四川博物院藏盧葵生漆器賞析

摘要：盧葵生，作為清嘉慶、道光年間揚州地區(qū)杰出的髹漆工藝大師，其藝術(shù)成就不僅體現(xiàn)在精湛的工藝技巧上，更在于他將文人雅趣與漆器藝術(shù)完美融合的獨特創(chuàng)舉。盧葵生以其卓越的才華和不懈的努力，在當時的社會享有很高的知名度和極大的影響力，他的藝術(shù)成就得到了廣泛的認可和贊譽，并極大地提升了揚州漆器的地位，將揚州的髹漆工藝推向了一個新的高度。

關(guān)鍵詞：盧葵生；漆器；清代；漆砂硯

揚州漆器發(fā)展歷史悠久，清代漆器藝人中，聲譽最高、成就最非凡的當屬活躍于清嘉慶、道光年間著名的髹漆工藝匠師盧葵生。盧葵生，名棟，字葵生，江都人（今江蘇揚州人）。汪鋆的《揚州畫苑錄》記載：“盧棟字葵生，江都人，世以漆玩著名。道光庚戌年卒，年過七十矣?！钡拦飧缒晔?850年，盧葵生在這一年去世，且當時已是七十多歲。基于這個信息，我們可以推測盧葵生的生卒年可以大致確定為1780—1850年。盧家從清代初期便在揚州從事漆器的制造與售賣。

盧葵生承襲家學，自小接觸漆器制作，在數(shù)年習練中掌握了十多種漆器工藝，包括漆砂、雕漆、百寶嵌、填漆、綠沉漆、紫砂漆、八寶灰等，體現(xiàn)了盧葵生技藝的全面和高超。錢泳在《履園叢話》中講百寶嵌時說：“乾隆中有王國琛、盧映之輩精于此技。今映之孫葵生亦能之?！毕壬牟湃A不僅體現(xiàn)在技藝的精湛上，更在于他對漆器設計與制造的全面掌握以及對藝術(shù)創(chuàng)作的深刻理解。他的作品品類繁多，從實用的漆砂硯、漆硯盒到裝飾性強的漆花架、文房儲物，再到家具如茶幾、臺幾等。在題材選擇上，他善于從自然界中汲取靈感，花鳥蟲類成為他筆下常見的元素，尤其是梅花。文人墨客格外喜愛梅花傲雪欺霜、堅韌不拔的品格，盧葵生將梅花融入漆器之中，不僅賦予了作品清新自然的美感，更寄托了他對高潔品質(zhì)的追求和對生活的熱愛。更為難能可貴的是，盧葵生的漆器作品還充滿了濃厚的文人氣息。他巧妙地將中國文人畫中的“詩書畫印”相結(jié)合的特點融入漆器創(chuàng)作之中，使得作品在視覺上更加豐富多彩，在內(nèi)涵上更加深刻雋永。這種跨界的藝術(shù)融合，不僅展示了盧葵生對傳統(tǒng)文化的深厚理解和繼承，也體現(xiàn)了他在藝術(shù)創(chuàng)作上勇于探索和創(chuàng)新的精神。

興趣來時，先生也親自動手制作，但大部分作品是由他作坊內(nèi)的工人們制造的。“盧葵生制”“葵生制”“葵生刻”等名款明確表明了這些漆器是由盧葵生本人親自參與設計或制作的。僅留有“葵生”小印的作品，則往往是由作坊內(nèi)的工人所制。作坊內(nèi)的工人，在盧葵生的指導下，按照嚴格的標準和流程進行制作，確保了每一件作品的質(zhì)量和風格的一致性。

由于時代的變遷和技藝的傳承問題，盧葵生的作品在市場上的流通量逐漸減少，大概在盧先生去世后的咸豐年間就停止了?？梢哉f，現(xiàn)存盧葵生的漆器出品于嘉慶、道光年間。后世流傳的這些漆器據(jù)知大多被收藏在故宮博物院、中國國家博物館、上海博物館、南京博物院、四川博物院等，可能有少許被私人收藏。四川博物院所藏的盧葵生精品漆器，無疑是展現(xiàn)其藝術(shù)魅力與技藝高超的珍貴實物資料。通過這些藏品，我們可以深入感受盧葵生創(chuàng)作的精妙及其技藝的非凡。

