論電視劇《乘風(fēng)踏浪》的喜劇風(fēng)格

【摘要】電視劇《乘風(fēng)踏浪》講述了發(fā)生在遼寧興城的創(chuàng)業(yè)故事。作為一部年代劇，《乘風(fēng)踏浪》選擇了喜劇化風(fēng)格進(jìn)行敘事，利用樂觀幽默的喜劇人物形象塑造、喜劇感十足的敘事情節(jié)以及生動逗趣的東北方言，營造了輕松的喜劇氛圍。電視劇《乘風(fēng)踏浪》能夠在突出年代劇的時代特征以引發(fā)觀眾集體記憶的同時，又以東北喜劇風(fēng)格強(qiáng)化了電視劇的地域特色與文化品格。

【關(guān)鍵詞】《乘風(fēng)踏浪》；遼寧故事；喜劇風(fēng)格

【中圖分類號】J905" " " " " 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A" " " " " 【文章編號】2096-8264（2025）05-0088-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.05.027

基金項(xiàng)目：本文系2024年度遼寧省社會科學(xué)規(guī)劃基金項(xiàng)目（文藝評論專項(xiàng)）“中國式現(xiàn)代化視域下遼寧電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)與創(chuàng)新傳播研究”（項(xiàng)目編號：L24BWY012）研究成果。

電視劇《乘風(fēng)踏浪》在故事內(nèi)容的講述上與以往展現(xiàn)遼寧地域特征、突出遼寧形象的電視劇有一定的不同之處。其不同之處在于，在講述年代故事時，以往電視劇往往將故事與“工業(yè)”相關(guān)聯(lián)進(jìn)行講述，即故事發(fā)生的地點(diǎn)背景可能是工業(yè)廠區(qū)，或故事中的主人公是工人身份。但電視劇《乘風(fēng)踏浪》則將故事對準(zhǔn)了遼寧興城泳裝人這一群體，講述了1978年至1994年間，以彭錦西為代表的興城泳裝人的勵志創(chuàng)業(yè)故事。《乘風(fēng)踏浪》又與其他講述遼寧故事的電視劇有一定的相似性，在故事講述中強(qiáng)化了喜劇風(fēng)格，突出了東北地域的文化特色。

一、喜劇人物形象塑造

電視劇《乘風(fēng)踏浪》賦予了劇中諸多人物以喜劇化的性格特點(diǎn)，從而使觀眾在觀看這部電視劇時既能夠感受到主人公創(chuàng)業(yè)的艱辛，體會創(chuàng)業(yè)過程的艱難，又能通過劇中人物樂觀豁達(dá)的性格與幽默逗趣的言行，獲得輕松愉悅的觀看體驗(yàn)。

電視劇《乘風(fēng)踏浪》從兩方面入手，對人物形象進(jìn)行塑造以突出喜劇風(fēng)格。一方面，電視劇通過巧妙設(shè)定人物的性格，并通過外化的服飾造型與言行舉止強(qiáng)化喜劇效果；另一方面，電視劇通過恰當(dāng)?shù)剡x擇詮釋角色的演員，從而讓觀眾感受角色的生命力與幽默感，并借助演員表演強(qiáng)化東北地域的文化特色。

在電視劇《乘風(fēng)踏浪》中，像彭錦西一家人以及羅十福、羅現(xiàn)等人物均屬于喜劇人物。創(chuàng)作者為不同的人物設(shè)定了獨(dú)特的喜劇風(fēng)格，通過服飾造型、行為舉止等進(jìn)行喜劇人物形象的塑造。但這些喜劇化的行為與特征，并不影響觀眾對于人物價值觀等的判斷，對喜劇人物的塑造并未削弱其作為個體的特色與人格魅力。電視劇并未通過矮化或丑化人物的形式，來營造喜劇氛圍構(gòu)建喜劇人物，反而在突出人物性格特征的基礎(chǔ)上，采用喜劇化的形式建構(gòu)了鮮活的人物形象。

在電視劇《乘風(fēng)踏浪》中，羅十福是典型的喜劇人物，作為主人公彭錦西的岳父，羅十福在電視劇中的戲份較多，主要圍繞著他對女兒羅虹的婚事和兒子羅現(xiàn)的工作問題而展開。羅十福在劇中有諸多令人不滿的做法，他阻撓女兒與彭錦西的婚事，并半強(qiáng)迫式地要求女兒與同學(xué)秦升談戀愛。但從另一個角度來看，羅十福的很多行為，也是出于他對女兒和兒子的關(guān)心，他不希望女兒嫁給家庭條件不夠優(yōu)越且因倒賣商品而蹲過監(jiān)獄的男人，也希望兒子能有穩(wěn)定的工作維持生計。在進(jìn)行人物塑造時，創(chuàng)作者并沒有簡單地將羅十福塑造成彭錦西的對立者，而是將他的行為以喜劇化的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，從而使觀眾既能關(guān)注劇情的強(qiáng)烈沖突，又能夠通過人物充滿喜感的表達(dá)而感到輕松愉悅，不會有觀看年代劇的沉重感。

