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    《民族音樂專題研究》課程思政教學(xué)探討

    2024-12-31 00:00:00崔一帆馬聰
    當(dāng)代音樂 2024年11期
    關(guān)鍵詞:課程思政

    [摘 要] 課程思政即一種綜合教育理念,著重構(gòu)建全員、全課程、全育人的三方模式,當(dāng)今課程思政重視將所有課程與思政課進(jìn)行強(qiáng)鏈接。課程思政將“立德樹人”作為高校教育的中心任務(wù)。習(xí)近平總書記提出“全員育人、全程育人”,強(qiáng)調(diào)“培養(yǎng)什么人、怎樣培養(yǎng)人、為誰培養(yǎng)人”,為高等學(xué)校人才培養(yǎng)指明了最新方向。在此基礎(chǔ)上,2018年教育部部長陳寶生提出“專業(yè)思政”,使以馬克思主義基本原理和方法的隱形思想教育更加細(xì)化,在學(xué)生學(xué)習(xí)專業(yè)領(lǐng)域解決實(shí)際問題的同時,按專業(yè)課程優(yōu)勢與特點(diǎn),提煉為專業(yè)核心價值體系,實(shí)現(xiàn)知識講授與人文價值協(xié)調(diào)完善。本文以吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士課程開授的必修課《民族音樂專題研究》為研究對象,從梳理本課程伊始的發(fā)展脈絡(luò),到從課程的四大特性入手,尋找到徑情直遂的課程思政授課方案,為國家提出的“三全”育人格局中的“全程”提出新的理論發(fā)展方案與實(shí)踐路徑。

    [關(guān)鍵詞] 課程思政;專業(yè)思政;民族音樂專題研究

    [中圖分類號] J607;G641" " [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1007-2233(2024)11-0028-03

    一、《民族音樂專題研究》中課程思政的發(fā)展脈絡(luò)

    音樂與舞蹈學(xué)學(xué)術(shù)碩士必修課程《民族音樂專題研究》建立在吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院向本科學(xué)生開設(shè)的《中國傳統(tǒng)音樂I-IV》課程基礎(chǔ)之上,將授課內(nèi)容在深度與廣度上進(jìn)行延伸,使學(xué)生完整建構(gòu)民族音樂知識體系,領(lǐng)悟其中蘊(yùn)含的中華優(yōu)秀精神文明,將兩門課程有機(jī)聯(lián)系在一起,形成有機(jī)共同體進(jìn)行交互,學(xué)生的學(xué)習(xí)視角更多地投向了世界音樂的領(lǐng)域,同時為促進(jìn)民族意識的不斷覺醒與提高、民族文化的有效保護(hù)與傳承,在此門課程中也要深刻探討專業(yè)思政的切入點(diǎn),找到切實(shí)可行,能夠長久運(yùn)行的核心價值體系。

    課程自開課以來進(jìn)入自然生發(fā)階段,即教學(xué)過程雖然沒有特別地對專業(yè)思政進(jìn)行闡述,因課程所需要的理論學(xué)術(shù)性,學(xué)生須將影音資料以及田野調(diào)查所收集的民族聲音景觀,從不同角度轉(zhuǎn)化為文字資料,在這一學(xué)術(shù)過程中,團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力、民族精神等思想教育就被展現(xiàn)。之后,在國家政策的引領(lǐng)下,課程不斷深入的過程中,教學(xué)過程進(jìn)入初建階段,教師有意識地引入個人修養(yǎng)與科學(xué)素質(zhì)等思政內(nèi)容。在課程的教授過程中,教師有意識地使各模塊民族音樂研究與學(xué)生的思想政治理論課程同向而行,協(xié)同效應(yīng)使學(xué)生整體課程脈脈相通,息息相關(guān)。北京聯(lián)合大學(xué)“一二三”的認(rèn)識啟發(fā)我們,“培養(yǎng)什么人”是教育的首要問題。在體現(xiàn)計劃要求的核心素養(yǎng)目標(biāo)的同時,必須有實(shí)現(xiàn)思想政治教育功能的路徑設(shè)計和表達(dá)。這就要求,教師在課堂專業(yè)思政教育的過程中,無論采用何種教育手段,都是思政教育的組織者和實(shí)施者。專業(yè)思政體系的建構(gòu)整體具有一體化、差異化的特點(diǎn),結(jié)合民族音樂專業(yè)的文化外延,開始有意識地在不同專題引入以馬克思主義為指導(dǎo)的思政教育。討論范疇的擴(kuò)大,使學(xué)生更加清晰地認(rèn)知自己的整體觀、藝術(shù)觀,學(xué)生的知識寬度與能力深度高度影響著素質(zhì)高度,專業(yè)思政真正在深化階段得以顯化。

