李清照詞作藝術(shù)風(fēng)格探析

李清照是我國北宋時期著名的女詞人，擅長通過詩詞描繪現(xiàn)實生活，抒發(fā)自身情感。其詞作語言清新又深沉蘊藉，具有極高的藝術(shù)價值和文化價值，深受世人青睞，直到如今仍然散發(fā)著巨大的魅力?；诂F(xiàn)代文化語境，分析探討李清照詞作的藝術(shù)特色，對傳承優(yōu)秀民族文化，促進當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作都有著積極的意義。本文主要從語言、意象、修辭、情感等不同角度入手，分析探討李清照詞作的藝術(shù)特色，希望為相關(guān)研究者提供參考。

一、語言清新明麗

自唐代起，詩詞逐漸成為文人青睞的形式，大量詩詞名家的涌現(xiàn)極大地促進了唐宋時期文化的發(fā)展。受唐代韓愈等人古文運動的影響，唐宋兩代的文人在創(chuàng)作時極為注重語言的選用與提煉，所采用的語言大都較為簡潔，不似漢代大賦張揚華麗。進入宋代后，由于經(jīng)濟的快速發(fā)展，使得文學(xué)創(chuàng)作活動變得更加昌盛，涌現(xiàn)出眾多具有極高知名度和辨識度的名士大家，如晏殊、柳永、范仲淹等，雖然背景不同、人生經(jīng)歷不同，但在詩詞創(chuàng)作方面仍然具備相同的特點，即崇尚簡潔凝練，言之有物。與同時代其他詞人相比，李清照的詞作多出一縷女子獨有的溫婉，遣詞用語更為清新明麗。

李清照雖然出生于書香世家，但畢竟身為女子，無法像男子那樣通過游歷四方增長見聞，因此其詞作的內(nèi)容多以閨閣生活為主，與其他男性詞人的作品有著顯著的差異。以她創(chuàng)作的《點絳唇·蹴罷秋千》為例，詞作寫道：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！闭~作用語簡潔流利、清新自然，生動地描繪出閨中女子慵懶的嬌態(tài)，尤其是最后一句“倚門回首，卻把青梅嗅”，僅僅九個字，卻使得閨中少女嬌憨的模樣躍然紙上，給人一種回味無窮之感。再如《浣溪沙·閨情》：“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。”詞人以富有韻味的言辭，細(xì)寫一位閨中女子精心裝扮，與心上之人相會時，又以書箋示人，約對方再次相會的情形，風(fēng)情無限，余韻悠長。全詞語言鮮活，格調(diào)歡快，字里行間洋溢著少女特有的溫婉，給人回味無窮之感。又如《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》的上闋：“賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕?！逼渲小蔼q帶彤霞曉露痕”七字，生動地描繪出春日鮮花欲開未開的情態(tài)，設(shè)色明麗，嬌艷欲滴，令人讀來口齒噙香，與同時期其他詞人的作品相比，顯得更為細(xì)膩輕柔、明凈動人。

在創(chuàng)作詞作時，李清照結(jié)合自己的生活實際，以清新的文字描繪閨中生活，表達自己的體驗，使其詞作語言顯得更加質(zhì)樸、貼切、生動、自然，無論是狀物、寫人，還是抒情，都展現(xiàn)出一種獨特的韻味，這種韻味極大地增強了李清照詞作的藝術(shù)感染力，使其一直傳誦至今，令無數(shù)讀者為之折服。

