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    深淵中的畸變者

    2025-02-11 00:00:00鄧雋祺
    名家名作 2025年2期
    關(guān)鍵詞:焦母曹禺非典型

    [摘 要] 蘩漪、焦母、思懿依次出現(xiàn)在《雷雨》《原野》《北京人》中,形成曹禺戲劇中的非典型母親人物譜系。蘩漪、焦母、思懿的反母性特征分別表現(xiàn)為反叛者、活死人與惡婦人;同時(shí),三者身為絕望主婦和悲情女子的兼容體,反映了在深淵中走向畸變的悲劇主題。

    [關(guān)" 鍵" 詞] 非典型母親;蘩漪;焦母;思懿;畸變

    作者簡介:鄧雋祺(2004—),女,漢族,廣東梅州人,本科在讀,研究方向:漢語言文學(xué)。

    引言

    在傳統(tǒng)文學(xué)與文化體系中,母親形象有著獨(dú)特的光暈,往往是神圣、無私而溫柔的。然而,隨著現(xiàn)代性的深入,如包法利夫人、安娜·卡列尼娜、曹七巧等非典型母親形象不斷出現(xiàn),形成了豐富的非典型母親人物譜系,曹禺筆下的蘩漪、焦母、思懿也在其中。

    一、曹禺與多元的非典型母親:反叛者、活死人與惡婦人

    在生母缺位的童年中長大的曹禺對(duì)母親的形象有著強(qiáng)烈的探索動(dòng)力,他深入挖掘了女性被忽略的心理世界,塑造出了一系列游離于愛恨之間、私欲旺盛的母親的形象。[1]蘩漪是受過新式思想影響的青年女人,思懿是深受士大夫習(xí)氣熏陶的中年女人,而焦母是古舊傳統(tǒng)和鄉(xiāng)土體制中的老婦。盡管三者被設(shè)置于不同的情節(jié)主題語境下,年齡和身份也大不相同,同時(shí)曹禺對(duì)思懿和焦母的書寫存在著漫畫化和類型化的傾向[2],但他描寫舊中國“受著政權(quán)、神權(quán)、族權(quán)和父權(quán)的壓迫”的最苦的婦女的現(xiàn)實(shí)意識(shí)仍然貫穿于文本的深層敘事結(jié)構(gòu)之中[3],蘩漪、焦母、思懿也隨之呈現(xiàn)出身份、遭遇等諸方面的相似性,乃至殊途同歸地回到一致嘗試逃離悲劇而不得,卻導(dǎo)致自身畸變的悲情主題。

    反叛者、活死人與惡婦人是蘩漪、焦母、思懿在非典型母親身份基礎(chǔ)上多樣化的身份標(biāo)志——作為母親,蘩漪異在高調(diào)地拒斥母性做出毀滅性的反抗,焦母異在走向母親功能的反面成為生命的吞食者,而思懿異在缺乏母親的道德并濫用母親的權(quán)利。

    蘩漪是一團(tuán)“郁結(jié)的火”,是制造矛盾、揭露黑暗的反叛者,她不僅為了自身受到的苦楚反抗,而且重視自己的情緒和欲求,她為了大局、家庭、孩子隱忍和壓抑注定會(huì)決堤,以毀天滅地的力量“復(fù)仇”。《原野》中焦母半人半鬼,腐朽的身軀和視力的缺陷使得她處于半脫離人世的狀態(tài),意愿上對(duì)掌控生活的執(zhí)拗使她顯得僵硬、恐怖,缺乏人性,讓她如同追尋活人的僵尸一樣追逐著子媳的蹤跡。在劇中,后輩們無不惶惑地受著焦母的恐怖壓制,她不同于養(yǎng)育、呵護(hù)生命的典型母親,她是一個(gè)吞食一切生命的活死人,猶如一個(gè)死亡的黑洞一樣能吸走一切生命力。而思懿是極端自私和虛偽的惡婦人,她既缺乏道德又外強(qiáng)中干,一面極力地打壓和盤剝他人,一面矯揉造作地營造自己的賢名。[4]無論是她的奸邪、怨毒、自私,抑或是她的咄咄逼人、八面玲瓏乃至于實(shí)質(zhì)的懦弱,都迥異于經(jīng)典的母親形象。

