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    鏡花緣

    • 隱性的男權(quán)社會(huì)
      《西游記》和《鏡花緣》中的女兒國(guó)故事進(jìn)行了詳細(xì)分析,并從性別批評(píng)的角度,指出這兩個(gè)女兒國(guó)依舊是男權(quán)社會(huì),男尊女卑的性別觀念依舊根深蒂固。關(guān)鍵詞:《西游記》 《鏡花緣》 女兒國(guó) 性別批評(píng)“女兒國(guó)”,顧名思義,即女子占據(jù)生產(chǎn)生活主導(dǎo)地位、男子徹底消失或相對(duì)缺位的國(guó)度。從歷史學(xué)意義上講,女兒國(guó)的原型極有可能是遠(yuǎn)古時(shí)期的母系社會(huì)。雖早在數(shù)千年前,母系社會(huì)已被父權(quán)制取代,但在中國(guó)古典文學(xué)中,我們?nèi)匀豢梢钥吹胶芏嚓P(guān)于“女兒國(guó)”的情節(jié)和描寫(xiě)。這些“女兒國(guó)”均以女子為主,

      名作欣賞·評(píng)論版 2021年10期2021-10-29

    • 淺析《鏡花緣》女性形象在現(xiàn)代文創(chuàng)中的發(fā)展意義
      【摘要】 《鏡花緣》中塑造了一系列豐富多彩的女性形象,她們自成一畫(huà),表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)人文環(huán)境的控訴,展現(xiàn)了追求自我的精神風(fēng)貌,本文主旨將《鏡花緣》中的典型素材形象與當(dāng)下插畫(huà)設(shè)計(jì)相結(jié)合,尋找古典形象與動(dòng)漫結(jié)合的可能性和創(chuàng)造性,探索建立既能包含傳統(tǒng)文化元素又能符合當(dāng)代動(dòng)漫語(yǔ)言的審美語(yǔ)境?!娟P(guān)鍵詞】 《鏡花緣》;女性形象;精神風(fēng)貌;審美語(yǔ)境【中圖分類號(hào)】G206? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2021)38

      今古文創(chuàng) 2021年38期2021-10-26

    • 從《鏡花緣》中《璇璣圖》的解讀詩(shī)說(shuō)到回文審美修辭研究
      統(tǒng)。李汝珍的《鏡花緣》作為清代才學(xué)小說(shuō)的代表,在注重內(nèi)容美的同時(shí)講究語(yǔ)言形式美,如書(shū)中史幽探、哀萃芳二位才女對(duì)蘇蕙回文《璇璣圖》詩(shī)的解讀。但是對(duì)回文《璇璣圖》詩(shī)的解讀,歷代都沒(méi)有形成定論,對(duì)解讀詩(shī)語(yǔ)義、修辭和審美等方面的研究更是鳳毛麟角?;诖?,我們依據(jù)《鏡花緣》中史幽探、哀萃芳二位才女提出的解讀方法對(duì)回文《璇璣圖》詩(shī)進(jìn)行解讀并分析,①說(shuō)明《鏡花緣》中回文《璇璣圖》解讀詩(shī)的形式特征,解析回文《璇璣圖》解讀詩(shī)的語(yǔ)義內(nèi)涵,分析回文《璇璣圖》解讀詩(shī)的審美特點(diǎn)及形

      四川文理學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年3期2021-06-04

    • 鏡花緣》導(dǎo)讀
      年時(shí)間寫(xiě)成了《鏡花緣》一書(shū)。作品簡(jiǎn)介《鏡花緣》是李汝珍晚年的作品,原擬寫(xiě)200回,結(jié)果只完成了100回。前50回寫(xiě)秀才唐敖和林之洋、多九公三人出海游歷各國(guó)及唐小山尋父的故事。在王母娘娘壽宴上,百花仙子得罪了嫦娥仙子,并對(duì)其立誓,若百花在不應(yīng)齊放時(shí)違令齊放,便自愿墜入凡塵,受一世磨難。后心月狐奉玉帝詔下凡,臨行時(shí),嫦娥告訴她,當(dāng)令百花齊放,以顯威名,于是心月狐投胎成為武則天。一日,天降大雪,武則天因醉下詔百花盛開(kāi),不巧百花仙子出游,眾花神無(wú)從請(qǐng)示,又不敢違旨

      作文周刊·七年級(jí)版 2021年41期2021-05-17

    • 鏡花緣》導(dǎo)讀
      年時(shí)間寫(xiě)成了《鏡花緣》一書(shū)。作品簡(jiǎn)介《鏡花緣》是李汝珍晚年的作品,原擬寫(xiě)200回,結(jié)果只完成了100回。前50回寫(xiě)秀才唐敖和林之洋、多九公三人出海游歷各國(guó)及唐小山尋父的故事。在王母娘娘壽宴上,百花仙子得罪了嫦娥仙子,并對(duì)其立誓,若百花在不應(yīng)齊放時(shí)違令齊放,便自愿墜入凡塵,受一世磨難。后心月狐奉玉帝詔下凡,臨行時(shí),嫦娥告訴她,當(dāng)令百花齊放,以顯威名,于是心月狐投胎成為武則天。一日,天降大雪,武則天因醉下詔百花盛開(kāi),不巧百花仙子出游,眾花神無(wú)從請(qǐng)示,又不敢違旨

      作文周刊·七年級(jí)讀寫(xiě)版 2021年41期2021-05-17

    • 海游記——翻寫(xiě)《鏡花緣》(上)
      孫智正在人生的中途,我迷了路。有一晚,在半夢(mèng)半醒間,想起小時(shí)候爺爺給我講過(guò)一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事,它大概是這樣的——第一回 海外散心,吃朱草放屁1. 當(dāng)康獸和精衛(wèi)鳥(niǎo)唐朝時(shí),嶺南有一個(gè)叫唐敖的讀書(shū)人,家里很有錢,喜歡游山玩水。等他到了三四十歲時(shí),時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn),竟然考中了探花。他高興壞了。家里人得到消息,也給他送去了很多錢財(cái),讓他上下打點(diǎn),該花的地方多花點(diǎn)。誰(shuí)知高興沒(méi)多久,有人向皇帝武則天舉報(bào):這個(gè)唐敖啊,年輕時(shí)曾和叛軍首領(lǐng)徐敬業(yè)拜過(guò)把子,雖然沒(méi)去參加叛軍,到底不是一個(gè)安