二、意象豐富生動

在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，“意象”也即創(chuàng)作者結(jié)合自己主觀體驗，通過藝術(shù)手法將自身情感融入客觀物象之后所產(chǎn)生的獨特形象。意象雖然取自客觀世界，但又與客觀世界之中的自然事物有著顯著的差異，因為意象經(jīng)過了創(chuàng)作者的加工和創(chuàng)新，被創(chuàng)作者賦予了特殊的寓意，從某種程度上講，也是創(chuàng)作者自身情感的投射。在古代，許多文人墨客在創(chuàng)作時都十分擅長通過豐富的意象構(gòu)筑特殊的藝術(shù)空間，借以表達自己的情感，并感染讀者，引發(fā)讀者共鳴。而李清照同樣也是其中的佼佼者。在創(chuàng)作作品時，她不僅擅長于從閨閣生活當(dāng)中挑選相應(yīng)的物象，同時還將目光投向廣闊的世界，在精心挑選的基礎(chǔ)上，通過重組、創(chuàng)新的方式，將各類物象融入詞作之中，借以充實詞作的內(nèi)涵，升華詞作的意境。比如她創(chuàng)作的詞作《漁家傲·天接云濤連曉霧》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”不同于李清照的其他詞作，這首詞大開大合、風(fēng)格健勁，展現(xiàn)了李清照創(chuàng)作個性的另一面。在詞作當(dāng)中，詞人所選取的意象不再局限于“秋千”“明月”“梅”“柳”“珠簾”等具有鮮明女性特點的意象，而是選用了“星河”“大鵬”“蓬舟”“三山”等大氣磅礴的意象，“星河”源于廣袤深邃的夜空，“大鵬”“三山”源于久遠(yuǎn)的神話傳說，這一類的意象看似遠(yuǎn)離詞人的生活實際，卻與詞人的個性、氣質(zhì)高度貼合，從側(cè)面反映了李清照不甘于閨閣生活，“欲與天公試比高”的雄心與壯志，這在中國古代是極為少見的。夏承燾在《唐宋詞欣賞》當(dāng)中曾言，這首詞充分表現(xiàn)了李清照對自由的向往，以及對光明的追求，但是這在她生活的年代是難以實現(xiàn)的，因此，她只能將自己的這種渴望，寄托于縹緲的神仙世界，通過豐富的意象來表達內(nèi)心的真情實感。梁啟超也曾經(jīng)說過：“此詞絕似蘇辛派，不類《漱玉集》中語。”再如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”為了更好地表達閨中女子對心上人的相思之情，詞人選取了“玉簟”“蘭舟”“錦書”“鴻雁”“明月”“西樓”等意象，在閨閣詞當(dāng)中，類似的意象雖然十分常見，但是在這首詞作當(dāng)中，詞人對這一系列經(jīng)典的意象進行了重組和創(chuàng)新，使其成為相思之情的載體，生動地詮釋了詞作的主題，顯得格外含蓄雋永。

李清照詞作之所以具有驚人的魅力，不僅在于語言的清新，豐富的意象也是一大亮點。詞人雖然身為一介女子，但胸懷博大、氣度非凡，落筆之際并不拘泥于眼前所見之物，而是任由神思遨游于九天之上，化用天地萬物，使之成為詞作當(dāng)中精美、典雅、獨特的意象，進而構(gòu)筑出獨特的精神世界，讓讀者從中獲得美的感受，進而沉醉其中，難以自拔。

三、修辭靈活多變

古代文人墨客在吟詩作詞之時，擅長使用各種修辭手法來增強詞作的表達效果，如比喻、夸張、用典、擬人等，都是詩詞的常用修辭手法。李清照在創(chuàng)作詞作時，同樣也采用了大量的修辭手法，借以增強作品的感染力。以《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》為例，該作品主要描述一場春雨之后，園中景象的變化，詞作的選材原本并無出奇之處，但是由于詞人采用了設(shè)問、借代的手法，使詞作顯得格外新穎有趣：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！比~最后的“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”通過設(shè)問的方式強化語意，而“綠肥紅瘦”四字，則采用了借代的修辭手法，其中“綠”字指代芭蕉，“紅”字指代海棠，“綠肥紅瘦”的意思是，由于雨水的浸潤，芭蕉顯得更加茂盛，生機盎然，而園中的海棠卻因為風(fēng)吹雨打，而略顯凋零。詞人并未對園中雨后之景進行細(xì)致描繪，而是采用借代的修辭手法，以“綠肥紅瘦”四字進行高度的概括和巧妙的回答，使整首詞作顯得妙趣橫生、靈氣逼人。再如《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》，該詞主要描繪了重陽時分詞人觸景傷懷的情形：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！鼻》晟钋飼r節(jié)，詞人獨居閨中，睹物思人，愁緒滿懷，意欲借酒消愁，卻不料愁意更濃，面容消瘦，衣帶漸寬，以至于“人比黃花瘦”。結(jié)合該詞的創(chuàng)作背景和大致內(nèi)容可以看出，詞中的“人”也即李清照自己，而“黃花”也即菊花，與詞中所寫的重陽佳節(jié)相契合，這一時間點也是菊花盛開的時節(jié)，在古典文學(xué)作品當(dāng)中，通過描繪菊花表達自身情感的詩詞佳作不在少數(shù)，而詞人在寫景抒情的同時，巧妙地運用比喻的修辭手法，將“人”作為本體，“黃花”作為喻體，通過“憔悴的黃花”來形容“人”的消瘦之態(tài)，既生動形象，又新穎別致。

縱觀李清照所作之詞，下筆之際揮灑自如，詞人以優(yōu)美詞句狀物寫人抒情的同時，巧妙地運用不同的修辭手法，融情于景，使得客觀事物、人物形象、內(nèi)心情感相互融合，成為一個和諧的整體，令無數(shù)讀者為之稱奇。不同修辭手法的運用，不僅增強了詞作的藝術(shù)感染力，也充分體現(xiàn)了李清照與眾不同的創(chuàng)作個性。