電視劇在對彭錦西進(jìn)行人物形象塑造時，選擇了與其身處的時代特征和家庭條件相契合的妝發(fā)造型。一方面，彭錦西的服裝款式相對老舊，他時常穿著背心，外面罩著一件綠色的粗布衣服，沒有穿當(dāng)時年輕人流行的短褲和短袖襯衫；另一方面，在對彭錦西進(jìn)行人物造型時，盡管四十歲左右的演員要飾演剛上大學(xué)的彭錦西，但創(chuàng)作者并未刻意對演員進(jìn)行年輕化的裝扮，這也能夠從側(cè)面表達(dá)出彭錦西因從小家境貧寒，過早地在社會中摸爬滾打，因而顯得成熟老練。

《乘風(fēng)踏浪》中加入了一段對于彭錦西面相過于成熟的調(diào)侃，這段情節(jié)充滿了喜劇效果。電視劇中，彭錦西坐火車到省城看望正在讀大學(xué)的羅虹，沒有什么積蓄的他一路奔波，顯得更加憔悴疲憊。他沒有好看的服裝，沒有精心的打扮，使得路過的同學(xué)懷疑二人之間的關(guān)系，從而擔(dān)心羅虹的安全，這時羅虹對同學(xué)說：“他是我舅。”雖然二人之間沒有年齡差，但面相上的差異與羅虹說出的臺詞既符合邏輯，又增添了人物的喜感。

電視劇在進(jìn)行角色塑造時，為了營造喜劇氛圍，有意選擇了多位觀眾熟知的喜劇演員進(jìn)行角色詮釋。例如，電視劇的主角彭錦西由東北籍演員喬杉飾演，喬杉曾在電影《縫紉機(jī)樂隊(duì)》《你好，李煥英》《人生路不熟》等諸多作品中飾演喜劇人物。因此，觀眾在看到他的面孔時，會自動將之與喜劇進(jìn)行關(guān)聯(lián)，并期待他能帶來幽默逗趣的表演。

影視作品的商品屬性決定了電視劇需要進(jìn)入消費(fèi)流通領(lǐng)域獲得商業(yè)利潤，在電視劇創(chuàng)作時必然要考慮商業(yè)盈利問題，這也使喜劇明星的價值被突出?！懊餍且彩请娪肮I(yè)的主要資本形式之一?！盵1]明星對影視生產(chǎn)和流通而言具有重要的意義，他們是當(dāng)下影視文化場域中重要的資本符號。對電視劇創(chuàng)作環(huán)節(jié)來說，唯有借助他們的表演才能使劇本中的人物鮮活靈動地呈現(xiàn)在屏幕上。

在電視劇《乘風(fēng)踏浪》中，有多位演員曾飾演過喜劇人物或在綜藝作品中表現(xiàn)得十分幽默，給觀眾留下了深刻的印象。除了上文提到的喬杉之外，像飾演羅十福的東北籍喜劇演員唐鑒軍、飾演羅現(xiàn)的演員馮滿等，他們在其他影視作品中的演出充滿喜感。他們在《乘風(fēng)踏浪》中又再次塑造了喜劇人物形象，這能夠減少觀眾對角色的陌生感，增強(qiáng)對角色的好感。

當(dāng)前有些影視作品在塑造喜劇人物時，會選擇讓演員“重復(fù)”以往的表演風(fēng)格，電視劇《乘風(fēng)踏浪》中羅十福的角色詮釋就采取了這種喜劇人物塑造策略。出演《鄉(xiāng)村愛情》系列劇的唐鑒軍飾演《乘風(fēng)踏浪》中的羅十福。唐鑒軍在《鄉(xiāng)村愛情》中傳神地刻畫了刻薄、愛面子、愛管閑事的謝廣坤這一人物形象，使得許多觀眾在看到他的形象時會自動將之與“謝廣坤”相關(guān)聯(lián)。很多觀眾或許沒有看過他演的小品，也不知道他的真實(shí)姓名，但都會回憶起他曾飾演的經(jīng)典喜劇角色謝廣坤。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)選擇由唐鑒軍出演羅十福，并賦予羅十福與《鄉(xiāng)村愛情》中的謝廣坤相似的性格特征與話語表達(dá)形式。唐鑒軍在電視劇中，以自己的表演實(shí)踐形塑了充滿喜感的東北人，而這種表演實(shí)際上是一種“復(fù)制自我”的形象塑造方式。劇中的羅十福恰如《鄉(xiāng)村愛情》中的謝廣坤，觀眾能從他的言行舉止與性格特征中看到謝廣坤的影子，他的喜劇表演方式是觀眾熟悉的，進(jìn)而能讓觀眾產(chǎn)生對喜劇角色的認(rèn)同。