      青春 2021年5期2021-05-06

    • 試論《鏡花緣》中的女權(quán)意識(shí)
      論日趨激烈?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">鏡花緣》是一部關(guān)心婦女問(wèn)題的小說(shuō),本文著重選取了涉及女性權(quán)利的四大方面,分別是女性的身心健康、男女平等婚姻、女性教育以及男女平等社會(huì)地位,采用歷史分析和文獻(xiàn)法,詳細(xì)闡述了此四方面并結(jié)合時(shí)代考察其流變,深入剖析了李汝珍的女權(quán)思想及其先進(jìn)性,研究由此所產(chǎn)生的社會(huì)意義。關(guān)鍵詞:鏡花緣;女性權(quán)利;男女平等;女權(quán)意識(shí)作者簡(jiǎn)介:李榮(1996.8-),男,漢族,江西省贛州市人,佳木斯大學(xué)研究生在讀,研究方向:學(xué)科教學(xué)(語(yǔ)文)。指導(dǎo)教師:關(guān)立新,佳木斯大學(xué)

      青年文學(xué)家 2021年5期2021-04-06

    • 淺析《鏡花緣》以巧妙對(duì)比手法探尋理想社會(huì)的途徑
      摘? 要:在《鏡花緣》中,作者通過(guò)男女性別對(duì)比和社會(huì)環(huán)境對(duì)比的巧妙運(yùn)用,贊揚(yáng)了女性的聰明才智,反映了封建社會(huì)統(tǒng)治階層對(duì)女性的壓迫和封建社會(huì)的腐朽,充分展現(xiàn)了他反對(duì)男尊女卑傳統(tǒng)和沒(méi)落虛偽的社會(huì)風(fēng)氣,主張男女平等的觀點(diǎn)和對(duì)理想社會(huì)的追求。關(guān)鍵詞:封建社會(huì);男女平等;社會(huì)環(huán)境作者簡(jiǎn)介:黃明明(1979-),女,江西都昌人,碩士,副教授,研究方向:外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。[中圖分類號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:1002-2139(2020)-3

      青年文學(xué)家 2020年32期2020-12-08

    • 淺談《鏡花緣》與《格列佛游記》的比較
      學(xué)史》中認(rèn)為《鏡花緣》與《格列佛游記》的內(nèi)容是十分相近的,這兩部小說(shuō)源于有所不同的時(shí)代、有所不同的地域,但卻極為相近。本文對(duì)《鏡花緣》和《格列佛游記》這兩部不同時(shí)代、不同國(guó)家的小說(shuō)展開(kāi)比較研究。文章不僅列出了它們之間可觀的相似之處,而且側(cè)重研究了他們之間的差異,并從作者的時(shí)代背景、個(gè)人經(jīng)歷、世界觀和審美觀等方面研究了二者造成差異的原因。從中,我們可看到中西傳統(tǒng)文化的差異?!娟P(guān)鍵詞】 格列佛游記;鏡花緣;比較【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)

      今古文創(chuàng) 2020年41期2020-09-10

    • 從“女兒國(guó)”看時(shí)代
      李汝珍創(chuàng)作的《鏡花緣》同在我國(guó)古典文學(xué)史上留下了濃重的一筆,即便是以現(xiàn)代眼光重新審視,依舊是魅力不減。雖然這兩部作品分別創(chuàng)作于明、清兩個(gè)不同的朝代,但是這兩部小說(shuō)都對(duì)“女兒國(guó)”進(jìn)行了描繪。因此,現(xiàn)階段文學(xué)研究者普遍基于“女兒國(guó)”的原因,將兩部作品緊密聯(lián)系起來(lái),進(jìn)行文學(xué)、文化領(lǐng)域的對(duì)比和解讀。本文通過(guò)對(duì)兩部作品中描寫(xiě)的“女兒國(guó)”進(jìn)行深入對(duì)比與解讀,探索和挖掘女性意識(shí)在不同時(shí)代的表現(xiàn)。關(guān)鍵詞:女兒國(guó);西游記;鏡花緣;女性作者簡(jiǎn)介:佘福春(1966.8-),男,

      青年文學(xué)家 2020年24期2020-09-06

    • 從“女兒國(guó)”看時(shí)代
      李汝珍創(chuàng)作的《鏡花緣》同在我國(guó)古典文學(xué)史上留下了濃重的一筆,即便是以現(xiàn)代眼光重新審視,依舊是魅力不減。雖然這兩部作品分別創(chuàng)作于明、清兩個(gè)不同的朝代,但是這兩部小說(shuō)都對(duì)“女兒國(guó)”進(jìn)行了描繪。因此,現(xiàn)階段文學(xué)研究者普遍基于“女兒國(guó)”的原因,將兩部作品緊密聯(lián)系起來(lái),進(jìn)行文學(xué)、文化領(lǐng)域的對(duì)比和解讀。本文通過(guò)對(duì)兩部作品中描寫(xiě)的“女兒國(guó)”進(jìn)行深入對(duì)比與解讀,探索和挖掘女性意識(shí)在不同時(shí)代的表現(xiàn)。關(guān)鍵詞:女兒國(guó);西游記;鏡花緣;女性作者簡(jiǎn)介:佘福春(1966.8-),男,

      青年文學(xué)家 2020年24期2020-09-06

    • 鏡花緣》中異國(guó)異域形象塑造的鏡鑒作用
      紅內(nèi)容摘要:《鏡花緣》是清代著名的才學(xué)小說(shuō),以其瑰麗豐富的想象和奇幻大膽的描寫(xiě)塑造了一系列具有典型特征的異國(guó)異域形象,吸引了眾多讀者,在清代小說(shuō)之林里占據(jù)了極其重要的地位。這些形象的塑造蘊(yùn)含了作者的社會(huì)理想與主張,具有寄托理想與質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)的意義,折射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài),對(duì)于今天的文學(xué)研究也具有極大的鏡鑒作用。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》 異國(guó)異域形象 文化本位意識(shí) 鏡鑒作用《鏡花緣》是清代小說(shuō)家李汝珍的代表作,“雖以游戲?yàn)槭拢瑓s暗寓勸善之意,外風(fēng)人之旨”[1],是作者寄