    二、《民族音樂專題研究》基本概況及教學(xué)特點(diǎn)

    本課程教學(xué)除了挖掘音樂本體特點(diǎn)之外,更要研究以音樂為點(diǎn)、收集大量資料拓展成社科面,在理解漢族民間小調(diào)、曲藝、戲曲、器樂的發(fā)展脈絡(luò)與文化內(nèi)涵的同時,課程將目光停留在少數(shù)民族音樂中,理解中華民族在歷史發(fā)展脈絡(luò)中,與少數(shù)民族兼收并蓄、求同存異的各個歷史階段的音樂現(xiàn)象;在理解各個代表性樂種的知識體系的同時,更要將其在不同社會所產(chǎn)生的變體與傳承脈絡(luò)形成完整的認(rèn)知與體系。專業(yè)思政的核心首先是提煉專業(yè)核心價值體系,根系課程理論特性,在完整學(xué)習(xí)《民族音樂專題研究》后,本文將本課程的教學(xué)特點(diǎn)總結(jié)為四點(diǎn),分別是理論性、批判性、舞臺實(shí)踐性以及多元視野開發(fā)。

    (一)理論性

    《民族音樂專題研究》作為一門碩士課程,首要的特點(diǎn)就是理論性。該課程注重對民族音樂理論的深入探討和研究,通過系統(tǒng)地介紹民族音樂的基本概念、歷史發(fā)展、風(fēng)格特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)等方面的知識,使學(xué)生對民族音樂有更深入更全面的認(rèn)識。但一個具體、鮮活的民族音樂影音現(xiàn)象要想成為一個學(xué)術(shù)研究性的議題,需要經(jīng)過復(fù)雜的理性思考與理論凝練過程。并不是說只有純理論的現(xiàn)象或問題才能成為課堂科學(xué)研究的主題,而與民族音樂學(xué)密切相關(guān)的現(xiàn)實(shí)因素或?qū)嵺`性更強(qiáng)的現(xiàn)象就不能成為課堂研究的對象。相反,民族音樂研究的一大特點(diǎn)是不受時間和空間限制,可以將任意時間點(diǎn)的音樂現(xiàn)象與目前社會最新研究放在同一維度進(jìn)行研究,這就要求學(xué)生將民族音樂的不同現(xiàn)象高度凝練后,為當(dāng)今社會的實(shí)踐性問題服務(wù),其中,思政教育工作作為學(xué)生思考問題、認(rèn)識問題、解決問題的重要途徑,思政元素的加入必不可缺。在思維過程中,最終論文中提出的理論觀點(diǎn),必須具有觀察和分析該主題的明確科學(xué)性以及前沿性的理論工具。也就是研究視角,通常會放在副標(biāo)題位置,所以思政是否可以站立在理論視角上,對民族音樂提出不同的見解,也是拆分專業(yè)思政在課堂中的角度之一。

    (二)批判性

    《民族音樂專題研究》課程強(qiáng)調(diào)批判性思維的培養(yǎng)。批判性思維不僅是指批判性地思考和分析問題,更重要的是能夠運(yùn)用批判性的觀點(diǎn)來審視研究現(xiàn)狀,并提出不足和創(chuàng)新的建議。教師在教學(xué)過程中強(qiáng)調(diào)批判性思維的訓(xùn)練,例如要求學(xué)生分析不同音樂作品的社會文化意義,審視其中所蘊(yùn)含的權(quán)力關(guān)系以及意識形態(tài)的影響。最后實(shí)踐與反思,在課程中加入實(shí)地調(diào)研和采訪活動,引導(dǎo)學(xué)生深入民族音樂的實(shí)踐領(lǐng)域,了解音樂與社會的互動關(guān)系,同時通過反思實(shí)踐體驗(yàn),培養(yǎng)學(xué)生對音樂文化的批判性思考能力。批判主義精神是馬克思主義哲學(xué)的辯證否定精神、創(chuàng)新精神和永不枯竭的理想追求,在創(chuàng)設(shè)教學(xué)場景和提供證據(jù)證明觀念的成立而非強(qiáng)行灌輸,在其中妥善處理知識傳遞和觀念培養(yǎng)的關(guān)系中,批判性與思政教育緊密關(guān)聯(lián)。