    二、絕望主婦:非典型母親人物的相似呈現(xiàn)

    蘩漪、焦母、思懿雖處于不同的情節(jié)語境中,但她們的相似性卻有跡可循。她們做出與尋常母親迥異的舉動(dòng),試圖通過借用別樣的道路來完成對(duì)母職牢籠的突圍,她們放縱私欲,將自己轉(zhuǎn)化為父權(quán)的代言者,嘗試控制金錢的力量。然而,諸種道路都是末路,不僅造成了對(duì)他人的傷害,也使她們走向了癲狂和滅亡。

    (一)行動(dòng):拒斥母性

    蘩漪放棄母性的宣言是驚心動(dòng)魄的,在周萍即將和四鳳私奔時(shí),她當(dāng)著周沖的面說:“你的母親早死了,早叫你父親壓死了,悶死了,現(xiàn)在我不是你的母親……(對(duì)周萍)我沒有孩子,我沒有丈夫,我沒有家,我什么都沒有,我只要你說——我是你的!”[5]而恐懼她說出真相的周萍不斷以周沖在場要挾蘩漪,道出“不過世界上沒有像你這樣的母親”這樣道德綁架式的斥責(zé)。蘩漪對(duì)母性的放棄,正是在母性與情欲被置于針鋒相對(duì)的位置時(shí)產(chǎn)生的。因而,當(dāng)周沖的死亡沖散了“母性-情欲”對(duì)峙的結(jié)構(gòu)之后,蘩漪悲痛欲絕,甚至悲苦地懺悔道:“沖兒,你該死,該死!你有了這樣的母親,你該死!”[5]

    焦母的反母性行為表現(xiàn)為她對(duì)他人生命病態(tài)的掌控。焦母宣稱:“我就有這么一個(gè)兒子,他就是我的全部家當(dāng)。”她的母愛走向了極端,膨脹、畸變得幾乎愛恨不分、張牙舞爪。對(duì)待尚在襁褓中、不能抵觸或逃出她的兇暴的愛的小黑子,焦母一改陰森冷血的風(fēng)格,滿懷愛意地唱著搖籃曲。而對(duì)待成人的大星,焦母指責(zé)有之、誘導(dǎo)有之,恩威并施,為了綁架兒子罔顧他的幸?!獝壑ㄒ呀?jīng)結(jié)出了怨毒之果,走向了原生、純潔的母愛的反面,成為毒化的、畸形的私欲呈現(xiàn)。

    思懿與母親身份之間存在著長久的糾葛,在對(duì)小輩作威作福的同時(shí)作繭自縛。極度功利化的個(gè)體思懿對(duì)自身母親身份進(jìn)行了極端的利用,而母親身份也將思懿關(guān)進(jìn)了身體和制度雙重的牢籠。思懿讓曾霆喝參湯的情節(jié)凝練地表現(xiàn)了這一點(diǎn):她將被丈夫拒絕的參湯強(qiáng)加給曾霆,曾霆表示參湯壞了,而她先是質(zhì)疑、隨后冷哼一聲離去。溫情的喝湯場景,在此處卻只有強(qiáng)勢的母親作為上位者蠻橫的逼迫和無奈的兒子作為下位者麻木的應(yīng)對(duì)。壞掉的參湯就像思懿變質(zhì)的母愛,付出、威壓和脅迫并存。此外,思懿對(duì)母職的利用還反映在她對(duì)繁衍的執(zhí)著上。然而,曹禺讓思懿在一片慘痛的結(jié)局中成為母親,預(yù)示著未來對(duì)母職的履行必然讓她受盡苦楚,她所期待的權(quán)威只是妄想,不可不謂是被異化的母親身份對(duì)思懿的反噬。