      文學(xué)教育 2020年2期2020-04-17

    • 鏡花緣》小說(shuō)中的秘方考證
      效幾個(gè)方面對(duì)《鏡花緣》秘方進(jìn)行考證和分類,將本書(shū)中藥方分為了道成仙之藥、婦人妙方、祛暑和治療癰疽腫毒和其他秘方,筆者認(rèn)為對(duì)秘方進(jìn)行深入系統(tǒng)性整理對(duì)古代藥方和當(dāng)今中醫(yī)研究具有重要意義?!娟P(guān)鍵詞】李汝珍;鏡花緣;秘方【中圖分類號(hào)】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A《鏡花緣》,清代著名小說(shuō)家李汝珍窮盡畢生之力嘔心瀝血完成的一部曠世奇書(shū),網(wǎng)羅諸子百家,琴棋書(shū)畫(huà),星象音韻,醫(yī)學(xué)算法,還有茶道、燈謎、奇珍異獸,草木蟲(chóng)魚(yú),無(wú)一不備,以百之章回涵蓋社會(huì)生活的各個(gè)方面。《鏡花緣》在

      中國(guó)民族博覽 2020年1期2020-03-02

    • 論《鏡花緣》中戲曲元素的作用
      要】在小說(shuō)《鏡花緣》中,戲曲元素的運(yùn)用并不豐富,既沒(méi)有多描摹戲臺(tái)上的身段唱腔,亦沒(méi)有涉及大篇幅的戲曲文本。然而,就是這有限的幾處戲曲元素,卻對(duì)林之洋和孟紫芝人物形象的塑造以及部分故事情節(jié)的發(fā)展起到十分重要的作用,從而為整部小說(shuō)增添不少亮色。【關(guān)鍵詞】《鏡花緣》;戲曲元素;人物;情節(jié)中圖分類號(hào):J805 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2019)26-0023-02《鏡花緣》是清代李汝珍所作的長(zhǎng)篇神魔小說(shuō),共一百回

      戲劇之家 2019年26期2019-11-05

    • 《鏡 花 緣》與唐人豪俠小說(shuō)
      ? 要: 《鏡花緣》中的女性形象,無(wú)論是外貌還是性格上都與唐傳奇中的女性形象有著極高的相似性,但《鏡花緣》中女性意識(shí)的表達(dá)和女性形象結(jié)局設(shè)置上卻與唐傳奇截然不同。本文從《鏡花緣》中的“俠文化”、《鏡花緣》與唐人豪俠小說(shuō)的關(guān)系溯源、《鏡花緣》在唐傳奇基礎(chǔ)上的發(fā)展等方面理清《鏡花緣》對(duì)唐代豪俠小說(shuō)的繼承與發(fā)展。關(guān)鍵詞: 《鏡花緣》? ? 唐傳奇? ? 俠文化《鏡花緣》是清代乾嘉學(xué)派學(xué)者、小說(shuō)家李汝珍在嘉慶、道光年間寫(xiě)成的作品,其書(shū)內(nèi)容之豐富,讓人嘆為觀止。魯

      文教資料 2019年22期2019-10-15

    • 以才屬文與露才揚(yáng)己
      《紅樓夢(mèng)》與《鏡花緣》都在文中展示了作者的才華,但效果卻不相同。比較來(lái)看,《紅樓夢(mèng)》所炫之才主要是作者的文學(xué)才華,富于文學(xué)趣味,與小說(shuō)相得益彰?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">鏡花緣》所炫多學(xué)人之才,內(nèi)容艱深,破壞了小說(shuō)意境?!都t樓夢(mèng)》的炫才精于剪裁,富于波瀾,能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,塑造人物形象?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">鏡花緣》的炫才堆砌蕪雜,獨(dú)立于文本之外?!都t樓夢(mèng)》炫才的目的是完善小說(shuō), 《鏡花緣》則以小說(shuō)為展示才華的載體。兩者的比較既可為單獨(dú)分析兩部小說(shuō)提供條件,又可為研究清代才學(xué)小說(shuō)打下基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞:《紅

      河北工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2019年1期2019-09-10

    • 淺析《鏡花緣》中海洋文化的體現(xiàn)
      學(xué)作品,其中《鏡花緣》這本小說(shuō)通過(guò)對(duì)清代乾隆、嘉慶期間對(duì)海洋世界的探索和游歷的描繪,給現(xiàn)今我們對(duì)海洋文學(xué)的研究提供了重要的參考價(jià)值。本文將從《鏡花緣》出發(fā)尋找出其海洋文化的體現(xiàn)?!娟P(guān)鍵詞】《鏡花緣》;海洋文化;文化發(fā)展中圖分類號(hào):I206? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2019)21-0235-01在悠久漫長(zhǎng)的古代文學(xué)發(fā)展過(guò)程之中,衍生出了許多豐富多彩的文化樣式,其中海洋文學(xué)就以其獨(dú)特的姿態(tài)展現(xiàn)出別樣的魅力,成為

      戲劇之家 2019年21期2019-09-01

    • 淺談《鏡花緣》中海外各國(guó)對(duì)《山海經(jīng)》的再創(chuàng)作
      齊詩(shī)雯摘要:《鏡花緣》是清代的一部“雜家小說(shuō)”,其精華在于書(shū)的前半部分對(duì)海外各國(guó)景象的描寫(xiě)。書(shū)中所提及的國(guó)家大部分都可以在上古神話集——《山海經(jīng)》中找到。作者采用直接借用、擴(kuò)展描寫(xiě)和借題名發(fā)揮三種方式,對(duì)《山海經(jīng)》進(jìn)行再創(chuàng)作,成就了這本奇書(shū)。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》;《山海經(jīng)》;再創(chuàng)作方式《鏡花緣》在清代長(zhǎng)篇小說(shuō)中別具一格,其八到四十回中關(guān)于海外的敘述,想象力十足,令人眼界大開(kāi),有《格列夫游記》之意。《鏡花緣》提到的四十個(gè)國(guó)家中,除智佳國(guó)、兩面國(guó)、豕喙國(guó)三個(gè)國(guó)家

