甚至將色彩語(yǔ)言從物體造型中抽離出來(lái)，獨(dú)立于形象以外，以純粹的色彩構(gòu)建畫面并表達(dá)情感。關(guān)鍵詞：裝飾繪畫 色彩 平面化與傳統(tǒng)繪畫的色彩相比，裝飾繪畫更具形式美感，有其特定的表現(xiàn)規(guī)律，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者主觀意識(shí)的處理。通常將事物的色彩平面化、主觀概括化或改變其固有色，甚至將顏色抽離出來(lái)，獨(dú)立于形象以外，脫離客觀事物的束縛，以更加純粹的方式抒發(fā)情感。一、 裝飾繪畫色彩語(yǔ)言的平面化裝飾繪畫色彩語(yǔ)言
頌雅風(fēng)·下半月 2019年3期2019-09-10
- 中國(guó)當(dāng)下油畫色彩平面化語(yǔ)言表現(xiàn)分析
要：油畫色彩平面化進(jìn)一步排除了傳統(tǒng)的立體化表現(xiàn)方式帶來(lái)的干擾，有助于以獨(dú)特的筆觸彰顯藝術(shù)家的情感內(nèi)涵，可以為受眾營(yíng)造獨(dú)特的藝術(shù)感受空間。本文對(duì)油畫創(chuàng)作中的色彩平面化理論進(jìn)行深入的分析。關(guān)鍵詞：油畫;色彩;平面化;語(yǔ)言表現(xiàn)空間油畫平面化是油畫藝術(shù)的重要發(fā)展趨勢(shì)，中國(guó)現(xiàn)代油畫色彩的平面化語(yǔ)言表現(xiàn)方式更好地挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化理念中對(duì)色彩的認(rèn)知與使用原則，更符合當(dāng)代國(guó)人的心理感受需要，在形式與內(nèi)容的統(tǒng)一中彰顯獨(dú)特的藝術(shù)美。1 中國(guó)油畫色彩平面化的現(xiàn)狀1.1 油畫色
藝術(shù)科技 2019年4期2019-07-23
- 淺談裝飾繪畫的色彩語(yǔ)言
繪畫的色彩通常平面化鋪陳畫面，以主觀的思維對(duì)客觀事物的顏色進(jìn)行概括或變色處理，甚至將色彩語(yǔ)言從物體造型中抽離出來(lái)，獨(dú)立于形象以外，以純粹的色彩構(gòu)建畫面并表達(dá)情感。關(guān)鍵詞：裝飾繪畫;色彩;平面化“裝飾繪畫”的釋意結(jié)合“裝飾”的理解指的是起到美化目的作用的繪畫藝術(shù)，與一般寫實(shí)繪畫相比更偏重于裝飾性。從目的角度來(lái)講，裝飾繪畫是為了創(chuàng)造裝飾美感，使達(dá)到審美愉悅的繪畫藝術(shù)作品;從表現(xiàn)形式的角度來(lái)講，裝飾繪畫并不直接再現(xiàn)客觀物象，而是通過(guò)主觀設(shè)計(jì)符合主題思想，進(jìn)行再創(chuàng)
藝術(shù)科技 2019年2期2019-07-23
- 當(dāng)代我國(guó)油畫中的平面化色彩語(yǔ)言探究
命背景下，油畫平面化色彩語(yǔ)言的發(fā)展與形成得到了一層次跨越，人們的審美方式與生活習(xí)慣都發(fā)生了極大改變。而油畫平面化色彩語(yǔ)言的表達(dá)形式主要為：弱化的結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)單的線條以及鮮明的色彩等特點(diǎn)，這種平面化色彩語(yǔ)言油畫作品受到了人們的喜愛。當(dāng)代我國(guó)油畫創(chuàng)作中，常常會(huì)融入一些民族文化特色，這對(duì)推進(jìn)民族文化發(fā)展也有著積極作用。由此可知，深入分析油畫平面化色彩語(yǔ)言，完善平面化繪畫形式，對(duì)促進(jìn)我國(guó)油畫藝術(shù)良好發(fā)展有著一定的現(xiàn)實(shí)意義。二、當(dāng)代我國(guó)油畫創(chuàng)作中色彩平面化藝術(shù)性探究（一
文藝生活·中旬刊 2019年12期2019-06-05
- 論風(fēng)景油畫的空間布局