    (二)畸變:迷途與癲狂

    蘩漪的執(zhí)拗使得純真善良、滿懷希望的周沖痛苦不堪,最終淪為家庭罪惡的犧牲品。蘩漪為了私欲主動(dòng)利用周沖,強(qiáng)迫他阻止周萍和四鳳私奔,甚至不惜口出惡言:“你不是我的兒子;你不像我,你——你簡直是條死豬?!保?]此時(shí),喪失理性的蘩漪在精神上已經(jīng)和蔑視她的人格、毀滅她幸福的周樸園等人站在了一起。在追逐欲望和扼殺欲望的矛盾之下,蘩漪的癲狂如一條蟄伏的毒蛇一樣潛滋暗長。起初,蘩漪的癲狂是以周樸園為代表的父權(quán)體制判定的欲加之罪,無人在意她的申辯,即使是周沖和周萍也加入了勸她喝藥的陣營中。蘩漪喝下的藥是父權(quán)體制的規(guī)訓(xùn)的象征,在丈夫的淫威下,她不得不喝藥為孩子們做一個(gè)“服從的榜樣”。[6]而后,她看穿了所謂病癥背后的陰謀,卻沒有還擊之力,只能以“我有神經(jīng)病”的自棄和反常行為來恫嚇施害者。蘩漪認(rèn)識(shí)到自己必然成為“瘋子”的命運(yùn),更加悲劇的是,她的困獸之斗卻最終促成了她真正的癲狂。

    《原野》中,焦母徹底被腐朽的文化同化,無時(shí)無刻都在折磨兒媳;她的立場與謀財(cái)害命的焦閻王一致,哪怕和仇虎歷數(shù)他家人的遭遇時(shí)也不斷為焦閻王洗清罪責(zé);焦母的背后還有著以偵緝隊(duì)為代表的統(tǒng)治集團(tuán)[7],對(duì)于仇虎她從未想過懺悔,卻恨不能斬草除根。而恰恰是她與偵緝隊(duì)的勾結(jié)激怒了仇虎,導(dǎo)致了大星、小黑子的先后死亡,由此,焦母徹底化身鬼怪,她“聲音嘶啞,震顫出一種失望的鬼音”,在原野上為小黑子叫魂——焦母的瘋癲可以說是她為了融入腐朽黑暗的社會(huì)最終招致的自我異化。甚至,焦母的目盲和不變的緊張感或許有著象征意義,一個(gè)舊世界行尸走肉式的傀儡無法看見和感受真實(shí)活著的人的喜怒哀樂,只是刻板而兇猛地拄著盲杖追殺活人的狀態(tài)。焦母試圖通過成為吃人的世界的一部分來獲得生存空間,卻早已在內(nèi)部被死亡侵蝕,她茍活著,直至成為無情的自我的犧牲品。

    三者中思懿是自主權(quán)利最大卻淪落得最為徹底的一位。她的自私自利登峰造極,對(duì)待弱者愫方,她施以羞辱和奴役;而對(duì)待外來的強(qiáng)勢者,她非但沒有勇氣與之抗衡,反而暗中助力他們?cè)诩抑信d風(fēng)作浪。思懿同樣成為封建制度的傳聲筒,在丈夫面前張牙舞爪的她,人生信條竟然始終是:“他是你的男人,你的夫,你的一輩子的靠山。”[5]思懿試圖通過權(quán)力的鞏固達(dá)到理想的生活,然而,她雖如愿以償成為曾家的實(shí)際控制者,卻不免在上下離心的處境中遭遇家破人亡的慘劇??此坪麸L(fēng)喚雨的思懿實(shí)際上是孤獨(dú)的異類,劇中的眾人都對(duì)她避而遠(yuǎn)之,視她為洪水猛獸。[8]她的為人不齒是她在環(huán)境下異化的結(jié)果,也被她的言行分裂所加劇。思懿身上最為悲劇的是她的虛偽恰好騙過了自己,這使得她永遠(yuǎn)不思悔改,也必然走向末路。