      北方文學(xué) 2019年12期2019-05-13

    • 品評(píng)《鏡花緣》中的諷刺藝術(shù)
      李心桐摘要:《鏡花緣》是清代文學(xué)家李汝珍所創(chuàng)作的一部諷刺社會(huì)的小說(shuō),當(dāng)時(shí)我國(guó)封建社會(huì)逐漸走向衰落,而《鏡花緣》這部小說(shuō)作品中也蘊(yùn)含了十分突出的批判現(xiàn)實(shí)、寄予理想的主題,特別是對(duì)于諷刺手法的應(yīng)用爐火純青,為后來(lái)的小說(shuō)打開(kāi)了新思路。鄭振鐸先生評(píng)價(jià)它是一部反對(duì)封建制度、諷刺性極強(qiáng)的作品,甚至比《儒林外燈更具現(xiàn)實(shí)意義。本文主要分析和品評(píng)了《鏡花緣》中的諷刺藝術(shù)。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》;諷刺藝術(shù);評(píng)論鑒賞中圖分類號(hào):I207.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5

      文藝生活·下旬刊 2019年1期2019-05-08

    • 明清小說(shuō)《鏡花緣》中的女性形象分析
      要】李汝珍的《鏡花緣》是反映女性問(wèn)題的文學(xué)著作,闡述了關(guān)于女性命運(yùn)的各種問(wèn)題,塑造了鮮活的人物形象,突破了傳統(tǒng)的女性形象,為女子命運(yùn)的探索做出了突出貢獻(xiàn)?;诖?,文章主要分析《鏡花緣》中女性形象與人物特征?!娟P(guān)鍵詞】明清小說(shuō);《鏡花緣》;女性形象李汝珍的《鏡花緣》是清代白話小說(shuō)中反應(yīng)女性生活的佳作,揭示了女性抗?fàn)幟\(yùn)的思想,深刻地反映了女性問(wèn)題?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">鏡花緣》中探索總結(jié)出了女性的發(fā)展之路,也改變了千百年來(lái)女性附屬地位的命運(yùn),可以說(shuō),《鏡花緣》是對(duì)女性審美價(jià)值與

      文理導(dǎo)航 2019年4期2019-04-09

    • 鏡花緣》里蠶桑事
      37000)《鏡花緣》是清代小說(shuō)家李汝珍撰寫(xiě)的一部章回體小說(shuō)。主人公以唐朝嶺南人氏唐小山(后更名為唐閨臣)周游海外列國(guó)尋找修仙的父親唐敖為故事主線,描述了各國(guó)各地不同的風(fēng)土人情。文中還描述了100名才女參加武皇女試,各有故事。其中字里話間的蠶桑事,透露出了蠶桑在我國(guó)的悠久歷史和豐富文化內(nèi)涵,也記錄了時(shí)人對(duì)蠶桑絲綢產(chǎn)業(yè)的一些認(rèn)識(shí),讀來(lái)頗覺(jué)新意,分類梳理后以饗讀者。1 桑的作用與功能我國(guó)栽桑歷史悠久,傳于唐朝之時(shí),栽桑已經(jīng)非常普遍,以至于人們說(shuō)話類比事物時(shí)常引

      四川蠶業(yè) 2019年1期2019-02-12

    • 古典文學(xué)中茶文化美學(xué)分析
      到廣泛表現(xiàn),《鏡花緣》作為清代著名小說(shuō),多重角度進(jìn)行古典文化中茶文化的描寫(xiě)。本文以此為出發(fā)點(diǎn),對(duì)《鏡花緣》中的具體茶描寫(xiě)進(jìn)行分析,分析在對(duì)古典茶文化描寫(xiě)過(guò)程中滲透的中華傳統(tǒng)文化特性,同時(shí)也探討帶有清代茶文化的美學(xué)特性。關(guān)鍵詞:古典文學(xué);茶文化;美學(xué);鏡花緣作者簡(jiǎn)介:何莉麗(1978.8-),女,漢族,甘肅定西人,講師,文學(xué)碩士,研究方向:中國(guó)古代文學(xué)。[中圖分類號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:1002-2139(2019)-36-0-01

      青年文學(xué)家 2019年36期2019-02-03

    • 鏡花緣》的進(jìn)步女性觀
      摘 要:《鏡花緣》是清代小說(shuō)家李汝珍的代表作品,創(chuàng)作于清嘉慶年間,是李汝珍耗費(fèi)十年心血完成的。小說(shuō)“論學(xué)說(shuō)藝,數(shù)典談經(jīng)”,同時(shí)還包含了新奇的想象以及新穎的思想。其中,最突出的是它的女性意識(shí)—書(shū)中塑造了各式各樣的才女形象,并描寫(xiě)了她們是如何擺脫封建束縛,成為社會(huì)活動(dòng)的參與者,在廣闊的世界里實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。它不僅反對(duì)男尊女卑,肯定了女性的才華,打破了長(zhǎng)期以來(lái)“女子無(wú)才便是德”的傳統(tǒng)觀念,而且認(rèn)為女子有參政議政的權(quán)利,表現(xiàn)了作者進(jìn)步的女性觀。在中國(guó)古典小說(shuō)史上有