，再到塞尚以后平面化的空間體系，每個(gè)時(shí)期的風(fēng)景畫對(duì)于空間的表現(xiàn)都各有特點(diǎn)。本文選取了各個(gè)時(shí)期比較具有代表性的畫作對(duì)空間進(jìn)行分析。通過(guò)對(duì)三個(gè)時(shí)期代表作品的對(duì)比分析去探索風(fēng)景油畫中空間的表現(xiàn)，從而在個(gè)人繪畫中得到運(yùn)用。關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫;空間;圖像學(xué);透視;平面化風(fēng)景油畫作為西方繪畫中一個(gè)重要的門類，在發(fā)展的過(guò)程中一直在追求能夠使深度空間成為一種傳達(dá)意識(shí)的手段。如何在風(fēng)景畫油畫中從二維的平面里制造不同的空間效果是本論文研究的重點(diǎn)。面對(duì)風(fēng)景油畫中空間的研究，首先以
北方文學(xué) 2019年11期2019-04-29
- 亞歷克斯·卡茨繪畫特點(diǎn)探究
詞：繪畫特點(diǎn);平面化;簡(jiǎn)化一、畫面的平面化時(shí)代與科技的發(fā)展、照相機(jī)的出現(xiàn)對(duì)繪畫的沖擊，使人們對(duì)繪畫產(chǎn)生了質(zhì)疑。隨著繪畫潮流的發(fā)展，印象派對(duì)油畫中的光與色進(jìn)行了深入的研究，闡述了光和色在繪畫上的獨(dú)特性。這就體現(xiàn)出照相機(jī)所照出的照片與油畫的不同。抽象畫對(duì)主觀情感的表達(dá)及對(duì)哲理的思考，都展現(xiàn)了繪畫與照片的不同。在馬奈和印象派產(chǎn)生之后，油畫就開始了進(jìn)一步的發(fā)展。傳統(tǒng)油畫在描繪物體時(shí)較為客觀，對(duì)畫面的空間感與立體感比較注重，而馬奈與印象派出現(xiàn)后，油畫對(duì)事物的主觀性加
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2019年1期2019-03-25
- 中國(guó)當(dāng)代油畫平面化表現(xiàn)形式的美學(xué)思想及意義
房地產(chǎn)職業(yè)學(xué)院平面化表現(xiàn)語(yǔ)言的出現(xiàn)，讓人們開始對(duì)油畫有了新的認(rèn)識(shí)，使繪畫作品不局限在取悅大眾簡(jiǎn)單視覺(jué)趣味上，重新定義了藝術(shù)品的價(jià)值。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中油畫平面化表現(xiàn)形式的美學(xué)思想更多是對(duì)于真實(shí)性的闡釋。一、中國(guó)當(dāng)代平面化的美學(xué)思想（一）平面化的美學(xué)特點(diǎn)平面化的表現(xiàn)方式以其直觀的構(gòu)圖形式、簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)力，最大限度地挖掘主體的創(chuàng)作激情。與傳統(tǒng)具象表現(xiàn)語(yǔ)言相比，平面化的表現(xiàn)語(yǔ)言便于操作，可以用最短時(shí)間記錄藝術(shù)家的真實(shí)創(chuàng)作感情。同時(shí)，平面化作品擺脫透視法所設(shè)定的視角限制
藝術(shù)家 2019年2期2019-01-12
- 冪零群與內(nèi)冪零群的冪圖
冪圖P(G)可平面化當(dāng)且僅當(dāng)每個(gè)元素的階屬于集合{1,2,3,4}.引理6[6]設(shè)G是有限p群,則其真冪圖P?(G)的連通分支與G的p階子群一一對(duì)應(yīng).引理7[10]設(shè)G是內(nèi)冪零群,則G有下列性質(zhì):(1)|G|=pnqm,p/=q均為素?cái)?shù),且適當(dāng)選擇符號(hào)便有G的Sylow p-子群PG,而Sylow q-子群循環(huán),故QG,并有Φ(Q)≤Z(G);(2)Φ(P)≤Z(G),特別地c(P)≤2;(3)若p＞2,則exp(G)=p,而若p=2,則exp(P)≤4.
