雙簧管簧片的發(fā)展研究

［摘 要］ 雙簧管，作為旋律型木管樂器的代表，其發(fā)聲機(jī)制主要依賴于雙簧片的振動(dòng)。作為樂器核心組件的雙簧片，對(duì)演奏效果具有重要影響，直接左右演奏家的表現(xiàn)深度以及作品風(fēng)格的精確傳達(dá)。雙簧管簧片的發(fā)展歷程與時(shí)代演進(jìn)同步，與樂器結(jié)構(gòu)的優(yōu)化緊密相連，并與演奏實(shí)踐的需求密切相關(guān)。自浪漫主義時(shí)期晚期，現(xiàn)代雙簧管樂器的體系確立以來，雙簧管簧片的形態(tài)已相對(duì)固定。然而，在一個(gè)多世紀(jì)后的今天，為了更好地滿足演奏實(shí)踐的需求，雙簧管簧片在材質(zhì)和結(jié)構(gòu)上均經(jīng)歷了顯著的變革，新型樹脂哨片成為新的發(fā)展趨勢。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 雙簧管簧片；發(fā)展歷程；當(dāng)代繼承；材料革新；形式革新

基金項(xiàng)目：本文系2020年江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目“我國音樂學(xué)博碩學(xué)位論文的文獻(xiàn)計(jì)量分析”（項(xiàng)目編號(hào)：20208JA0414）的系列研究成果。

作者簡介：陳美宏（1988—），女，漢族，江蘇南京人，音樂與舞蹈學(xué)碩士，助教，研究方向：雙簧管教學(xué)。

引言

國內(nèi)外的雙簧管演奏家、教育者以及學(xué)習(xí)者均對(duì)簧片的制作與應(yīng)用給予高度重視。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，新材料和新設(shè)計(jì)的引入為雙簧管演奏提供了更廣泛的選擇和更大的發(fā)展空間。本研究旨在深入探討雙簧管簧片的發(fā)展歷史，直至21世紀(jì)的新趨勢，期望為當(dāng)前的雙簧管學(xué)習(xí)、教學(xué)和演奏提供及時(shí)更新的學(xué)術(shù)資料和實(shí)踐參考，并為雙簧管發(fā)展史的研究領(lǐng)域貢獻(xiàn)可供參考的學(xué)術(shù)史料。

一、不同歷史階段的雙簧管簧片

早期的雙簧類樂器，由于其在社會(huì)生活中主要用于產(chǎn)生響亮的聲音，因此其簧片的設(shè)計(jì)較為寬厚。隨著時(shí)代的演進(jìn)，人們的音色審美偏好發(fā)生轉(zhuǎn)變，并直接催生了雙簧管的誕生，進(jìn)而推動(dòng)了雙簧管簧片的改進(jìn)。

（一）古希臘至文藝復(fù)興時(shí)期

古希臘的阿夫洛斯管是已知最早的雙簧類樂器之一。在《植物的歷史》中描述了阿夫洛斯管的簧片，這是一種典型的雙簧片，由長約6～9英寸的葦片對(duì)折而成，上端切開，每側(cè)均自下而上修成蛇嘴形狀［1］。

風(fēng)笛起源于中世紀(jì)早期，由氣囊、吹嘴、簧片、演奏管和和聲管等部分組成［2］。在英國和西歐的大多數(shù)風(fēng)笛中，旋律管使用雙簧片（見圖1），和聲管則使用自由簧單簧片。風(fēng)笛的簧片直接安裝在吹嘴上，通過吹嘴向氣囊內(nèi)吹氣的同時(shí)，用手肘擠壓氣囊內(nèi)的空氣，使插入氣囊的演奏管簧片振動(dòng)發(fā)聲。由于風(fēng)笛采用無須嘴唇和舌頭接觸簧片的發(fā)音方式，其簧片較厚，發(fā)音堅(jiān)實(shí)有力。

肖姆管出現(xiàn)在14世紀(jì)初，主要分為管樂隊(duì)肖姆和民間肖姆。前者聲音粗糙而響亮，主要用于戰(zhàn)場和儀式；后者簧片與風(fēng)笛相似，直接插入哨片底座，發(fā)音輕快靈活。肖姆管作為當(dāng)時(shí)主要的雙簧類樂器，演變出高音、中音、次中音肖姆管等多種家族樂器。肖姆管的簧片依然保持厚而寬的特點(diǎn)，頂端寬度大約為13～15毫米［2］。