      青年文學(xué)家 2018年32期2018-12-27

    • 《格列佛游記》與《鏡花緣》生態(tài)美學(xué)意蘊(yùn)之比較
      列佛游記》與《鏡花緣》中外文學(xué)作品進(jìn)行了分析,用以探尋《格列佛游記》與《鏡花緣》兩部中外文學(xué)作品在生態(tài)美學(xué)上的思想意蘊(yùn),從而深入理解文學(xué)作品中存在的思想共性,使人在文學(xué)作品閱讀與研究中感知生態(tài)美,激發(fā)人們對(duì)生態(tài)美的追求,實(shí)現(xiàn)多元化思潮下,精神的回歸。關(guān)鍵詞:《格列佛游記》;《鏡花緣》;生態(tài)美學(xué);意蘊(yùn)生態(tài)美學(xué)是生態(tài)學(xué)與美學(xué)交叉形成的一門新興學(xué)科,是以當(dāng)代生態(tài)存在論為理論基礎(chǔ),研究人與自然、人與環(huán)境之間相互關(guān)系的綜合性學(xué)科。在當(dāng)前高度重視生態(tài)環(huán)境保護(hù),實(shí)施可持

      世界家苑 2018年5期2018-07-28

    • 鏡花緣》中的“女兒國(guó)”與《西游記》中的“女兒國(guó)”
      琳【摘 要】《鏡花緣》的作者是清代小說(shuō)家李汝珍的代表作品,《西游記》則是明代小說(shuō)家吳承恩的作品。之所以把這兩部小說(shuō)放在一起,有一點(diǎn)是值得注意的,那就是兩部不同時(shí)代的作品中都不約而同的設(shè)置了“女兒國(guó)”這樣一個(gè)國(guó)度,但是同樣是描寫(xiě)“女兒國(guó)”,兩部作品在設(shè)置、布局安排上卻很不一樣?!娟P(guān)鍵詞】《西游記》;《鏡花緣》;女兒國(guó)一、源流說(shuō)起“女兒國(guó)”的存在,最早大概可以追溯到《山海經(jīng)》?!渡胶=?jīng)·大荒西經(jīng)》中首次提到“女兒國(guó)”這一國(guó)度。根據(jù)郭璞注釋得知,此處所說(shuō)之女兒國(guó)

      成長(zhǎng)·讀寫(xiě)月刊 2018年5期2018-05-29

    • 鏡花緣》原著與韓譯本比較研究
      王瀟摘要:《鏡花緣》早在19世紀(jì)30年代就流傳到了韓國(guó)并被翻譯成諺文在民間流傳,近兩個(gè)世紀(jì)后又用現(xiàn)代韓語(yǔ)被再次翻譯成書(shū)出版。韓譯本的翻譯中凸顯出兩國(guó)文化交流的阻滯與碰撞、誤解與扭曲等創(chuàng)造性叛逆。文章通過(guò)對(duì)韓譯本翻譯中歸化、異化及人稱和地名的翻譯與原著進(jìn)行比較分析,探討兩者的異同及其背后的文化原因和譯者的翻譯策略。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》 韓譯本 翻譯 創(chuàng)造性叛逆中圖分類號(hào):H315 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1009-5349(2018)06-0113-03《鏡

      現(xiàn)代交際 2018年6期2018-05-17

    • 鏡花緣》中的女性意識(shí)
      小燕摘 要:《鏡花緣》是作者李汝珍(約1763-約1830)歷時(shí)20年在他四五十歲時(shí)寫(xiě)成的,是一部討論婦女問(wèn)題的小說(shuō)①,是對(duì)女性地位和價(jià)值定位的重新判斷和認(rèn)識(shí)。差不多同時(shí)期,以瑪麗?沃斯通克拉夫特(1759-1797)以代表的西方早期自由主義女性主義也處于發(fā)展?fàn)顟B(tài),它概括來(lái)說(shuō)就是:理性,公正,機(jī)會(huì)均等和選擇的自由。作者在小說(shuō)努力幫女性爭(zhēng)取的,跟自由主義女性主義所倡導(dǎo)的有異曲同工之妙。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》,女性意識(shí),自由主義女性主義李汝珍,清朝人士,學(xué)識(shí)廣博,

      科學(xué)與財(cái)富 2018年2期2018-03-16

    • 鏡花緣中晚晴海洋意識(shí)及獵奇思想
      ,所創(chuàng)作出的《鏡花緣》等典型涉海小說(shuō)虛實(shí)結(jié)合、包羅萬(wàn)象,兼具現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義色彩,成為古代涉海小說(shuō)的優(yōu)秀代表。雖然其創(chuàng)作內(nèi)旨仍不脫獵奇心態(tài),對(duì)海洋的認(rèn)識(shí)亦流于玄浮、片面和模糊,但對(duì)時(shí)代現(xiàn)實(shí)百態(tài)、世情風(fēng)物描寫(xiě)包羅萬(wàn)象,說(shuō)理痛切。關(guān)鍵詞:鏡花緣;孽?;?獵奇心態(tài);海洋意識(shí)[中圖分類號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:1002-2139(2018)-35-0-02一、獵奇心態(tài)和海洋意識(shí)表現(xiàn)異域島嶼的浪漫主義筆法書(shū)寫(xiě)是以一個(gè)文化心理的中心為基點(diǎn),展

      青年文學(xué)家 2018年35期2018-02-12

    • 淺論《鏡花緣》才女孟紫芝的形象
      王靜摘 要:《鏡花緣》塑造了眾多的女性形象。其中,孟紫芝是小說(shuō)后半部分著力塑造的一個(gè)典型人物,小說(shuō)通過(guò)孟紫芝這一個(gè)性才女自然性情的流露,將百位才女相聚的二十五回篇章巧妙地銜接起來(lái)。從人物形象上看,孟紫芝是百位才女中的“個(gè)中人”,她個(gè)性鮮明、才思敏捷、說(shuō)笑乃是天性。同時(shí)李汝珍借孟紫芝口吻生花的語(yǔ)言,直接控訴了現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)女性的不平等和摧殘,寄寓了自己對(duì)處于封建社會(huì)壓迫下女性的同情與贊美,體現(xiàn)了作者超前的女性認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》 個(gè)中人 絕對(duì)人物 女性認(rèn)識(shí)一