清“葵生”款梅花紋仿紫砂漆壺（圖一），高8.5厘米，口徑12厘米，底徑14.3厘米。壺身矮扁，帶蓋，上附圓鈕，圓柱形短流，弓形把，平底。漆壺線條圓潤流暢、造型洗練簡約，整體給人以敦實豐腴之感。

其獨特之處在于以錫為胎，外層巧妙地模仿了紫砂茶壺的質(zhì)感與色澤素髹漆技法，粗看酷似紫砂壺。選擇錫作為壺體基礎(chǔ)材料，是因為錫質(zhì)輕盈且耐腐蝕，為漆藝的施展提供了穩(wěn)定的基底，再使用素髹漆技法，其技法是通過在錫胎上層施以黑漆灰及紫漆，形成了近似紫砂的溫潤質(zhì)感。素髹源于宋代，簡單來說，就是以單色漆為裝飾，配合簡潔大方的造型、優(yōu)美流暢的輪廓。壺身一面的梅花紋，不僅寓意高潔與堅韌，更通過深厚的漆層與銳利的刻刀，展現(xiàn)了一種粗獷而不失細膩的藝術(shù)風格?！爸袢~淺斟，梅花細嚼，一夕清淡，幾回小坐”，落款“葵生”，下有“棟”字一方印。

清盧葵生刻人物銘文漆壺（圖二），高13.5厘米，口徑7厘米，底徑9.3厘米，錫胎漆壺，此件漆壺以其獨特的綠沉色而格外引人注目。綠沉色，恰如其名，深沉而靜謐，仿佛將自然界的綠意與水面的寧靜完美融合。綠沉漆出于魏晉，因漆色深沉雅樸，與士大夫精神氣質(zhì)相契合， 成為晚清時期揚州漆器的流行色。此壺身似秦權(quán)壺，高圓蓋，橋形鈕，短圓流，長圈柄。壺身一面刻隸書陰識：“試活火，汲山宗，先生之風，陸盧為緣‘署’小石銘”，“葵生制”下有“葵生”方印，另一面線雕人物仙鶴圖。

盧葵生在制壺工藝上獨樹一幟，舍棄當時風頭正勁的紫砂壺胎體，別出心裁以錫作胎施漆成壺，成就了獨有的“錫胎漆壺”。隨著文人風氣盛行，盧葵生所制漆壺因古樸稚拙、自然天成的藝術(shù)風格備受推崇。文人雅士于壺上刻詩雕畫抒發(fā)情懷，注重詩書畫印結(jié)合的盧氏漆壺，成為極具藝術(shù)價值的載體和文化傳承的容器。

盧葵生百寶嵌漆文房匣（圖三），高6.7厘米，長25.4厘米，寬15厘米。匣為長方形，髹褐漆，匣面嵌百寶裝飾，畫面頂部垂柳依依，青翠可人，樹下一簇紅葉色澤明艷，迎風搖曳，畫面中心兩駿馬一黃一白，四目相對，側(cè)臥河堤之上，岸邊石子、貝殼散落在土坡上，兩相映照熠熠生輝。圖畫布局精巧、層次分明、疏朗有致，整體給人一種悠然恬靜之感。匣背有四乳足，正中鈐“盧葵生制”篆書一方。揭開盒蓋， 一塊黑漆蓋板淺刻白描山水。蓋板下放置黑漆硯臺、黑漆筆盒、銅胎戧金彩漆雕印尼盒、銅胎赭漆描銀小水丞。