    蘩漪、焦母、思懿主動(dòng)選擇了自己的人生信條,卻未能實(shí)現(xiàn)理想生活,反而迷失并走向終結(jié),而能使她們的選擇哪怕在頃刻之間都無法保持成功的,除了本身的矛盾性和落后性之外,還有所處畸形世界的影響。

    三、悲劇主題:畸形的宇宙與無望的逃離

    曹禺早期作品中的黑暗宇宙或許是整體和連續(xù)的,《雷雨》呈現(xiàn)了令人窒息的舊式家庭,《原野》描繪了黑霧茫茫的鄉(xiāng)土社會(huì),而《北京人》暴露出死而不僵的舊文化體系,各個(gè)文本中雖有偏重地表現(xiàn)家庭、社會(huì)、文化的殘酷,但在焦點(diǎn)之外也渲染了無邊無際的黑暗。所以,無論是人物中的無私者、虛偽者、理性的算計(jì)者或是激昂的斗士,都無力逃出這個(gè)恐怖宇宙,只能通過或卑瑣的茍活或銳利的抗?fàn)幜粝滦┰S掙扎的痕跡,向世人宣示吃人世界的殘酷。

    《雷雨》中的蘩漪面對(duì)專制的丈夫、陰森的家庭和陰暗的社會(huì)的圍剿,很大程度上她把冷漠和癲狂打造成了掩飾自身恐懼的鎧甲。蘩漪對(duì)周樸園稱周公館為“你的家”,就充分地表現(xiàn)出她認(rèn)識(shí)到自我孤立的處境。在劇中,周沖向蘩漪傾訴自己要娶四鳳的愿望,她回答說:“你真是個(gè)孩子?!本痛丝刹聹y,蘩漪親歷了從熱情地追求愿望的孩子變成絕望而孤獨(dú)的大人的過程,她的斗爭意識(shí)最終同恐懼和壓抑一同蟄伏在心底,蓄積成毀滅性的爆發(fā)。

    在《原野》中,大量象征主義的環(huán)境渲染使得故事如同發(fā)生在鬼的世界,焦府如一座陰森的靈堂,而屋外是粗暴、淫蕩的鄉(xiāng)野,死寂的傳統(tǒng)與原初的野性對(duì)峙著。焦母是兇殘冷酷的閻王和文化體系半輩子的死囚,日日直面囚籠外的野蠻的情欲表達(dá),卻只能據(jù)守著壓抑而暴力的家庭,這正是她淪落為活死人的漫長的背景。在猙獰面目之下,焦母的真情流露極為動(dòng)人:她辛酸地勸白傻子別娶好看的媳婦,認(rèn)為大星“娶了個(gè)美人丟了媽”。而白傻子出人意料地答道:“不……不要緊,我媽早死了。”焦母隨后陷入了凄楚,面對(duì)無法聽懂的傻子,她“辛痛地”說:“嗯,孩子們長大了,都這樣,心就變了……忘記媽。什么辛苦都不記得了?!保?]由此可見,焦母并非滅絕人性,她兇悍背后有著難言的委屈,她放任自己控制兒子的私欲的背景,是長期苦痛下形成的自保機(jī)制,兒子已然是她的救命稻草,可恨的焦母本質(zhì)上也只是絕望環(huán)境的一個(gè)殉葬品。

