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    小說《天體》的阿曼鄉(xiāng)村文學(xué)景觀書寫

    2024-12-31 00:00:00袁暢
    三角洲 2024年28期
    關(guān)鍵詞:阿瓦法拉阿曼

    朱哈·哈爾西的小說《天體》以阿曼鄉(xiāng)村三代人的人生際遇為寫作線索,生動(dòng)描繪了阿曼鄉(xiāng)村社會(huì)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中的變遷與沖突。朱哈·哈爾西將虛構(gòu)的文學(xué)景觀與充滿阿曼地方性特征的鄉(xiāng)土元素相融合,在阿曼的地理、歷史和文化環(huán)境之間建立起緊密的聯(lián)系,構(gòu)建了一幅自然屬性與人文屬性相統(tǒng)一的獨(dú)特的阿曼鄉(xiāng)村文學(xué)景觀。

    《天體》是21世紀(jì)阿曼優(yōu)秀小說家朱哈·哈爾西(Jokha Alharthi,1978—)的第二部小說,該小說在出版當(dāng)年就入選了“阿拉伯小說國家獎(jiǎng)”(IPAF Nadwa)。牛津大學(xué)阿拉伯問題專家瑪麗琳·布斯(Marilyn Booth)把該小說翻譯成英文,英文書名為《Celestial Bodies》(譯為《天體》)。

    學(xué)界對(duì)《天體》的研究多從三代主要女性人物的個(gè)人情感故事出發(fā),或透視阿曼的社會(huì)與文化嬗變,揭示該作品反父權(quán)、反奴役的主題;或探討其復(fù)調(diào)、意識(shí)流、蒙太奇、互文性等創(chuàng)作手法;或分析其語言表達(dá)的民族化特征、符號(hào)學(xué)意義等。也有評(píng)論注意到《天體》濃厚的地域特色與地方情懷,譬如《小說與民俗:讀朱哈·哈爾西的〈天體〉》一文指出,“地方性為《天體》閃耀世界提供了平臺(tái)”,并從大眾諺語、日常習(xí)俗、民間信仰三個(gè)層面,具體分析了《天體》如何化用阿曼鄉(xiāng)村社會(huì)的民族傳統(tǒng)。這些評(píng)論與近年來文學(xué)批評(píng)對(duì)“地方”(place)的重視是相合拍的,但關(guān)于民族與世界、傳統(tǒng)與現(xiàn)代相接洽的論題卻缺乏新意。

    文學(xué)景觀的定義、內(nèi)涵與價(jià)值

    英國當(dāng)代地理學(xué)家邁克·克朗在《文化地理學(xué)》一書中對(duì)“文學(xué)地理景觀”的觀點(diǎn)是:“文學(xué)作品不能簡單地視為是對(duì)某些地區(qū)和地點(diǎn)的描述,許多時(shí)候是文學(xué)作品幫助創(chuàng)造了這些地方。文學(xué)作品不只是簡單地對(duì)客觀地理進(jìn)行深情的描寫,也提供了認(rèn)識(shí)世界的不同方法,廣泛展示了各類地理景觀:情趣景觀,閱歷景觀,知識(shí)景觀。”他的話揭示了文學(xué)作品不僅僅是“廣泛展示了各類地理景觀”,而且還“幫助創(chuàng)造了”這些景觀。

    “所謂文學(xué)景觀,就是指那些與文學(xué)密切相關(guān)的景觀,它屬于景觀的一種,卻又比普通的景觀多一層文學(xué)的色彩,多一分文學(xué)的內(nèi)涵”。19世紀(jì)晚期以前,“景觀定義的根據(jù)就是將其形態(tài)看成是‘用肉眼能夠看得見的土地或領(lǐng)土的一個(gè)部分,包括所有可視物體,尤其是其形象化的側(cè)面’?!?0世紀(jì)初期以后,“景觀被定義為‘由包括自然的和文化的顯著聯(lián)系形式而構(gòu)成的一個(gè)地區(qū)’?!?/p>

    “文學(xué)景觀的意義是多重的?!笔紫仁亲鳛槿宋木坝^的意義。在當(dāng)今世界,純粹的自然景觀已經(jīng)很少了,凡是人跡能至的自然景觀都留下了人類活動(dòng)的痕跡,都成了大大小小各色各樣的人文景觀,都被賦予了人文意義。其次是作為文學(xué)景觀的意義。文學(xué)家所吟詠、書寫的景觀,有自然景觀,也有人文景觀。有的自然景觀最初并沒有人類活動(dòng)的痕跡,最初并沒有人文意義,它的人文意義是文學(xué)家首先賦予的。