揭開那精致的盒蓋，一幅白描山水畫卷展現(xiàn)在眼前。這塊黑漆蓋板，以其深邃的色澤為背景，巧妙地襯托出白描山水的清新雅致。

文房匣下有活動抽屜，便于攜帶及收納筆、墨、紙、印等文房用具。此文房匣不但設計巧妙，還融合了嵌螺鈿、填漆、戧金、描銀、漆沙硯等工藝。

清盧葵生嵌百寶朱漆長方形硯盒（圖四），高2.8厘米，長13.8厘米，寬9厘米；硯高1.3厘米，長12.4厘米，寬7.5厘米。匣朱漆面、黑漆里，木胎。匣蓋以象牙、？鶒木、云母、黃石嵌花鳥圖。畫中蒼翠挺拔的樹枝上，兩只白色鸚鵡正在休憩，樹下配有奇石花卉點綴。匣背黑漆，有四乳足，正中鈐：“葵生”篆書一方。匣內(nèi)硯為黑色，素面。該文房匣采用百寶嵌裝飾，《髹飾錄》所載：明代的漆藝鑲嵌技法主要為螺鈿鑲嵌和新生的百寶嵌。周翥創(chuàng)始的百寶嵌鑲嵌技法是在螺鈿鑲嵌的基礎(chǔ)上演化而來的，主要是用在漆木家具或器皿上，通常以金銀、玉石、螺鈿、珊瑚、牙骨、瑪瑙、水晶等名貴材質(zhì)為鑲嵌原料，每種材料在不同角度的光線照射下折射出不同的光斑，形成獨特的肌理效果，絢麗奪目?！恩埏椾洝烦蓵诿鞔c年間，該書為現(xiàn)存最早的古代漆藝專著。

清盧葵生嵌百寶漆葫蘆形硯盒（圖五），高2.8厘米，長14厘米，寬9.8厘米；硯高1.6厘米，長12.7厘米，寬8.3厘米。漆硯盒，木胎，棱均打磨渾圓，底微凹，周沿凸起成底足，整體呈葫蘆形。硯黑色，硯面有使用墨跡，漆硯緊密套扣于盒底。匣外壁髹八寶灰，內(nèi)壁和盒底面髹黑漆。蓋面嵌黃云母、烏云母、水晶作三葫蘆，白云母、紅瑪瑙嵌作花朵，象牙染綠作藤蔓和葉片。匣底面正中鈴朱漆陽文“盧葵生制”篆書一方。

以上三件百寶嵌工藝的漆器作為案頭小物，不僅工藝精湛、裝飾豐富、構(gòu)思巧妙，還極富實用價值，實屬文房用具中的上乘之作。它們不僅展示了盧葵生漆器工藝的卓越成就，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者對生活品質(zhì)和審美情趣的追求。

清盧葵生雕漆人物方盒（圖六），高7.3厘米，長27.3厘米，寬27.3厘米。盒為正方形，委角，平頂蓋，委角矮足。蓋邊微拱，拱邊上繪制“十”字紋間隔平行線紋，拱邊兩側(cè)配以凸線條裝飾。蓋面戧金變形“工”字紋底，填紅、綠、黑諸色彩漆，磨平成畫，漆雕仙翁、仙鹿、仙山、紅日及彩云圖案再戧金勾邊。戧金技藝是中國傳統(tǒng)漆器工藝中一種極具特色且歷史悠久的裝飾技法。首先，需要在已經(jīng)髹涂好漆層的器物表面使用精細的錐子或特制的鉤刀，小心翼翼地刻畫出細膩而精準的紋樣?？坍嬐瓿珊?，盧葵生便會在這些凹槽中填充特制的金膠，其作用是固定并增強后續(xù)貼附的金箔或泥金的附著力。隨后，將金箔或泥金貼附于金膠之上，并通過輕輕拍打或按壓，使其與凹槽緊密結(jié)合，形成平整而光亮的金色紋樣。經(jīng)過戧金裝飾的漆器，呈現(xiàn)璀璨奪目的金色光澤。圖六中的仙翁戴巾著袍，一手持果，一手牽鹿，側(cè)身回望，鹿身馱仙桃花卉，穿行于云霞間。方盒側(cè)面為漆雕金錦地花卉圖案。方盒的內(nèi)、底髹黑漆，底正中篆書“盧葵生制”。漆盒雕刻極為精細，紋飾繁復，圖案生動飽滿。

作者簡介

孫藝，女，四川成都人，文物博物館員，研究方向為藏品保管與研究。

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