電視劇《乘風(fēng)踏浪》中諸多東北演員飾演劇中的遼寧興城人，由東北人飾演東北人能夠讓觀眾感受到人物與角色的貼合，并且在進(jìn)行喜劇效果的呈現(xiàn)上也能更為自然。在考察觀眾與演員的情感聯(lián)系問題時，有學(xué)者認(rèn)為：“觀眾情感的產(chǎn)生中，演員自身的表演占據(jù)了很重要的成分?！盵2]如果演員的表演能夠打動觀眾，就要使人物形象的建構(gòu)做到：“第一，相同的‘動作’；第二，相同的‘動作鏈’?！盵3]演員首先要在表演時以逼真的模仿，使自己的動作、語言表述、面部表情以及肢體動作盡量與扮演角色貼合；同時也要做到演員的形象貼近角色。在這兩個條件相對滿足的情況下，演員的表演才能使觀眾的“大腦中建立起有效的鏡像映射”[3]。因此，演員的表演不能生搬硬套，要符合角色的性格和氣質(zhì)，要以真情實(shí)感的自然化表演呈現(xiàn)角色的心理和生理感受。因此，在電視劇的表演過程中，角色與東北籍演員的高度貼近能夠使觀眾對角色形成認(rèn)同，深刻感受喜劇效果的傳達(dá)。

人的行為習(xí)慣很多時候是一種文化習(xí)俗的表達(dá)，包括人的愛好、性格、身體動作等。因此，從小生活在東北的東北籍演員，在進(jìn)行表演創(chuàng)作時，會受到慣習(xí)的影響。同一地域群體長期浸染于相同的民間文化氛圍中，久而久之，他們的行為也會被打上地域文化的烙印。這也使東北籍演員在飾演逗趣的東北人時，能依靠自身的生活經(jīng)歷演繹角色，他們的表演能自然流露東北人的幽默氣質(zhì)，塑造的人物鮮活生動具有真實(shí)感。因此，《乘風(fēng)踏浪》啟用了多位東北籍演員，他們的話語表達(dá)、行為舉止具有東北人天生的幽默感，這對電視劇喜劇風(fēng)格的呈現(xiàn)起到了積極作用。

二、敘事情節(jié)的喜劇化

在電視劇《乘風(fēng)踏浪》中，諸多敘事情節(jié)均以喜劇化的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，從而使這部年代劇沒有沉重感，即便是主人公生活艱辛，但觀眾仍能從一幕幕喜劇化的敘事情節(jié)中感受到人物的豁達(dá)樂觀與堅韌不拔。在電視劇創(chuàng)作中，喜劇化的敘事情節(jié)由演員言說東北方言進(jìn)行表達(dá)，從而使作品打上了深刻的遼寧文化烙印。

在電視劇中，諸多敘事情節(jié)將逗趣包袱與貼合東北風(fēng)土民情的文化風(fēng)習(xí)進(jìn)行融合呈現(xiàn)，使電視劇在突出喜劇情節(jié)的同時又能讓觀眾深入感受東北地域文化。例如，在電視劇的第四集，彭錦東擔(dān)心弟弟私自售賣商品再次被抓，他為了阻止弟弟去海灘售賣游泳短褲，將家人縫制好的游泳短褲藏在了廚房的醬缸里。在這段情節(jié)中，通過幾個遠(yuǎn)景和全景鏡頭將彭錦西一家人居住的東北小院兒進(jìn)行了呈現(xiàn)：院子中間的水缸、廚房里的醬缸和大醬、用樹枝圍起來的菜地等諸多帶有東北地域特色的場景和道具，這些都能讓觀眾了解東北的鄉(xiāng)村風(fēng)情。同時，在這段情節(jié)中，創(chuàng)作者將彭錦東偷藏游泳短褲怕被發(fā)現(xiàn)的緊張感以及將泳褲藏到醬缸里最后又穿在身上的巧妙心思進(jìn)行了呈現(xiàn)，營造出既緊張又幽默的氛圍，再加上人物之間的對話，不斷形成喜劇效果和逗趣包袱。