- 當(dāng)代油畫創(chuàng)作視覺(jué)平面化傾向及表現(xiàn)趨勢(shì)探索
書畫院一、油畫平面化概述（一）油畫的含義什么是平面呢？這是相對(duì)于立體來(lái)說(shuō)的。在過(guò)去的西方油畫創(chuàng)作過(guò)程中，畫家們都追求立體化，他們會(huì)利用透視或者光影等創(chuàng)作手段來(lái)制作出一種立體的三維效果，使得畫面更加具有逼真的效果。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)于藝術(shù)的審美觀念也在逐漸的改變著，這使許多作家認(rèn)識(shí)到，如果一味的追求作品的立體化效果反而會(huì)使想要傳遞的情感受到束縛，于是創(chuàng)作者們逐漸嘗試著使用不同的方法來(lái)跳出這種約束。在作品表面上的效果則會(huì)更加注意使用平鋪的色彩和圖案手法
長(zhǎng)江叢刊 2018年27期2018-11-14
- 傳統(tǒng)剪紙紋樣在平面構(gòu)成中的應(yīng)用
統(tǒng)剪紙紋樣圖形平面化、表意性以及裝飾性等三個(gè)方面進(jìn)行分析，在現(xiàn)代平面構(gòu)成中引進(jìn)傳統(tǒng)的人文理念和審美意趣，繼承和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化過(guò)程中進(jìn)行一些有益嘗試和探索。關(guān)鍵詞：剪紙紋樣 平面構(gòu)成 平面化 裝飾一、在平面構(gòu)成中對(duì)剪紙紋樣的圖形平面化特點(diǎn)進(jìn)行應(yīng)用在傳統(tǒng)剪紙紋樣的圖形平面化中，民間藝人要對(duì)客觀現(xiàn)象的表層真實(shí)進(jìn)行突破，需要將主觀意識(shí)的自信作為主要依據(jù)，用來(lái)建設(shè)美好的現(xiàn)實(shí)，重新構(gòu)建理想化、直覺(jué)臆斷的審美圖像。換種說(shuō)法就是剪紙紋樣的夸張變形和不夸張變形沒(méi)有區(qū)別。剪紙時(shí)
參花（上） 2018年11期2018-11-09
- 平面化是重要的
擴(kuò)展：滿構(gòu)圖、平面化、無(wú)中心，并且?guī)е@幾年她對(duì)繪畫的重新理解和轉(zhuǎn)型。唐倩早年畫的也是帶敘事類的寫實(shí)主題畫，比如，“撲克牌系列”盡管從固定的宏大敘事轉(zhuǎn)向日常生活，呈現(xiàn)出休閑時(shí)空中的游戲景觀，但其手法依然是用造型來(lái)體現(xiàn)人物形象和動(dòng)作細(xì)節(jié)，即使其中已經(jīng)有了表現(xiàn)性的繪畫成分。2010年以后，她轉(zhuǎn)向了對(duì)現(xiàn)代繪畫的研究，而這是一條從后印象派凡高、高更和塞尚，立體派畢加索，直到美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)史線索。唐倩被這一類有強(qiáng)烈畫面的形式所感染，開始對(duì)自己的“撲克牌系列”
世界知識(shí)畫報(bào)·藝術(shù)視界 2018年6期2018-08-29
- 淺談?dòng)彤嫷?span id="j5i0abt0b" class="hl">平面化發(fā)展及特點(diǎn)
中的出現(xiàn)的色彩平面化這一風(fēng)格特點(diǎn)。在印象主義畫派之前油畫一直在不斷完善“實(shí)”的概念，將三維物體用油畫技法展現(xiàn)在二維畫布上，即在二維平面重現(xiàn)三維立體，所以這類油畫包含了嚴(yán)格的比例，空間透視，構(gòu)成等要素。16世紀(jì)時(shí)，達(dá)·芬奇創(chuàng)立了獨(dú)特的暈染法，利用空氣中的透視原理創(chuàng)造出二維畫面立體感，人們仿佛可以看到畫面間的空氣，他曾今說(shuō)過(guò)：“繪畫最大的奇跡，就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感。”他使用圓球受光變化的原理，首創(chuàng)明暗漸進(jìn)法，即在形象上由明到暗的過(guò)渡是連續(xù)的，像煙霧一般，