四、情感真摯細(xì)膩

《尚書·堯典》曾云：“詩言志，歌永言。”從某種程度上講，詩與詞都是情感的載體。創(chuàng)作者之所以吟詩作詞，主要是為了通過詩、詞等藝術(shù)形式，抒發(fā)內(nèi)心的情感。因此，豐沛的情感通常都是詩詞藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉，如唐代李白的《將進酒》、白居易的《琵琶行》、宋代柳永的《雨霖鈴》等，無不鮮明地體現(xiàn)了這一點。李清照的作詞最主要的原因也是為了表達內(nèi)心的真情實感。

根據(jù)李清照詞作的風(fēng)格變化，以及其本人的生活經(jīng)歷，大致可以將李清照詞作分為前后兩個時期，前期大多描繪悠閑的閨閣生活；而后期以感嘆身世為主，情調(diào)哀傷愁苦。但無論是前期還是后期，詞作當(dāng)中所流露的情感，皆是來自李清照自身，來源于詞人對現(xiàn)實生活的體驗與觀照，可謂“字字皆情”。以《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》為例，在這首詞作當(dāng)中，李清照以詞作的形式向遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的姊妹傳書，表達希望與對方書信往來，互通音訊的強烈意愿：“淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長山又?jǐn)?。蕭蕭微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)?！庇捎谒寄钭约旱暮面⒚?，以至于淚落如雨，打濕羅衣，回顧當(dāng)初別離之時，由于離情別緒滿懷，以至于忘了酒杯是否斟滿，只希望對方能常常傳來書信，以解自己的思念之情，可謂字字懇切，情深義重，尤其是“四疊陽關(guān)，唱到千千遍”一句，淋漓盡致地表達了詞人內(nèi)心的情感。《陽關(guān)曲》是古人送親別友之時常唱的名曲，詞人將其融入詞中，又以“千千遍”三字表達自己內(nèi)心濃烈的思念之情，更增惆悵憂傷之意。而“惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺”則是從細(xì)節(jié)入手，通過臨別時的方寸大亂，來表現(xiàn)自己與對方之間的情誼，真摯細(xì)膩、情腸婉轉(zhuǎn)，使詞作顯得更為傳神。再如《聲聲慢·尋尋覓覓》，這首詞是李清照詩詞的代表作，詞人通過描繪秋日里最典型的景物，抒發(fā)內(nèi)心的孤獨與愁苦，被譽為古往今來“寫愁”的名篇。詞作寫道：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”全詞從頭至尾，始終以一個“愁”字為核心，將景物與情感相互融合，表現(xiàn)女詞人的愁緒與苦悶之意。開篇以連續(xù)七組疊音詞來表現(xiàn)自身的“愁態(tài)”，接下來所描寫的景物同樣也帶著濃濃的愁苦之意，“淡酒”“晚風(fēng)”“秋雁”“梧桐”“細(xì)雨”，色調(diào)清冷灰暗，如一幅化不開的水墨長卷，一字一句，皆透露出深濃的愁意，也正是這種濃得化不開的愁意，才成就了這一首千古名詞。他人寫愁，不過只是心中苦、眼中悲，李清愁寫愁，卻萬物皆愁，濃重的愁意充塞天地，久久凝聚不散，甚至穿越了時空，直達無數(shù)讀者心底，其筆力堪稱“橫壓千古”。李清照在詞中所表達的這種“愁”，并非無源之水，而是與其人生經(jīng)歷密切相關(guān)。李清照出生于書香世家，自幼生活從容悠逸。十七歲時，她嫁與趙明誠為妻，二人琴瑟和鳴，十分恩愛。但不久之后，金兵南下，攻破汴梁，夫妻二人被迫分離。后趙明誠去世，李清照只身一人漂泊世間，境遇大不如從前，所作詩詞大都飽含著濃濃的悲苦之意。因此，詞中所言，字字悲辛，字字出自肺腑，令人讀來不禁愴然為之淚下。

如果說清麗的語言如同外衣，讓李清照的詞作顯得優(yōu)雅高貴，誠摯的情感則極大地增強了其詞作的藝術(shù)生命力。當(dāng)人們翻開散發(fā)著芬芳的卷冊，細(xì)讀其中的詞句，內(nèi)心深處最柔軟的弦就會被深深觸動，從而在情感上與千年之前的女詞人產(chǎn)生強烈的共鳴。由此可見，誠摯的情感不僅是李清照進行詩詞創(chuàng)作的靈感源泉，也是她詞作之所以感人的主要原因。

唐宋兩代，名家輩出，前有李白、杜甫等著名詩人震古爍今，后有蘇軾、辛棄疾之輩橫壓當(dāng)代，而李清照憑借自身驚人的才華、獨特的創(chuàng)作個性，以詞的形式為后世之人構(gòu)筑出一方可供神思飛揚的藝術(shù)王國，讓后世之人可以從中領(lǐng)略高雅的格調(diào)、真摯的情感、多變的手法，從而感受千年之前一個女子的悲歡與喜樂，體會傳統(tǒng)文化的博大與精深。