      安徽文學(xué)·下半月 2017年11期2017-12-06

    • 探究《鏡花緣》的主題意蘊(yùn)
      要:本文從《鏡花緣》作者失意的生平經(jīng)歷、乾嘉漢學(xué)裂變經(jīng)世致用精神的復(fù)興、小說(shuō)內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性題材這三個(gè)角度來(lái)探討小說(shuō)以游戲之筆諷現(xiàn)實(shí)人生的主題意蘊(yùn)。關(guān)鍵詞:主題;意蘊(yùn);崇高;庸俗中圖分類號(hào):I207.419 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)20-0010-01清中期讀書(shū)人以精通古書(shū)、多聞博識(shí)為榮,這對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作也產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊?。小說(shuō)成為一部分人賣弄學(xué)問(wèn)或炫耀辭章的手段,表達(dá)的思想陳腐而且文字平庸,又多夾雜著荒誕和色情內(nèi)容,給人以蕪雜堆

      文藝生活·中旬刊 2017年7期2017-09-04

    • 古典文學(xué)中的品茶及茶文化探討——以《紅樓夢(mèng)》、《鏡花緣》為例
      《紅樓夢(mèng)》、《鏡花緣》為例探討了古典文學(xué)中的品茶及茶文化?!都t樓夢(mèng)》主要從“櫳翠庵茶品梅花雪”這一節(jié)探討佛門茶文化與雅士茶道的藝術(shù)呈現(xiàn)?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">鏡花緣》在“小才女廳內(nèi)品茶”這一節(jié)中則對(duì)茶進(jìn)行了學(xué)者式探討和警示?!娟P(guān)鍵詞】古典文學(xué);品茶文化;紅樓夢(mèng);鏡花緣我國(guó)的茶文化歷史悠久,古典文學(xué)作品中對(duì)茶文化的描寫(xiě)比比皆是,這是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映,也是對(duì)我國(guó)茶文化的記述,因此我們要認(rèn)真探討古典文學(xué)中的茶文化。一、《紅樓夢(mèng)》:佛門茶文化與雅士茶道的藝術(shù)呈現(xiàn)1.佛門茶文化的藝術(shù)呈

      資治文摘 2017年4期2017-08-07

    • 鏡花緣》女性形象對(duì)諷刺藝術(shù)的作用
      華內(nèi)容摘要:《鏡花緣》作為中國(guó)小說(shuō)史上一部重要的小說(shuō),主要是因?yàn)樗?dú)特的女性視角和諷刺藝術(shù),小說(shuō)里塑造的眾多女性形象對(duì)其諷刺藝術(shù)起到了巨大作用,道家文化的熏染又是李汝珍作品獨(dú)特藝術(shù)的根源,對(duì)小說(shuō)用女性來(lái)諷刺封建禮教過(guò)程中具有指導(dǎo)意義。關(guān)鍵詞:女性視角 諷刺 文化源頭 無(wú)奈一.女性元素與女性形象《鏡花緣》在中國(guó)小說(shuō)史上所具有的特殊地位,源于作者在小說(shuō)創(chuàng)造過(guò)程中賦予它濃厚的現(xiàn)代意識(shí)和先鋒性。作品一反傳統(tǒng)歌頌女子恪守道德、柔美溫存的寫(xiě)作,將女性置身于更廣闊的社會(huì)

      文學(xué)教育·中旬版 2017年7期2017-07-26

    • 從《鏡花緣》淺析李汝珍的女性意識(shí)
      文學(xué)家之一,《鏡花緣》就是其在晚年凝聚十年心血撰寫(xiě)而成的。本文將對(duì)李汝珍筆下女性意識(shí)進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞:女性意識(shí) 時(shí)代背景中圖分類號(hào):H3159文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1009-5349(2016)23-0123-01《鏡花緣》是清嘉慶年間由李汝珍撰寫(xiě)的一部關(guān)注女性命運(yùn)的、與《西游記》、《封神榜》等相媲美、帶有濃厚神話色彩中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)。明清以來(lái),受外來(lái)思想影響,中國(guó)人禁錮千年的思想逐漸解放,李汝珍憑借自己超越時(shí)代束縛的女性觀和深厚的文化底蘊(yùn),用獨(dú)特的視角

      現(xiàn)代交際 2016年23期2017-05-24

    • 鏡花緣》英譯本中譯者主體性研究
      揮。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》 翻譯策略 林太乙 譯者主體性中圖分類號(hào):H3159文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1009-5349(2016)23-0233-02一、《鏡花緣》及作者簡(jiǎn)介在中國(guó)瀚如煙海的小說(shuō)中,清代作家李汝珍的《鏡花緣》[1]是一部經(jīng)典奇書(shū)。共100回,前部分描寫(xiě)唐敖、林天洋、多九公等人乘船在海外游歷中途徑“女兒國(guó)”“君子國(guó)”“兩面國(guó)”等國(guó)的所見(jiàn)所聞;后半部分?jǐn)⑹鑫鋭t天科舉選才女的故事。小說(shuō)中寄托了作者的社會(huì)理想,融合了中國(guó)古代成仙修道、歷史典故、神話傳

      現(xiàn)代交際 2016年23期2017-05-24

    • 鏡花緣》中林之洋語(yǔ)言的幽默特點(diǎn)分析
      清代著名小說(shuō)《鏡花緣》中有一個(gè)突出的人物林之洋,他用自己的語(yǔ)言讓讀者多了一個(gè)審視該部作品的角度。林之洋的語(yǔ)言帶著幽默的特點(diǎn),而其語(yǔ)言的幽默特點(diǎn)主要表現(xiàn)為:南北語(yǔ)言,融合成趣;口語(yǔ)濃厚,土俗生樂(lè);巧于對(duì)話,愉悅成笑;強(qiáng)詞奪理,幽默中生;含蓄幽默、被以滑稽。關(guān)鍵詞:林之洋;語(yǔ)言;幽默特點(diǎn)《鏡花緣》是清代繼《紅樓夢(mèng)》之后的又一部奇書(shū),它熔學(xué)術(shù)和文學(xué)于一爐,展現(xiàn)了一個(gè)奇異獨(dú)特的藝術(shù)天地。小說(shuō)塑造了眾多的人物形象:唐敖、多九公、林之洋和以唐小山為首的百位才女。而除了

