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    廣府祠堂建筑裝飾教化功能研究

    2024-12-31 00:00:00羅玉蓉
    文物鑒定與鑒賞 2024年22期
    關(guān)鍵詞:建筑裝飾

    摘 要:文章通過研究廣府祠堂建筑裝飾教化功能,為廣府祠堂建筑裝飾紋樣的提取與教育化傳承問題提供可行性策略。

    關(guān)鍵詞:廣府祠堂;建筑裝飾;教化功能;教育化傳承;資政大夫祠建筑群

    DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.22.005

    祠堂是用來祭祀祖先或先賢、家族議事、宣揚(yáng)禮法的地方。近代以來,祠堂也可作為族人舉行婚喪嫁娶等集體活動(dòng)的場所。祠堂(家祠或宗祠)的歷史最早可追溯到明嘉靖時(shí)期,明世宗朱厚熜采納了禮部尚書夏言的建議,“許民間皆得聯(lián)宗立廟”,于是祠堂遍天下。由于祠堂的興起,出于建筑裝飾的需要,從明代中葉到清代末期的三四百年間,雕刻技藝(木雕、石雕、磚雕)日臻成熟,陶塑、灰塑、壁畫作品爭奇斗艷,極具藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值、文化價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。

    1 廣府祠堂建筑裝飾教化載體的多元性

    從現(xiàn)存的廣府祠堂建筑各種雕刻技藝以及遍及各大小祠堂的灰塑、壁畫裝飾藝術(shù)來看,附著其上的裝飾圖案或者紋樣,無不表達(dá)一定的社會(huì)內(nèi)容和歷史信息,蘊(yùn)含著深厚的思想文化內(nèi)涵,集中地表現(xiàn)和宣揚(yáng)了傳統(tǒng)儒家文化的基本思想,體現(xiàn)了尋常百姓涵養(yǎng)深沉的家國情懷。

    資政大夫祠建筑群位于廣州市花都區(qū)新華街三華村三華路40號,其以年代之久遠(yuǎn)、保存之完整、氣勢之恢宏、裝飾之精美位列花都區(qū)“新八景”之一。該建筑群始建于清同治二年(1863),為三列三進(jìn)建筑群,占地面積22100平方米,建筑面積4500平方米,祠堂內(nèi)建有兩座圣旨牌坊,磚雕、木雕、石雕、灰塑、壁畫遍布屋檐瓦脊、山墻頂端、門額窗框、亭臺(tái)牌坊、雀替、撐栱、檐柱、垂柱、梁頭斗拱、內(nèi)墻等處,并以精美的雕刻圖案、精煉的歷史故事、精湛的手工工藝,完美詮釋了祠堂潛移默化的教化功能。

    1.1 木雕

    在中國傳統(tǒng)文化中,木代表著人與自然和諧共生的理念。木向陽而生,是五行中唯一具有生命活力的物質(zhì),它代表著東方,象征著柔和與生機(jī),能促進(jìn)家族綿延。取木建造房屋、制作家具,寄托了古人的美好愿景,用于建筑裝飾的木雕,托物寓意,具有福、祿、壽、喜、財(cái)、吉、安、樂、康、寧等含義,從某種意義上講,中國木雕是傳統(tǒng)文化的物化載體。

    廣府祠堂木雕題材廣泛、內(nèi)涵豐富,除了民間廣為流傳的歷史故事、神話傳說、民間戲劇、祥禽瑞獸、花卉博古、吉祥圖案等傳統(tǒng)題材外,還包含人們喜聞樂見的民間傳說、地方風(fēng)物、民俗生活等內(nèi)容,具有鮮明的嶺南地方特色和濃郁的生活氣息,集實(shí)用、裝飾、審美、教化等多重功能于一體。歷史人物題材通常以人與場景相結(jié)合的形式存在,選取人們所熟悉的人物故事及所歌頌的歷史人物典故,以歷史傳記、民間傳說、神話傳說、戲劇劇目等作為裝飾題材,凸顯儒家思想中的忠、孝、節(jié)、義;動(dòng)物題材包括人們喜愛的飛禽瑞獸,飛禽有鳳凰、仙鶴、蝙蝠、喜鵲、雄雞等,瑞獸常見的有麒麟、獅子、鹿等;動(dòng)物形象與各類花卉組成的圖案講究意頭,寓意深長,相互映襯,常用的表現(xiàn)手法有象征、借喻、諧音、比擬等,寄托著人們的希望和精神祈求;植物紋樣方面,因受中西方文化影響,除了傳統(tǒng)的牡丹、月季、蓮花、梅花、蘭花、竹子、菊花、佛手、桃子、石榴、葫蘆等植物題材外,還出現(xiàn)了像楊桃、荔枝等嶺南佳果,以及像西番蓮、西洋卷草紋等多種西洋植物題材,內(nèi)容豐富、寓意深遠(yuǎn)。