    在《原野》中,代表著沒落的封建文化的曾家人呈現(xiàn)出喜劇性的卑劣[9],思懿在這樣極端繁縟、變態(tài)而窮途末路的文化中生長和生活,和“活死人,死活人”朝夕相處。因而,與其說她天性是偽君子,不如說她是惡劣環(huán)境的同流合污者。同時(shí),思懿的處境是可悲的,相比深得人心的愫方,她與丈夫、孩子都離心離德,處于被取代的危機(jī)感之中;同時(shí),思懿的認(rèn)識(shí)中本應(yīng)為她撐起一片天的丈夫是不折不扣的廢物,她因此喪失了服從的對(duì)象,深陷于與“閹雞一般的男子”的婚姻泥潭之中。從這個(gè)角度看,或許思懿也曾是一位幼年被迫成婚、苦悶而倔強(qiáng)的瑞貞。整體來看,思懿面對(duì)著眾人的懷疑和厭倦,情感游離而無枝可依,她的“膽小如鼠,怕賊,怕窮,怕死,怕一切的惡人和小小的災(zāi)難”恰恰反映了她在可悲的處境之下因缺乏安全感而產(chǎn)生的精神緊張。思懿“怨艾自己為什么偏偏生成是一個(gè)婦道”或許是有道理的,正所謂“竊鉤者誅,竊國者侯”,是非顛倒的亂世,恰是思懿這樣的小人飛黃騰達(dá)的時(shí)機(jī),如果她無須因?yàn)榧拮魅藡D而在小小宅院中濫用自己的一腔壞水,肯定比曾文清式的廢人更有生存的能力。

    結(jié)束語

    雖然三者中只有蘩漪發(fā)出了抗?fàn)幍慕^響,但焦母和思懿何嘗沒有向往過改變。焦母雖然錯(cuò)誤地把針對(duì)金子作為獲得幸福的方式,但這不失為她嘗試從更年輕有為的金子身上爭奪話語權(quán)的努力;思懿對(duì)未來有著固執(zhí)而確切的安排,比如許諾兒子給他納喜歡的女孩做妾、在懷孕后訂好新房讓文清娶愫方,盡管想法荒唐,也證明了思懿在混亂中希望重整自己和家人的生活。三者的努力雖然注定無望,但并不因此失去意義??档抡J(rèn)為,悲劇的偉大就在于它忠實(shí)地表現(xiàn)生活中最陰暗的東西,同時(shí)又不會(huì)在最后讓人感到沮喪壓抑。[10]悲劇讓人在忍受悲痛的時(shí)候,不失對(duì)自己人生的思索與反省,不安于命運(yùn)的不公而渾噩終老。非典型母親人物的命運(yùn)悲劇與一個(gè)時(shí)代的鐵屋子里的讀者自身的遭遇共鳴著,深刻地警醒著世人畸形世界帶來的個(gè)體異化,以此埋藏下斗爭和希冀的種子。哪怕蘩漪、焦母和思懿最終都在深淵中沉淪,她們的抗?fàn)?、覺醒、努力甚至是背水一戰(zhàn)時(shí)的張牙舞爪仍然豐富了世人的精神寶庫,并以其強(qiáng)大的共鳴力量鼓舞逆境中的人。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳蓉.人生曠野上的女性悲劇:對(duì)曹禺話劇中的女性悲劇的分析[D].長沙:湖南師范大學(xué),2010.

    [2]沈慶利.妖情人和惡婆娘:從女權(quán)主義視角解讀蘩漪、思懿[A].東方叢刊(1997年第4輯總第二十二輯)[C],1997:11.

    [3]田本相.曹禺傳[M].北京:北京十月文藝出版社,1981.

    [4]戴靜如.論曹禺《北京人》的女性價(jià)值取向:以曾思懿和愫方形象為例[J].大眾文藝,2021(1):21-22.

    [5]曹禺.曹禺文集[M].北京:中國戲劇出版社,1990.

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    [7]田本相,曹禺劇作論[M].北京:中國戲劇出版社,1981.

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    [10]高音.古希臘悲劇的現(xiàn)代意義[J].藝術(shù)評(píng)論,2008(7):56-61,55.

    作者單位:北京師范大學(xué)文理學(xué)院

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