    “文學(xué)景觀的價(jià)值也是多樣的?!币粋€(gè)著名的自然景觀,以及由自然景觀演化而來的人文景觀,其價(jià)值往往是很豐富的,有地理的價(jià)值,有歷史的價(jià)值,有哲學(xué)的、宗教的、民俗的和經(jīng)濟(jì)的價(jià)值,如沙特阿拉伯的沙漠玫瑰谷。在這些價(jià)值中,文學(xué)的價(jià)值是最突出的,“如果沒有文學(xué)的價(jià)值,景觀往往無由彰顯”。這是因?yàn)槲膶W(xué)的形象性、多義性和感染力,超過了地理、歷史、哲學(xué)、宗教、民俗和經(jīng)濟(jì)。

    《天體》中的文學(xué)景觀

    隨著當(dāng)代人文地理學(xué)的發(fā)展,“地方”已經(jīng)從單純地理意義上的地理存在空間演變成為社會(huì)學(xué)中的精神意義空間,這意味著,“地方”不僅僅是“一方土地的地理方位與物理空間”,而且“是人與自然地點(diǎn)建立意義的精神空間”;或者如德勒茲和瓜塔里所言,是“充滿運(yùn)動(dòng)、意義和存在的地域”。朱哈·哈爾西在《天體》中主要描繪了阿瓦菲村和法拉吉水渠兩處典型的阿曼鄉(xiāng)村文學(xué)景觀。

    一、鄉(xiāng)村棲居景觀阿瓦菲村

    在小說《天體》中,阿瓦菲村是一個(gè)歷經(jīng)滄桑的歷史見證者,而非理想主義者所想象的“世外桃源”;與人們對(duì)鄉(xiāng)村的固有印象不同,鄉(xiāng)村其實(shí)和城市一樣,“既是運(yùn)動(dòng)著的,又處在當(dāng)下:在時(shí)間中運(yùn)動(dòng),在一個(gè)家庭和一個(gè)民族的歷史中運(yùn)動(dòng),在情感與觀念中運(yùn)動(dòng),在關(guān)系和決策組成的網(wǎng)絡(luò)中運(yùn)動(dòng)”。小說女主人公瑪雅一家人居住在一個(gè)毗鄰馬斯喀特的農(nóng)業(yè)小村莊——阿瓦菲,作者在小說中描繪過阿瓦菲村的地理位置,讀者可以了解到它坐落于城市和沙漠之間。

    小說通過梅婭三姐妹及其子女這兩代人,見微知著地描繪了此后受益于石油財(cái)富的阿曼在基礎(chǔ)設(shè)施、城市建設(shè)、教育、醫(yī)療等方面的滄桑巨變,以及隨之而來的全球化對(duì)這一傳統(tǒng)海灣國家民眾的生活方式和價(jià)值觀的沖擊和影響。在作者巧妙的構(gòu)思下,阿曼歷史的幾條時(shí)間線得以串聯(lián)在一起,并交織呈現(xiàn)于阿瓦菲村這個(gè)有限的空間內(nèi)。

    阿瓦菲村是小說中一處虛構(gòu)的文學(xué)景觀,但它卻包含了現(xiàn)實(shí)的阿曼鄉(xiāng)村的許多典型特征,可以說,阿瓦菲村是現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)阿曼鄉(xiāng)村的一個(gè)典型代表。在作者的腦海中,阿瓦菲村可能是其出生成長的故鄉(xiāng),也可能是作者想象中的所有阿曼鄉(xiāng)村的一個(gè)集合。因此,阿瓦菲村既是虛構(gòu)的文學(xué)景觀,同時(shí)也是現(xiàn)實(shí)的文學(xué)景觀,讀者可以在現(xiàn)實(shí)中的阿曼鄉(xiāng)村身上看到它的影子和找尋到它的蹤跡。

    二、平行景觀法拉吉水渠

    阿瓦菲村有一條法拉吉水渠,它穿村而過,通過各條支流將全村連接起來。村里人的日常起居常常離不開法拉吉,他們?nèi)シɡ蛩⑾匆律?、沐浴,外出時(shí)將法拉吉作為一個(gè)主要路標(biāo)。