    以資政大夫祠建筑群為例,木雕多見于梁架、封檐板、雀替等上,常見題材有:①八仙、暗八仙,透視著中國民眾追求吉祥和福壽的民族心態(tài);②神話傳說中的“龍馬負(fù)圖”,用陰陽八卦來解釋天地萬物的演化規(guī)律和人倫秩序;③歷史人物中的刀馬人題材,如狄青王天化比武(圖1)、羅通奪印,用驍勇善戰(zhàn)、忠義無雙的人物來宣揚(yáng)當(dāng)時(shí)的忠、孝、節(jié)、義等主流價(jià)值觀念;④兩只綬帶鳥組成的“福壽雙全”圖(寓意加官晉爵、長壽)、兩只鳳凰組成的“丹鳳朝陽”(意為朝拜明君,借喻賢才逢良時(shí)之意)、麒麟兔子書卷組成的“麒麟吐玉書”(暗喻祥瑞降臨,圣賢誕生);⑤代表多子、多福、長壽等的動(dòng)植物圖案及紋樣等。

    1.2 石雕

    廣府祠堂采用的是磚木石結(jié)構(gòu),工匠們在祠堂各種構(gòu)件的制作過程中因材施工,最終形成古樸典雅、莊嚴(yán)肅穆的祠堂,一磚一木一石均表現(xiàn)祠堂主人崇尚的人生理念與追求。祈愿子孫昌盛、家族興旺、登科及第、延年益壽、太平吉祥、驅(qū)邪避煞的人物類、動(dòng)物類、靜物類等石雕作品比比皆是。

    以資政大夫祠建筑群為例,從柱礎(chǔ)、門臼、門枕石、抱鼓石、欄桿到梁枋、雀替、挑頭、牌坊、檐枋擱架等,處處皆可見石雕。常見題材有:①神仙人物類,如八仙、和合二仙、天官賜福、日神、月神、劉海戲金蟾、天妃送子、麻姑獻(xiàn)壽等;②歷史故事類,如三顧茅廬、桃園結(jié)義、渭水訪賢、趙顏求壽、斷織勸學(xué)、子陵釣魚、姜太公釣魚、劉金定殺四門、穆桂英大破洪州(圖2)等;③圖案符號類,如云紋、博古紋、回紋、十字花紋等;④讀書入仕類,如狀元游街、童子騎龍、加官晉爵、狀元及第、封侯掛印等;⑤祈禱吉祥如意類,如荷花童子、龍鳳呈祥等;⑥動(dòng)植物類,如獅子滾繡球、丹鳳朝陽、麒麟吐玉書、寶蓮穿蓮、麒麟鳳凰、五福同慶、太獅少獅等。

    1.3 磚雕

    廣府祠堂磚雕多采用上等水磨青磚為主要材料,雕刻工藝精湛而繁雜,常把圓雕、高浮雕、減地與鏤空、淺浮雕等多種技法結(jié)合運(yùn)用。最有特色的是深刻技法,即把花紋深刻出織錦緞般的圖案,線條規(guī)整而流暢自如,且纖細(xì)程度如絲一般,圖案立體感強(qiáng),故有“掛線磚雕”之稱。