    (三)舞臺實(shí)踐性

    《民族音樂專題研究》課程注重學(xué)生舞臺發(fā)展中的實(shí)踐性的教學(xué)。在教學(xué)中,教師會組織學(xué)生進(jìn)行實(shí)地考察和采風(fēng),了解民族音樂的表演形式和技巧,引導(dǎo)學(xué)生參與到民族音樂的表演和創(chuàng)作中。通過舞臺實(shí)踐的教學(xué)方式,學(xué)生可以更深入地理解民族音樂的內(nèi)涵和特點(diǎn),提高自己的表演技巧和創(chuàng)作能力。同時,舞臺實(shí)踐的教學(xué)方式還能培養(yǎng)學(xué)生的團(tuán)隊(duì)協(xié)作和組織協(xié)調(diào)能力。思政教育工作在未來學(xué)生舞臺實(shí)踐、社會實(shí)踐中的二度創(chuàng)作以及對音樂本體的如何表達(dá)具有重要作用,表演者所傳遞的音樂形象與感官體驗(yàn),除了作曲家的意圖之外,還有表演者在細(xì)節(jié)之處的深化與完善。

    (四)多元視野開發(fā)

    《民族音樂專題研究》課程注重多元視野的開發(fā)。通過比較和分析不同民族音樂的特點(diǎn)和異同,培養(yǎng)學(xué)生的跨文化交流和理解能力。同時,教師還會引入國際上先進(jìn)的民族音樂研究成果和研究方法,引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注國際學(xué)術(shù)前沿,拓寬學(xué)生的學(xué)術(shù)視野和思路。這種多元視野的教學(xué)方式,有助于學(xué)生形成開放、包容、創(chuàng)新的思想觀念,為未來的學(xué)術(shù)研究和職業(yè)發(fā)展提供更廣闊的空間。

    三、思政教學(xué)的創(chuàng)新路徑及具體實(shí)踐

    ——以民族器樂音樂板塊為例

    (一)以最新社會背景為依托,增強(qiáng)學(xué)生社會主體意識

    思政教育必須依托最新社會動態(tài)前沿,盡快掌握最新國家學(xué)術(shù)動態(tài)與政治思想,在此基礎(chǔ)上不斷修正專業(yè)思政方向,這就要求教師不只關(guān)注本專業(yè)范疇,更要關(guān)注社會最新專業(yè)動態(tài)前沿。在當(dāng)今社會,民族音樂的研究不僅是學(xué)術(shù)問題,更是社會實(shí)踐的一部分,因此思政教學(xué)需要更加注重培養(yǎng)學(xué)生的社會主體意識[1]。主體意識通常為:一是獨(dú)立意識,即學(xué)生個人能夠獨(dú)立行使自己的權(quán)利,在行為上表現(xiàn)為自尊、自信,是一種自我控制和獨(dú)立判斷的體現(xiàn);二是自主意識,即人自覺主動地傳遞信息,對信息進(jìn)行選擇、加工、分析和判斷;三是創(chuàng)新意識,從哲學(xué)意義上講,是在舊事物基礎(chǔ)上的量變或質(zhì)變的一部分,在學(xué)術(shù)研究上敢于否定過時的事物,敢于發(fā)表自己的見解。可以看出,主體意識是研究生研究最新社會問題的重要動力,也是能夠提出問題的關(guān)鍵;喚醒或增強(qiáng)其自主意識是課堂思政中的重要一環(huán)[2]。