    在年降雨量稀少的阿曼,地下水資源極其寶貴,修渠挖井既十分重要也非常辛苦,以至于“阿曼的歷史傾向于用水渠的狀況來描述一個(gè)城鎮(zhèn)的建立或毀滅、繁榮或消亡,水是阿曼電視上經(jīng)常出現(xiàn)的畫面:清澈的河床、波光粼粼的水池,以及節(jié)目間隙流動(dòng)的渠水,它們象征著鄉(xiāng)村生活的‘傳統(tǒng)’、價(jià)值觀和復(fù)雜的古老技術(shù),似乎與首都馬斯喀特的浮華和石油財(cái)富相去甚遠(yuǎn)”。阿曼人將這種灌溉系統(tǒng)稱為“法拉吉”,在阿拉伯語中,這是一個(gè)十分具有地方意義的詞匯,它既隱喻一種親切、祥和、寧靜的鄉(xiāng)村棲居生活,同時(shí)也以其流水的意象象征著一種生生不息的頑強(qiáng)精神。法拉吉由此成為一種“物理的和心理的平行景觀”。

    本文關(guān)注法拉吉水渠,直接原因是小說中有個(gè)重要女性人物被稱為“法拉吉的新娘”,她就是瑪雅的母親薩利瑪。薩利瑪出身于酋長之家,因父親亡故而不得不被寄養(yǎng)在叔叔賽義德謝赫家里。她被幽禁在叔叔的“堡壘”里,在廚房外墻根下度過童年,不僅常常忍饑挨餓,還被剝奪了同齡女孩子的許多歡樂。十三歲時(shí),她輾轉(zhuǎn)來到舅舅家生活。舅舅家里有個(gè)果園,在她的記憶里,她特別喜歡把腳伸進(jìn)小水渠里,這些水渠給果園澆水,它們在外面匯入一條更大的渠,在地下延伸數(shù)米后,再注入阿瓦菲村的法拉吉水渠。

    《天體》文學(xué)景觀的內(nèi)涵和價(jià)值

    《天體》中的阿曼鄉(xiāng)村文學(xué)景觀是建立在現(xiàn)實(shí)的阿曼社會(huì)基礎(chǔ)之上的,它的內(nèi)涵體現(xiàn)在對(duì)近現(xiàn)代阿曼社會(huì)的歷史變遷的描繪與凝聚,展現(xiàn)在現(xiàn)代化的歷史洪流沖擊中,阿曼人尤其是阿曼女性是如何做出人生抉擇與改變的,以及他們種種的心理變化。《天體》文學(xué)景觀的價(jià)值則不僅僅局限于文學(xué)領(lǐng)域,它帶來的價(jià)值是多樣的,包含地理的、歷史的、社會(huì)的、民俗的和經(jīng)濟(jì)的。

    一、《天體》文學(xué)景觀的內(nèi)涵

    阿瓦菲村是一個(gè)介于城鎮(zhèn)與荒野之間的人類社會(huì)過渡體,“與現(xiàn)代化發(fā)展導(dǎo)致諸多問題的城市相比,鄉(xiāng)村往往與寧靜快樂的往昔相關(guān),是人們寄托懷舊情緒的場所;與原生態(tài)的荒野相比,鄉(xiāng)村又是一片已進(jìn)化的、充滿煙火氣的沃土,是人類安居樂業(yè)的最初落腳點(diǎn)”?!霸谵r(nóng)耕神話中,鄉(xiāng)村是去平衡城市與荒野兩個(gè)極端的理想中間景觀”。但與人們理想中的世外桃源不同,阿瓦菲村是一個(gè)多事之地,城鎮(zhèn)居民覺得它野蠻落后,游牧人則嫌棄它過于拘束。

    小說雖然主要是講這家三個(gè)女兒的婚事安排,但是層層展開以后,卻反映了當(dāng)代阿曼鄉(xiāng)村居民在時(shí)代變遷的洪流中掙扎生存的畫卷,在這個(gè)畫卷里,過去與現(xiàn)狀糾纏在一起,虛構(gòu)的鄉(xiāng)村與現(xiàn)實(shí)的城市交織在一起。作者通過虛構(gòu)的文學(xué)景觀展現(xiàn)了阿曼鄉(xiāng)村社會(huì)在現(xiàn)代化潮流的沖擊下的種種變遷,以及村里人為了適應(yīng)這種變遷而做出的種種抉擇和改變。但小說的高明之處,就是沒有讓它淪為一種傷痕文學(xué),一把鼻涕一把眼淚地申述,為什么?因?yàn)閷?duì)未來還有期許,也有腳踏實(shí)地的勇氣,這至少反映出作者有著非常陽光積極的人生態(tài)度。過去是一團(tuán)亂麻,把亂麻扔一邊去幻想是一種態(tài)度,痛苦中把亂麻越拉越緊最終失衡導(dǎo)致悲劇也是一種態(tài)度,內(nèi)心深處平靜之后抱著從頭開始必死的決心化整為零是作者的態(tài)度,作為一個(gè)女性作家是非常有勇氣的。