    在廣府祠堂建筑中,常見的磚雕裝飾圖案有嶺南瓜果、花卉植物、四藝、佛八寶、暗八仙、故事人物、蝙蝠、蝴蝶、瑞獸和花鳥等,這些圖案均可以與其他圖案或紋樣搭配裝飾,與地方特色、民俗風(fēng)情、民族圖騰、文人志趣相得益彰,通過諧音、象征、比擬等表現(xiàn)手法來借物抒情、借物隱喻,從而表達(dá)出人們對美好生活的向往和追求。如以蝙蝠寓“福”為基礎(chǔ),在廣府祠堂建筑裝飾中,人們通過靈活多變的組合方式,創(chuàng)造出豐富多彩的吉祥圖案,除“福在眼前”外,還有“福壽雙全”“福祿壽喜”“翹盼福音”“福壽綿長”“福壽如意”“平安五福自天來”“福增貴子”“五福捧壽”等。

    資政大夫祠建筑群的磚雕多見于牌坊和墀頭,雖然依附于建筑而存在,但是它以精美的外在形式和豐富的內(nèi)在意涵,不僅大大地增添了建筑藝術(shù)的表現(xiàn)張力,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑的功能之美,還能夠借以象征性的形象和具有象征意義的內(nèi)容,來體現(xiàn)主人在精神層面上所崇尚的人生理念和對美好生活的祈望。如《郭子儀祝壽》表現(xiàn)的是郭子儀夫妻七十雙壽誕,朝中為官的七子八婿及王公卿相前來賀壽的熱鬧場景,以此來意喻家門福祿昌盛、富貴壽考。

    1.4 灰塑

    廣府灰塑的歷史源遠(yuǎn)流長,根據(jù)《宋高僧傳》卷十八的有關(guān)記載,灰塑工藝在唐僖宗中和四年(884)就已經(jīng)存在,明清兩代的灰塑最為盛行?;宜茉?000多年的發(fā)展過程中,不斷吸取中華傳統(tǒng)文化的精髓,把人們喜聞樂見的神話故事、民間傳說、戲曲人物、民間風(fēng)俗、祥禽瑞獸、花卉果木、器皿法寶以及幾何文字圖案等題材融入灰塑之中,使每一件作品都蘊(yùn)藏了吉祥如意的意境。

    資政大夫祠灰塑裝飾題材廣泛,主要包括近30種花卉果木、20余種動(dòng)物紋樣和人物神仙、山水題材、幾何紋樣、博古雜寶、清供圖、文字紋樣等。資政大夫祠建筑群的灰塑大量運(yùn)用了諧音、比擬、象征等手法,傳達(dá)文化意義,展現(xiàn)美好愿望。如灰塑九魚圖,“九魚”即是“九如”,出自《詩經(jīng)·小雅·天?!匪浴疤毂6?,以莫不興。如山如阜,如岡如陵,如川之方至,以莫不增……如月之恒,如日之升。如南山之壽,不騫不崩。如松柏之茂,無不爾或承”,連用九個(gè)“如”字,祝頌福壽永長。后遂以“天保九如”為祝壽之頌詞,“九如”成為后世人對他人祝福最崇高的境界,因“如”“魚”諧音,而發(fā)展成為今天常見的“九魚圖”。以九尾金魚喻“九如”,寄托著人們對美好生活的向往。

    1.5 壁畫

    現(xiàn)存的廣府地區(qū)傳統(tǒng)建筑壁畫絕大多數(shù)是清代至民國期間嶺南傳統(tǒng)建筑上裝飾工藝中的一類,這些壁畫又多繪制在建筑頭門里外和過廳里的墻壁上部等顯著之處,題材多樣、內(nèi)容廣泛、內(nèi)涵豐富。有寓意吉祥的靜物畫;有山水、花鳥等風(fēng)景畫;有包含倫理道德、信仰崇拜的民間傳說和歷史典故的人物畫。在普通民居上,以前兩類畫為主;在祠堂廟宇中,則各類畫都有,尤以第三類居多。這些壁畫表達(dá)了當(dāng)時(shí)社會(huì)普遍的審美情趣、價(jià)值取向以及道德風(fēng)尚。