    創(chuàng)新的思政教學(xué)路徑,增強(qiáng)學(xué)生主人翁意識應(yīng)當(dāng)立足于以下幾點(diǎn):第一,針對當(dāng)前社會的發(fā)展趨勢,教學(xué)內(nèi)容應(yīng)與時俱進(jìn),將最新的社會背景融入教學(xué)中。以民族器樂為例,可以選擇當(dāng)代民族器樂作品進(jìn)行教學(xué),讓學(xué)生通過欣賞、分析這些作品,了解當(dāng)代民族音樂在社會中的地位和作用。第二,創(chuàng)設(shè)豐富多樣的教學(xué)場景:利用多媒體技術(shù)、實(shí)地考察、跨學(xué)科合作等方式,為學(xué)生提供多元化的學(xué)習(xí)體驗(yàn),激發(fā)他們的學(xué)習(xí)興趣和參與度。激發(fā)學(xué)生的自主學(xué)習(xí)能力:引導(dǎo)學(xué)生通過自主探究、合作學(xué)習(xí)、項(xiàng)目實(shí)踐等方式,培養(yǎng)他們的批判性思維和問題解決能力,促進(jìn)思想品質(zhì)和能力的全面提升。第三,強(qiáng)化實(shí)踐環(huán)節(jié)的設(shè)計,將理論知識與實(shí)踐操作相結(jié)合,在實(shí)踐中加深對民族音樂文化的理解和體驗(yàn)。建立有效的評價機(jī)制,通過多元化的評價方式,如課堂表現(xiàn)評價、作業(yè)考核、項(xiàng)目評審等,全面評估學(xué)生的綜合素質(zhì)和思想品質(zhì),激勵他們在思政教學(xué)中的積極參與和成長。

    (二)依托學(xué)生已有價值認(rèn)知,引導(dǎo)學(xué)生多元文化交融

    網(wǎng)絡(luò)為學(xué)生提供一個更為廣闊開放的交流平臺,不同地域、民族個性化文化都得以充分呈現(xiàn)。隨著網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的日益開放,國際思想文化的交流、交融、交鋒愈加頻繁,間接地對我國高校的思想政治工作產(chǎn)生影響。

    在民族音樂中實(shí)行多元文化教育的前提是首先尋找沖突——主流意識文化與非主流意識文化、中心化與去中心化[3]、傳統(tǒng)文化的傳承與嬗變,都是思政教育中對世界多元性與民族精神的探索。例如,在談?wù)撁褡迤鳂返膫鞒袣v史發(fā)展時,將“一帶一路”引入課堂中,從西漢時期張騫出使西域開始,中國開辟出橫貫東西的古絲綢之路,穿越不同時空,跨越不同文明,創(chuàng)造了文明互鑒之路,古代中國音樂文化的交流從未停止。在現(xiàn)代,和平合作、開放包容、互學(xué)互鑒、互利共贏的絲路精神,是共建“一帶一路”最重要的力量源泉。將民族器樂與當(dāng)今國際合作的“絲路精神”相結(jié)合,是人類命運(yùn)共同體與世界大同的成功典例。

    通過互聯(lián)網(wǎng)獲取的信息具有極大的自由性、隨意性、自主性,對沒有形成完整社會秩序認(rèn)知以及成型價值觀的學(xué)生來說,課堂中的專業(yè)思政教育僅是其學(xué)習(xí)生活中的較少一部分,但只有經(jīng)過課堂完整的思政教育體系化學(xué)習(xí),才能讓學(xué)生經(jīng)歷鑒別—認(rèn)知—理解—詮釋自我的過程,這必然導(dǎo)致思政教育的出現(xiàn)。尤其是專業(yè)思政是一個漫長,需夜以繼日努力的環(huán)節(jié),依托學(xué)生的現(xiàn)有認(rèn)知結(jié)構(gòu),引導(dǎo)學(xué)生多元文化交融,增強(qiáng)學(xué)生甄別能力,是課程思政中的重要環(huán)節(jié),也是民族音樂研究融入思政教育的優(yōu)勢所在——以本民族優(yōu)秀音樂文化為基石,多層次多角度進(jìn)行文明互鑒。

    (三)由課程標(biāo)準(zhǔn)化向與思政理論課協(xié)同發(fā)展的轉(zhuǎn)變

    面對課程思政的重要作用,碩士專業(yè)課程應(yīng)該結(jié)合課程思政理念的具體內(nèi)容及本質(zhì)內(nèi)涵,深入分析專業(yè)必修課和思想政治理論課的教學(xué)體系。尤其值得注意的是,專業(yè)課與思政課的融合發(fā)展問題。首先,要正確認(rèn)識同向發(fā)展、同行發(fā)展的重要性,不能采取傳統(tǒng)的、低效的培養(yǎng)和教學(xué)方法,導(dǎo)致專業(yè)課程和思政課教學(xué)都缺乏實(shí)效性。協(xié)同發(fā)展意味著同向同行,并非意味著同步[4],協(xié)調(diào)發(fā)展、融合發(fā)展、創(chuàng)新發(fā)展并非意味著同步發(fā)展。