    小說的英語譯名叫《天體》,它的阿拉伯語書名是《月亮上的女人們》,近兩年流行的一個(gè)詞“小宇宙”更接近這本書里對(duì)兩性關(guān)系、人生、社會(huì),乃至放大到對(duì)整個(gè)國家、時(shí)代的隱喻,每個(gè)人就是一顆小行星,按照各自的軌道運(yùn)行,大多數(shù)人既定的命運(yùn)都和行星依托的天體有著關(guān)聯(lián),所以從一開始人的命運(yùn)就是注定的。阿瓦菲村是作者虛構(gòu)出來的文學(xué)景觀,但它卻脫胎于阿曼現(xiàn)實(shí)社會(huì),可以說,阿瓦菲村是一個(gè)縮小版的阿曼社會(huì),阿瓦菲村所經(jīng)歷的歷史變遷同樣也是阿曼社會(huì)所經(jīng)歷的。

    二、《天體》文學(xué)景觀的價(jià)值

    “文學(xué)景觀的巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,源于它的巨大的文學(xué)價(jià)值。文學(xué)景觀如果沒有豐富的、永久的文學(xué)價(jià)值,那么它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值就無從談起”。在現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)或市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代,當(dāng)大多數(shù)事物都成為商品的時(shí)候,文學(xué)景觀的經(jīng)濟(jì)價(jià)值就開始彰顯出來。

    自從《天體》獲得國際布克獎(jiǎng)之后,原本在國際社會(huì)中默默無聞的阿拉伯國家阿曼開始吸引世人的目光,對(duì)于大多數(shù)人而言,阿拉伯世界是一個(gè)籠罩在面紗下的神秘國度,人們對(duì)阿拉伯人的物質(zhì)生活和精神生活既充滿好奇,又充滿誤解,而《天體》則給世人進(jìn)一步了解阿拉伯世界打開了一扇窗。

    《天體》中的阿瓦菲村雖是一個(gè)虛構(gòu)的文學(xué)景觀,但在現(xiàn)實(shí)的世界里,類似這樣的村莊還是有跡可循的,因?yàn)樘摌?gòu)的阿瓦菲村坐落于現(xiàn)實(shí)的阿曼首都馬斯喀特和茫茫的沙漠之間。因此,讀者可以憑借這種寬泛模糊的地理位置,在好奇心的驅(qū)使下前往阿曼首都馬斯喀特去找尋那個(gè)想象中的阿瓦菲村?!皟?yōu)秀文學(xué)作品的傳播效應(yīng)、廣告效應(yīng),超過了世界上任何職業(yè)的廣告人所做的任何廣告”。毫無疑問,《天體》在國際文學(xué)界的名聲鵲起一定程度上可以促進(jìn)阿曼旅游經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

    文字越本地化,就越具有一定的特殊性,但同時(shí),它也能夠超越國界和國家,變成一種全球性的、共同的語言?!短祗w》不僅向世人講述了阿曼近代社會(huì)的變遷與發(fā)展,而且還塑造和展現(xiàn)了一個(gè)具有代表性的阿曼典型鄉(xiāng)村環(huán)境?!短祗w》的文學(xué)景觀書寫為小說故事情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊,使小說的人物塑造更加豐滿和真實(shí)。

    藝術(shù)來源于現(xiàn)實(shí),但藝術(shù)不應(yīng)該等同于現(xiàn)實(shí)?!短祗w》的譯者瑪麗蓮·布斯說:“很多時(shí)候,阿拉伯小說被認(rèn)為是通往阿拉伯世界的路線圖,而不是藝術(shù)和富有想象力的寫作,突破了可以思考和表達(dá)的界限。舉個(gè)例子,《天體》的所有角色都來自一個(gè)叫阿瓦菲的村莊。但是阿曼沒有這樣的地方。實(shí)際上這是一個(gè)虛構(gòu)的村莊?!薄短祗w》中的阿瓦菲村是虛構(gòu)的文學(xué)景觀,但同時(shí)它又是現(xiàn)實(shí)的阿曼鄉(xiāng)村的映射,這種建立在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上的文學(xué)景觀除了具有較高的文學(xué)價(jià)值之外,還具有經(jīng)濟(jì)、地理和歷史等價(jià)值。

    作者簡介:

    袁暢,1998年生,男,西安外國語大學(xué)研究生,主要研究方向?yàn)榘⒗Z語言文學(xué)。作者單位:西安外國語大學(xué)亞非學(xué)院。

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