    資政大夫祠建筑群的壁畫主要位于祠堂正門上方、廊下墻面、山墻等處。祠堂壁畫的題材豐富:有體現(xiàn)歷史故事的,如竹林七賢、九老圖、太白醉酒等;有反映民間神話傳說的,如醉樂瑤池等;有象征吉祥如意的,如福祿報(bào)喜、松旨益壽、福自天來等;有描寫民居生活的,如茅舍人居圖;還有以山水、花鳥、詩詞為內(nèi)容的壁畫,飾以各種圖案花紋,配上蒼勁有力、大氣飄逸的書法,充滿了濃厚的民間藝術(shù)氣息,趣味盎然。“竹林七賢”群像圖在傳播過程中,雖然人物的個(gè)性特征已然被磨滅,但是隨著時(shí)光的推移,他們被視為中國士人精神理想的一個(gè)象征,為后人所效仿和津津樂道。

    2 廣府祠堂建筑裝飾紋樣的提取與教育化傳承

    廣府祠堂建筑裝飾紋樣集中表現(xiàn)在磚雕、石雕、木雕、灰塑、陶塑、壁畫等各種裝飾工藝中,它源于生活又高于生活,紋樣涉及政治、歷史、經(jīng)濟(jì)、宗教、文化、民族、民俗、哲學(xué)、道德等多方面內(nèi)容,蘊(yùn)涵豐富的儒家思想,寄托著人們對于美好生活的向往和追求,是廣府歷史文化遺產(chǎn)的重要組成部分。

    2.1 廣府祠堂建筑裝飾紋樣的提取

    廣府祠堂建筑裝飾紋樣的提取需要在保護(hù)和尊重文化遺產(chǎn)、遵守相關(guān)法律法規(guī)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。

    實(shí)地考察:可與高校的建筑學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、歷史學(xué)、民俗學(xué)、材料學(xué)等專業(yè)人士合作,用相機(jī)、手繪等方式記錄下裝飾紋樣的樣貌、細(xì)節(jié)和工藝特征。

    文獻(xiàn)研究:查閱地方史志及建筑學(xué)、民俗學(xué)、歷史學(xué)、藝術(shù)史論等書籍、學(xué)術(shù)期刊論文、專門的廣府文化研究文獻(xiàn)等,了解廣府祠堂建筑裝飾紋樣的歷史背景、文化內(nèi)涵、民俗寓意和傳統(tǒng)制作方法等。

    圖像分析:對現(xiàn)有的廣府祠堂建筑裝飾圖像進(jìn)行預(yù)處理、圖像分割,提取紋樣的形狀、線條、紋理等進(jìn)行分析,觀察紋樣的形態(tài)、色彩、構(gòu)圖等特征,結(jié)合史料和相關(guān)知識(shí),解讀其所代表的文化內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格。

    設(shè)計(jì)軟件:使用專業(yè)的設(shè)計(jì)軟件,如Adobe Illustrator、Photoshop、3D建模軟件等,對采集到的紋樣進(jìn)行數(shù)字化處理和提取,記錄下對各個(gè)裝飾元素的分析和理解。

    與專業(yè)人士合作:與建筑設(shè)計(jì)師、文化研究者、民俗專家、藝術(shù)家等專業(yè)人士合作,共同探討和提取廣府祠堂建筑裝飾紋樣。

    2.2 廣府祠堂建筑裝飾紋樣的教育化傳承

    2.2.1 圖像化策略

    廣府祠堂建筑裝飾紋樣的傳播可以考慮以下幾點(diǎn):一是制作有代表性的包含廣府祠堂建筑裝飾紋樣元素的精美畫冊、明信片、宣傳冊、折頁、卡片、日歷等;二是拍攝關(guān)于廣府祠堂建筑裝飾紋樣的宣傳片、紀(jì)錄片與文化解說片;三是進(jìn)行祠堂現(xiàn)場直播,重點(diǎn)介紹裝飾紋樣,與觀眾實(shí)時(shí)互動(dòng)交流,加強(qiáng)與影視界的合作,在相關(guān)影視作品中巧妙融入裝飾紋樣圖像,巧借影視作品的傳播力;四是開發(fā)圖像衍生產(chǎn)品,如明信片、手機(jī)殼、壁紙、冰箱貼、文具等帶有裝飾紋樣的產(chǎn)品,通過銷售進(jìn)行裝飾紋樣傳播。