    教師應(yīng)當(dāng)不斷更新思政理論課最新發(fā)展動態(tài),與馬克思主義學(xué)院形成知識有效鏈接,掌握新時代中國特色社會主義理論與實(shí)踐研究與馬克思主義與社會科學(xué)方法論的整體框架,將其整合細(xì)化,篩選最行之有效的教學(xué)方法將其融入課程教學(xué)之中,不斷深化馬克思主義方法論應(yīng)用于教學(xué)手段之中。在此前所論述的本課程的理論性教學(xué)特點(diǎn)之中,學(xué)術(shù)用語的規(guī)范、理性判斷的推理過程、分析議題的理論工具、增強(qiáng)實(shí)踐性的社會問題探究,均離不開以思政理論為基礎(chǔ)的教學(xué)工具,馬克思主義方法論與中國特色社會主義理論能夠讓學(xué)生始終緊隨政治腳步。在思政教學(xué)中,也應(yīng)當(dāng)摒棄單一的標(biāo)準(zhǔn)化評價體系,轉(zhuǎn)向注重學(xué)生個體發(fā)展和多元發(fā)展的協(xié)同模式。針對不同學(xué)生對不同專業(yè)模塊的認(rèn)知水平與理解能力,培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力和批判思維。通過民族器樂的學(xué)習(xí),可以引導(dǎo)學(xué)生深入了解民族文化的精髓和內(nèi)涵,增強(qiáng)他們對自身文化的認(rèn)同感和自豪感。

    在此基礎(chǔ)之上通過課堂內(nèi)外的學(xué)生討論和互動,引導(dǎo)學(xué)生思考音樂如何反映社會現(xiàn)實(shí)和文化傳統(tǒng)之間的沖突,從而增強(qiáng)學(xué)生對社會問題的關(guān)注與憂難意識。同時,課堂結(jié)課評價方式可以多元化:如組織學(xué)生參與社區(qū)文化活動或義演,讓學(xué)生將所學(xué)的民族音樂最新理論知識轉(zhuǎn)化為實(shí)踐,只有率先以“局內(nèi)人”的身份體驗(yàn)音樂帶來的社會影響和情感共鳴,才能在研究中作為“局內(nèi)人”[5]更加理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)胤治鰡栴},解決問題。

    結(jié)" "論

    民族音樂作為中華民族文化的重要組成部分,不論從提升學(xué)習(xí)者自身的個人修養(yǎng),還是從發(fā)展社會主義所需要的新時代中國特色社會主義人才培養(yǎng)來說,都具有重要作用。以本院必修課《民族音樂專題研究》的教學(xué)過程為對象,探究課程思政如何深度構(gòu)建具有一體化、差異化的專業(yè)課程思政,探索課程思政在音樂專業(yè)課程的深度融合與顯化,力求避免課堂上專業(yè)知識與思政教育“兩張皮”的困境,得出以下結(jié)論:首先,思政教育建立在民族音樂課程理論性、批判性、舞臺實(shí)踐性、多元視野開發(fā)四個特性之上,通過實(shí)踐性探索,提出以最新社會背景為依托,增強(qiáng)學(xué)生社會主體意識;其次,依托學(xué)生已有價值認(rèn)知,引導(dǎo)學(xué)生多元文化交融,豐富教學(xué)過程;最后,課程標(biāo)準(zhǔn)化向與思政理論課協(xié)同發(fā)展轉(zhuǎn)變,多角度多維度深刻生發(fā)《民族音樂專題研究》課程思政的嬗變。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 李娜,楊勝才.積極主義教育觀在大學(xué)生思想政治教育工作中的應(yīng)用研究[J].呼倫貝爾學(xué)院學(xué)報,2023,31(06):45-48.

    [2] 王嬌.高?!八颊n程”與“課程思政”融合發(fā)展的理論框架、核心要素及實(shí)踐路徑[J].西南科技大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2024,41(02):103-108.

    [3] 關(guān)濤.從“多元文化”到“去中心化”——對北美音樂教育范式的批判與反思[J].中國音樂,2021(01):176-183.

    [4] 劉小勇,黃對娥,嚴(yán)俊杰,等.“課程思政”理念下通識課程與思政理論課同向同行論略[J].江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2022(02):82-84.

    [5] 林立策.也談局內(nèi)人和局外人的關(guān)系——以兩個音樂實(shí)地調(diào)查案例為例[J].藝術(shù)探索,2019,33(06):113-117.

    (責(zé)任編輯:劉露心)

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