神州·下旬刊 2018年7期2018-07-28
- 淺析陜西傳統(tǒng)民居裝飾圖案在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
居;裝飾圖案;平面化我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)遺產(chǎn)豐富絢爛，中華民族的文明長(zhǎng)河孕育了人類五千年來(lái)積累的無(wú)數(shù)豐碩成果，顯露出了中國(guó)濃厚的文化內(nèi)涵。陜西的歷史自西周起始，在此建都的王朝共計(jì)十三朝，歷經(jīng)1100多年，黃河流域也是中國(guó)文明、文化的核心區(qū)域。陜西位于我國(guó)的地理中心，歷史悠久，有著悠久的歷史和璀璨的文明，受獨(dú)特的自然環(huán)境與人文環(huán)境、民俗文化的多重影響，形成了影響至今的獨(dú)特的建筑表現(xiàn)形式和裝飾文化風(fēng)格。1 陜西傳統(tǒng)民居的建筑風(fēng)格由于受到氣候環(huán)境、地理位置、經(jīng)濟(jì)文化、
藝術(shù)科技 2018年8期2018-07-23
- 平面的魅力
相似之處即油畫平面化。從中國(guó)當(dāng)代油畫的創(chuàng)作中，可以看出油畫平面化的創(chuàng)作手法越來(lái)越受中國(guó)畫家的青睞，使其從中國(guó)眾多藝術(shù)形式中脫穎而出。關(guān)鍵詞：油畫；平面化；趨勢(shì)；風(fēng)格中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）03-0025-01一、油回的平面化油畫平面化指的是藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)主觀地弱化自然存在的光影、體積、空間等畫面關(guān)系，更為關(guān)注主觀感受。造型較寫實(shí)畫法更為簡(jiǎn)化，色彩也更平面化，畫面具有平整感與裝飾趣味。平面化處理方式主要表現(xiàn)
文藝生活·下旬刊 2018年1期2018-05-04
- 當(dāng)代油畫創(chuàng)作平面化追求探析
楊小樂(lè)摘要：平面化是上世紀(jì)80年代以來(lái)中國(guó)油畫創(chuàng)作的重要追求之一，既體現(xiàn)出了西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展對(duì)中國(guó)油畫的深刻影響，也是中國(guó)油畫創(chuàng)作者獨(dú)特思考和個(gè)性表現(xiàn)的結(jié)晶。鑒于此，本文從油畫平面化的含義和特征談起，結(jié)合多部作品就其特征進(jìn)行了分析，并就其成因進(jìn)行了總結(jié)。關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作 平面化 藝術(shù)追求 成因分析中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）01-0042-03一、油畫平面化的含義和特征所謂平面，是相對(duì)于立體而言的。傳統(tǒng)西方
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年1期2018-03-09
- 手語(yǔ)視覺(jué)語(yǔ)言的平面化設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)