（二）巴洛克時(shí)期至古典主義時(shí)期

在巴洛克時(shí)期，樂器的性能已達(dá)到初步成熟階段，其中簧片樂器的高音區(qū)在演奏實(shí)踐中受到顯著關(guān)注。到17世紀(jì)中葉，法國人對(duì)肖姆管進(jìn)行改造，并將其命名為Hautbois，從而誕生了雙簧管［2］。根據(jù)巴黎博物院的記錄，此時(shí)期某型號(hào)雙簧管的內(nèi)徑相較于高音肖姆管略窄且可拆分為三部分，音孔的縮小使得高音區(qū)相對(duì)穩(wěn)定?；善陌l(fā)音部位比肖姆管窄0.5厘米（最早的雙簧管簧片寬度為9.5毫米），哨座直接插入樂器的上節(jié)［1］。隨后，為了擴(kuò)展音域和便于演奏，雙簧管逐漸發(fā)展出兩鍵、三鍵、四鍵的版本。在歌劇序曲中，巴洛克雙簧管常與長笛共同演繹旋律，其甜美且變化多端的音色吸引了眾多知名作曲家為其創(chuàng)作協(xié)奏曲。此時(shí)，巴洛克雙簧管主要用于室內(nèi)樂，無論是在獨(dú)奏、重奏還是管弦樂隊(duì)中，都占據(jù)了重要地位。

由于簧片硬度、寬度、厚度均較大，導(dǎo)致音色較寬廣而空洞。貝恩斯指出，18世紀(jì)使用的簧片寬度為8～10毫米，全長為98毫米［3］。牛津大學(xué)音樂系現(xiàn)存的1770年前后的簧片標(biāo)本顯示，簧片整體比例偏短，頂部發(fā)音部位的寬度約為9毫米。

1800—1825年，雙簧管管身陸續(xù)增加了八個(gè)乃至更多的指鍵。隨著樂器開孔的縮小和音域的向上擴(kuò)展，簧片亦相應(yīng)地變窄變短。沃納回憶，自1780年起，簧片寬度開始變窄，蓋尼爾將簧片頂部寬度設(shè)定為8毫米，整體長度為70毫米［3］。此外，為了更好地吹奏八度和高音，演奏者傾向于將簧片修刮得相對(duì)較薄。

從巴洛克時(shí)期至古典時(shí)期，雙簧管經(jīng)歷了其發(fā)展成型的關(guān)鍵階段，樂器的外觀在這一時(shí)期基本定型。在合奏與獨(dú)奏中，雙簧管逐漸擺脫了肖姆管的粗糙和喧鬧，形成了自己獨(dú)特而甜美的音色風(fēng)格［4］。這些變化與簧片的演變相輔相成，至古典時(shí)期末期，其形制已與現(xiàn)代雙簧管簧片接近（見圖2）。

（三）浪漫主義時(shí)期至今

自浪漫主義時(shí)期以來，音樂作品中主觀情感的表達(dá)愈發(fā)顯著，其核心在于情感的深度傳達(dá)。1825年，維也納雙簧管正式面世，該樂器音色清澈透明、音質(zhì)飽滿且對(duì)比鮮明。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，在19世紀(jì)末期形成了現(xiàn)在流行于奧地利、瑞士等地的維爾納雙簧管系統(tǒng)，他們沿襲了一套較傳統(tǒng)的哨片形制［2］。法式雙簧管自18世紀(jì)中期，經(jīng)歷了上百年的發(fā)展，至今在全世界范圍內(nèi)更廣泛地流行。

簧片作為樂器部件，在其發(fā)展過程中經(jīng)歷了顯著的改進(jìn)?；善恼w長度變短，頂端寬度變窄，底座從無到采用線纏繞金屬片卷制，直到現(xiàn)在普遍使用的材質(zhì)為軟木的銅底座?；善淖冋瓕?dǎo)致其發(fā)音更為細(xì)膩，音準(zhǔn)更易于控制，從而減輕了演奏者對(duì)簧片施加的壓力，使得演奏更為舒適和自如。