      速讀·中旬 2016年10期2017-05-10

    • 鏡花緣》中女性觀的認(rèn)識(shí)與思考
      摘 要:《鏡花緣》是我國(guó)明清時(shí)期的一部探討女性命運(yùn)和問(wèn)題的小說(shuō),在社會(huì)倫理道德文化的不斷發(fā)展下,促使人們加強(qiáng)了對(duì)女性文化的關(guān)注。在明清時(shí)代,李汝珍以自己的思考和獨(dú)特視角創(chuàng)作出了這部具有強(qiáng)烈女性觀的小說(shuō),通過(guò)對(duì)這部小說(shuō)女性形象和女性觀的分析能夠引導(dǎo)人們加強(qiáng)對(duì)時(shí)代發(fā)展和女性自身發(fā)展之間的關(guān)系問(wèn)題分析。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》;李汝珍;女性觀;認(rèn)識(shí)作者簡(jiǎn)介:陳格,本科,研究方向:漢語(yǔ)言文學(xué)。[中圖分類號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:1002-2139(

      青年文學(xué)家 2017年8期2017-03-31

    • 略論《鏡花緣》中唐敖的人物形象
      張谷欣摘要:《鏡花緣》是清代李汝珍所著長(zhǎng)篇小說(shuō),其前半本著重描寫(xiě)唐敖、多九公、林之洋三人游歷海外的故事,后半本著重描寫(xiě)花神降世托生的百余位才女的日常游戲。本文由書(shū)中人物唐敖入手,對(duì)唐敖的人物形象進(jìn)行探索。關(guān)鍵詞:李汝珍;《鏡花緣》;唐敖結(jié)局;心理精神《鏡花緣》是清代李汝珍所著的一部白話傳奇小說(shuō)。小說(shuō)前半部寫(xiě)唐敖、林之洋、多九公三人在海外游歷,描寫(xiě)了許多奇風(fēng)異俗、怪蟲(chóng)猛獸,描繪出一副精彩紛呈的異域圖畫(huà);后半部則著重描寫(xiě)百位才女平日的才藝游戲。《鏡花緣》的亮點(diǎn)

      北方文學(xué)·下旬 2016年9期2016-12-20

    • 淺談《鏡花緣》的女性觀
      菡雅摘 要:《鏡花緣》中塑造了許多女性形象,在一定程度上體現(xiàn)了女性意識(shí)。一方面,《鏡花緣》一書(shū)承認(rèn)女性的才華,肯定女性參與朝政大事的權(quán)利,設(shè)想出了男女平等的藍(lán)圖;但另一方面,《鏡花緣》一書(shū)依然受到了封建思想的束縛,超前的女性意識(shí)并沒(méi)有超越時(shí)代的局限性,從而使其本身存在著矛盾性。關(guān)鍵詞:鏡花緣;女性意識(shí);男權(quán)思想李汝珍(約1763—約1830)字松石,原籍直隸大興,早年隨其兄移家江蘇梅州,長(zhǎng)期生活在淮南,淮北一帶。他是一個(gè)多才多藝的人,既會(huì)經(jīng)史擅長(zhǎng)音韻,又在

      北方文學(xué)·中旬 2016年6期2016-08-01

    • 淺論《鏡花緣》的女性理想
      王毅敏摘要:《鏡花緣》的主題具有多向性,婦女問(wèn)題不是《鏡花緣》探索的唯一問(wèn)題,但在長(zhǎng)篇小說(shuō)中,《鏡花緣》是對(duì)婦女問(wèn)題探討最全面、最深入的第一部。本文就從李汝珍的女性理想及其在作品中的體現(xiàn)、產(chǎn)生的根源、所寄托的作者理想三個(gè)方面來(lái)探討《鏡花緣》的女性理想。關(guān)鍵詞:鏡花緣;李汝珍;女性理想中圖分類號(hào):G718.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-9324(2016)21-0151-02李汝珍作《鏡花緣》,目的是“哀群芳之不傳,因筆志之”,即為天下才女立傳揚(yáng)名

      教育教學(xué)論壇 2016年21期2016-05-30

    • 鏡花緣》中體現(xiàn)的清代人經(jīng)濟(jì)文化內(nèi)涵研究
      摘 要:《鏡花緣》是我國(guó)歷史上游記小說(shuō)類題材的典型代表作,文章旨在分析文中人與社會(huì)、經(jīng)濟(jì)三者的內(nèi)在聯(lián)系與表現(xiàn),以便進(jìn)一步體現(xiàn)這一著作在我國(guó)當(dāng)前經(jīng)濟(jì)發(fā)展的現(xiàn)世意義。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》 生態(tài)文明 文化研究一、《鏡花緣》中體現(xiàn)的人文經(jīng)濟(jì)內(nèi)涵《鏡花緣》出于中國(guó)清代著名文學(xué)家李汝珍之手,這部著作自誕生起就備受關(guān)注,究其原因是由于在整個(gè)文化研究當(dāng)中,不論是其涉及的人文文化、經(jīng)濟(jì)文化,還是史詩(shī)畫(huà)卷都作為我國(guó)游記歷史上重要的里程碑而存在。從書(shū)籍的角度來(lái)看,作者在人物形象設(shè)

      現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2016年11期2016-05-30

    • 淺析《鏡花緣》中的女性形象
      要】李汝珍的《鏡花緣》是繼《紅樓夢(mèng)》之后又一部反映女性問(wèn)題的力作。它提出了一系列有關(guān)女性命運(yùn)的問(wèn)題,其中對(duì)女子的“四德”進(jìn)行了新的定義,從婦德、婦容、婦功等方面對(duì)德才觀和審美觀的探討突破了傳統(tǒng)觀點(diǎn),并為今后探索女子的命運(yùn)與出路反面做出了突出的貢獻(xiàn)。【關(guān)鍵詞】《鏡花緣》 女性形象 德才觀 審美觀繼《紅樓夢(mèng)》之后,清代的白話小說(shuō)又出現(xiàn)了許多反映女性生活的佳作,諸如《鏡花緣》、《綠牡丹》、《兒女英雄傳》等,他們都在一定程度上揭示了女性與命運(yùn)的抗?fàn)?。其中,反映女?/div>