計(jì)圖形符號(hào)，做平面化的視覺(jué)表達(dá)。一是使手語(yǔ)的視覺(jué)表達(dá)更規(guī)范、統(tǒng)一、美觀；二是使人們快速理解手語(yǔ)、快速學(xué)習(xí)手語(yǔ)；三是促進(jìn)社會(huì)各界對(duì)聾人群體的關(guān)懷，促進(jìn)人們的無(wú)障礙交流。關(guān)鍵詞：手語(yǔ) 設(shè)計(jì) 圖形圖像 平面化第1章 手語(yǔ)的表達(dá)1.1手與手語(yǔ)手作為人體的重要器官之一，是具有高度智慧的重要器官之一。人類利用智慧的大腦，勤勞的雙手創(chuàng)作出豐富的物質(zhì)文明與精神文明。人類利用手進(jìn)行肢體語(yǔ)言的交流。而患有聽力障礙的這些人群，他們沒(méi)有了耳朵去接受聲音的傳播，了解不到別人所傳達(dá)的
西部論叢 2017年9期2017-12-27
- 當(dāng)代抗日影片中的日軍形象
為臉譜化形象、平面化形象和立體化形象等三類。對(duì)建國(guó)以來(lái)此類影片中日軍形象的梳理總結(jié)，不僅能對(duì)正反兩方面人物塑造和當(dāng)代抗日影片的藝術(shù)創(chuàng)新起到較好的促進(jìn)作用，更重要的是能給今后的電影創(chuàng)作提供有益的借鑒和啟示。關(guān)鍵詞：抗日影片 臉譜化 平面化 立體化作為一衣帶水的鄰國(guó)，中國(guó)和日本兩國(guó)的關(guān)系既悠久又極其復(fù)雜。悠久是指雙方的交往已逾兩千年，至今日本的社會(huì)生活、文化習(xí)俗和人際交往中還清晰地留存著諸多中華文化的因子。復(fù)雜是指在正常交往之外，因日本發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的對(duì)中
安徽文學(xué)·下半月 2017年1期2017-03-21
- 高職藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)設(shè)計(jì)色彩課程教學(xué)改革
；色彩意象化；平面化隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，物質(zhì)生活水平的不斷提高，人們開始追求高品質(zhì)的文化生活，生活的藝術(shù)化和藝術(shù)的生活化一直是我們中華民族理想的生活狀態(tài)。藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)是連接藝術(shù)與生活的紐帶，設(shè)計(jì)與生活密切相關(guān)，可以說(shuō)，生活中設(shè)計(jì)無(wú)處不在，大到宇宙飛船，小到一粒紐扣，都是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念的展現(xiàn)，高品位的生活離不開高品質(zhì)的設(shè)計(jì)。高職院校是以培養(yǎng)應(yīng)用型技術(shù)人才為主的高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校，藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)是高職院校普遍開設(shè)的一個(gè)專業(yè)，“設(shè)計(jì)色彩”作為藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的基礎(chǔ)課
- 銅版畫創(chuàng)作實(shí)踐談——三維空間二維化
文是從我的版畫平面化追求入題的，并將本人在創(chuàng)作實(shí)踐中的體驗(yàn)以及如何使畫面實(shí)現(xiàn)平面化效果的淺顯觀點(diǎn)融入其中，論述了銅版畫創(chuàng)作中的平面化選擇，簡(jiǎn)單介紹了自己在創(chuàng)作過(guò)程中用到的分割方式黑白灰構(gòu)成及肌理的選擇。從自身出發(fā)，闡述了銅版畫創(chuàng)作中趨向平面化的幾個(gè)重要因素，用自己在創(chuàng)作中用到的方法與遇到的問(wèn)題來(lái)談體驗(yàn)，雖然出發(fā)點(diǎn)很小，但希望可以更真切。關(guān)鍵詞：平面化；黑白灰；偶然性中圖分類號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）15-0028