為了滿足音樂作品的演繹需求，尤其是浪漫主義音樂中情感表達(dá)的特殊要求，上述樂器形制和簧片的變革應(yīng)運(yùn)而生。正是基于人們對(duì)音樂情感表達(dá)細(xì)膩、柔和、清晰、甜美等的審美追求，樂器改革和變化的現(xiàn)實(shí)動(dòng)力得以顯現(xiàn)；同時(shí)，這一過程也與當(dāng)時(shí)科學(xué)技術(shù)緊密相連。兩者的結(jié)合共同推動(dòng)了雙簧管樂器及其簧片的不斷變革和發(fā)展，形成了其歷史演進(jìn)的軌跡。這一過程不僅記錄了樂器本身的發(fā)展歷程，也反映了音樂表現(xiàn)形式在情感深度、風(fēng)格多樣性和表現(xiàn)力方面的不斷完善。

二、當(dāng)代雙簧管簧片

在現(xiàn)代演奏技術(shù)及高音域應(yīng)用的背景下，雙簧管演奏技巧面臨新的挑戰(zhàn)，這要求演奏者在音色穩(wěn)定性、發(fā)音靈敏度以及音色對(duì)比度方面達(dá)到更高標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，演奏中對(duì)音色沖擊力的夸張追求也加速了傳統(tǒng)蘆葦簧片的老化過程。盡管如此，傳統(tǒng)蘆葦簧片在當(dāng)代雙簧管演奏中仍占據(jù)主要地位。隨著新材料的發(fā)展，越來越多的雙簧管演奏家和教師開始嘗試采用新型樹脂哨片。

（一）傳統(tǒng)簧片的構(gòu)造與加工

傳統(tǒng)簧片的制造主要依賴于纏繞線的葦片和哨座（見圖2）。葦片通常由蘆葦制成，葦片的材質(zhì)對(duì)樂器的音質(zhì)和響應(yīng)靈敏度具有決定性的影響。通過觀察可以評(píng)估蘆葦纖維的粗細(xì)：纖維較粗表明葦片較為陳舊且硬度較高，而纖維較細(xì)則意味著葦片較新且質(zhì)地適中。關(guān)于葦片的尺寸，寬度和厚度的適宜性對(duì)演奏者氣息控制和音準(zhǔn)穩(wěn)定性相當(dāng)重要。當(dāng)寬度較大時(shí)，演奏者需具備較強(qiáng)的氣息控制能力，以防音散；當(dāng)寬度較小時(shí)，高音區(qū)的音色會(huì)變得尖銳，振幅受限，且音準(zhǔn)難以精確控制。

哨片底座通常為圓錐形金屬焊管，長度約為47毫米，材質(zhì)多為銅，頂端略扁呈橢圓形，底端由軟木包裹，以便固定于樂器上節(jié)。哨座的圓錐角度、銅質(zhì)以及頂部開口的尺寸對(duì)簧片的音準(zhǔn)和聲音特性有直接影響。

雙簧管哨片目前在售的形式分為成品哨和半成品哨兩種，使用者可根據(jù)不同需求選購。關(guān)于半成品哨的加工包含粗修和精修兩個(gè)階段。粗修階段涉及選擇合適的葦管，通過刨削和對(duì)折制成船形葦片，將葦片尾部用線固定在哨座上，刮去振動(dòng)面上的表皮后切開對(duì)折，形成粗坯。精修階段則進(jìn)一步修整葦片的振動(dòng)和發(fā)音部，直至完工［5］。隨著工業(yè)技術(shù)的不斷進(jìn)步，哨片的制造工藝亦趨向于更加高效便捷。起初哨片制作的工具較為簡易，如今整套制哨機(jī)已大量投入使用。

目前根據(jù)切割振動(dòng)面方法的不同，簧片主要分為歐式切法的簧片（法式、德式）與美式切法的簧片。法式簧片一般切成“U”形，葦片厚度為0.56～0.60毫米，寬度約6.6毫米，兩側(cè)削刮較少［6］?！墩撾p簧管演奏藝術(shù)》一文中提到，“法國簧片哨座部分為46毫米， 哨胚部分24毫米， 振動(dòng)部約12毫米， 發(fā)音部約1毫米。德式簧片哨座部分為46毫米， 哨胚部分25毫米， 振動(dòng)部10～11 毫米， 發(fā)音部0.6～0.8毫米”［7］。以上簧片數(shù)據(jù)均與某類樂器匹配產(chǎn)生。美式簧片一般切成“W”形，葦片厚度約0.50毫米，振動(dòng)部約20 毫米，寬度約6.50毫米，兩側(cè)削刮較多，簧片厚度偏薄［6］。

（二）材料革新

由于傳統(tǒng)葦片使用壽命有限，業(yè)界開始尋找能夠替代蘆葦從而延長使用壽命又不影響固有音色的新材料。加拿大Legere公司于2015年首推樹脂雙簧管簧片［8］之后，Silverstein Works、凱基樂器等公司也加入自主研發(fā)新型樹脂哨的行列中（見圖3）。