這段喜劇情節(jié)又與第四集后面彭錦西售賣泳褲被抓的喜劇情節(jié)形成前后呼應(yīng)，進(jìn)一步強(qiáng)化了喜劇效果。當(dāng)彭錦西拿著泳褲在海灘售賣時，工商管理人員在接到了舉報后，對彭錦西進(jìn)行了圍堵盤查，他們發(fā)現(xiàn)彭錦西穿著多條游泳短褲。彭錦西為了避免與工商人員的紛爭，將售賣的泳褲全部穿在身上，并對他們說自己有“老寒腚”。在東北許多地方，“老寒腿”是他們對怕冷的腿部的方言俗稱，而彭錦西卻巧妙地將“老寒腿”轉(zhuǎn)化為“老寒腚”這個自創(chuàng)的新詞匯，從而掩飾自己售賣泳褲的行為。這個情節(jié)不僅逗笑觀眾，同時也讓觀眾感受到人物的幽默與機(jī)智。

正當(dāng)工商人員質(zhì)疑彭錦西怎會有遺傳的“老寒腚”時，哥哥彭錦東及時出現(xiàn)，并且向在場的工商人員展示了自己也穿了多條泳褲，并聲稱這是家族遺傳病。在場的工商人員十分無奈也無計可施，最后還是放過了彭錦西。當(dāng)哥哥彭錦東趕來為弟弟作證時，這段情節(jié)的喜劇效果達(dá)到了高潮，本來“老寒腚”就已經(jīng)逗笑了觀眾，而當(dāng)彭錦東也一本正經(jīng)地解釋家族病史時，喜劇效果得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。同時，這個情節(jié)與前面彭錦東藏泳褲的情節(jié)形成了對應(yīng)，使得他的一系列行為之間的關(guān)聯(lián)性更加緊密。從彭錦東藏泳褲到他不放心弟弟售賣泳褲而來到海灘看弟弟，再到為弟弟解圍，這段情節(jié)中人物的行為邏輯連貫，同時又巧妙地在敘事邏輯通順的情節(jié)中，融入了大量逗趣的包袱，從而增添了喜劇效果。

三、東北方言強(qiáng)化喜劇效果

電視劇《乘風(fēng)踏浪》選擇讓主要演員在表演時用東北方言對話，突出了電視劇的遼寧地域?qū)傩?，并且東北方言的應(yīng)用，也在一定程度上強(qiáng)化了喜劇效果。 “與普通話相比，地方方言更具有本土特色，更能夠成為我們識別地域文化的文化符碼，構(gòu)成一個來自聲音的標(biāo)記、一種地域文化身份的指標(biāo)?！盵4]觀眾在觀看電視劇時，通過人物在溝通交流時的話語表達(dá)習(xí)慣和語音語調(diào)等相關(guān)語言要素能夠有效地判定人物的地域身份歸屬。電視劇中，人物的話語表達(dá)相對粗糲且幽默，既符合人物的性格特點(diǎn)，又與地域文化相匹配，從而使作品的喜劇風(fēng)格呈現(xiàn)更為自然。

在電視劇中，彭錦西、彭錦東、羅現(xiàn)等人的話語表達(dá)均使用東北方言，劇中彭錦西等人習(xí)慣說的“整”“干啥”“哎呀”等詞匯，不僅增添了生活氣息，也能夠利用東北方言獨(dú)特的語調(diào)特色營造出頗具喜感的氛圍。除此之外，像彭錦西在創(chuàng)業(yè)初期與他人對話時，多次提到他售賣的游泳短褲，他并沒有使用“短褲”“泳褲”而是說“褲衩子”。他發(fā)現(xiàn)哥哥藏了他需要售賣的短褲時，直接質(zhì)問哥哥：“彭錦東，我褲衩子呢？”這種帶有粗糲感的語言表達(dá)，突出了東北方言質(zhì)樸接地氣的特點(diǎn)?！胺窖跃哂袕?qiáng)烈的地域性。這種地域性賦予當(dāng)?shù)厝艘环N共性的性格特征，在觀眾接受層面上很容易就能夠達(dá)到認(rèn)同?！盵5]方言能讓觀眾感受到角色的地域性格，同時也能突出人物的真實(shí)感和幽默感。

綜上所述，電視劇《乘風(fēng)踏浪》所講述的遼寧故事具有一定的創(chuàng)新性，它不再重復(fù)以往影視作品表述遼寧的主題，在人物形象上也避免了對東北人的類型化塑造，使電視劇敘事更加生動和具有新意。《乘風(fēng)踏浪》巧妙地通過喜劇效果的強(qiáng)化，使這部年代劇更符合當(dāng)前觀眾的審美習(xí)慣，同時也為觀眾呈現(xiàn)了遼寧地域的文化風(fēng)情。

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作者簡介：

張婉宜，沈陽大學(xué)副教授，博士，研究方向：影視文化。