    2.2.2 網(wǎng)絡(luò)化策略

    一是發(fā)布圖文并茂、內(nèi)涵豐富、學(xué)術(shù)性強(qiáng)的關(guān)于廣府祠堂建筑裝飾紋樣的解讀文章,聚人氣、牽人心、造聲勢、強(qiáng)聯(lián)動(dòng),深入挖掘宗族資源,特別是名人名家、軼事舊事、故事傳說、戲劇武術(shù)、鄉(xiāng)風(fēng)民俗等,加大地緣相近、血緣相親、文緣相承、商緣相連的廣府地區(qū)文化交流,以情感還鄉(xiāng)推動(dòng)文化還鄉(xiāng)。

    二是制作線上課程、短視頻等,方便更廣泛的人群學(xué)習(xí)。利用微博、微信、抖音等社交媒體平臺(tái),定期發(fā)布精美的裝飾紋樣圖像,配以生動(dòng)有趣的解說,吸引關(guān)注和分享。

    三是開發(fā)虛擬現(xiàn)實(shí)或增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)項(xiàng)目,讓人們身臨其境地感受建筑裝飾紋樣的魅力。

    2.2.3 課程化策略

    一是納入學(xué)校課程:以博物館為主導(dǎo),加大與學(xué)校一同開發(fā)建筑裝飾紋樣課程的力度,將建筑裝飾紋樣融入美術(shù)、歷史、文化等課程中,引入對這些紋樣的講解、欣賞和分析,讓學(xué)生了解其藝術(shù)特色和文化意義。

    二是開發(fā)教材和教輔:編寫專門的教材或教輔資料,以漫畫故事的形式詳細(xì)介紹廣府祠堂裝飾紋樣,包括其起源、發(fā)展、寓意等,增加趣味性和吸引力。

    三是組織研學(xué)活動(dòng):博物館可攜手國家、省級、市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(木雕、石雕、磚雕、灰塑等)傳承人和研學(xué)機(jī)構(gòu),共同開發(fā)研學(xué)項(xiàng)目,推出以“‘紋’以載道”為主題的廣府祠堂建筑裝飾紋樣系列課程研學(xué)活動(dòng),以花為媒、以果為禮、以山為根、以水為脈、以人為本、以萬物為靈、以文化為魂,寓學(xué)于游,傳科普知識(shí)、播科學(xué)理念、賞紋樣之美、析生活之妙,并通過“現(xiàn)場導(dǎo)賞—知識(shí)梳理—?jiǎng)邮煮w驗(yàn)”等模式,以“紋”會(huì)友,以友輔仁。

    2.2.4 展覽化策略

    一是舉辦廣府祠堂裝飾紋樣主題展覽,通過實(shí)物、圖片、多媒體等多種形式展示建筑裝飾紋樣,運(yùn)用觸摸屏、投影等多媒體設(shè)備,讓觀眾可以互動(dòng)探索紋樣的細(xì)節(jié)和背后故事,也可搭建部分祠堂場景,將裝飾紋樣融入其中,讓觀眾身臨其境感受其魅力。

    二是積極開展“五進(jìn)”巡回展覽,擴(kuò)大影響力和受眾面。在展覽現(xiàn)場設(shè)計(jì)一些與裝飾紋樣相關(guān)的趣味游戲,如拼圖、識(shí)別游戲等,在游戲中滲透知識(shí),并設(shè)置手工制作、紋樣繪制、親子體驗(yàn)、拓印等體驗(yàn)區(qū),讓觀眾親身感受。

    3 結(jié)語

    綜上所述,廣府祠堂建筑裝飾濃縮了中國幾千年來傳統(tǒng)儒家思想和人文意識(shí),其中的吉祥圖案和寓意表達(dá)了人們對美好生活的向往和追求,我們將它提取出來并以多樣化的博物館社會(huì)教育形式呈現(xiàn)出來,對于傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有重要現(xiàn)實(shí)意義。

    參考文獻(xiàn)

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    [3]麥嘉雯.廣府傳統(tǒng)建筑裝飾紋樣研究[D].廣州:華南理工大學(xué),2020.

    [4]羅玉蓉.解讀資政大夫祠建筑群的裝飾語言[EB/OL].(2022-09-29)[2024-03-21].https://mp.weixin.qq.com/s/aQNbxaHhQmoF7kkwPngs7w.

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