文藝生活·下旬刊 2016年5期2016-07-09
- 探究莫蘭迪的繪畫形式與色彩
鍵詞：莫蘭迪；平面化；寫意；白處理；灰色調(diào)子一、引言喬爾喬·莫蘭迪（1890-1964）生于意大利波洛尼亞，是意大利著名的版畫家、油畫家。在20世紀(jì)藝術(shù)的紛雜喧囂中，他卻待在自己的工作室中，尋找自己獨(dú)特的藝術(shù)繪畫風(fēng)格。莫蘭迪的作品幾乎都是最簡(jiǎn)單的生活中的瓶瓶罐罐，但他卻在平凡中尋找屬于自己的藝術(shù)道路，他以簡(jiǎn)約的方式去創(chuàng)造他不平凡的心境。在立體派和印象派之間，他在形和色、虛和實(shí)、正和負(fù)之中，找到了自己獨(dú)特的畫風(fēng)。二、莫蘭迪的繪畫形式（一）靜謐的平面化處理莫蘭
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2016年7期2016-05-14
- 關(guān)于水彩畫裝飾語(yǔ)言的研究
畫 裝飾語(yǔ)言 平面化一、裝飾語(yǔ)言在水彩畫中的表現(xiàn)藝術(shù)之間的界限隨著時(shí)代的發(fā)展逐漸被打破。它們之間通過(guò)吸收、借鑒、融合對(duì)整個(gè)藝術(shù)的創(chuàng)作起到了推動(dòng)作用。從早期的洞穴壁畫到今日的環(huán)境壁畫，繪畫與裝飾藝術(shù)之間的關(guān)系是密切相連的。作為藝術(shù)家修養(yǎng)和思想感情的載體，水彩藝術(shù)語(yǔ)言的形式感非常符合裝飾語(yǔ)言的表達(dá)，其表現(xiàn)形式強(qiáng)烈、個(gè)性鮮明，加上水與色的緊密結(jié)合，在裝飾畫的構(gòu)圖、造型、色彩等方面體現(xiàn)出多樣的表現(xiàn)形式，成為水彩語(yǔ)言與裝飾語(yǔ)言最佳契合點(diǎn)。隨著時(shí)代前進(jìn)的腳步，藝術(shù)家對(duì)
藝術(shù)教育 2015年1期2015-10-21
- 從形式主義文學(xué)批評(píng)到深度模式文化批判——“平面化”概念提出之前的準(zhǔn)備
（哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院 黑龍江 哈爾濱 150080）在20世紀(jì)的西方理論界存在著一種較為普遍的現(xiàn)象，即一門新理論的提出常常包含著對(duì)前人理論的否定，而且這種否定常帶有極端性的特征。比如索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)理論、俄國(guó)形式主義詩(shī)學(xué)、海德格爾存在主義理論、德里達(dá)的解構(gòu)主義等。這種極端的作法使得利弊互現(xiàn)：一方面，新理論的提出必然包含有“局部真理性”的因素，甚至打破了舊有的范式，另一方面，用極端否定前人的方式，勢(shì)必帶有“臟水與嬰兒一起潑出”的特點(diǎn)，不但沒(méi)有繼承前人
大眾文藝 2013年8期2013-01-28
- 平面化的誤用：蒙德里安的新造型主義與大眾文化
文化逐漸顯示出平面化的特征。在此，20世紀(jì)初聲勢(shì)浩大的先鋒派藝術(shù)浪潮中荷蘭風(fēng)格派畫家蒙德里安的影響不容忽視。他的代表作是一系列以直角和直線按照黃金分割比例來(lái)構(gòu)造的原色矩形平面。他創(chuàng)立的這種新造型主義力圖以理性的構(gòu)圖和純粹的顏色來(lái)呈現(xiàn)普遍和本質(zhì)的美。然而，他的藝術(shù)成就意想不到地被美國(guó)大眾文化利用，成為消費(fèi)主義征服大眾的利器。關(guān)鍵詞：蒙德里安；新造型主義；平面化；大眾文化；消費(fèi)主義中圖分類號(hào)：I206.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-854X（2012
江漢論壇 2012年8期2012-11-27
- 從《畫皮》看當(dāng)代中國(guó)電影的審美傾向