      儷人·教師版 2016年12期2016-05-30

    • 鏡花緣》人物繡像畫(huà)本的圖像研究
      婧婷摘 要:《鏡花緣》畫(huà)本有人物繡像本、回目畫(huà)本、連環(huán)畫(huà)本三種類型,人物繡像畫(huà)本是其中的重要一種。人物繡像畫(huà)多采用白描的藝術(shù)手法,主要有單人式繡像、三人式繡像、多人聯(lián)合式繡像三種呈現(xiàn)方式,體現(xiàn)了圖像的多樣性和多元化,也有著圖像學(xué)研究意義。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》;人物繡像;白描;多人式繡像;圖像學(xué)《鏡花緣》是清代的一部長(zhǎng)篇小說(shuō),該書(shū)前半部分描寫(xiě)海外游歷故事,后半部描寫(xiě)武則天科舉選才女的故事,把我們引入一個(gè)亦真亦幻的豐富世界?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">鏡花緣》從清代流傳至今,產(chǎn)生了許許多

      美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2016年5期2016-05-14

    • 鏡花緣》中林之洋的“雙性氣質(zhì)”
      【摘 要】《鏡花緣》是清代小說(shuō)家李汝珍的作品,在這樣一部以女子為中心的小說(shuō)中,作者用心描繪了林之洋這樣一個(gè)極具特色的人物,他身上不僅體現(xiàn)了男子的儒雅大度,還擁有了女子的柔美嬌弱。通過(guò)對(duì)林之洋的描寫(xiě),作者打破了以男性視角為中心的創(chuàng)作傳統(tǒng),塑造了一個(gè)具有“雙性氣質(zhì)”的人物,在一定程度上表現(xiàn)了作者對(duì)男女兩性的思考,對(duì)兩性社會(huì)地位和身份價(jià)值的深入解讀,推動(dòng)了真正意義上的男女平等和自由博愛(ài)的思想向前邁進(jìn)了一大步。【關(guān)鍵詞】《鏡花緣》;林之洋;雙性氣質(zhì)中圖分類號(hào):I2

      戲劇之家 2016年5期2016-04-05

    • 論《鏡花緣》中的女子倫理道德觀
      116)?論《鏡花緣》中的女子倫理道德觀楊中正(江蘇師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 徐州 221116)摘要:《鏡花緣》是清代小說(shuō)中反映女性問(wèn)題的一部力作,作品中蘊(yùn)含著貞節(jié)、“三從四德”“男尊女卑”“無(wú)才便是德”等女子倫理道德觀念。作者李汝珍對(duì)貞節(jié)和“三從四德”的觀念持肯定態(tài)度,對(duì)“男尊女卑”和“無(wú)才便是德”的觀念持否定態(tài)度。這表明清代文人在遵循封建禮教的同時(shí),大膽地提出了民主意識(shí),體現(xiàn)了他們的進(jìn)步思想。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》;貞節(jié)觀;“三從四德”;“男尊女卑”;“無(wú)

      河南工程學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2016年2期2016-03-16

    • 從孟紫芝形象看《鏡花緣》的女性意識(shí)
      孟紫芝形象看《鏡花緣》的女性意識(shí)黃芮(陜西理工學(xué)院文學(xué)院,陜西漢中723000)摘要:《鏡花緣》是李汝珍嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作出的一部以女性為主角,關(guān)乎女性問(wèn)題的小說(shuō),書(shū)中敘述了由“百花貶謫為百女和復(fù)唐滅周的兩重因緣關(guān)系”[1]2構(gòu)成的奇幻故事,塑造了千姿百態(tài)的女性形象,構(gòu)筑出一個(gè)全新的女性世界。作者大膽贊揚(yáng)女性的才華,否定了“女子無(wú)才便是德”的封建傳統(tǒng)思想,對(duì)女性在社會(huì)生活中的角色重新定位,反映出作者較為進(jìn)步的女性意識(shí)。其中作為“笑靨花”謫世的孟紫芝以自己獨(dú)特的性

      西昌學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2016年1期2016-03-04

    • 論《鏡花緣》插圖文本接受
      燁婧摘 要:《鏡花緣》是清代李汝珍所作的一部長(zhǎng)篇章回小說(shuō),廣東芥子園刻本和上海點(diǎn)石齋石印本是主要插圖本。本文從互文性角度著重探討點(diǎn)石齋版本的情境圖,并將兩版本插圖對(duì)文本的接受進(jìn)行比較,挖掘其深層指向。關(guān)鍵詞:《鏡花緣》 ?插圖 ?文本接受《鏡花緣》作為一部帶有濃厚神話色彩的長(zhǎng)篇章回小說(shuō),插圖本眾多且刊刻精美,有極大的研究?jī)r(jià)值。目前有關(guān)《鏡花緣》插圖的傳播與接受,卻少有研究專門涉及?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">鏡花緣》在清代有兩種主要刻本:一是刊刻于清道光十二年的廣東芥子園刻本《鏡花

      安徽文學(xué)·下半月 2016年2期2016-02-27

    • 小說(shuō)文本視閾中的賦學(xué)形態(tài)與批評(píng)——以《鏡花緣》中的賦與賦論為中心
      批評(píng) ——以《鏡花緣》中的賦與賦論為中心王思豪摘要:《鏡花緣》倡“詩(shī)賦取士”之風(fēng),既托名武曌之世,習(xí)賦、考賦之例與唐初景況大致相符,然亦有不實(shí)之處?!短炫⒒ㄙx》是篇以題為韻的律賦,原作字?jǐn)?shù)有二千四百余字,因小說(shuō)結(jié)構(gòu)限制,刪減為一千一百九十五字,亦當(dāng)非唐代科考場(chǎng)闈所能立就。小說(shuō)中的賦論、賦韻探討較正統(tǒng)賦論之作多了份諧趣和韻味,迥異于正統(tǒng)的賦學(xué)批評(píng),在賦學(xué)史上具有獨(dú)特價(jià)值,且賦韻論可作《李氏音鑒》“雙聲”、“疊韻”論的實(shí)例補(bǔ)充。李汝珍對(duì)先唐賦作經(jīng)典了然于心,

      安徽大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版) 2015年1期2015-12-16

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