另外，綁線是制作哨片費(fèi)勁的一個(gè)環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)纏線綁法耗費(fèi)制作者大量的精力，還有礙黃銅管的振動(dòng)。凱基樂器公司利格徹（ligature）的設(shè)計(jì)取代了傳統(tǒng)綁線，它由既柔軟如線又堅(jiān)硬不易斷的不銹鋼軟絲捆綁制成。其操作簡單輕松，并有利于哨片振動(dòng)，因?yàn)檩^少的簧片部分被覆蓋，促使哨片的反應(yīng)更加靈敏。

（三 ）形制革新

為了加快氣流進(jìn)入管體的速度，促使音色更加柔和而富有變化，哨片底座的設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)的直管樣式改良為金屬彎管。由于傳統(tǒng)綁線哨片不方便通過調(diào)節(jié)哨片整體長度來改善音準(zhǔn)，而綁線又阻礙簧片向哨座傳遞振動(dòng)，脫座哨由此誕生。這項(xiàng)創(chuàng)新不僅促進(jìn)了哨片的振動(dòng)，還簡化了綁線環(huán)節(jié)，并為通過直接更換不同型號(hào)底座來調(diào)整音準(zhǔn)提供了方便，使用配套的脫哨扳手和定型膠帶等工具10秒鐘內(nèi)即可完成不同底座的替換。

三、關(guān)于簧片選擇的思考

雙簧管的演奏風(fēng)格多樣， 當(dāng)追求不同演奏風(fēng)格相對(duì)應(yīng)的音色時(shí)，演奏家會(huì)改進(jìn)簧片以適應(yīng)相應(yīng)的審美需求。進(jìn)入20世紀(jì)，不少作曲家的創(chuàng)作更注重情緒與氣氛。旋律不再占據(jù)主導(dǎo)，節(jié)奏、和聲和音色成為焦點(diǎn)，節(jié)奏比以往任何時(shí)期更為復(fù)雜活躍，有些作品旨在傾向于探索樂器的性能極限［4］。當(dāng)代杰出的演奏家海因茲·霍利格爾創(chuàng)新了多種現(xiàn)代演奏方法，如雙簧管的雙音、三重音、滑奏、邊吹奏邊哼鳴等［9］。英國皇家音樂學(xué)院雷德哥特教授甚至改良樂器以達(dá)到特定和弦顫音特效?，F(xiàn)代作品的演奏風(fēng)格要求簧片在保持音色純凈的同時(shí)，具備足夠的強(qiáng)度以應(yīng)對(duì)音量的大幅度變化及極端音域。

隨著現(xiàn)代音樂風(fēng)格的演變，雙簧管簧片的特性受到了前所未有的關(guān)注。音樂風(fēng)格的多元化導(dǎo)致對(duì)雙簧管音色音效的需求日益多樣化。在爵士樂中，雙簧管的簧片需更加靈活以適應(yīng)快速即興演奏。此時(shí)，新型樹脂哨片或許也是合適的選擇?；趥€(gè)人經(jīng)驗(yàn)、同行采訪及制哨商信息，筆者從使用壽命、音色音準(zhǔn)穩(wěn)定性等方面對(duì)傳統(tǒng)蘆葦哨與新型樹脂哨進(jìn)行比較分析得出：樹脂哨片具有更長的使用壽命，音準(zhǔn)穩(wěn)定性更佳，且不受氣候影響。蘆葦哨片在長時(shí)間吹奏后張力會(huì)減小，口風(fēng)變窄，而樹脂哨片的張力保持不變。在不同濕度環(huán)境下，蘆葦哨片音色變化較大，而樹脂哨片在熱水激活后能在任何氣候條件下保持音色、音質(zhì)、音準(zhǔn)的相對(duì)穩(wěn)定。然而，樹脂哨片價(jià)格較高。

可見，樹脂哨片相較于傳統(tǒng)蘆葦哨片在使用壽命和氣候適應(yīng)性方面具有明顯優(yōu)勢，但在價(jià)格方面存在短板。在選擇簧片時(shí)，演奏者需綜合考量個(gè)人演奏習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)因素，并兼顧作曲家的創(chuàng)作意圖與音樂作品的具體要求，以實(shí)現(xiàn)最佳演奏效果。

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作者單位：南京藝術(shù)學(xué)院