，是審美傾向的平面化，其次，是審美傾向的世俗化；第三，是審美傾向的本能化；最后，是審美傾向的視覺(jué)化。[關(guān)鍵詞]《畫皮》；平面化；世俗化；本能化；視覺(jué)化電影《畫皮》共有三個(gè)版本，分別是1965年朱虹主演的《畫皮》，1993年鄭少秋、王祖賢、洪金寶等主演的《畫皮之陰陽(yáng)法王》和2008年版的《畫皮》。1965年版的《畫皮》上世紀(jì)70年代末在內(nèi)地放映，基本忠于原著。該片因?yàn)樵谙愀凵嫌硶r(shí)嚇?biāo)肋^(guò)人，所以gl起了不小的轟動(dòng)。1993年版的《畫皮之陰陽(yáng)法王》只是借用了《聊
電影文學(xué) 2009年3期2009-07-20
- 例談轉(zhuǎn)化思想在立體幾何教學(xué)中的運(yùn)用
會(huì)?！娟P(guān)鍵詞】平面化 代數(shù)化 相互化 規(guī)矩化 模型化立體幾何是高中數(shù)學(xué)的一個(gè)重要內(nèi)容，從平面幾何到立體幾何是一道難度較高的臺(tái)階，立體幾何成了中學(xué)生進(jìn)入高中數(shù)學(xué)學(xué)習(xí)的第一道障礙，學(xué)生們往往對(duì)立體幾何的學(xué)習(xí)倍感畏懼。究其原因，不外乎沿襲平面幾何的思維，缺乏空間想象力，造成思維受阻。因此，培養(yǎng)學(xué)生空間想象力，突破空間思維上的障礙，是學(xué)好立體幾何的關(guān)鍵。就此，結(jié)合自己的教學(xué)體會(huì)，談一談轉(zhuǎn)化思想在立體幾何教學(xué)中的運(yùn)用。轉(zhuǎn)化與化歸的思想方法是數(shù)學(xué)中最基本的思想方法，任
新課程研究·上旬 2009年6期2009-07-06
- 淺談裝飾色彩在設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)中的探析運(yùn)用
詞]裝飾色彩 平面化 主觀顏色 構(gòu)成中圖分類號(hào)：G42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671－7597（2009）0120161－01裝飾色彩教學(xué)是通過(guò)色彩的處理和整合能力的訓(xùn)練，達(dá)到從具象--抽象--意象表現(xiàn)的認(rèn)識(shí)過(guò)度，體驗(yàn)其內(nèi)在規(guī)律，開拓創(chuàng)意思維和想象力，從而提高學(xué)生組織色彩能力以及藝術(shù)表現(xiàn)力。藝術(shù)創(chuàng)作重在發(fā)現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)在作畫過(guò)程中充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，善于觀察、取舍和歸納。在“創(chuàng)新與完美”的藝術(shù)原則規(guī)范下，進(jìn)行裝飾創(chuàng)作性課題訓(xùn)練。一、以造型觀念的突破，推動(dòng)裝飾色
新媒體研究 2009年2期2009-03-02
- 淺析現(xiàn)代繪畫中的色彩語(yǔ)言
現(xiàn)的兩個(gè)特征:平面化與裝飾性。這種色彩上的表現(xiàn)手法對(duì)于我們當(dāng)代美術(shù)產(chǎn)生了極大影響。關(guān)鍵詞:現(xiàn)代繪畫 色彩 平面化 裝飾性中圖分類號(hào):J206.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2009)20縱觀西方藝術(shù)史,色彩一直在繪畫表現(xiàn)中占有一席之地,雖很重要卻一直從屬于造型,從早期的宗教題材到荷蘭靜物畫與人物畫題材,色彩也從透明的表現(xiàn)到濃重而鮮艷的對(duì)比。真正在色彩上顛覆和變革直至印象派的出現(xiàn),讓色彩成為富有表現(xiàn)力和影響力的藝術(shù)語(yǔ)言?，F(xiàn)代繪畫也正是在這一時(shí)
文藝生活·中旬刊 2009年7期2009-02-04